愛(ài)華網(wǎng)斯蒂芬•桑德海姆一直是一個(gè)說(shuō)事的人，他不會(huì)因?yàn)橐嶅X而寫(xiě)些肉麻的動(dòng)聽(tīng)歌曲，編寫(xiě)浪漫的俗套故事，相反，他寧愿自己的戲只演出幾場(chǎng)就因?yàn)槠狈坎患淹Ｑ?。他是一個(gè)真正為了藝術(shù)良心而創(chuàng)作的大家。
雖然很多人對(duì)于他的作品只是敬佩，而非喜愛(ài)，我卻可以說(shuō)是絕對(duì)的桑德海姆迷。從第一部接觸的Into theWoods開(kāi)始，我就被他精湛的作曲技巧，奇妙的故事情節(jié)，絕妙的對(duì)白措辭和深刻的主題征服，從此對(duì)他五體投地。就好像當(dāng)初遇到小波的文章時(shí)一樣。其實(shí)故事不是最重要的，很多時(shí)候不是任何真理都可以用故事來(lái)表示的。于是概念音樂(lè)劇就出現(xiàn)了，桑德海姆的劇作雖然基本上都是有清晰的情節(jié)的，但是在好幾部劇中敘事結(jié)構(gòu)跟著主題走的趨向已經(jīng)很明顯。比如史詩(shī)《太平洋序曲》，探討藝術(shù)與生活的《星期天與喬治同游公園》，討論當(dāng)代人婚姻愛(ài)情生活的《伙伴們》等等。
但1979年的《理發(fā)師陶德》卻具有極強(qiáng)的敘事性，故事情節(jié)可謂曲折動(dòng)人。雖然如此，桑德海姆還是賦予了這個(gè)精彩的故事以靈魂，而不是單純?yōu)橹v故事而講故事。理發(fā)師陶德的故事在歐美流傳多年，是大人用來(lái)嚇唬小孩的經(jīng)典素材。雖然作家彼得•海寧（PeterHaining）認(rèn)為斯威尼•陶德確有其人，但由于資料不足，陶德的真實(shí)存在還是一個(gè)迷。其實(shí)最早的陶德故事可以追溯到11世紀(jì)的英國(guó)傳說(shuō)，故事說(shuō)一個(gè)旅館老板殺死三個(gè)住客后，他妻子將尸體做成肉餅出售。這頗有孫二娘的風(fēng)采。
雖然歷史上關(guān)于陶德故事改變的戲劇、文學(xué)作品很多，但是大多數(shù)都是將它寫(xiě)成一個(gè)單純的恐怖故事。陶德就是一個(gè)天生的殺人狂，殺人沒(méi)有目的。直到1973年克里斯托弗•邦德的劇作《理發(fā)師陶德》才將故事的主題進(jìn)行了深化，給予了陶德殺人的動(dòng)機(jī)。關(guān)于這個(gè)動(dòng)機(jī)，在后文將會(huì)談到。桑德海姆第一次在倫敦看到這部話劇后就認(rèn)為“它可以歌唱起來(lái)”，于是開(kāi)始了音樂(lè)劇版的創(chuàng)作。休•維勒將克里斯托弗的劇本改編成了音樂(lè)劇劇本，而詞與曲還是由才華橫溢的桑德海姆一人操刀。雖然名導(dǎo)哈羅德•普林斯對(duì)于維多利亞時(shí)期的劇作不感興趣，但是桑德海姆還是說(shuō)服了他來(lái)做音樂(lè)劇版《理發(fā)師陶德》的導(dǎo)演。1979年3月1日，《理發(fā)師陶德》在紐約尤利斯劇院（即現(xiàn)在的喬治•格什溫劇院）開(kāi)演。并于次年獲得了包括最佳音樂(lè)劇，最佳劇本，最佳曲譜，最佳男女主角（蘭•卡里奧（LenCariou）和安吉拉•蘭斯伯里(AngelaLansbury)）等在內(nèi)的8項(xiàng)大獎(jiǎng)。隨之而后的復(fù)排及各種變體形式的演出也很多。《理發(fā)師陶德》可以說(shuō)是桑德海姆作品中觀眾認(rèn)同度最高的作品之一。
1982年美國(guó)公共電視娛樂(lè)頻道播出了美國(guó)巡演卡司的錄像。這也是現(xiàn)在市面上可以找到的兩種《理發(fā)師陶德》的錄像之一。其他錄像有英國(guó)皇家國(guó)家劇團(tuán)的復(fù)排版，巴塞羅那西班牙語(yǔ)版，均在電視臺(tái)播出過(guò)，但未公開(kāi)發(fā)行。美國(guó)巡演卡司與原百老匯劇組人員變動(dòng)較大，但是令人敬佩的安吉拉•蘭斯伯里還繼續(xù)扮演洛維特夫人。蘭•卡里奧的陶德則由曾在百老匯短暫代替他的喬治•赫恩（GeorgeHearn）飾演。這兩位主角的表演相當(dāng)?shù)轿?，火候十足。這我會(huì)在后面討論。
桑德海姆的劇作一向以極強(qiáng)的音樂(lè)表達(dá)力和控制力而獨(dú)具一格。師從小哈姆斯坦的桑德海姆可謂是才華橫溢。年紀(jì)輕輕就成為了伯恩斯坦的名劇《西區(qū)故事》的劇詩(shī)作者。自己的獨(dú)立創(chuàng)作也日益成熟，他的很多名作均是自己包辦詞曲。托尼獎(jiǎng)5次詞曲雙佳的記錄無(wú)人能及。這些足可以證明桑德海姆高超的音樂(lè)功底。
《理發(fā)師陶德》的音樂(lè)可能是桑德海姆寫(xiě)過(guò)的音樂(lè)劇里最為復(fù)雜的一部。大量使用重唱與合唱，頻繁的旋律反復(fù)和變調(diào)，以及豐富多彩的尖銳和弦，這些雖是他常用的技巧，但是在《理發(fā)師陶德》中可謂發(fā)揮的相當(dāng)出色。
從開(kāi)頭到結(jié)束貫穿全劇的《斯威尼•陶德謠》起到了強(qiáng)調(diào)主題和連接故事的作用。桑德海姆動(dòng)用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的寫(xiě)作手法，這使得整部劇的音樂(lè)劇連為一體，可謂一氣呵成，而沒(méi)有支離破碎之感。這一向是我最佩服桑德海姆的地方。有許多音樂(lè)劇存在著討巧的問(wèn)題，單曲動(dòng)聽(tīng)，但是連在一起對(duì)主題對(duì)劇情的幫助不大，感覺(jué)就像是演唱會(huì)。韋伯的《輕風(fēng)微哨》就有這個(gè)問(wèn)題。這對(duì)于一部劇作是個(gè)致命傷，就好像話劇里面混雜了各種語(yǔ)言文體一樣，龐雜無(wú)序。
桑德海姆本人更愿意稱《理發(fā)師陶德》為一部歌劇，確實(shí)，從音樂(lè)上講，這部劇達(dá)到了很高的造詣。內(nèi)中很多詠嘆調(diào)都有古典樂(lè)簡(jiǎn)樸明晰的特點(diǎn)，如霍普的情歌《喬安娜》，簡(jiǎn)單的幾個(gè)音符和舒緩的節(jié)奏 將年輕水手心中的柔情刻畫(huà)的相當(dāng)?shù)轿弧?br /> 洛維特夫人復(fù)雜的詠嘆調(diào)《倫敦最差的餡餅》將動(dòng)作，人物心理和劇情柔和在了一起，節(jié)奏和曲調(diào)隨著故事的發(fā)展和人物心理的變化而巧妙轉(zhuǎn)變。桑德海姆被有些人稱為控制狂也可以理解，因?yàn)榇_實(shí)如此。桑德海姆將音樂(lè)的作用發(fā)揮到了極致，連動(dòng)作也包括了進(jìn)去。很少有音樂(lè)劇作曲家花如此大的心思，讓音樂(lè)發(fā)揮出如此大的作用。
托比亞斯的《皮列里的仙藥》的曲調(diào)借鑒了英國(guó)民間小調(diào)的特色，順暢跳躍的節(jié)奏，將托比亞斯單純的性格和皮列里所謂仙藥的虛無(wú)顯露無(wú)疑。尤其是開(kāi)頭一句，連續(xù)的兩次下行，在樂(lè)句最后一個(gè)高于前一個(gè)音8度的寫(xiě)法，不僅模仿了人說(shuō)話的語(yǔ)氣，還將小販推銷時(shí)的語(yǔ)氣模仿地惟妙惟肖。
喬安娜的詠嘆調(diào)《綠雀和紅雀》，連續(xù)的下行樂(lè)句將喬安娜心中的失落描寫(xiě)的很動(dòng)人。其中結(jié)尾的高音延續(xù)，又在絕望中透露出希望。
貫穿全劇的《斯威尼•陶德謠》借鑒了Dies Irae Gregorianchant的曲調(diào)，《醒悟》（Epiphany）的伴奏中也借鑒了這一古調(diào)，這和故事發(fā)生的時(shí)代和背景契合的很好。在Epiphany中因?yàn)榇胧?fù)仇良機(jī)，陶德陷入瘋狂，這一宗教古調(diào)為素材的伴奏將陶德內(nèi)心扭曲的仇恨烘托的很好。而且在略顯恐怖的《斯威尼•陶德謠》里這一宗教曲調(diào)更使得這一貫穿全劇的重唱與全劇總體氛圍和主題聯(lián)系地很緊密。
桑德海姆最擅長(zhǎng)的估計(jì)是重唱了，重唱對(duì)于情節(jié)的發(fā)展和人物的互動(dòng)很有幫助，和單曲不同，重唱可以包含大量的信息，刻劃復(fù)雜的人物心理。這也使得《理發(fā)師陶德》這一情節(jié)性極強(qiáng)的素材在桑德海姆的筆下更顯得此起彼伏。
桑德海姆承認(rèn)自己是一個(gè)恐怖片影迷，所以《理發(fā)師陶德》估計(jì)是他看恐怖片后的一次音樂(lè)總結(jié)，許多恐怖片配樂(lè)的精華都在桑德海姆為《理發(fā)師陶德》的音樂(lè)里顯露出來(lái)。蒂姆•伯頓的電影版就可以證明桑德海姆為《理發(fā)師陶德》作的曲在螢?zāi)簧弦矔?huì)一樣熠熠生輝。
還有不得不提的是桑德海姆為陶德準(zhǔn)備的那兩句宣敘調(diào)（There’s a hole in theworld…），平直的曲調(diào)和快速的節(jié)奏就像一個(gè)人在發(fā)牢騷，和陶德對(duì)于倫敦這個(gè)貌似文明的黑暗所在的痛恨相當(dāng)符合。
桑德海姆的音樂(lè)從來(lái)都不刻意追求優(yōu)美，只要是符合情節(jié)發(fā)展，主題需要的，他就會(huì)寫(xiě)，無(wú)論多復(fù)雜，多讓人受不了。但是到了情節(jié)需要柔情優(yōu)美時(shí)，他向人們證明了他絕對(duì)是一個(gè)情歌高手，從《小夜曲》里的那些經(jīng)典曲目（Sendin the Clowns, Everyday a LittleDeath），到《拜訪森林》里的《郁悶》(Agony)，《無(wú)人是孤單的》(No One isAlone)，到這部劇里的《當(dāng)我在你身邊時(shí)就不會(huì)》（Not While I’mAround），這些柔情的歌曲足以說(shuō)明桑德海姆能夠完美駕馭各種歌曲，而且不是一個(gè)媚俗的作曲家。
這部劇的主題并沒(méi)有《星期天與喬治同游公園》，《太平洋序曲》等劇目的晦澀難懂，但是雖然如此，此劇的主題還是正中要害的。那就是人性的黑暗。
為什么說(shuō)克里斯托弗的改編賦予了這個(gè)流傳上百年的故事靈魂，就是因?yàn)樗x予了陶德以殺人的動(dòng)機(jī)，有了這個(gè)動(dòng)機(jī)就可以回推，推出他為何為這樣。于是整個(gè)社會(huì)的虛偽和黑暗就在這個(gè)小小的動(dòng)機(jī)中得到揭露。但是桑德海姆似乎更愿意強(qiáng)調(diào)人性而非社會(huì)。
本來(lái)的陶德要?dú)⒌闹皇亲锎髳簶O的大法官，但是自從第一次失手后他就將自己的仇恨放到了整個(gè)社會(huì)上。所有所謂的文明人都是他的復(fù)仇對(duì)象。這時(shí)的他開(kāi)始失控，成為一個(gè)情緒波動(dòng)較大的殺人狂。直到最后悲劇的發(fā)生。這似乎像是所謂的命運(yùn)悲劇，性格悲劇，陶德無(wú)法控制自己心中膨脹的仇恨。就好像哈姆雷特?zé)o法克服自己的軟弱和猶豫一樣。所以《理發(fā)師陶德》頗有莎氏悲劇的風(fēng)采。
人性的自私也是本劇的主題之一，洛維特夫人因?yàn)樽约鹤运降膼?ài)，而沒(méi)有告訴陶德實(shí)情，直到陶德誤殺了自己的妻子后，她才醒悟。但這時(shí)一切都晚了，最后只是死路一條，因?yàn)樘盏聫奈磹?ài)過(guò)她。這就是為什么托比亞斯會(huì)提醒她要小心陶德。
說(shuō)到這里，人在愛(ài)前面的軟弱也顯露無(wú)疑，洛維特夫人無(wú)法離開(kāi)陶德，因?yàn)樗呀?jīng)愛(ài)上了這個(gè)曾經(jīng)的帥氣發(fā)匠。最后自己的毀滅也是不可避免的。
特平法官是整個(gè)所謂上流社會(huì)黑暗腐敗的代表，他的種種劣跡已經(jīng)使他成為十惡不赦之人，但是社會(huì)的不公便在于此，于是陶德只有自己復(fù)仇，這也揭露了社會(huì)的黑暗。而教區(qū)執(zhí)事則是那些幫兇的代表，是整個(gè)骯臟的上流社會(huì)的走狗的代表。
陶德最后被托比亞斯殺死，或許是為了說(shuō)明復(fù)仇的虛無(wú)吧，最后什么都沒(méi)有了，只有喬安娜和霍普在一起了，這是悲劇中的喜劇。也是為這一出大悲劇鑲上一絲喜悅和希望。
我這里單純討論1982年錄像版的演員，少許會(huì)涉及其他制作的演員。
首先講喬治•赫恩，可以說(shuō)赫恩的陶德是入木三分的。這也許就是為什么01演唱會(huì)版的《理發(fā)師陶德》還是由他來(lái)飾演這個(gè)經(jīng)典角色。在這個(gè)主角復(fù)雜的心理塑造上，赫恩沒(méi)有單純將他演成一個(gè)冷血?dú)⑹?，相反陶德的遭遇讓人覺(jué)得可憐。人們對(duì)于他的同情會(huì)多于恐懼。在與皮列里比賽那一場(chǎng)戲里陶德沉穩(wěn)冷靜和幽默的一面被赫恩把握的很到位。最后的一場(chǎng)感情大爆發(fā)的結(jié)局，赫恩恰到火候的表演沒(méi)有讓我失望。我在看戲時(shí)最怕的就是演員的過(guò)火或者火候不到，過(guò)火是很麻煩的問(wèn)題因?yàn)橛行┭輪T難以收住自己，一演就過(guò)了，而火候不足則或許可以糾正。
女主角安吉拉就更不用說(shuō)了，老牌的明星了，她創(chuàng)下了5次托尼提名4次獲獎(jiǎng)的紀(jì)錄（除了今年的話劇類最佳女主角未獲獎(jiǎng)）。雖然奧斯卡至今沒(méi)有垂青這位大牌，但是金球獎(jiǎng)還是肯定了她在電影界的成就。安吉拉塑造的是一個(gè)可愛(ài)中帶點(diǎn)邪惡的洛維特夫人，她為了愛(ài)毀了自己，這可謂是她最大的悲劇。她對(duì)于托比亞斯的母性顯示，使得這個(gè)角色更是一個(gè)悲劇角色。安吉拉純熟的演唱技巧和演技加之多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，讓她的洛維特夫人成為了不朽的經(jīng)典角色。她自己都曾經(jīng)說(shuō)洛維特夫人是她最喜歡的舞臺(tái)角色。
其他演員也表現(xiàn)地很不錯(cuò)，畢竟是一個(gè)要上電視臺(tái)的制作，所以班底還是很優(yōu)秀的。
本人最不喜歡的就是喬安娜的演員貝茨•喬斯林（Betsy Joslyn）。不得不承認(rèn)她是一個(gè)很優(yōu)秀的女高音，單聽(tīng)錄音的話我會(huì)喜歡上她的喬安娜。但是在演技上她顯得有點(diǎn)過(guò)火，尤其是在《綠雀和紅雀》這首表現(xiàn)喬安娜內(nèi)心苦悶的歌曲里，她的動(dòng)作和表情有點(diǎn)扭曲，過(guò)于夸張。看到特平法官往屋里跑的表演也過(guò)于夸張。01演唱會(huì)版的麗莎•弗洛曼(LisaVroman)詮釋的喬安娜就比貝茨的到位很多。還有一點(diǎn)便是貝茨的形體有點(diǎn)偏肥，讓人無(wú)法和霍普口中的“美麗女人”完全聯(lián)系起來(lái)。尤其是穿上水手服的時(shí)候，這種體型更加顯現(xiàn)出來(lái)。近段時(shí)間她在飾演非百老匯制作的湯乃地夫人（《悲慘世界》），看劇照她很適合這個(gè)角色，而且這個(gè)角色本來(lái)就是很夸張的，過(guò)火也沒(méi)有關(guān)系。
看到01年演唱會(huì)版貝蒂•呂朋的演出，我覺(jué)得她也是洛維特夫人極好的人選，在05年（倫敦04）的復(fù)排版百老匯劇組里她飾演了洛維特夫人。這個(gè)復(fù)排版顯得十分后現(xiàn)代，完全脫離了時(shí)空的束縛。布景和服裝以黑色為主調(diào)，夾之白色，顯得十分慘白陰森。較之79原版，此版更陰森。此版還有一個(gè)特色是沒(méi)有管弦樂(lè)團(tuán)伴奏，演員自己伴奏，這也是很有創(chuàng)造性的?？上г?6托尼頒獎(jiǎng)上最佳復(fù)排版音樂(lè)劇被ThePajama Game奪走。
當(dāng)然貝蒂的風(fēng)格和安吉拉完全不同，安吉拉的讓人有一種親近的感覺(jué)，而貝蒂則顯得稍有野性和邪惡感，我本人一直覺(jué)得貝蒂•呂朋在唱歌的時(shí)候有點(diǎn)野，有點(diǎn)過(guò)的感覺(jué)，但是到洛維特夫人這個(gè)角色時(shí)卻是剛剛好?？傊畠烧叨际锹寰S特夫人的極好詮釋者。
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