愛華網(wǎng)???? 從第1版說起從10歲起我就一直在廣播、電視、電影和劇場(chǎng)領(lǐng)域工作。許多人在我職業(yè)道路上幫助過我——有些人的幫助是在不經(jīng)意間，比如一位制片人，當(dāng)時(shí)他對(duì)我說，我剛才導(dǎo)演某個(gè)場(chǎng)景時(shí)錯(cuò)失了很多機(jī)會(huì)，幾天之后他就解雇了我。那時(shí)候我并沒想到這是對(duì)我的幫助。從那以后，我就養(yǎng)成了一種工作上的習(xí)慣，確保我不會(huì)再錯(cuò)失任何機(jī)會(huì)。我告訴你們這些，是想讓你們能夠做好準(zhǔn)備，避免以后錯(cuò)失機(jī)會(huì)。這本書聚焦于多機(jī)位拍攝的、需切換或剪輯的電視節(jié)目類型。這些節(jié)目包括了大多數(shù)新聞節(jié)目、小組談話節(jié)目、日間電視劇(肥皂劇)，正在發(fā)生的比如政治會(huì)議、體育賽事、演出項(xiàng)目等“事件”，以及電視購物節(jié)目。不管節(jié)目的格式是怎樣的，本書的重點(diǎn)主要是關(guān)注導(dǎo)演的角色，談及某些節(jié)目格式時(shí)也會(huì)關(guān)注制片人的角色。本書第1版寫作時(shí)，當(dāng)時(shí)的電視還是一種基于模擬信號(hào)的媒體。第2版和第3版談及了數(shù)字革命的出現(xiàn)和發(fā)展。這一版更新了數(shù)字時(shí)代帶來的產(chǎn)品的變化。在談到這些變化的時(shí)候，?？怂箠蕵芳瘓F(tuán)工程總裁安德魯·塞托斯(Andrew Setos)簡(jiǎn)潔地說：“我們不再是基于介質(zhì)的，我們現(xiàn)在是基于(數(shù)字)文件的?！边@種變動(dòng)的結(jié)果對(duì)于節(jié)目如何轉(zhuǎn)播和編輯、實(shí)際上也就是節(jié)目看起來如何，已經(jīng)產(chǎn)生了深刻的影響。
新的程序、新的軟件和新的工作方法必須更新。彩條(color bar)是一個(gè)與此相關(guān)的很好的例子。雖然它們?nèi)匀槐挥糜谡{(diào)整攝像機(jī)，但它們不再是節(jié)目包的一部分；導(dǎo)演也不再需要先花30秒舉起場(chǎng)記板再進(jìn)行倒計(jì)時(shí)。制作新聞節(jié)目的導(dǎo)演也不再依據(jù)腳本進(jìn)行工作，相反，他們正在放棄過去讓嘉賓們一直使用的那種講詞提示機(jī)，現(xiàn)在的提詞設(shè)備能夠展示圖片以及其他材料。雖然這些新技術(shù)帶來了很多東西，但本書里仍然保留了與第1版非常相似的基本內(nèi)容。一個(gè)小組談話節(jié)目需要一些常規(guī)的和固定的提問。嘉賓們必須坐在便于工作人員拍攝的地方，而且位置要固定以便于觀眾理解小組成員相互之間的關(guān)系。對(duì)于一檔戲劇類節(jié)目，按比例縮放的平面圖(在美國是按照1/4英寸比1英尺的比例尺)和攝像腳本，并不會(huì)有大的變化，無論節(jié)目是以模擬信號(hào)還是數(shù)字信號(hào)錄制。本書這個(gè)版本努力述及這些新的事物。我同樣也增加了我相信應(yīng)該從一開始就該被包括進(jìn)來的資料，其中包括了不同腳本格式的案例以及在美國和英國使用的詞匯。
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