愛(ài)華網(wǎng)???? 2013戛納影展主競(jìng)賽單元作品《花容月貌》導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容：“沒(méi)有人在十七歲認(rèn)真” 上世紀(jì)90年代崛起的最具活力的法國(guó)導(dǎo)演，作品風(fēng)格偏黑色、重幽默、具顛覆性，帶有心理分析的味道，主題以探索欲望和越軌為主。有人把他比作希區(qū)柯克或夏布洛爾的衣缽繼承者。 今年戛納電影節(jié)期間，法國(guó)《世界報(bào)》依照時(shí)間順序，評(píng)出了本屆電影節(jié)的“十大驚聞”，第一件便是弗朗索瓦·歐容在接受《好萊塢通訊》時(shí)的過(guò)激言論，面對(duì)美國(guó)記者對(duì)其新片《花容月貌》的挑釁提問(wèn)，歐容回答：“許多女人都有放縱自己去賣(mài)淫的幻想?！痹搱?bào)道于5月21日刊出，即刻掀起一片公憤。迫于壓力，歐容第一時(shí)間用推特道歉：“關(guān)于那些愚蠢的言論，還有那些誤會(huì)；很顯然，我指的并非所有女人，而只是我電影中的人物?！边@則插曲客觀(guān)上為這部沒(méi)有超級(jí)巨星加盟的電影造足了聲勢(shì)。加上電影本身探討了一個(gè)頗具爭(zhēng)議的主題—青少年援交，從5月影展至8月21日導(dǎo)演攜兩位女主演參加高蒙電影院的首映，《花容月貌》始終是各大歐洲電影刊物期待的作品。 歐容曾憑黑暗驚心的《八美圖》、《挑逗性謀殺》驚艷影壇，也拍攝過(guò)《5×2》、《時(shí)光駐留》這樣的溫情文藝片。新片《登堂入室》重回黑懸疑驚悚題材，在2013年凱撒獎(jiǎng)及其他歐美電影節(jié)中都是大熱門(mén)球。 一切情節(jié)都隨人物變化流動(dòng) 《花容月貌》用四個(gè)季節(jié)和四首歌貫穿少女的故事。一切從夏季的海邊假期開(kāi)始。生于中產(chǎn)家庭的女高中生伊莎貝拉隨母親、繼父和弟弟去南方度假，結(jié)識(shí)了一位德國(guó)男孩，并將第一次獻(xiàn)給了這位“露水男友”。 回到巴黎后，伊莎貝拉開(kāi)始無(wú)心學(xué)業(yè)，一心渴望冒險(xiǎn)，去經(jīng)歷同齡人不敢的體驗(yàn)……她背著家人開(kāi)始了一種雙重生活，白天依舊是一個(gè)普通的高中生，循規(guī)蹈矩；黑夜就變成一位神秘應(yīng)召女郎，去感受另一種游離在社會(huì)邊緣的生活。她通過(guò)網(wǎng)絡(luò)交友接客，約定地點(diǎn)和價(jià)格，然后準(zhǔn)時(shí)赴約。在各家高檔的酒店客房中，女孩子伺候著各類(lèi)年長(zhǎng)的男人，有時(shí)也會(huì)遇到一些品行惡劣、習(xí)性怪異的顧客…… 她的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)從300歐元逐漸增長(zhǎng)到了500歐元。所有的顧客中，伊莎貝拉覺(jué)得老人喬治最有魅力，一次交易前，兩人甚至舉杯小酌，促膝而談；由于心臟病突發(fā)，喬治猝死在賓館的床上，伊莎貝拉只能倉(cāng)皇地逃走。警察的介入戳穿了女孩的雙重身份，母親整天活在痛苦和焦慮中，逼著女兒去看心理醫(yī)生。喬治的妻子卻找到了伊莎貝拉，兩人一同故地重游，去憑悼喬治亡故的賓館房間…… 整部電影節(jié)奏平穩(wěn)，風(fēng)格十分寫(xiě)實(shí)，即便遇到戲劇性強(qiáng)烈的段落，如喬治猝死，或母親知道真相后，憤怒地抽打女兒，歐容的處理總是收斂節(jié)制到了極點(diǎn)。電影講述“青少年援交”的故事，卻沒(méi)有一點(diǎn)色情的意味，更沒(méi)有蓋棺論定，用一兩個(gè)簡(jiǎn)單粗糙的理由來(lái)解釋少女的行為。一切的情節(jié)都跟隨著人物在變化與流動(dòng)，用寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景來(lái)展示生活本身的復(fù)雜性?！痘ㄈ菰旅病吩诠适潞椭黝}上，看似與歐容以往的作品不同，其實(shí)依然貫穿著歐容一貫的審美傾向—對(duì)未知事物的冒險(xiǎn)體驗(yàn)。伊莎貝拉熱衷于對(duì)非法行為及自己情欲的探索，正如《登堂入室》里的文學(xué)老師渴望得知學(xué)生的“小說(shuō)世界”，最后因好奇心弄得身敗名裂；又如《游泳池》中的偵探小說(shuō)家希望真槍實(shí)彈地破一次疑案。對(duì)生活中無(wú)知神秘的冒險(xiǎn)沖動(dòng)永遠(yuǎn)是歐容電影的原動(dòng)力。 冒險(xiǎn)本身會(huì)上癮 時(shí)代周報(bào)：《花容月貌》的演員以青少年為主，作為導(dǎo)演，感覺(jué)跟以往有何不同？ 歐容：我以往的電影主要以年長(zhǎng)的演員為主。但在上一部《登堂入室》中，我指導(dǎo)過(guò)兩位高中男生，我自己也找回了一點(diǎn)剛學(xué)習(xí)電影時(shí)的感覺(jué)。那時(shí)候我就開(kāi)始想，什么時(shí)候再拍一部高中女孩子的片子。 時(shí)代周報(bào)：但片中的伊莎貝拉不是一個(gè)單純的青少年，她在課外是個(gè)援交少女。 歐容：這部電影講述的是17歲是怎樣一種感覺(jué)，生理變化帶來(lái)了怎樣的體驗(yàn)？電影經(jīng)常會(huì)把青春期處理得很理想化。其實(shí)對(duì)我而言，它是個(gè)很痛苦、很復(fù)雜的過(guò)渡階段，而且我對(duì)它沒(méi)任何懷舊感。我不想把青春期單純地描繪成一個(gè)情感階段，它同樣充滿(mǎn)荷爾蒙的氣息。身體在經(jīng)歷快速的變化，漸漸地，我們又對(duì)這種變化感到麻木。少女援交這個(gè)主題其實(shí)是為了提出這些問(wèn)題，青少年如何尋找自我，如何認(rèn)識(shí)自己身體里的欲望，這里的欲望與感情沒(méi)有關(guān)系。 時(shí)代周報(bào)：伊莎貝拉出生在富裕家庭，她并不是為了錢(qián)。 歐容：伊莎貝拉并沒(méi)有生活壓力，也不需要為學(xué)費(fèi)去絞盡腦汁，她完全是出于本能?，F(xiàn)實(shí)生活中，這類(lèi)女孩子也可能吸毒，或者患上神經(jīng)性厭食癥……只要是隱秘的、非法的、嚴(yán)禁的事物，她都有興趣嘗試。青春期是一個(gè)有著無(wú)限可能性的階段，所以描述它的人才會(huì)無(wú)比興奮。蘭波就寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)，題目就是“沒(méi)有人在十七歲認(rèn)真”。伊莎貝拉就是這樣。 時(shí)代周報(bào)：伊莎貝拉去見(jiàn)她的客人時(shí)，總是出現(xiàn)地鐵的自動(dòng)扶梯，或是賓館里長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)道…… 有時(shí)你似乎故意讓這些影像循環(huán)出現(xiàn)，有什么特殊的意圖嗎？ 歐容：就像所有的非法經(jīng)驗(yàn)一樣，人們會(huì)去尋找一種儀式感，包括相應(yīng)的服裝，重復(fù)性出現(xiàn)的地點(diǎn)等，而電影里，伊莎貝拉的儀式過(guò)程是互聯(lián)網(wǎng)上與人聯(lián)絡(luò)，想象顧客的長(zhǎng)相，商談價(jià)格，然后去約會(huì)地點(diǎn)接頭等。后來(lái)，她告訴精神治療師，在重復(fù)這些儀式性的活動(dòng)時(shí)，她幾乎沒(méi)有什么特別感覺(jué)；真正促使她去接客的原因是冒險(xiǎn)本身，是參與非法活動(dòng)帶來(lái)的興奮感，她渴望打破自己那種乏味的存在感。其實(shí)，在我的電影里，許多人物的性格都有逃離現(xiàn)實(shí)的一面，像吸毒一樣，冒險(xiǎn)也會(huì)上癮。 真實(shí)的青少年問(wèn)題精神分析師 時(shí)代周報(bào)：青少年援交是一個(gè)很大的社會(huì)問(wèn)題，你選擇這個(gè)題材，是否要做很多社會(huì)調(diào)查？ 歐容：當(dāng)然，我做了不少調(diào)查，因?yàn)楝F(xiàn)在青少年獲得信息和溝通方式不同了，許多情色交易主要通過(guò)電話(huà)和網(wǎng)絡(luò)來(lái)完成…… 所以我必須去尋找原始材料。比如我采訪(fǎng)過(guò)一些警官，有些負(fù)責(zé)青少年案件，有些是賣(mài)淫新形式的專(zhuān)家，還有一位精神治療師塞爾吉·海費(fèi)茨，他專(zhuān)治問(wèn)題青年的心理疾病。我需要這些原始素材來(lái)確認(rèn)我自己的一些判斷，同時(shí)也可以豐富一些劇情。但我會(huì)盡力忘記這些真實(shí)素材，完全依靠虛構(gòu)來(lái)創(chuàng)造。 時(shí)代周報(bào)：聽(tīng)說(shuō)你邀請(qǐng)賽爾吉·海費(fèi)茨這位精神分析師在電影扮演他自己？ 歐容：是。我跟他見(jiàn)面時(shí)，還在劇本創(chuàng)作階段。當(dāng)時(shí)他讀了已經(jīng)寫(xiě)完的幾個(gè)章節(jié)，在幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上作了些評(píng)論，尤其是伊莎貝拉說(shuō)，她會(huì)用援交掙來(lái)的錢(qián)支付聽(tīng)診費(fèi)時(shí)，精神分析師應(yīng)該是個(gè)什么態(tài)度。其實(shí)，這個(gè)角色我腦子原本有幾個(gè)著名演員的人選，但賽爾吉很吸引我，說(shuō)話(huà)也很智慧。所以我建議他演這個(gè)角色，他居然同意了。另外，他的辦公室給了我很多布景上的啟發(fā)。試鏡時(shí)，他的鏡頭感很好，就是微笑稍微多了點(diǎn)。他告訴我實(shí)際生活中的案例，最常見(jiàn)的就是青少年反對(duì)父母強(qiáng)加在他們身上的意愿。所以與這些問(wèn)題青年溝通時(shí)，必須要先“明確立場(chǎng)”，自己作為醫(yī)生是站在他們一邊的，甚至是反對(duì)他們父母的。我把這段用在了電影里，伊莎貝拉和母親同時(shí)在他面前時(shí)，他明顯支持伊莎貝拉。 “我也想讓自己的電影有這種現(xiàn)實(shí)感” 時(shí)代周報(bào)：電影中伊莎貝拉沒(méi)有父親，但你并沒(méi)有把她的表現(xiàn)歸結(jié)于父愛(ài)的缺失？ 歐容：父愛(ài)的缺失可能是原因之一，但伊莎貝拉的狀態(tài)是由許多原因?qū)е碌摹Ｃ總€(gè)人都能用自己的方式去解讀，其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)，伊莎貝拉這個(gè)人物也是一個(gè)謎。我不想過(guò)于簡(jiǎn)單地去詮釋她，只想跟隨著這個(gè)人物，就像一個(gè)昆蟲(chóng)學(xué)家觀(guān)察著自己熱愛(ài)的研究對(duì)象一樣。電影人物和現(xiàn)實(shí)的情況差不多，每種性格的形成都有復(fù)雜的過(guò)程。 時(shí)代周報(bào)：伊莎貝拉對(duì)母親有一個(gè)情人似乎并不惱火。相反，母親知道女兒的所作所為卻很生氣。
歐容：青春期是一個(gè)很麻煩的階段，孩子們漸漸懂得父母也都是凡夫俗子，并不是想象中的英雄，甚至父母還會(huì)對(duì)自己說(shuō)謊，向自己隱藏一些秘密。青春期的孩子最需要真實(shí)、誠(chéng)懇。然而，她們發(fā)現(xiàn)成人的世界充滿(mǎn)了虛偽和謊言。于是她們變得敵視家長(zhǎng)，因?yàn)楦改冈缇蛷纳衽_(tái)上跌入凡塵了。 時(shí)代周報(bào)：母親知道真相后，動(dòng)手打伊莎貝拉時(shí)，我們的感動(dòng)似乎大于震驚。 歐容：拍這場(chǎng)戲之前，我跟好幾位女性朋友聊了很久。我問(wèn)她們：“如果伊莎貝拉的母親發(fā)現(xiàn)了17歲的女兒在援交，會(huì)是什么樣的反應(yīng)？”她們大都回答：“那肯定很可怕，我會(huì)拼命責(zé)怪自己，我盡量去理解她?！彼齻兓緝A向于一種比較積極開(kāi)明的態(tài)度，去靠近并試圖理解。只有一位朋友除外，因?yàn)樗畠涸?jīng)吸毒，她偷偷跟我說(shuō)，發(fā)現(xiàn)女兒抽屜里有毒品那一刻，她打了女兒一耳光。我聽(tīng)了后，就有點(diǎn)感悟。面對(duì)十幾歲的兒女，父母不知道說(shuō)什么，或做什么來(lái)表達(dá)憤怒時(shí)，確實(shí)有可能對(duì)他們做出身體性的傷害。母親的扮演者杰拉爾蒂娜也同意我的觀(guān)點(diǎn)，不過(guò)她覺(jué)得，她的角色性格軟弱些，打完孩子后立刻就會(huì)后悔，會(huì)為自己的粗暴行為道歉。 時(shí)代周報(bào)：能不能談?wù)勚袑W(xué)生背誦蘭波詩(shī)歌的那場(chǎng)戲？ 歐容：那場(chǎng)戲里，我希望能夠抓到一些青春期的脆弱和美感。除了幾位主演，那些課堂上的高中生都不是職業(yè)演員，有些是亨利四世高中的學(xué)生。他們背誦完詩(shī)歌后，我要求他們與老師之間有些互動(dòng)，他們可以表達(dá)一些對(duì)這首詩(shī)歌的感覺(jué)或分析解釋。這些不是劇本里的內(nèi)容，都是臨時(shí)決定的，這場(chǎng)戲完全是用紀(jì)錄片方式拍攝完成的。 最近我重看了戈達(dá)爾的《隨心所欲》，戈達(dá)爾在片中直接采訪(fǎng)一些妓女，紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)完美結(jié)合起來(lái)。我也想讓自己的電影有這種現(xiàn)實(shí)感，所以我很想聽(tīng)聽(tīng)現(xiàn)在青少年的觀(guān)念，看看是否與我17歲時(shí)的觀(guān)念有相似之處。
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