愛華網(wǎng)摘要：本文借用史學(xué)中“春秋筆法”這一提法，試圖探討《南方周末》中那些用曲折的文筆與事實表達觀點的新聞報道手法。文章首先從“春秋筆法”的起源談起，引出“春秋筆法”與新聞的聯(lián)系，再引用《南方周末》中的實際案例表現(xiàn)“春秋筆法”在《南方周末》的運用手法，最后分析“春秋筆法”使用的目的、原因以及它的軟肋。
關(guān)鍵詞：《南方周末》、“春秋筆法”、歷史、直筆與曲筆。
史家述史歷來有所謂“直筆”、“曲筆”之說?！爸惫P”，即秉筆直書，指寫史書根據(jù)事實記錄，不隱諱。董狐直筆“趙盾弒其君”和伯、仲、叔、季記錄“崔抒弒其君”兩個故事很好地詮釋了什么是“直筆”。而“曲筆”，指史官不據(jù)事直書，有意掩蓋真相的記載 。春秋有微詞，史家多曲筆，“曲筆”在中國的史學(xué)歷史上也不鮮見。本文即將要討論的“春秋筆法”就很好地體現(xiàn)了何謂“曲筆”。
時光流逝，而今，當(dāng)現(xiàn)代新聞事業(yè)誕生并逐漸使人們離不開它時，我們又發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代新聞報道中也存在著來源于古代史學(xué)的“直筆”與“曲筆”。細想，并不奇怪。新聞?wù)Q生之日起就與歷史結(jié)下了不解之緣。有人說：“新聞是歷史的草稿，歷史則是經(jīng)過提煉的新聞” 。我們可以想象，古代史官記錄下的他們身邊正在發(fā)生的事件，在當(dāng)時也能算一種沒有及時報道出去的“新聞”，而我們今天寫的各類新聞，也為未來的史家們編纂歷史篇章提供了藍本。
探討新聞中是在“秉筆直書”還是在“春秋筆法”其實就是在探討新聞對當(dāng)前的意義，和對歷史的意義。
本文要談的是《南方周末》的“春秋筆法”。
之所以談“春秋筆法”而不談“秉筆直書”，首先是因為筆者認為“春秋筆法”較“秉筆直書”而言要復(fù)雜得多?！氨P直書”直接自然，事實是怎樣，就怎樣記載下來，好就好，壞就壞，一目了然?！按呵锕P法”卻要在事實的基礎(chǔ)上多加掩蓋，不直接在文中作值判斷。如果說“秉筆直書”好比將那層窗戶紙點破的話，“春秋筆法”就好比在空窗棱上再糊上一層或薄或厚的窗戶紙，能否看清外面的世界就要看讀者的眼力如何了。那為什么要舍易求繁呢？這就有大學(xué)問了。
其次，“春秋筆法”雖然只是一詞，卻有著豐富的內(nèi)涵，用博大精深來概括毫不為過。包涵著多種要求與技巧，本文的一個任務(wù)就是要結(jié)合各種新聞報道歸納總結(jié)，將“春秋筆法”的各種原因、目的、方式整理成一個系統(tǒng)。
第三，談“春秋筆法”其實也就是從另一個角度談“秉筆直書”，本文會通過比較來分析“春秋筆法”的效用。另外，也可以這樣理解，矛盾的雙方是對立統(tǒng)一的，“秉筆直書”其實也是“春秋筆法”的一種特殊形式。
之所以要挑《南方周末》來談“春秋筆法”，是因為：首先，《南方周末》在社會上擁有巨大的影響力，無論有多少爭議以及它現(xiàn)在的走勢怎樣，《南方周末》始終是一份能引起關(guān)注與話題的大報紙。
第二，《南方周末》的新聞報道方式大多是采用長篇通訊的形式，這就使得各種寫作手法有了廣闊的使用空間。自然的，“春秋筆法”就比較有它的用武之地了。
第三，《南方周末》的辦報理念是“記錄時代進程”，這又和“新聞是歷史的草稿”所契合，使得筆者更加相信《南方周末》這份現(xiàn)代周報是能和“春秋筆法”這個來源于古代史學(xué)的提法相結(jié)合并起到“化學(xué)作用”的。
第四，既然特意挑出《南方周末》來談，在使用“春秋筆法上”自然有它和其他報紙不一樣的地方，戲法人人會變，各有巧妙不同，《南方周末》是怎么與眾不同地運用“春秋筆法”的，這是后文要重點加以敘述的地方。
本文將首先簡述究竟何謂“春秋筆法”，接著用許多《南方周末》上的案例來列舉“春秋筆法”的各種方法與技巧，然后分析 “春秋筆法”在《南方周末》中出現(xiàn)的原因，進而歸納《南方周末》新聞報道中使用“春秋筆法”所想達到的目的，最后談?wù)勈褂谩按呵锕P法”的效果。
一， 何謂“春秋筆法”
成語詞典上對“春秋筆法”的解釋是：“春秋筆法”指寓褒貶于曲折的文筆之中。
《春秋》：春秋時魯國的編年體的史書，相傳為孔子所作，常以一字為褒貶?！按呵锕P法”指寓褒貶于曲折的文筆之中?！妒酚洠鬃邮兰摇氛f ：“孔子在位聽訟，文辭有可與人共者，弗獨有也。至于為《春秋》，筆則筆，削則削，子夏之徒，不能贊一詞?！?即為此。
歷史上，左丘明最先對這種筆法作了精當(dāng)?shù)母爬ǎ骸啊洞呵铩分Q，微而顯，志而晦，婉而成章，盡而不污，懲惡而勸善，非賢人誰能修之？”意思是：《春秋》的記述，用詞細密而意思顯明，記載史實而含蓄深遠，婉轉(zhuǎn)而順理成章，窮盡而無所歪曲，警誡邪惡而褒獎善良。如果不是圣人誰能夠編寫？
完成“春秋筆法”普及工作的是晉代的杜預(yù)。他彪炳后世的著作是《春秋左傳集解》，在序言中，他根據(jù)《左傳》的論述，結(jié)合《春秋》的實例，逐條加以了解說（以下省去了對所舉實例的解釋）。
“一曰微而顯。文見于此而起義在彼。稱族尊君命，舍族尊夫人。梁亡。城緣陵是也?！睂懛毭芏馑济黠@，不直說含意，但在具體語言環(huán)境中，意思自明。
“二曰志而晦。約言示志，推以知例。參會不地，與謀日及之類是也。” 記載史實而含蓄深遠，文字簡約，但表達的意思卻很含蓄隱晦。
“三曰婉而成章。曲從義訓(xùn)，以示大順。諸所諱避，璧借許田之類是也。”處理題材上運用起承轉(zhuǎn)合來寫使文章通順暢達。
“四曰盡而不污，直書其事，具文見意。丹楹刻桷，天王求車，齊侯獻捷之類是也。” 窮盡而無所歪曲，照事實錄，不加掩飾。作者給讀者提供足夠多的客觀事實，引導(dǎo)讀者作出作者預(yù)期的結(jié)論。
“五曰懲惡而勸善。求名而仁，欲蓋而彰，書齊豹盜，三叛人名之類是也?！?弘揚真、善、美；懲罰假、惡、丑。
“春秋筆法”原是一種史學(xué)上的筆法，爾后被中國的知識分子們運用在各種文字體裁上，如詩歌、小說、議論。隨著時間流逝，它的運用越來越廣。到如今，我們又能在現(xiàn)代新聞報道中，見到它的蹤跡。如將以上所說的“春秋筆法”的特點嫁接到新聞報道上，我們可以看到新聞中的“春秋筆法”大致有以下幾個特點：一，只給出事實，不做判斷；二，曲折的文筆；三，含蓄隱晦地表達褒貶。
接下去將就《南方周末》上的案例來具體呈現(xiàn)“春秋筆法”的實際運用。
二，“春秋筆法”在《南方周末》中的實際運用
新聞是一門綜合的學(xué)科，需要從其他學(xué)科（例如政治學(xué)、法學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)等等）中吸取養(yǎng)料而充實 。為了能更清楚地解釋“春秋筆法”，這里不妨借文學(xué)中的名詞來談新聞。
“春秋筆法”在《南方周末》中的實際運用可以分四部分來談：（一），細節(jié)；（二），作法；（三），修辭；（四），選材。所舉例子皆選自近期《南方周末》（第1191期－第1203期）的新聞報道中。
（一），細節(jié)
細節(jié)，指細小的環(huán)節(jié)或情節(jié) 。在文學(xué)作品中，它是描繪人物性格、事件發(fā)展、社會環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。 在新聞作品中，細節(jié)是新聞中最微小、最生動、最傳神、最具吸引力和感染力的事實。同時，細節(jié)描寫要服從主題思想的表達。
《南方周末》中的一些細節(jié)描寫體現(xiàn)了“春秋筆法”中的“微而顯”，用一個個微小的事實來表達作者想表達的意思，使得文章并不需赤裸裸地指出，讀者也能看到記者的褒貶。細節(jié)的最基本任務(wù)就是為記者想表達的主題服務(wù)
讓我們來看看《南方周末》是怎么運用細節(jié)描寫的。
１， 2006年12月7日C17版《雙面郁知非——上海體育大亨的光榮與悲哀》敘述了中國名氣最大的體育商人郁知非靠著上海政商兩界的人脈從申花到F1闖出一片天，也因為人脈的倒塌而折戟沉沙的全過程。文章開頭就提到了10月10日晚在前國足張玉寧的婚禮上，郁知非的最后一次公開亮相，“一身黑色西裝的他，周游于老友新朋間，習(xí)慣性地右手插袋，左手比劃?！倍笥痔岬搅?0天前F1上海站時的郁知非，“他（一位與郁知非相熟的記者）還發(fā)現(xiàn)，郁變得沉默寡言，熱情的寒暄后會突然語塞，然后匆匆作別?！边@兩個細節(jié)一方面交代了郁知非已經(jīng)知道自己要卷入反腐旋渦的事實，另一方面也將一個熱衷于光鮮外表的人不得不在已經(jīng)知道自己大禍臨頭的情況下還要強顏歡笑的苦澀寫了出來。另一個細節(jié)“ 郁知非在1998年的時候曾拿著一個假路易威登皮包，還以為別人看不出，但明眼人一下就能看出那是假的，被熟人指出后，馬上就不再用那包了?！备菍⒂糁堑倪@種好門面功夫和光鮮外表下不為人知的辛酸刻畫得入木三分，這三個細節(jié)很到位的切中了文章標(biāo)題里這位上海體育大亨的“悲哀”兩字，我們能讀出記者的意思是對郁知非的同情，而矛頭直指郁身后的那復(fù)雜的“人脈”關(guān)系和要“靠關(guān)系才能做出名堂”的潛規(guī)則。
２， 2006年12月7日B9版《驚心15月——少年周宜清最后生命中的重重醫(yī)療歷險》通過對13歲少年周宜清在醫(yī)院治療直到離開人世的15個月的記述，對上海東方醫(yī)院的治心術(shù)涉嫌人體實驗提出了質(zhì)疑，其中兩個細節(jié)令人印象深刻。其一，周宜清裝上人工心臟后，走路十分不方便，要極其小心地保護人工心臟?！埃ㄖ軏寢屨f）“兒子總是小心的用手護著泵，不讓我碰他，他總說，媽媽你別亂動，那是我的生命。”，“有時候不得不離開電源下樓做檢查，周宜清最怕的是半途斷電，輔助機靠蓄電池保證工作，當(dāng)電量不足時，就會發(fā)出報警的鳴叫，“他有一次緊張得臉色發(fā)白，盯著輔助機上顯示的數(shù)據(jù)叫起來：媽媽，如果停電兩分鐘，我的命就沒了?！薄逼涠谇皟纱问中g(shù)均失敗后，醫(yī)院著手第三次手術(shù)。“心臟移植手術(shù)前，周宜清處于極度恐懼中，此時他已被轉(zhuǎn)入普通病房，當(dāng)天他在父親為他錄制的DV中說，“我后天要去開刀，如果有什么不好，我的所有財產(chǎn)，儲蓄罐里兩張100元，一張給我爸，一張給我媽?！薄币陨蟽蓚€細節(jié)都轉(zhuǎn)述了周宜清所說的話，將一個少年對即將失去生命的極度恐懼真實地反映了出來，同時也寫出了孩子的善良天真與無助。這個善良天真的孩子原本應(yīng)該有更長的生命，更美好的人生，卻因為在醫(yī)院的誘導(dǎo)下做了人工心臟手術(shù)而面臨死亡的恐懼，這兩個細節(jié)無疑加深了讀者對孩子的同情與要求了解醫(yī)院真相的決心。
３， 2006年12月21日A1版《克拉瑪依大火：一個輪回后的真相》回憶了12年前新疆克拉瑪依中、小學(xué)生為教育評估團進行文藝匯報演出時發(fā)生的一場奪走323人生命，其中絕大多數(shù)為孩子的大火。整篇報道除了敘述了事情發(fā)生的前后過程之外，還有好幾個細節(jié)描寫?！斑@場演出的報幕員、當(dāng)時9歲的女孩周雅靜事后回憶道，“在通道里，一個爺爺用力推開我們往前跑，我認識他，他就是演出前我給他獻鮮花的那個爺爺。”” 在卷簾門落下的時候，李萍正在救她的學(xué)生，她被沖擊波沖到了卷簾門的門檻上，“我的身下腋下壓著六七個孩子，我的頭上身上有很多腳踩過去，我只能拼命用雙肘撐著減輕孩子們的壓力?！?斷電后的卷簾門像鍘刀一樣把他們卡在門下，幸好門外有很多手把他們一個個拉出來。她數(shù)了數(shù)她的學(xué)生，12個，“太好了，都在”。 但等她把學(xué)生帶到安全地帶時，人們發(fā)現(xiàn)她又以百米沖刺速度沖了回來?！疤厶?，我的疼疼。我的孩子還沒出來！” 事后有人記錄下一個從窗口逃生的孩子的經(jīng)歷：我看到一個兩米多高的窗口沒有鐵條，我就拼命往上爬卻怎么也爬不上去，就在這時，一雙大手卡在我的腋下，把我舉起來，我吸進了第一口新鮮空氣，我見過他，他是為我們拍照片的叔叔。他把我送出來之后也開始往上爬，但快到窗口時他爬不動了，我眼睜睜地看他僵持了好長時間，然而還是沒有撐住。這幾個細節(jié)描繪了了大火之下的眾生相，有人身為領(lǐng)導(dǎo)而逃命，有老師為了救學(xué)生而沒救到自己的孩子，有人甚至為了救孩子犧牲了自己。雖然新聞的編者按里說寫這篇文章是為了避免悲劇的再次發(fā)生，但在這里，事情的來龍去脈已經(jīng)不再重要，災(zāi)難來臨時每個人能反映出的最真實的人性，才是記者記錄的重點。
（二），作法
作法，作文的方法。 在文學(xué)作品中，作法指作家創(chuàng)作時反映現(xiàn)實和表現(xiàn)現(xiàn)實所運用的各種方法。 在新聞報道中，作法指記者在新聞寫作中記錄事實和表現(xiàn)事實的方法。
《南方周末》中許多新聞的作法體現(xiàn)了“春秋筆法”中的“婉而成章。曲從義訓(xùn)，以示大順”。 處理題材上運用起承轉(zhuǎn)合來寫使文章通順暢達，也能曲折地表達作者想表達的意義。
《南方周末》在新聞稿的寫作中運用了多種“作法”，現(xiàn)舉幾例：
１， 隱現(xiàn)
2006年12月7日C17版《雙面郁知非——上海體育大亨的光榮與悲哀》中，郁知非最終落馬。全文并沒有具體描述他是怎么一步步被被卷入旋渦中心的，但卻有幾處細節(jié)隱約告訴大家他崛起與倒下的原因。一處是“1993年下半年，上海確立了發(fā)展足球產(chǎn)業(yè)的方針，分管領(lǐng)導(dǎo)是市委副書記陳良宇?！绷硪惶幨恰吧昊ㄔ谧闱蛏系某晒﹄x不開另一個人，他就是陳維力，其父親是上海市主要領(lǐng)導(dǎo)之一?！边€有一處是“據(jù)了解，郁離開申花之后，曾在英國考察數(shù)月，其間他應(yīng)上海市一位領(lǐng)導(dǎo)要求，從英國返回上海，旋即投身F1?！边@三處特意強調(diào)了“領(lǐng)導(dǎo)”兩字，讀者隱約感到郁知非的崛起是和“領(lǐng)導(dǎo)”有著莫大關(guān)系的，到最后發(fā)現(xiàn)他的落馬也是因為請領(lǐng)導(dǎo)家屬出國旅游等“溝通”活動也就不顯得突然，郁知非成功與失敗的深層原因就不言而喻了。
２， 大落墨
2007年1月4日A1版《最高法院統(tǒng)掌生殺大權(quán) 中國司法開啟少殺時代》中，用了近300個字介紹了假設(shè)邱案二審死刑宣判日越過2007年元旦所將要經(jīng)過的死刑復(fù)核的過程，“如果邱案二審死刑宣判日越過2007年元旦大限，所有案卷或?qū)⑸蠄笞罡叻ㄔ?。先由立案庭接收，再由該庭發(fā)至刑四庭。在去年擴充而成的5個刑庭中，刑四庭負責(zé)復(fù)核西北地區(qū)的死刑案件。刑四庭將由3名法官組成合議庭，如作出核準裁定，法官須提訊邱興華，讓他作最后的申辯。按最高法院以往核準慣例，若合議庭成員難以形成一致意見，庭長將召集副庭長、審判長召開庭務(wù)會議，進一步會議；如此還無法決斷，將上遞最高法院審判委員會形成最后的復(fù)核意見。最高法院審判委員會由院長、副院長、部分庭長和專職委員組成，該委員會形成的意見為最終意見。即使非重大爭議性案件，死刑案件進入最高法復(fù)核程序，也必經(jīng)三道關(guān)：合議庭、庭長、主管院長。”這么多字即使讀者看了也未必記得住這么一個漫長的過程，但它間接地向讀者表達了一個意思，即邱興華錯過了這么一個更科學(xué)嚴謹?shù)膶徟?，錯過了一個很可能挽回自己生命的機會，這是十分遺憾的。
３， 兩相對應(yīng)
2007年11月8日B11版《王昭耀：榮耀與恥辱》中前半部分寫王昭耀怎么從一個窮人家的孩子成長為一名干部，并對“三農(nóng)”問題作出貢獻的光榮事跡，重點突出了他的“穩(wěn)重、低調(diào)、平易近人”。后半部分記錄了他又是怎么利用親和力賣官斂財，貪污腐敗，墮落為一大貪官的恥辱歷程。榮耀與恥辱兩相對應(yīng)，表現(xiàn)了一個人在道德正直的表象下卻可以是那樣的利欲熏心，道德成了私利的擋箭牌。同樣的，2006年12月7日C17版《雙面郁知非——上海體育大亨的光榮與悲哀》也是著重刻畫了郁知非的“雙面”，一面是在“關(guān)系”的幫助下光鮮熱鬧的表象，一面是不得不依附著“關(guān)系”夾著尾巴做人的內(nèi)心酸楚，兩相對應(yīng)，點出了“人脈”這個東西的“蕭何”本質(zhì)。
４， 以賓襯主
2007年1月4日A1版《邱興華案：槍聲響過之后》中，全文沒有傳統(tǒng)地敘述案情發(fā)展的過程，也無邱興華在案件判決前的表現(xiàn)，而是通過一個個小標(biāo)題段落對邱的二審律師、丘妻、精神科專家、受害人的妻子、當(dāng)?shù)匕傩盏雀鱾€人物在死刑判決前后的反應(yīng)與行動進行記錄，這樣起到了側(cè)面刻畫案件的效果，全文看似無一個字正面講邱案，卻又無一字不在側(cè)面刻畫邱案。同樣，在2007年2月8日A2版《小平逝世新聞如何傳遍世界》中，全文著力敘述了路透社是如何打敗其他世界級通訊社第一個發(fā)布鄧小平逝世消息的，看似在描繪媒體新聞間的斗爭，但它實際想說明的問題是“鄧小平是具有世界影響的中國政治家”。
（三）修辭
修辭，修辭文字詞句，運用各種表現(xiàn)方式，使語言表達得準確、鮮明而生動有力。 《南方周末》新聞中使用的某些修辭體現(xiàn)了“春秋筆法”中用詞細密而意義明顯的特點，一些意思不直接表達，卻在修辭手法作用下以一種更文學(xué)性的方式表達。同時，也使新聞稿有了更多的可讀性。在《南方周末》，這是一種“硬新聞”用“軟新聞”手法寫作的方式。
１， 散文式筆法
2006年12月21日A1版《克拉瑪依大火：一個輪回后的真相》的結(jié)尾用了散文式筆法：““祖國的城市像天上的星河，明亮的星星一顆連著一顆，星河里閃爍著克拉瑪依，我愛克拉瑪依，克拉瑪依愛我……”這首12年前在友誼館沒有機會獻唱的歌，12年里楊柳經(jīng)常唱起。唱歌的時候，那張布滿疤痕的臉仍然能漾出微笑?！边@是一首多么美好的歌，這本該是一個多么美好的場面，這和那場可怕的火災(zāi)形成了巨大的反差。這樣的結(jié)尾一方面抒情，一方面也從另一個角度體現(xiàn)出了火災(zāi)的恐怖，而聯(lián)系全文就會發(fā)現(xiàn)更恐怖的是一些人災(zāi)難下所反映的最真實的人性。 2006年12月21日B9版《俄羅斯人感受巨大變遷》中開頭就用了散文式筆法：“15年前的12月25日，蘇聯(lián)解體。對俄羅斯來說，這是風(fēng)雨凄迷、起伏跌宕、艱難跋涉的15年，也是政治、經(jīng)濟和社會生活發(fā)生巨大變化的15年。對俄羅斯百姓來說，既是生活經(jīng)歷種種磨難，也是充滿期待與希望的15年。”這樣的開頭也起到了一邊概括蘇聯(lián)解體15周年俄羅斯所經(jīng)歷的變化一邊抒情的作用。
２， 弦外之音
2006年11月30日A4版《“《大國崛起》沒有特殊政治背景”》這一新聞標(biāo)題就有弦外之音，那就是有人并且有很多人認為《大國崛起》的制作并在中央臺播出有特殊政治背景。而旁邊的一篇輔助性的采訪報道《“用民主概括西方崛起是片面的”》也是個弦外之音，它無疑在告訴讀者，很多人認為《大國崛起》的制作與播出是為了傳達一個“自由民主是大國崛起最主要因素”的論調(diào)，這很容易讓人聯(lián)想自己所處環(huán)境的自由民主氛圍。兩篇文章看似否認《大國崛起》是有特殊政治背景的，實際上卻在加深讀者對這一論斷的印象。
３， 提問式結(jié)尾
2006年11月30日A8版《鄒承魯：一個說真話的人走了》的結(jié)尾是“如今鄒承魯走了，他留下的精神空位誰又能填補？”這是間接的責(zé)問了。2007年2月1日A6版《崔英杰案判決在即 學(xué)界呼吁慎用死刑》的結(jié)尾一連用了三個問題：“我們的法律、我們的城市管理制度究竟是要使我們的公民更幸福還是要使他們更困苦？我們作為法律人的使命是要使這個社會更和諧還是要使它更慘烈？我們已經(jīng)失去了李志強是否還要失去崔英杰？”這樣的提問式結(jié)尾看似沒有給出判斷，實際上是更強烈地給出了判斷，說是提問，其實更像感嘆，只不過讀完之后會留下深深的思考。
（四），選材
選材，選擇適用的材料或素材。 新聞是一門選擇事實的藝術(shù)。對現(xiàn)實生活中發(fā)生的事實加以鑒別，選出新聞媒介值得傳播的事實，這就是新聞選擇。新聞采訪過程是不斷挑選事實的過程，新聞寫作的過程是重新挑選事實的過程，新聞編輯過程是再一次挑選、審視事實的過程。
新聞需要客觀，但這個客觀是指新聞報道中每一個具體事實必須合乎客觀。而新聞選擇這個人為過程決定了新聞報道里必然有主觀成分。新聞價值決定新聞選擇。選擇什么事實，不選擇什么事實，選擇什么樣的事實重點講，選擇什么樣的事實一筆帶過，這可以體現(xiàn)記者的價值取向，而記者也完全可以利用選擇事實來表達自己的價值取向。這里的選材還包含了搭配、排版等因素，僅靠這些來表達記者的新聞價值取向，這也是一種“春秋筆法”。
１，負面報道
正面報道一般是提倡與贊揚，負面報道一般是批評與曝光。正面報道與負面報道在所有報道中的各自比例反應(yīng)了辦報者的新聞價值取向。就南方周末而言，僅考慮新聞版內(nèi)的新聞，去除掉純信息性和較為中性的新聞及言論，計算正負新聞的數(shù)量：從2006年11月30日到2007年3月1日共12份報紙（去掉一期新年特刊和一期新春特刊），正面報道18篇，負面報道49篇，負面報道占據(jù)了絕對主流。這就體現(xiàn)了南周的新聞價值取向：批評報道比贊揚表達更重要。
然而，這似乎與中國的新聞?wù)哂秀??！耙哉鎴蟮罏橹鳌钡恼吆汀爸挥信u報道才是好報道”的理念發(fā)生了沖突。于是，我們可以理解《南方周末》有越來越多報道既表揚又批評或是帶有觀望性質(zhì)，不能簡單歸入正面報道或負面報道，如有關(guān)邱興華案的一系列報道和談中國股市的《“全民炒股”從頭再來》（2007年1月25日A1版）報道，就是敘述或?qū)υ?，不帶一句判斷。但細讀之下，不難發(fā)現(xiàn)每篇這樣的報道還是帶有一些負面傾向的，邱興華案的一系列連續(xù)報道突出了“刀下沒有留人”的遺憾，對法制不夠健全的遺憾；而《“全民炒股”從頭再來》則反映了這輪牛市來得莫名其妙以及股民們的缺乏理性。
２，往事回憶
上文已經(jīng)提過，《南方周末》的新聞報道并不太追求時效性，2007年2月8日A1版用《十年前，那個令人悲傷的夜晚》與《激情與寧靜：鄧小平的最后五年》等報道回憶了十年前鄧小平逝世；2006年12月21日A1版《克拉瑪依大火：一個輪回后的真相》回憶了12年前的一場大火；2007年1月11日A1版《1990－2007:中國反擊"東突"十七年》回顧了17年間“東突”的出現(xiàn)與猖狂以及中國與其斗爭的各個事件。這都是頭版的新聞，當(dāng)其他的報紙都搶著拿最新的報道用來當(dāng)頭條奪人眼球時，《南方周末》卻用頭版來回憶往事，它的用意何在？
這就是《南方周末》的“春秋筆法”，它想傳達的含義是：“前事不忘，后事之師”?！赌戏街苣返降紫胝f什么，就要觀察它的回憶性報道中：所記錄的主人公身上的特質(zhì)，在現(xiàn)在人身上還找得到嗎；過去改革道路上所犯的錯誤，現(xiàn)在的人還在繼續(xù)犯嗎；一些重大事故所暴露的問題，現(xiàn)在解決了嗎；有人能扛起先人的旗幟，將他們未竟的事業(yè)繼續(xù)下去嗎。
“一切歷史都是當(dāng)代史”，這是為什么《南方周末》要寫這些回憶性報道。
３，國外報道
《南方周末》有一個特點，新聞版上國外報道并不多。近十五期內(nèi)僅有一篇。而唯一的那篇講的是蘇聯(lián)解體15年后俄羅斯所經(jīng)歷的變遷(2006年12月21日B9版《俄羅斯人感受巨大變遷》)。文章中的俄羅斯處于動蕩不安的轉(zhuǎn)型中，出現(xiàn)了“從官員到平民，從平民到富翁，從首富到階下囚，從孤兒到高官……”的種種故事。文末最后挑明寫這篇文章的目的：“從俄羅斯動蕩不安的轉(zhuǎn)型過程中能否提高對居安思危的認識，則是我們今天所講述的目的所在?！?br />
再回過頭來看文章里的很多內(nèi)容，就不免越看越可疑了。讀者很自然地就會聯(lián)想中國有沒有上演這樣的悲喜劇，而該文的作者無疑就希望達到這樣的效果，這種借外國的事說中國的寫法，即使不能算影射，借鑒作用還是有的，也算是一種“春秋筆法”吧。
４，組合拳
這里的“組合拳”排除了原本就是組合報道的新聞，而是指能夠組合在一起產(chǎn)生一種單篇無法產(chǎn)生的力量的幾篇新聞報道。
2007年1月18日A1版《最高檢力推被害人補償立法》的小標(biāo)題是“兇殺案為何余悲難平，受害者急需國家撫慰，最高檢力推被害人補償立法”。在前幾期中，有一連串的邱興華案的報道。那些報道中《南方周末》呼吁對邱興華作精神鑒定，以判斷其是不是精神病，而這里一個最大的阻力就是：如若做鑒定證明他是精神病，而不被判處死刑，能不能平民憤?，F(xiàn)在，沒有經(jīng)過精神鑒定，邱已被槍決。而這篇文章在小標(biāo)題中就直接闡明“兇殺案為何余悲難平，受害者急需國家撫慰”，指出余悲仍在，并沒有因為槍決了殺人犯就平息民憤，真正的民憤是：受害者的家屬得不到一點賠償與補助。再看2007年1月4日A1版《邱興華案：槍聲響過之后》中對受害人熊萬成妻子尹行巧的描述：“尹行巧是在事后幾天才知道邱興華被槍決的事。不過跟其他被害人家屬一樣，她更為關(guān)心的是以后的日子?！?，我們發(fā)現(xiàn)，最應(yīng)該憤怒的受害人家屬最關(guān)心的問題卻是能否得到補助，并非是否槍決邱興華。于是，報道的意思就很明確了，法庭出于平民憤而槍決邱興華的決定是不合理的。
另一套有“組合拳”味道的新聞在2007年1月18日C17版上《“特殊利益”正成為破壞環(huán)境的首惡——專訪國家環(huán)境保護總局副局長潘岳》，這位局長剛剛發(fā)了幾個文件，被稱為“環(huán)保風(fēng)暴”。前半部分完全是分析環(huán)境遭到破壞的原因，看上去很專業(yè)。但在這篇采訪的后半部分，文章很匪夷所思地和這位局長談起了他的為官之道、他做的詩、他的思想，這位局長也欣然把自己的一些做人處世的感想分享出來，最后甚至躊躇滿志地發(fā)表出“我也有“士大夫”情結(jié)：在朝在野，都是“家、國、天下”四個字。道之所在，雖千萬人，吾往矣。”的豪言壯語，使人感覺他挺有個人魅力的。沒想到在下一期的《南方周末》上，就有一篇《遠未結(jié)束的環(huán)保風(fēng)暴》（2007年1月25日C18版），表明“環(huán)保風(fēng)暴”還早著呢，其中的小標(biāo)題是“我們下了多次文件，但沒什么用”，表達了對這些所謂“文件”的效果的質(zhì)疑。于是再回到上一期的那篇專訪，我們發(fā)現(xiàn)，文章處處刻意地把這位局長塑造成一位充滿浪漫主義理想的“唐吉珂德式”的人物，將他這么描繪只為了在下篇報道中將這種浪漫的理想打回原形。這套組合拳的意思很明顯了，我們需要的更多是實際有效的措施，而不是一些烏托邦式的理想與“文件”。
三，《南方周末》使用“春秋筆法”的目的
看了這么多例子，可以對《南方周末》使用“春秋筆法”的目的進行一下歸納。目的大致可四點：（一），懷疑；（二），暗示；（三），傾向；（四），渲染。
（一），懷疑
在真相大白于天下之前，用事實與細節(jié)將疑點展現(xiàn)出來，以引起受眾的懷疑。在《南方周末》2006年12月7日對上海東方醫(yī)院治心術(shù)的報道中，全文沒有一句判斷，只是對事情發(fā)展過程與一些細節(jié)進行描述，卻直接讓讀者感到了疑點重重，引發(fā)了社會的關(guān)注。
（二），暗示
在一些事情不能明言之時，用曲折的文筆進行暗示。這里也許是對一些不可能披露的事實進行暗示，也可能是對一些深層次的原因進行暗示，還有可能是暗示一些對未來的憂慮與擔(dān)心。
（三），傾向
用“曲折的文筆”來表達傾向性，表現(xiàn)在報紙新聞業(yè)務(wù)中，就是用選材、寫作的一系列手法以及排版等手段來表達報紙對時間的觀點立場。新聞本不該有傾向，但上文在“選材”問題上已經(jīng)說過，完全沒有主觀傾向的新聞又是不存在的。如何用客觀的手法來表達主觀傾向是一門學(xué)問。2006年12月7日對郁知非的報道可以看出記者對他的同情，2007年1月18日對環(huán)保局副局長潘岳的訪談可以看出記者對這位副局長所采取的一系列的措施的不以為然。
（四），渲染
上文提到的2006年12月7日對上海東方醫(yī)院治心術(shù)的報道中對周宜清的幾個細節(jié)描寫以及2006年12月21日對克拉瑪依大火的散文式筆法都是很好的渲染。這樣的渲染可以加大新聞張力，調(diào)動受眾感情，在揭露報道中激起民憤，在對弱勢群體的報道中能增加讀者對他們的同情。
四，分析“春秋筆法”出現(xiàn)的原因
以上結(jié)合實際例子大致列舉了一些“春秋筆法”在《南方周末》中的運用。接下去談?wù)劇赌戏街苣窞槭裁磿捎眠@么些繁雜的“春秋筆法”，而不是直接“秉筆直書”。一繁一簡，為何取繁去簡呢？
１， 避諱
這點比較有中國特色。
歷史上，避諱一直是中國知識分子小心翼翼遵守的法則。從《春秋》的“三諱”及更多的“諱”，以至于“世愈亂而文愈治”；到秦始皇開始一直沿用到明清的“文字獄”，以至于一言不慎就會掉了腦袋，中國的絕大多數(shù)的文人士大夫們都不敢“造次”。
然而有一些史官不愿意就這樣將這段歷史遺漏，他們要給后人留下當(dāng)時最真實的記錄，一些文人們也想發(fā)表一下意見，但又不能被抓住把柄，惹怒權(quán)貴，于是就用“曲筆”記錄歷史、發(fā)表意見。
現(xiàn)在中國的新聞事業(yè)當(dāng)然還不能和上面說的那些相提并論，但由于政策體制問題，中國還有很多新聞禁區(qū)是不爭的事實。如何繞開這些禁區(qū)卻又能讓一些事情留下一筆成了個大問題。這時，“春秋筆法”就成了報人們訴諸的途徑。就《南方周末》而言，過去由于沒掌握好分寸，遭受過幾次重創(chuàng)?，F(xiàn)在，新聞的熱情還在，但手法上已經(jīng)考究多了，很多時候打打“擦邊球”，旁敲側(cè)擊一下，就如同上面那個蘇聯(lián)解體15年的報道，用外國的事兒來借鑒一下，別人也不好說什么。當(dāng)然，如果僅為了避諱而存在，“春秋筆法”肯定達不到“秉筆直書”開門見山、一針見血的效果。
２， 新聞性質(zhì)
新聞，是對新近發(fā)生事實的報道。說到報道，就要和分析與判斷區(qū)別開來。新聞既然是新近發(fā)生的事實的報道，那么，它就應(yīng)該盡可能多地向人們提供可以查證的事實。因為新聞傳播的是信息，如果沒有信息，卻滿眼都是沒有事實根據(jù)的分析與宣傳判斷，那文章必然空空洞洞，沒有說服力，讓人感到完全是在受教育，這是讀者所不能接受的。從這一角度講，“春秋筆法”能起到一個“用事實講話”的效果。如上文介紹的那些細節(jié)描寫，將一件事更加有說服力地表達了出來卻不讓人感到空洞，這就給讀者留下客觀而深刻的印象。即使新聞有一定宣傳意圖或傾向性的話，也不能通篇指手畫腳，而應(yīng)該用事實來引導(dǎo)讀者。就《南方周末》而言，在進行一些媒體監(jiān)督時，如果妄加判斷，很容易出問題，不是沒有這樣的教訓(xùn)。不如就客觀地記錄事實，將疑點用含蓄的方式表達出來，然后讓讀者來作判斷，這樣的新聞自然、可信。新聞應(yīng)該是盡可能多的事實，也不妨作些分析，但盡可能避免自己下判斷， 讓人覺得記者想表達的意思可以信服而樂于接受。一張報紙上新聞報道的新聞性是直接關(guān)系到報紙的公信力的。
３， 可讀性
一般說來，細節(jié)描寫、散文式筆法等等都有極強的可讀性，較之一般的陳述更具體、更生動、更能打動人心?？勺x性是報紙十分重要的一環(huán)，其強弱直接影響到報紙發(fā)行量?！赌戏街苣纷鳛橐环萘η笤谌珖秶鷥?nèi)有影響力的周報，相當(dāng)規(guī)模的發(fā)行量是必須的。所以，除了在思想性、公信力之外，也需要在可讀性上下工夫，于是“春秋筆法”這“曲折的文筆”便能做足花樣，以期望留住讀者的眼睛。
４， 氣質(zhì)暗投
在中國，講究一個含蓄美。做人是這樣，寫文章也是這樣，一句話直截了當(dāng)點明了反而使讀者沒了興趣。宋朝嚴羽《滄浪詩話．詩辨》說：“盛唐諸人惟在興趣，羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮?！边@“言有盡而意無窮”仿佛正符合了中國人欣賞詩文的審美標(biāo)準，有話不肯直說，提意見力求委婉。
新聞自然與詩文不同，但不可否認的是，中國許多報人在寫新聞時也遺傳了那樣的文風(fēng)：新聞寫作時，在恰當(dāng)?shù)牡胤搅粲杏嗟?，表達意見時委婉巧妙。這也就不奇怪我們可以見到《南方周末》上許許多多的言外之意、弦外之音了。
五，“春秋筆法”的軟肋
尺有所長，寸有所短。“春秋筆法”固然有它的優(yōu)勢，也必然有它的缺陷。
首先，如果所謂的“春秋筆法”只是為了避諱而存在的話，那就需要先審視一下這個社會環(huán)境的言論自由狀況了。當(dāng)“曲筆”橫行天下，而“直筆”難覓蹤跡之時，社會的靈魂就沉睡了，同時，這個有關(guān)“曲筆”與“直筆”的標(biāo)準就變了?！赌戏街苣方陙肀环从筹L(fēng)格越來越軟的原因就是為了避諱而不敢“直筆”。
其次，不同的人對一件事的認識也會不同。記者將一個細節(jié)寫出來是為了表達一個意思，而讀者看著這個細節(jié)得出的體會可能就是另一個意思。這里存在著誤讀的可能性。甚至，很多時候讀者根本就讀不出任何意思，用“春秋筆法”的前提是你的受眾必須要有能看懂你弦外之音的眼力。
第三，在許多問題上，就需要你開門見山地“秉筆直書”。梁啟超所提倡的“新文體”的基本特征里就有“平易暢達” ，不需要你繞彎子。當(dāng)在一個沉悶的“鐵屋子”里，需要有人發(fā)揮振聾發(fā)聵的喚醒民眾的言論時，就要求他直截了當(dāng)?shù)匕阉挠^點說出來，很難想象一個滿篇盡在打啞謎的文章能有多少的戰(zhàn)斗力。而在一個百家爭鳴的時代里，一家之言里沒有一個誰都能看得見的觀點，這又如何能鳴得響呢！
第四，“新聞是歷史的草稿”，從歷史的高度來看，過多的“春秋筆法”恐怕只會給后人帶來無窮的疑惑?！赌戏街苣返霓k報理念是“記錄時代進程”，既然如此，使用筆法的時候就應(yīng)多考慮這樣寫能達到“記錄時代進程”的目的嗎。
結(jié)語：本文無意探討“春秋筆法”與“秉筆直書”在新聞中的作用孰大孰小，或是就這兩種筆法而言誰優(yōu)誰劣，這也無從比較。但無論是“春秋筆法”還是“秉筆直書”，我們都要知道：這些不過是一種為主題服務(wù)的新聞“筆法”。既然新聞是歷史的草稿，無論你用什么樣的筆法，都應(yīng)保證對歷史負責(zé)，對后人負責(zé)。
古代史官運用各種寫作方法來寫歷史自然有他們各自的原因與目的，而我們今人將這些寫作手法繼承在了新聞上，也應(yīng)該有我們的理由與想法。我們可以大加研究過去史家們的“直筆”、“曲筆”，就像未來的史學(xué)家們也能將眼光放在我們現(xiàn)代新聞的“秉筆直書”和“春秋筆法”之上，這些都不要緊。重要的是，“一切歷史都是當(dāng)代史”，我們在拋開筆法的外衣探求歷史本質(zhì)、汲取歷史的營養(yǎng)的同時，也應(yīng)該用我們的良知與智慧給后人留下完整的和值得借鑒的歷史。而筆法，只是讓歷史在當(dāng)代有一件衣服穿罷了。
