愛華網(wǎng)???? 在第50屆金馬獎上，曾獲威尼斯評審團(tuán)大獎的蔡明亮電影《郊游》幾無懸念地獲得最佳導(dǎo)演、最佳男主角兩個大獎。和此前的《海角七號》、《賽德克·巴萊》、《那些年，我們一起追的女孩》等一樣，這又是一部獲得臺灣電影輔導(dǎo)金的佳作。 電影輔導(dǎo)金制度已有頗長歷史，是臺灣官方出資及主導(dǎo)的一項(xiàng)政策，旨在鼓勵臺灣電影產(chǎn)業(yè)及發(fā)掘臺灣電影人才。上世紀(jì)90年代，臺灣電影產(chǎn)業(yè)一度低迷，輔導(dǎo)金也因而受到詬病。近年來，輔導(dǎo)金改制后誕生了一系列叫好又賣座的電影，有人將臺灣電影的這一輪復(fù)興也歸功于輔導(dǎo)金。 “沒有輔導(dǎo)金很多夢想都不可能成真?！蓖踅鹳F導(dǎo)演對時代周報記者說，2005年，他曾獲得輔導(dǎo)金拍攝電影《人之島》，“在電影不景氣的那些年，輔導(dǎo)金其實(shí)是救助金，讓臺灣電影得以運(yùn)轉(zhuǎn)下去，直到守得云開見月明”。 沒有輔導(dǎo)金，就沒有后來的李安 臺灣電影的上一次繁榮，要追溯到興起于上世紀(jì)80年代初的新浪潮電影。那時的臺灣社會，正處于一個劇烈變動的時代。在社會變遷的啟發(fā)下，臺灣電影告別了60年代的主旋律“健康寫實(shí)片”、70年代的功夫片和瓊瑤片，開始把故事題材聚焦在普通人的現(xiàn)實(shí)生活上。 在張作驥的《光陰的故事》之后，臺灣新浪潮電影迅速發(fā)酵。此后楊德昌、萬仁、柯一正、曾壯祥、侯孝賢、陳坤厚等人相繼拍攝了多部呈現(xiàn)真實(shí)本土生活的新電影，在國際上屢有斬獲，那是臺灣新浪潮影人最輝煌的年代。 就在那時，王金貴從緬甸果敢地區(qū)到了臺灣求學(xué)。1988年，他從臺灣文化大學(xué)戲劇系影劇組畢業(yè)?！傲粼谂_灣是要吸取映像藝術(shù)方面的東西，希望自己可以在影視領(lǐng)域創(chuàng)造一番天地”，但他迎來的是臺灣電影一次由盛而衰的轉(zhuǎn)折。上世紀(jì)90年代初，臺灣電影史上最灰暗漫長的寒冬來臨了。全年發(fā)行的臺灣電影數(shù)量從1989年的103部，下降到1990年的82部，再跌至1991年的33部。 “國片制作輔導(dǎo)金”正是出現(xiàn)在這樣的背景下。1989年，臺灣“行政院新聞局”設(shè)立了臺灣電影輔導(dǎo)金，最初每年補(bǔ)助10部電影，每部300萬元（新臺幣，下同）。 輔導(dǎo)金誕生的第二年，在美國當(dāng)了6年家庭主夫的李安回到臺灣，在輔導(dǎo)金的資助下拍出了處女作《推手》，其后的“父親三部曲”都得到了輔導(dǎo)金。很多人說，沒有輔導(dǎo)金，就沒有后來的李安。楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，侯孝賢的《戲夢人生》、《南國，再見南國》，蔡明亮的《青少年哪吒》、《愛情萬歲》……在輔導(dǎo)金的扶持下誕生了很多杰作，也成就了一代大師級導(dǎo)演。 輔導(dǎo)金的設(shè)立是為了資助臺灣電影發(fā)展，這個出發(fā)點(diǎn)得到多數(shù)人的認(rèn)可。然而日后圍繞輔導(dǎo)金產(chǎn)生的巨大爭議卻是始料未及的。 “主流觀眾全部不見了” 1989年，侯孝賢的《悲情城市》帶著威尼斯電影節(jié)金獅獎的光環(huán)，在臺灣本土收獲了一億元的高票房。這讓臺灣電影人見到了“國際獲獎”帶來的好處，不少人效仿侯孝賢，拍起了“老城市、老房子”的晦澀文藝片。臺灣導(dǎo)演戴立忍回憶，比侯孝賢小、比他大的那代導(dǎo)演，很多都去追隨侯孝賢了，但都沒法達(dá)到那個高度?！侗槌鞘小分笏奈迥?，主流觀眾已經(jīng)全部不見了。 這些藝術(shù)電影得到了國際影展和藝術(shù)電影市場的青睞，卻和觀眾走得越來越遠(yuǎn)，票房節(jié)節(jié)敗退。從開始的樸素，到上世紀(jì)90年代后期越發(fā)“悶”、“看不懂”，文藝片成了票房毒藥?！爸还艿锚劜还苡^眾”、“反社會化的精英主義”等批評紛至沓來。 本是“輔助”性質(zhì)的輔導(dǎo)金，事實(shí)上成了“主導(dǎo)”。早期電影輔導(dǎo)金傾向支持為參加國際影展而拍攝的藝術(shù)電影，在國際影展中得獎又即給予大額獎金，電影公司于是轉(zhuǎn)向拍一些“影評人喜歡的參展片”忽視觀眾，甚至將“獲得輔導(dǎo)金”作為開拍指標(biāo)。 相比之下，臺灣電影的商業(yè)運(yùn)作生態(tài)平衡遭到破壞，不少影人失望之下陸續(xù)出走，傳統(tǒng)的商業(yè)電影投資者紛紛將資金挪往更有明星號召力和商業(yè)活力的香港，再將這些電影以“港片”的姿態(tài)輸入到臺灣上映。1994年，在臺灣發(fā)行上映的本土制作只有29部，港片則多達(dá)137部。同時發(fā)生的還有好萊塢電影在臺灣市場大肆擴(kuò)張，本土電影在充滿競爭的市場環(huán)境中毫無還手之力。 王金貴畢業(yè)后只好選擇了廣告和電視劇領(lǐng)域，一方面是積累影像與戲劇方面的經(jīng)驗(yàn)，另一方面他也坦承，“做電視劇也是為了生存”。他回憶說，那時很多電影工作者轉(zhuǎn)入了電視領(lǐng)域，同時出現(xiàn)了很多掛，如侯孝賢掛，張作驥掛，用個人感情招回了部分工作人員。“回到電影環(huán)境，基本上大家都在做理想和筑夢?？傊娪碍h(huán)境養(yǎng)不活人，但卻是尋夢的好環(huán)境。”王金貴拍電視之余，后來也投向了張作驥的那一掛，擔(dān)任了張作驥導(dǎo)演的《忠仔》、《黑暗之光》、《蝴蝶》的副導(dǎo)演。 到了1999年，輔導(dǎo)金總金額已由3000萬元增至1.2億元，但年度發(fā)行的本土電影制作卻由103部降至不到20部，其中大部分還要依靠輔導(dǎo)金，臺灣電影蕭條走到谷底。2003年，本土電影僅出產(chǎn)15部，票房加在一起1500萬元，不及總票房的1%。 不少電影從業(yè)者將臺灣電影的衰落歸咎于輔導(dǎo)金政策的不健全，“越輔越倒”是對輔導(dǎo)金的諷刺。但也有聲音說，如果沒有輔導(dǎo)金保留下最后的火種，臺灣電影絕地逢生的那一天可能會更遲到來。 “階梯式”人才養(yǎng)成改制 2005年，王金貴在400萬元輔導(dǎo)金的幫助下，完成了電影處女作《人之島》。靈感來源于和他長期合作的達(dá)悟人錄音師眉巴納，講述了生活在蘭嶼的原住民的故事。電影后來獲得了亞洲影展最佳電影獎，但當(dāng)年在臺灣上映并不賣座，讓王金貴負(fù)債累累?！拔遗牧?00萬，除了輔導(dǎo)金400萬之外，可以說全部虧了。拍完之后，宣傳費(fèi)就沒了，行銷跟宣傳是我的死穴，結(jié)果就是票房不好?！?p> 同樣命運(yùn)的輔導(dǎo)金電影還有很多。為了改變這種局面，同年，輔導(dǎo)金改制，輔導(dǎo)金不再全額資助一部電影，最多只占50%的投資比例。“如果要給一個片子500萬，片方必須再湊500萬。片方自己也出了錢，為了把本撈回來，就得請明星來，還要拍得好一點(diǎn)。這樣才慢慢出現(xiàn)了類似《海角七號》這樣很多好看的電影?！睍r任輔導(dǎo)金基金會董事長的朱延平說。 此外，輔導(dǎo)金依據(jù)制作規(guī)模分為三個組別，旗艦組、一般組和新人組。臺灣“文化部影視局”負(fù)責(zé)人向時代周報記者解釋，旗艦組鼓勵臺灣電影朝大型電影及跨國合資合制的方向制作，以吸取國際經(jīng)驗(yàn)，并擴(kuò)展臺灣電影市場、國際行銷；一般組是培養(yǎng)電影制作人才的中堅(jiān)機(jī)制，主要輔導(dǎo)已執(zhí)導(dǎo)或制作2部以上電影長片的導(dǎo)演或制片，制作兼具“文化藝術(shù)”與“商業(yè)市場”等多元價值或類型的電影；新人組輔導(dǎo)具備拍攝短片經(jīng)驗(yàn)的新人導(dǎo)演持續(xù)從事電影制作，從低成本電影開始循序漸進(jìn)地培養(yǎng)歷練?！半A梯式”人才養(yǎng)成機(jī)制逐漸形成。
商業(yè)對于電影的價值重新被重視，“無論是具文化藝術(shù)性或是商業(yè)價值電影，均是本局輔導(dǎo)的對象，不能偏廢”。商業(yè)導(dǎo)演也受到重點(diǎn)培養(yǎng)，如《海角七號》導(dǎo)演魏德圣、《痞子英雄》導(dǎo)演蔡岳勛等。 后《海角七號》的思考 有人稱2008年為臺灣電影的“光復(fù)年”，因?yàn)槟且荒瓿隽瞬俊逗＝瞧咛枴贰?p> 2006年，沒有拍成《賽德克·巴萊》的魏德圣拿到了500萬元輔導(dǎo)金籌拍《海角七號》。他一心想拍成5000萬的大制作，不惜將自家住房拿去抵押。該片上映后取得了5.3億元票房，成為臺灣60年來最賣座的華語片。 《海角七號》的成功是否會帶動臺灣電影復(fù)興的風(fēng)潮，當(dāng)時沒有人敢輕易下結(jié)論。隨后的5年，有了《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克·巴萊》等電影，臺灣電影給出了答案。和低迷期藝術(shù)電影主導(dǎo)的情況不同，以一般大眾為市場目標(biāo)的商業(yè)電影重新成為臺灣電影的主流。 一時間，“臺灣電影復(fù)興”成為電影從業(yè)者、媒體和影迷都在關(guān)注的議題。人們對輔導(dǎo)金的認(rèn)識也從一邊倒的詬病多了些認(rèn)同。 “全世界沒有一個地方會把錢給你還不要版權(quán)，只有臺灣是這樣。可能是這樣臺灣電影界才有那么多文青，那么多逐夢者?！蓖踅鹳F至今都很感謝輔導(dǎo)金對《人之島》這樣的小眾電影的扶持，但他并不完全樂觀，“所謂好轉(zhuǎn)算是假象，成功的片子，只能說是個案。有些作品是做理想，有些作品是做票房，只能選一?！苯邮軙r代周報記者采訪時，他正在嘉義拍攝電視劇，并且期待著拍下一部電影。
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