愛華網(wǎng)白先勇先生的青春版《牡丹亭》讓昆曲重新回到了人們的視線中，昆曲藝術(shù)也漸漸被人們熟知與了解。依依呀呀的彈唱，空靈的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，絕美的詞曲意境無(wú)一不令人深深迷醉，越來(lái)越多的人愿意并傾向于欣賞昆曲，欣賞它的意境之美，欣賞它的舞臺(tái)藝術(shù)。
江蘇昆劇院打造、田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的《1699桃花扇》是現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)昆曲的又一力作，如果說(shuō)青春版牡丹亭是將即將沒入塵埃的昆曲救活，那么1699桃花扇就是昆曲的完美創(chuàng)新與設(shè)計(jì)。它的舞臺(tái)設(shè)計(jì)為昆曲的傳神演繹提升了空間意象，將昆曲帶入了那個(gè)發(fā)生的時(shí)代，讓觀眾身臨其境的去體會(huì)。
昆曲的舞臺(tái)一般是一方天地演繹人生百味，舞臺(tái)是多姿多彩的，不同的舞臺(tái)置景演繹著不一樣的昆曲故事?！?699桃花扇》里的舞臺(tái)設(shè)計(jì)專門邀請(qǐng)了蕭麗河女士來(lái)打造舞臺(tái)視覺效果，力將昆曲的舞臺(tái)做到極致，給觀者以視覺享受。桃花扇的舞臺(tái)中間是一個(gè)6米×6米的庭院式小臺(tái)，才子佳人的時(shí)空也就是濃縮在這方寸之間；舞臺(tái)兩側(cè)回廊上《南都繁會(huì)圖》，作為舞臺(tái)背景，盡顯穿越隧道那頭的驚世絕戀；燈光時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使當(dāng)年熱鬧非凡的秦淮河畔在舞臺(tái)上被演員演繹地美輪美奐。一群青春靚麗的本身應(yīng)在舞臺(tái)中央輕吟淺唱，明晃晃的黑色臺(tái)面被燈光一照，映襯出年輕演員們?nèi)A麗的倒影，仿佛波光粼粼的睡眠，觀眾也似乎沉醉其中，繁華中透著一種世事飄零的感覺。舞臺(tái)上，天、地、人巧妙地融合為一體。
昆曲的舞臺(tái)藝術(shù)不僅僅體現(xiàn)在那空靈簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，也在那身處繁華亂世的人身上。桃花扇由著名服裝設(shè)計(jì)師莫小敏老師擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)，它在舞臺(tái)上追求復(fù)古的感覺，意圖將那昆曲幽雅韻長(zhǎng)的氛圍帶入其中，將每一種服裝與道具都與舞臺(tái)相得益彰，融為一體。全劇近60名演員穿著的200多套戲服，都由遍布于“刺繡之鄉(xiāng)”鎮(zhèn)湖的上千繡娘完成，這些服飾件件都是藝術(shù)品，穿在年齡相仿的演員們身上，輔助而出的各種折扇、明代家具等各種寶物，不僅演出了明末滅國(guó)時(shí)的社會(huì)的蒼涼、亡國(guó)之痛與李香君的不屈與高尚情節(jié)，也表現(xiàn)了主人公在高人指點(diǎn)下最后雙雙遁入空門的淡然心境。這舞臺(tái)上演員的活動(dòng)將昆曲賦予廳堂藝術(shù)的境界拓展，讓觀眾品味那虛擬的意境與寫意的現(xiàn)實(shí)。
昆曲的舞臺(tái)除卻華麗服裝的演員，除卻美輪美奐的舞臺(tái)視覺效果，還有的就是那適時(shí)而起的笙簫管樂的音樂效果、那輕吟淺唱的依依呀呀、那一唱三嘆的纏綿細(xì)膩，桃花扇由江蘇昆劇院四代藝術(shù)家一起切磋商討打造，意將其做到完美，三代昆曲演員同臺(tái)演出，年輕的表演演員擔(dān)任主角，舞臺(tái)上群英薈萃，唱念做打全是精藝。它們都是舞臺(tái)的一部分，都是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的精華所在，這不僅是田沁鑫導(dǎo)演追求的昆曲意境，也是所有昆曲工作者與愛好者的一致追求與愿望。
在空靈的昆曲舞臺(tái)上，舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)利用那各色的燈光、規(guī)劃設(shè)計(jì)與處理將那生硬的布景重新打造糅合，輔以一方戲臺(tái)上演員獨(dú)特的演繹與適時(shí)而起的音樂效果配合，表現(xiàn)出舞臺(tái)上那現(xiàn)實(shí)與穿越隧道里的環(huán)境與氣氛。舞臺(tái)上的設(shè)計(jì)依附于時(shí)實(shí)時(shí)虛的意境、程式化的表演，將昆曲的寫意與和諧舒展的更遠(yuǎn)。
