愛(ài)華網(wǎng)???? 攜中文版新作《一座橋的誕生》而來(lái)的法國(guó)女作家梅麗絲?德?蓋蘭嘉爾（Maylis de Kerangal），一直以“地域?qū)懽鳌笔艿疆?dāng)代文學(xué)界關(guān)注?，F(xiàn)年46歲的梅麗絲，先后在魯昂和巴黎學(xué)習(xí)歷史、哲學(xué)和人種學(xué)，2000年方推出首部作品。雖然并非多產(chǎn)作者，但梅麗絲深厚的學(xué)術(shù)背景以及頗具天賦的寫(xiě)作才能，讓她的幾乎每部作品都受到了法國(guó)多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的關(guān)注—她曾獲得過(guò)梅迪西斯獎(jiǎng)、朗岱爾諾文學(xué)獎(jiǎng)等文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，并入圍龔古爾獎(jiǎng)、費(fèi)米娜獎(jiǎng)等。 “《一座橋的誕生》以一座虛構(gòu)的美國(guó)城市為背景，講述的是不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到這座城市、參與一座吊橋建筑工作的十余名男女的命運(yùn)。通過(guò)這個(gè)故事，我希望描繪理想與現(xiàn)實(shí)的沖突。在寫(xiě)作之初，我就設(shè)想寫(xiě)一部史詩(shī)般的作品?！睉?yīng)法國(guó)駐上海領(lǐng)事館之邀，梅麗絲來(lái)華宣傳新書(shū)，并接受了時(shí)代周報(bào)記者專(zhuān)訪。 中國(guó)人原型來(lái)自山西大同 時(shí)代周報(bào)：能否談?wù)剟?chuàng)作《一座橋的誕生》的緣起？ 梅麗絲：我最初就確立了希望寫(xiě)一部當(dāng)代史詩(shī)的想法，這是我寫(xiě)作《一部橋的誕生》的原動(dòng)力和動(dòng)機(jī)，當(dāng)然這也直接影響了我的寫(xiě)作方式、風(fēng)格和語(yǔ)言。有了這個(gè)想法之后，我把它放到了當(dāng)代世界中，我希望拷問(wèn)空間與我們的關(guān)系、景物與我們的關(guān)系，而且我把一些比較重要的東西都羅列在了一起。比如，我加入了城市、森林、工地，然后我再在這些場(chǎng)景里植入人物。這可以說(shuō)是我寫(xiě)作上的雄心吧。 時(shí)代周報(bào)：你是一位法國(guó)人，為何會(huì)把小說(shuō)的背景放在“美國(guó)”？ 梅麗絲：我曾于上世紀(jì)90年代末期在美國(guó)居住了一段時(shí)間，也正是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，我創(chuàng)作了第一部小說(shuō)。于我而言，那是變動(dòng)中的時(shí)刻，有些事物在發(fā)生、在形成。我把故事的背景放在美國(guó)，但并非是大家都熟知的比如紐約這樣的大都市，而是一個(gè)歷史并非顯而易見(jiàn)、人們感到陌生的“可卡”市。這與我個(gè)人的生活經(jīng)歷有關(guān)。 此外，我一直有一種愿望，希望用電影長(zhǎng)鏡頭的方式寫(xiě)一部作品，而且我很喜歡美國(guó)的西部片，西部片永遠(yuǎn)在講同一個(gè)故事：創(chuàng)作一片新領(lǐng)地。當(dāng)然這只是西部開(kāi)發(fā)者認(rèn)為的。這片土地上什么都沒(méi)有—事實(shí)上這里肯定原先就有人居住—但是開(kāi)發(fā)者的到來(lái)，給這片土地重新植入自己的法律、權(quán)力。而我的小說(shuō)《一座橋的誕生》里，可卡市的市長(zhǎng)剛剛誕生，不遠(yuǎn)萬(wàn)里而來(lái)的人們就開(kāi)始建造一座“新橋”，都有西部片的這種意味。 我們這一代人，往往會(huì)認(rèn)為美國(guó)是一個(gè)一切都可以重新開(kāi)始的地方，你甚至可以改名換姓，變成另一個(gè)人生活。這是我將小說(shuō)背景放在美國(guó)的原因，而我心中“橋”的原型是圣弗朗西斯科的金橋。 時(shí)代周報(bào)：故事中有許許多多的人物，這些人是否有現(xiàn)實(shí)中的原型？比如“離開(kāi)中國(guó)到美國(guó)掙錢(qián)的莫云”，你在描繪這個(gè)中國(guó)人的時(shí)候，是否有現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)依據(jù)？ 梅麗絲：我并沒(méi)有非常實(shí)際的原型，但是讓人物誕生，并不斷有靈感讓其豐滿(mǎn)，肯定需要現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)充實(shí)。比如莫云，我在二十多年前去過(guò)山西大同。我當(dāng)時(shí)的感覺(jué)就是大同是一個(gè)有些殘酷、有些生硬的城市，因?yàn)檫@是一個(gè)充滿(mǎn)了煤炭工人的城市。我在那里住了幾天，感到非常震驚。大同就是一個(gè)讓人來(lái)工作的地方，它并不是一個(gè)讓人生活的地方，沒(méi)有太多娛樂(lè)、休息的場(chǎng)所。當(dāng)然，對(duì)于莫云這個(gè)人物，一方面有我在大同的經(jīng)歷，另一方面也有我自己的想象。因?yàn)閷?shí)際上，全世界所有大型工地上，都可以找到中國(guó)工人的身影，這些中國(guó)人參與了全世界的建設(shè)。所以可以說(shuō)，這個(gè)人物又有些代表性?？偟膩?lái)說(shuō)，我書(shū)中許許多多的人物，或許來(lái)自于我看過(guò)的一本書(shū)、一部紀(jì)錄片，但又與我個(gè)人的生活記憶相關(guān)，這是我塑造人物的根據(jù)。 時(shí)代周報(bào)：20年前去山西大同是出于什么原因？ 梅麗絲：我與其他一些法國(guó)學(xué)者進(jìn)行了一場(chǎng)人類(lèi)學(xué)調(diào)研的旅程，在那里待了將近兩個(gè)月。去大同的原因是因?yàn)楦浇氖?，不過(guò)城市的整體面貌讓我更感興趣。我們也去了其他城市，西安、成都、昆明、大理，那時(shí)候大理還是個(gè)小鎮(zhèn)，我們參觀了很多老房子，還有麗江。因?yàn)槭侨祟?lèi)學(xué)的調(diào)研，所以主要是為了能夠與那邊的少數(shù)民族接觸交流。
水手家族與港口生活 時(shí)代周報(bào)：你將作品定義為“當(dāng)代史詩(shī)”，涉及當(dāng)代就不可能避免涉及政治、經(jīng)濟(jì)種種方面對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。在《一座橋的誕生》中，是否有你希望涉及探討的議題？ 梅麗絲：一方面，我將《一座橋的誕生》視作一部當(dāng)代史詩(shī)，另一方面也可以將它視作是一部有關(guān)當(dāng)下社會(huì)的寓言。我并沒(méi)有將寫(xiě)作這部書(shū)當(dāng)作是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)，相反，它僅僅是一個(gè)文學(xué)上希望實(shí)現(xiàn)的愿望。我希望人們能夠在小說(shuō)中找到自己的主題，比如“我們?cè)谝黄鹉茏鲂┦裁础保褪羌w的概念。還有環(huán)保的概念，還有全球化、移民……我希望讀者借助這些概念了解這個(gè)變動(dòng)中的世界。 時(shí)代周報(bào)：以歷史寫(xiě)作為手法的作家很常見(jiàn)，相比較而言，“地域?qū)懽鳌睂?duì)讀者來(lái)說(shuō)比較陌生。能否談?wù)勀銓?duì)地域?qū)懽鞯睦斫猓?p> 梅麗絲：文學(xué)作品和空間的關(guān)系，我將之稱(chēng)為第一世界。第一世界與感官如何聯(lián)系在一起，身體如何與空間聯(lián)系在一起、如何感知空間，反映在文學(xué)的體察上，便是光線(xiàn)、溫度、運(yùn)動(dòng)，以及身體動(dòng)作、不同的人群所表現(xiàn)的差異。這就是第一世界，也就是感官世界。而依據(jù)記憶、歷史的寫(xiě)作，我覺(jué)得是一種考古的方式。 時(shí)代周報(bào)：“地域?qū)懽鳌边@種文學(xué)手法正逐漸成為當(dāng)代文學(xué)的新潮流，文學(xué)界的諸多獎(jiǎng)項(xiàng)也開(kāi)始更多地關(guān)注從事地域?qū)懽鞯淖骷摇！兑蛔鶚虻恼Q生》之后，你的另一部作品《切線(xiàn)東方》獲得了朗岱爾諾文學(xué)獎(jiǎng)，那也是一部“地域?qū)懽鳌睘榛A(chǔ)的作品。 梅麗絲：“切線(xiàn)”的意思就是數(shù)學(xué)上的“切線(xiàn)”，一個(gè)圓與一條線(xiàn)相切，有一種交會(huì)卻又逃離的感覺(jué)，這是我在《切線(xiàn)東方》里主要想表達(dá)的感覺(jué)?！肚芯€(xiàn)東方》的寫(xiě)作基礎(chǔ)，是我受邀參加歷時(shí)15天的橫穿西伯利亞的旅行。法國(guó)一家文化廣播電臺(tái)邀請(qǐng)幾位作家經(jīng)歷了全場(chǎng)6000公里的火車(chē)旅行，我們?cè)诓煌恼军c(diǎn)下車(chē)，進(jìn)行了短暫的逗留。 時(shí)代周報(bào)：你是如何確立這種寫(xiě)作手法并讓其成為你的個(gè)人特色的？ 梅麗絲：如果非要找原因的話(huà)，我的教育背景可能有些關(guān)系。另外，我也曾經(jīng)做過(guò)旅游雜志的出版人，個(gè)人對(duì)氣象、地理學(xué)也特別感興趣，我的工作也讓我經(jīng)常把玩地圖。我個(gè)人的生活背景也與此有關(guān)。我出生在法國(guó)的一個(gè)港口城市，我的祖父、父親都是水手，一個(gè)港口就代表著開(kāi)放性、動(dòng)蕩和變化。我的寫(xiě)作就是為了捕捉這些動(dòng)蕩和變化，我希望讀者能在我作品中讀到的也是這些感官上的經(jīng)驗(yàn)，而非知識(shí)分子腦力思辨上的經(jīng)驗(yàn)。
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