愛華網(wǎng)如果你喜歡蘋果餡餅、熱狗和籃球，也喜歡美女、色彩、個性、旋律以及童話；如果你不夠聰明、認(rèn)不出專家們發(fā)現(xiàn)的音樂構(gòu)造上的缺陷；如果你愛你的妻子、孩子和母親，那么柴可夫斯基會感動你的。
——美國著名專欄作家、企業(yè)家菲爾·G·古爾丁
柴可夫斯基（Peter Ilyitch Tchaikovsky，1840-1893）俄國作曲家。
柴可夫斯基生平介紹
“他是我們所有人中最徹底的俄羅斯人?！?/p>
——斯特拉文斯基
辭去公務(wù)員投身音樂
彼得·依里奇·柴可夫斯基1840年5月7日出生在烏拉爾的伏特金斯克城。父親是一位礦業(yè)工程師。當(dāng)柴可夫斯基小的時候，他的父親并沒有發(fā)現(xiàn)他的音樂才華。1850年，家里把他送進(jìn)圣彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)，希望他將來成為一名政府官員。1859年畢業(yè)后，他進(jìn)入俄羅斯司法部任職。
但繁雜、枯燥的工作柴可夫斯基沒有絲毫興趣，而對音樂方面的追求與向往卻越來越濃厚。1862年，俄國第一所高等音樂學(xué)?！ケ说帽ひ魳穼W(xué)院成立，柴可夫斯基不顧父親的反對，毅然成為該校第一批學(xué)生。在俄國鋼琴家、作曲家安東·魯賓斯坦(A·Rubinstein)指導(dǎo)下學(xué)習(xí)配器和作曲。他在1863年徹底辭去司法部的職務(wù)，全身心地投入到音樂藝術(shù)當(dāng)中去。這樣的人生抉擇無疑導(dǎo)致了家庭的強(qiáng)烈反對。1865年，當(dāng)柴可夫斯基從音樂學(xué)院畢業(yè)時，他的父親曾寫信給他說：“你應(yīng)當(dāng)清楚，只有意大利人威爾弟才可以靠寫歌劇賺錢，俄國的音樂之父格林卡是貧窮致死的，就算你自認(rèn)為是個音樂天才，也不會從社會那里得到任何回報?！彼母赣H以家里收入漸少，無法負(fù)擔(dān)所有孩子的生活為理由，從此停止了對柴可夫斯基的生活資助。
“通過音樂，我已經(jīng)觸摸到苦難深重的俄羅斯民族的靈魂深處。”
——列夫·托爾斯泰
創(chuàng)作初期的曲折道路
1866年，應(yīng)安東·魯賓斯坦的弟弟尼古拉·魯賓斯坦(N·Rubinstein)的邀請，柴可夫斯基任教于新成立的莫斯科音樂學(xué)院。此后的十幾年間，即截至1877年以前，柴可夫斯基在負(fù)擔(dān)繁重的教學(xué)任務(wù)的同時，開始了他早期艱辛的音樂創(chuàng)作。
這一階段，他創(chuàng)作了不少優(yōu)秀音樂作品，其中包括三部交響曲、一部鋼琴協(xié)奏曲以及歌劇、管弦樂序曲和室內(nèi)重奏等等。
作于1869年的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》是第一部充分顯示柴可夫斯基天才的作品，當(dāng)時作曲家才29歲。
《D大調(diào)第一弦樂四重奏》中的第二樂章《如歌的行板》主題，是廣為天下愛樂者所喜愛的旋律，它悲涼而寬廣，飽含著對民族苦難的傾訴。廣泛傳為佳話的是，1876年列夫·托爾斯泰來到莫斯科音樂學(xué)院欣賞音樂會，當(dāng)聽到《如歌的行板》時被感動得淚流滿面，并說：“通過音樂，我已經(jīng)觸摸到苦難深重的俄羅斯民族的靈魂深處?！?/p>
在他早期創(chuàng)作的生涯里，充滿了坎坷、艱辛和不被人理解，較典型的例子就是他那部創(chuàng)作于1874年的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》。這首鋼琴協(xié)奏曲最初是準(zhǔn)備敬獻(xiàn)給尼古拉·魯賓斯坦的，但當(dāng)柴可夫斯基創(chuàng)作完畢，魯賓斯坦卻對這部作品予以否定。1875年10月，德國鋼琴家馮·彪羅(HansvonBulow)在美國波士頓首次演奏了這首協(xié)奏曲，獲得巨大成功。過了一段時間，這部偉大的作品才輾轉(zhuǎn)回國，在自己的祖國里予以獲得演出，并逐步被人們承認(rèn)。柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》是一部最通俗的協(xié)奏曲，它思想內(nèi)容和藝術(shù)形象之豐富，主題的多樣和澎湃的樂思，使得它具有激動人心的魅力。尼古拉·魯賓斯坦最終也認(rèn)識到了這部作品的價值并熱心地推廣它，使其成為鋼琴音樂的重要文獻(xiàn)。
在莫斯科，柴可夫斯基同文學(xué)戲劇界的許多朋友建立了友好的交往，他同大文豪托爾斯泰的會晤和交談，對他音樂的創(chuàng)作方法產(chǎn)生了積極的影響；他參加奧斯特羅夫斯基為首的“藝術(shù)家小組”的活動，增強(qiáng)了對藝術(shù)的民主傾向、對民間藝術(shù)的熱愛以及對俄羅斯專業(yè)音樂教育的關(guān)切和理解；他同彼得堡的“強(qiáng)力集團(tuán)”的成員保持密切聯(lián)系；他同尼古拉 ·魯賓斯坦保持著終生的情誼，他的大部分作品，都是由魯賓斯坦首次演奏或指揮的。1881年當(dāng)尼古拉·魯賓斯坦去世時，柴可夫斯基寫了一首鋼琴三重奏，題名為《紀(jì)念一位偉大的藝術(shù)家》，滿懷深情地懷念他的這位至交。
“您問我是否經(jīng)歷過非柏拉圖式的愛?？梢哉f有，也可以說沒有。如果問題提得稍為不同一點：有沒有感到完美的愛的幸福，那么答案就是沒有，沒有，第三個沒有！我認(rèn)為您這個問題的答案可以在我的音樂里尋出來。如果問我有沒有明白愛的力量，那么，我可以回答，有的，有的，有的，因為我曾不止一次地竭力在我的音樂中表現(xiàn)出愛的喜悅。成功了沒有，我不知道，或者說，我應(yīng)該讓別人去判斷。我絕對不同意您的意見——您認(rèn)為音樂不能完全表現(xiàn)愛的感情。剛剛相反——只有音樂有這樣的力量。您說需要用語言，不是的，僅僅用語言是不夠的。當(dāng)語言不能表達(dá)某種情感時，更雄辯的語言——音樂就‘全副武裝’地登臺了?！?/p>
——柴可夫斯基給梅克夫人的信
1877年，生命與的轉(zhuǎn)折點
在1877年以前的十幾年里，由于家里斷絕了給柴可夫斯基的一切經(jīng)濟(jì)資助，使他不得不擔(dān)任繁重的教學(xué)任務(wù)以維持生計，柴可夫斯基常常為不能投入到自己喜愛的創(chuàng)作中去而苦惱。1877年，他草草與他的一個學(xué)生結(jié)婚，但只經(jīng)歷了九星期就宣告破裂。失敗的婚姻使他情感上處于崩潰的邊緣，經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)，作品的不被世人理解，使他一貫敏感、傷感的性格產(chǎn)生了厭世的思想。有一天，他曾神情恍惚地走入莫斯科河的冰水之中，幸被路人搭救才免遭一死。他曾說過：“假如不是為了音樂，那真有理由發(fā)狂?！?/p>
但在1876年12月30日，柴可夫斯基開始了與俄國富孀梅克夫人(Nadezhda vonMeck)的傳奇友誼。梅克夫人有良好的文化教養(yǎng)，她發(fā)現(xiàn)了柴可夫斯基的音樂天才，愿意每年無償贊助他六千盧布，讓他可以專心從事作曲。她與他保持長期、穩(wěn)定的通信交往，但雙方從未謀面。這份有些神秘的關(guān)系持續(xù)了十三年后由梅克夫人突然地中斷。但柴可夫斯基同梅克夫人長時間頻繁往來的信件，卻為研究柴可夫斯基生活和創(chuàng)作提供了一份豐富而寶貴的材料。
從1877年開始，形成了柴可夫斯基后期創(chuàng)作的黃金時代。他一生中絕大部分成熟的偉大作品，都創(chuàng)作于這個時期。其中有：第四、第五、第六交響曲以及標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《黑桃皇后》，芭蕾舞劇音樂《睡美人》、《胡桃夾子》，《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《意大利隨想曲》和《1812序曲》等，室內(nèi)樂方面有《a小調(diào)鋼琴三重奏》。
他的第四交響曲即題獻(xiàn)給梅克夫人。1878年柴可夫斯基轉(zhuǎn)赴瑞士和意大利，在這段時間內(nèi)譜寫了歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》。1890年芭蕾舞劇《睡美人》上演。之后，他赴佛羅倫薩創(chuàng)作歌劇《黑桃皇后》。也就是在這一年梅克夫人突然斷絕和他的關(guān)系。1891-92年他又創(chuàng)作出芭蕾舞劇《胡桃夾子》。同年年英國劍橋大學(xué)授予柴可夫斯基名譽(yù)音樂博士學(xué)位。
“俄國有這么多的人，但偏偏死了柴可夫斯基！”
——沙皇亞歷山大獲悉柴可夫斯基逝世時所說
藝術(shù)的顛峰和神秘的死亡
柴可夫斯基在1893年寫出的《第六交響曲“悲愴”》是他創(chuàng)作生涯的顛峰之作，也是他的絕筆。柴可夫斯基自認(rèn)這是他的最佳作品。他曾說：“我認(rèn)為這是到今天為止我最好的一部作品。尤其是，我知道這部作品是頂忠實的，我愛它；我過去的作品，我是絕對不愛的。”“我覺得它比我的一切作品更加值得驕傲?！?/p>
這部杰作1893年10月份由作曲家親自指揮在圣彼得堡首演，但反響平平。據(jù)稱，首演四天后他喝了一杯生水（現(xiàn)在也沒有弄清是不是故意的）而染上霍亂，1893年11月6日柴可夫斯基在圣彼得堡溘然長逝，享年五十三歲?，F(xiàn)有另一說法是柴可夫斯基有同性戀傾向，為了避免涉及貴族的同性戀丑聞被揭露而自殺。至今他的死因仍眾說紛紜。
“我是一個徹頭徹尾的俄羅斯人?！?/p>
“我的創(chuàng)作簡直是從我內(nèi)心流注出來的?！瓫]有一個樂句不是我所深深地感覺到的?！?/p>
——柴可夫斯基
杰出的俄羅斯旋律大師和多愁善感的藝術(shù)家
——對柴可夫斯基的評價
柴可夫斯基一生經(jīng)歷坎坷多難，天性多愁善感，加之所處的沙皇俄國專制制度日益腐朽沒落，這三重原因使他總處于憂郁煩悶之中。一度希望以自殺尋求解脫。他自己曾說：“我本性非常懼怕人類，羞怯和多疑到了不必要的程度?？傊?，許多特性使我越來越厭世……整個冬季我心灰意冷，消沉使我常常陷入絕望的邊緣?！币恍┳髌分苯颖憩F(xiàn)了他的這種心緒，如小提琴與樂隊合奏曲《憂郁小夜曲》，歌曲《只有孤獨的心》。如果說他在前期作品中還懷著一顆敏感而充滿疑慮的心去追求光明和歡樂的話，那么在后期作品中，他更注重透過深刻的心理刻畫，表現(xiàn)生活的悲劇性。他的許多作品的中心思想都在體現(xiàn)人類對幸福的渴望以及阻撓幸福的厄運之間的矛盾沖突。如第四交響曲中貫穿第一、第四個樂章的序奏主題，柴可夫斯基稱它為“厄運的象征”。第六交響曲亦稱《悲愴交響曲》，它是柴可夫斯基交響曲創(chuàng)作的巔峰，全曲在經(jīng)過激烈的戲劇性沖突和對人生的美好憧憬之后，達(dá)到的是悲劇性結(jié)局，最后的樂章一反交響曲的固定格式，用近乎追思曲似的慢板代替了以往熱烈的快板，全曲在沉痛而哀思的慢板中漸漸結(jié)束。根據(jù)俄國詩人普希金同名作品改編的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》，也都重申著“人類追求美好生活而不得實現(xiàn)”這一主題，尤為引人注目的是，與貝多芬、勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲并駕齊驅(qū)的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，三者同樣采用的是莊嚴(yán)的D大調(diào)，而柴可夫斯基在第二樂章中表現(xiàn)出來的卻是色調(diào)暗淡、情緒哀傷的曲調(diào)。樂曲中流淌出來的復(fù)雜、惆悵的情懷，讓人心酸，催人淚下。相比而言，柴可夫斯基的三部舞劇音樂倒是充滿著輝煌壯麗的氣勢，樂觀明朗的情緒以及市俗生活的美好。
柴可夫斯基的音樂首先具有鮮明的民族性和廣泛的國際性。他曾滿懷深情地對人說：“我常常夏天漫步在田野和森林里，或是晚間在草原上散步，那簡樸而油畫般的俄羅斯風(fēng)景感動著我，我會被陣陣熱愛自然的情懷懾服，茫然地躺在地上?！彼囊魳分谐錆M著俄羅斯的民謠、民歌，并大量取材于俄國文學(xué)家的作品，他音樂中搏動著的靈魂就是俄羅斯民族的靈魂。同時，柴可夫斯基又注意吸取西歐音樂藝術(shù)發(fā)展的精華，在19世紀(jì)末期，意大利的歌劇、法國的芭蕾舞、德國的交響樂均已發(fā)展得較為完善，他將這些音樂創(chuàng)作技巧富有獨創(chuàng)性地和俄羅斯民族音樂結(jié)合起來，從而使自己的音樂更加廣泛地受到世界人民的喜愛。
柴可夫斯基創(chuàng)作的音樂范疇廣泛、體裁眾多。在交響曲、歌劇、芭蕾舞劇、協(xié)奏曲、管弦樂作品、室內(nèi)樂、歌曲等等，無論哪一個領(lǐng)域，他都創(chuàng)作有可以和世界一流作曲家比肩的作品，
在音樂風(fēng)格上，柴可夫斯基的音樂融輝煌寬廣的氣勢與憂郁傷感的情調(diào)為一體。俄國的一位詩人曾寫道：“俄羅斯母親呵，你既偉大又軟弱，即寬廣又貧窮?！倍砹_斯民族在廣袤的土地上所培養(yǎng)的粗獷性格和易于憂郁的審美心理表現(xiàn)在他們眾多的藝術(shù)領(lǐng)域中：繪畫、文學(xué)、電影以至于音樂。柴可夫斯基以他偉大的音樂才能、敏感而富于幻想的性格更加鮮明地表現(xiàn)出了這一民族特性，同時在音樂藝術(shù)上體現(xiàn)了浪漫主義走向末期的悲觀主義思潮。
牛津音樂辭典如是說：
很少作曲家比柴可夫斯基更受聽眾歡迎，這有幾個容易理解的原因：他的音樂曲調(diào)極為優(yōu)美，配器艷麗而色彩豐富，充滿了熾熱的情感，訴諸人心而非流于虛華（雖然有人認(rèn)為柴可夫斯基的交響樂缺少交響思維和結(jié)構(gòu)，但此說經(jīng)不起嚴(yán)格推敲）。無疑地，具有強(qiáng)烈感情特點的音樂反映了作者的天性。他受到雙重的折磨：被壓抑的同性戀（導(dǎo)致他的婚姻災(zāi)難）以及對興奮與沮喪極度起伏的傾向，每次成功后即帶來一段時間的內(nèi)省、憂郁和消沉，其根源是他本人的心理缺陷而不是“典型的俄羅斯憂郁”（typicalRussianmelancholy）。這也表現(xiàn)在他對出國訪問的態(tài)度上。他一離開俄國就患思鄉(xiāng)病，一回國，又煩燥不安地急著計劃出國。
在十九世紀(jì)俄國音樂中柴可夫斯基獨樹一幟。他的《羅密歐與朱麗葉》曾題獻(xiàn)給“強(qiáng)力集團(tuán)”的成員之一巴拉基列夫(Balakirev)，但他卻從未認(rèn)同純粹的民族樂派。他并不屈從于當(dāng)時歐洲的勃拉姆斯(Brahms)或瓦格納(Wagner)的影響，不過卻極為贊賞法國音樂家比才(Bizet)和圣桑(Saint-Saens)。這可以和他一生對莫扎特的熱愛聯(lián)系起來。柴可夫斯基的音樂中有許多樂節(jié)段落和比才、莫扎特(Mozart)一樣細(xì)致入微、色彩絢麗。他的天性中的另一個因素是宿命論和拜倫式的感情迸發(fā)（集中表現(xiàn)在最后三部交響曲中），另外在許多歌劇插段，特別是在《葉甫蓋尼·奧涅金》中都有跡可尋。他的歌劇沒有一部是一舉成功的，但是《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》仍到處上演，膾炙人口。若要發(fā)掘柴可夫斯基的真正戲劇才華應(yīng)是在其芭蕾舞劇中，那是旋律創(chuàng)新、氣勢磅礴及永保清新至高無上的結(jié)合。而他創(chuàng)作的那些優(yōu)美的樂曲，無論篇幅大小，也不應(yīng)被遺忘，因為柴可夫斯基內(nèi)心的靈魂精髓都珍藏在那些偉大的交響曲、協(xié)奏曲和管弦樂曲中。
楊民望（我國著名音樂評論家）如是說：
從他的氣質(zhì)特點上看，他首先是一位抒情詩人和心理戲劇家。他所創(chuàng)造的鮮明、深刻而有力的旋律形象，具有令人心馳神往的感染力，他的作品在他在世時便以受到非常廣泛的聽眾的賞識和歡迎。
柴可夫斯基側(cè)重于人的復(fù)雜的內(nèi)心生活的心理刻劃，即深入到人的內(nèi)心深處，在各種不同的題材和體裁中用音樂的形象以揭示人的思想感情的最細(xì)微的色調(diào)變化；他描繪一個普通人的痛苦和歡樂、懷疑和不安，敘述一個普通人對祖國，對人民、對俄羅斯大自然和藝術(shù)的熱愛，他深信人的精神的美及其崇高的道德力量，并用驚人的力量來體現(xiàn)人的豐富的內(nèi)心世界和精神體驗，柴可夫斯基對人的心理、道德和哲學(xué)問題的專注，接近于與他同時代的俄羅斯文學(xué)大師如列夫·托爾斯泰、屠格涅夫和契訶夫等。
孫國忠（我國著名音樂評論家）如是說：
柴可夫斯基的交響曲音樂份量較重,不僅體裁多樣,而且音樂中特別強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā).盡管對柴可夫斯基作品的真正深度不少西方學(xué)者持懷疑態(tài)度,他那種帶有悲劇色彩的情感抒發(fā)也被譏為“眼淚汪汪的傷感主義”，然而他音樂中別具特色的迷人之處也是不應(yīng)否認(rèn)的：華美多情的旋律進(jìn)行，豐富絢麗的管弦樂色彩，特別是滲透于音樂之中的濃郁抒情性，的確給人以強(qiáng)烈的印象。一般認(rèn)為，柴可夫斯基的交響音樂具有很強(qiáng)的可聽性，雖不能說雅俗共賞，得到眾多音樂愛好者的鐘情，卻是一個事實。
外國音樂辭典（上海音樂出版社）如是說：
柴可夫斯基的作品的親切坦蕩的旋律，戲劇性的磅礴氣勢，華麗生動的配器，支配著它們的曲式。……他的旋律之泉噴涌不竭，在聆聽他的管弦樂曲和芭蕾音樂時，我們應(yīng)該牢牢記住，這只代表他的全部創(chuàng)作的兩個方面。
?！だ识酄柮祝ǚ▏魳穼W(xué)者）如是說：
柴可夫斯基的民族性可能較強(qiáng)一些，但他沒有足夠有力的個性來打破日爾曼藝術(shù)的束縛，他很早就受到這種藝術(shù)的影響，而且以后又熱衷與追求平庸淺薄的成功。
外國通俗名曲欣賞詞典（上海辭書出版社）如是說：
其（柴可夫斯基）創(chuàng)作注重內(nèi)心刻畫，表情細(xì)膩，旋律、和聲、配器富于表現(xiàn)力，音樂語言平易近人，富有濃郁的民族色彩。
·柴可夫斯基年表·
1840年5月7日生于烏拉爾的伏特金斯克城。
1850年進(jìn)入圣彼得堡法律學(xué)校
1859年從圣彼得堡法律學(xué)校畢業(yè)，進(jìn)入俄羅斯司法部任職。
1862年俄羅斯第一所高等音樂學(xué)?！ケ说帽ひ魳穼W(xué)院成立，柴可夫斯基成為該校第一批學(xué)生，師從俄國鋼琴家、作曲家安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)配器和作曲。
1863年從俄羅斯司法部辭職，完全投身音樂創(chuàng)作。
1865年應(yīng)尼古拉·魯賓斯坦的邀請，去新成立的莫斯科音樂學(xué)院任教。
1869年創(chuàng)作幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》。
1871年創(chuàng)作《D大調(diào)第一弦樂四重奏》，其中包含經(jīng)常被單獨演奏的《如歌的行板》。
1874年創(chuàng)作《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》。
1875年10月份，《第一鋼琴協(xié)奏曲》由馮·彪羅在美國波士頓首演，獲得巨大成功。開始創(chuàng)作芭蕾舞劇《天鵝湖》
1877年與他的一個學(xué)生結(jié)婚，9個星期后離婚。由于精神頻臨崩潰邊緣曾企圖自殺。同年結(jié)識梅克夫人，開始《第四交響曲》的創(chuàng)作。
1878年在瑞士和意大利旅游，完成《第四交響曲》，并創(chuàng)作歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》
1880年創(chuàng)作《1812莊嚴(yán)序曲》和《弦樂小夜曲》。
1885年在克林（Klin）購置第一棟鄉(xiāng)間別墅，精心進(jìn)行音樂創(chuàng)作。
1890年芭蕾舞劇《睡美人》上演。之后赴佛羅倫薩創(chuàng)作歌劇《黑桃皇后》。同年梅克夫人突然斷絕了和他的關(guān)系。
1891年訪問美國獲得巨大成功。開始創(chuàng)作芭蕾舞劇《胡桃夾子》。
1892年完成芭蕾舞劇《胡桃夾子》。同年訪問維也納。開始《第六交響曲》的創(chuàng)作。
1893年赴倫敦接受劍橋大學(xué)授予的名譽(yù)音樂博士學(xué)位。完成《第六交響曲》的創(chuàng)作。10月份《第六交響曲》在圣彼得堡首演。11月6日逝世。
·柴可夫斯基的主要作品·
管弦樂作品：
《g小調(diào)第一交響曲（冬日的夢幻）》(Winter Daydreams,Op.13,1866年)
《f小調(diào)第四交響曲》（Op.36,1877-78年）
《曼弗雷德交響曲》（Mandred Symphony Op.58,1885年）
《b小調(diào)第六交響曲（悲愴）》（Pathetic,1893年）
幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet,1869年）
《1812年莊嚴(yán)序曲》（1812,Ceremonial Overture,Op.49 1880年）
《意大利隨想曲》（Italian Caprice,Op.45,1880年）
《斯拉夫進(jìn)行曲》（Slavonic March,Op.31,1876年）
《C大調(diào)弦樂小夜曲》（Serenade,Op.48,1880年）
歌?。?/p>
《葉甫蓋尼·奧涅金》（Eevgeny Onyegin,Op.24,1877-78年）
《黑桃皇后》（Queen of Spades,Op.68,1890年）
舞?。?/p>
《天鵝湖》（Swan lake Op.20,1875-76年）
《睡美人》（The Sleeping Beauty,Op.66,1888-89年）
《胡桃夾子》（Nutcracker,Op.71,1891-92年）
協(xié)奏曲：
《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.23,1874-75年）
《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op.35,1878年）
室內(nèi)樂及其他：
《D大調(diào)第一弦樂四重奏》（Op.11,1871年）
《a小調(diào)鋼琴三重奏》（為紀(jì)念一位偉大的藝術(shù)家）（Op.50,1881-82年）
《四季》（鋼琴套曲）（The seasons,1875-76年）
降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲（演奏：郎朗）
