愛(ài)華網(wǎng)??? 2005年我經(jīng)過(guò)與吳冠中的多次深入訪談，寫(xiě)了一本具有理論研究性質(zhì)的書(shū)籍:《彩面朝天——吳冠中的世界》，初稿形成后我特意去北京將書(shū)稿交給吳先生過(guò)目。吳先生留下書(shū)稿，聊了一會(huì)別的事，我告辭后剛回到賓館，他就打電話過(guò)來(lái)了，對(duì)書(shū)的內(nèi)容提了一些非常具體的意見(jiàn)。整個(gè)審稿過(guò)程就是，他看一章打一個(gè)電話，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不放過(guò)，那種認(rèn)真一絲不茍的態(tài)度令人非常欽佩。同時(shí)也使我的這本書(shū)提升了質(zhì)量。 ??? 我按照他的要求改動(dòng)了幾個(gè)細(xì)節(jié)，他打電話過(guò)來(lái)非常誠(chéng)懇地對(duì)我說(shuō):“你寫(xiě)了我的書(shū)，現(xiàn)在就是自己人了，是朋友了，是朋友我們以后就要以誠(chéng)相待?！崩先诉@番話讓我非常感動(dòng)。 ??? 有一次聊到興頭上，他就跟我說(shuō):他的一輩子都為了爭(zhēng)取藝術(shù)的自由和理想而奮斗，但是有三股勢(shì)力視他為眼中釘。 ??? 吳冠中的名望已經(jīng)很高了，還有人反對(duì)他？當(dāng)時(shí)我吃了一驚，連忙問(wèn)他究竟是哪三股勢(shì)力。 ??? 老人的話顯然是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。他說(shuō):一派是徐悲鴻派的學(xué)生，大概以五六十年代中央美院為代表的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)流派。 ??? 我知道，1950年吳先生從法國(guó)留學(xué)歸國(guó)，經(jīng)同學(xué)董希文介紹任中央美院講師。雖然徐悲鴻是吳先生的同鄉(xiāng)，但在藝術(shù)立場(chǎng)上，兩人形同冰炭，吳先生的許多文章里并不回避自己對(duì)這位院長(zhǎng)同鄉(xiāng)的惡感。確實(shí)，從近代美術(shù)史的發(fā)展來(lái)看，杭州國(guó)立藝專(zhuān)和徐悲鴻派一直是水火不相容的。建國(guó)后，徐悲鴻占據(jù)了話語(yǔ)權(quán)，極力躋身權(quán)力中心，大紅大紫，將杭州國(guó)立藝專(zhuān)一度收編為中央美院華東分院，當(dāng)年林風(fēng)眠、吳大羽等重要人物只得“鳥(niǎo)獸散”。在這一點(diǎn)上，兩個(gè)門(mén)派之間可以說(shuō)是有“宿仇”的。不久吳先生就在文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中受到批判，被斥為“資產(chǎn)階級(jí)形式主義的堡壘”，1953年被排擠出中央美院，調(diào)往清華大學(xué)建筑系教授美術(shù)基礎(chǔ)課。 ??? 還有一派是延安來(lái)的一部分“左”的美術(shù)干部。這一派建國(guó)以后大都在各大美術(shù)機(jī)構(gòu)、院校以及文化要害部門(mén)掌握實(shí)權(quán)，他們將吳冠中提出并一貫強(qiáng)調(diào)的繪畫(huà)的形式美、抽象美等觀念視為洪水猛獸、大逆不道。例如江豐，他就反對(duì)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)，武斷地認(rèn)為國(guó)畫(huà)不能為人民服務(wù)，他在美院里一意孤行，調(diào)整課程設(shè)置，國(guó)畫(huà)教師幾乎因此“下崗”。1980年，吳冠中在《美術(shù)》雜志發(fā)表《關(guān)于抽象美》一文，引發(fā)論戰(zhàn)。江豐對(duì)此大為不滿，多次講話中批評(píng)了吳冠中，認(rèn)為馬蒂斯和畢加索是沒(méi)有什么可以學(xué)習(xí)的。在一次美協(xié)理事會(huì)上，江豐發(fā)言攻擊抽象派，因過(guò)于激動(dòng)，突然昏倒。在不久舉行的常務(wù)理事會(huì)上，江豐講話又攻擊抽象藝術(shù)，無(wú)法自控地再次暴怒，又昏倒在地，終于沒(méi)有救回來(lái)。 ??? 吳冠中由衷感嘆:“他是為保衛(wèi)現(xiàn)實(shí)主義、搏擊抽象派而犧牲的，他全心全意為信念，并非私念?！彼蛩膶?duì)手致敬。
??? 還有一派是保守的傳統(tǒng)勢(shì)力，大致就是指?jìng)鹘y(tǒng)國(guó)畫(huà)家們。吳先生喝過(guò)洋墨水，自覺(jué)與他們拉開(kāi)距離，認(rèn)為他們太迂腐，太井底之蛙。雖然他早年崇拜潘天壽，跟他學(xué)過(guò)國(guó)畫(huà)，一筆“潘體”毛筆字學(xué)得惟妙惟肖，但這些后來(lái)都被他巧妙地藏起來(lái)了。例如他晚年寫(xiě)字，明明寫(xiě)的就是書(shū)法，其實(shí)也不成功。但他偏偏另取花名，美其名曰“漢字構(gòu)成”。他還故意“挑逗”傳統(tǒng)派，拋出著名的“筆墨等于零”的論調(diào)，惹得他們暴跳如雷。張仃等國(guó)畫(huà)家紛紛起來(lái)和他論戰(zhàn)，認(rèn)為老頭子是嘩眾取寵。其實(shí)，吳冠中的戰(zhàn)略倒讓我想起金庸《神雕俠侶》中的楊過(guò)最后那種“獨(dú)孤求敗”的意思，是故意引國(guó)畫(huà)家們上圈套的。包括他寫(xiě)《我讀石濤畫(huà)語(yǔ)錄》，對(duì)石濤著作重新注解闡述，都是為他宏大的美術(shù)戰(zhàn)略而服務(wù)的，用另一種方式狠狠嘲笑了因循守舊的傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)家們一把。好像對(duì)他們說(shuō):喏，你們的眼睛都長(zhǎng)在哪里了，老祖宗的藝術(shù)秘笈，還要靠我這個(gè)“新派”畫(huà)家來(lái)給你們發(fā)掘和發(fā)明，你們有什么出息。老頭就是這么頑皮，這么狠。記得《吳冠中全集》出版的新聞發(fā)布會(huì)上，有記者問(wèn)他什么是石濤的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，吳先生激昂地回答“‘筆墨等于零’就是‘筆墨當(dāng)隨時(shí)代’”，一個(gè)年近九十的老人能說(shuō)出這樣鏗鏘有力的話來(lái)，你看他的氣有多足！ ??? 古人講狂者進(jìn)取，現(xiàn)代人講唯有偏執(zhí)狂才能生存?？梢哉f(shuō)也只有像吳冠中這樣中氣十足的藝術(shù)狂人，才能幾十年如一日，為實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想，同各種勢(shì)力或“假想敵”作堅(jiān)持不懈的斗爭(zhēng)。他一生的戰(zhàn)斗精神倒真是值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的
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