昆劇《千里送京娘》賞析

王若皓

昆劇《千里送京娘》是北方昆曲劇院在1960年創(chuàng)作演出的一部名劇。系由秦瑾、叢兆桓、白云生、時(shí)弢四人，根據(jù)明末清初李玉創(chuàng)作的傳奇《風(fēng)云會(huì)》中第十六出《義救》、第十七出《送歸》“趙匡胤千里送金娘”的情節(jié)，并汲取江淮地方戲優(yōu)長(zhǎng)，重新編寫(xiě)的中型劇目。作曲陸放，導(dǎo)演樊放，侯永奎飾趙匡胤，李淑君飾京娘。1961年正式搬上北京舞臺(tái)，首演后即得到各界好評(píng)。

劇情描寫(xiě)五代時(shí)期趙匡胤在汴粱城內(nèi)因?yàn)楸Т虿黄?，打死土豪，只得憑藉一條蟠龍大棍，單人獨(dú)騎一路逃往關(guān)西，以圖建功立業(yè)。在途經(jīng)清幽觀時(shí)，遇到一個(gè)掃墓民女趙京娘被強(qiáng)盜劫掠，出于義憤，趙匡胤再度出手打跑賊盜救得京娘，并不遠(yuǎn)千里將其護(hù)送回家。故事至此并不復(fù)雜，而正是在護(hù)送途中，產(chǎn)生了全劇最具看點(diǎn)的所在：一開(kāi)始，一對(duì)素昧平生的男女二人千里跋涉本已不便，為了掩人耳目，又正巧同為趙姓，于是二人拜為結(jié)義兄妹。一路之上，京娘騎馬，匡胤步下，跋山涉水，野曠天高，英雄美人……因?yàn)榧t彤面龐、器宇軒昂的趙匡胤卻有著一副俠義心腸與時(shí)時(shí)的關(guān)懷，一連串的意外使趙京娘漸漸產(chǎn)生了愛(ài)慕之心，于是她看山望水?dāng)?shù)楊花，借景抒情，一次次向趙匡胤傾吐眷念之意。怎奈這兩份濃重?zé)肓业那楦袇s是兩條沒(méi)有交點(diǎn)的平行線(xiàn)：趙京娘少女情懷，春心萌動(dòng)，趙匡胤志在鴻鵠，行走天下……從婉言謝絕到直言說(shuō)出自己當(dāng)下的境況，一個(gè)朦朧的美麗愛(ài)情故事，蕩漾起了不知多少癡情男女的心底漣漪。

這是一出紅生（凈）與旦角（昆劇中以閨門(mén)旦的基調(diào)和貼旦、作旦的表演技法應(yīng)工）的情感對(duì)手戲，雖然前部也上周進(jìn)、張廣與眾強(qiáng)徒，但基本屬于過(guò)場(chǎng)，可以忽略不計(jì)。

該劇的特色是氣度豐滿(mǎn)，情感真摯，主線(xiàn)清晰；唱詞念白詩(shī)情畫(huà)意，穿戴妝扮大氣古樸，身段優(yōu)美造型別致，舞臺(tái)調(diào)度畫(huà)面感強(qiáng)，因而頗具昆劇藝術(shù)特色。

劇中趙匡胤將趙京娘從青石板下救出，因素不相識(shí)，到慢慢熟悉，“哪管自身危與安，且救人于倒懸”，使得劇情的情感度陡然騰起，很快過(guò)渡到后面千里相送的主要情節(jié)，無(wú)論是情節(jié)節(jié)奏還是音樂(lè)節(jié)奏都顯得非常明快。

該劇真正的看點(diǎn)，首先在于把情節(jié)線(xiàn)推后，而突顯人物情感基調(diào)的把握上。對(duì)于趙京娘來(lái)說(shuō)，心中有愛(ài)的女子千嬌百媚，燕語(yǔ)鶯聲，柔情似水。戲里的趙匡胤作為一個(gè)正常的男人，又何嘗不喜歡京娘？但他是大英雄，“俠肝義膽，志在解民憂(yōu)，看青山笑我壯志未酬”，在事業(yè)未成之時(shí)，他只能壓抑情感，放眼江山，也正是這一脈貫云豪氣使得京娘越發(fā)地尊敬和仰慕。這里有一支曲【滾繡球】唱出了京娘少女的情懷：“妹羨那紫藤花掛滿(mǎn)了枝芽，花樹(shù)相伴堪稱(chēng)瀟灑，美滿(mǎn)無(wú)涯”，趙京娘巧借花樹(shù)比喻兄妹彼時(shí)的關(guān)系，口念著花，手指著花，卻情在人，心在兄，終于用“再莫要種松種柏不種花”一句大膽吐露了胸臆。

其次，情感線(xiàn)的蕩漾就是情節(jié)線(xiàn)的進(jìn)展，雙雙咬合，難解難分。就表演而言，這出戲把生旦習(xí)用的“合扇”對(duì)比的身段，轉(zhuǎn)化為情感造型。像當(dāng)京娘表白后，兩人由在臺(tái)中相互靠近的狀態(tài)猛地一下向兩旁分開(kāi)，靜動(dòng)錯(cuò)落，合分瞬息，很好地張揚(yáng)了內(nèi)心化解不開(kāi)的熾烈濃情。

第三，語(yǔ)言的情、景、境的熨帖到位，大大提升了人物的思想境界。

例如，京娘與匡胤的這段對(duì)白：“你遠(yuǎn)看——”，“呂粱山，山山不斷”；“這近呢？”，“青石澗，澗水長(zhǎng)流”，“那水面之上——”，“乃是片片落花”；“落花有意隨流水——”，“流水無(wú)心戀落花”；“卻是為何？”“只因它有奔騰滄海之志?！?/p>

聽(tīng)到“只因它有奔騰滄海之志”的回答，此時(shí)的京娘雖然只有輕輕一句“原來(lái)如此”，卻飽含了極為復(fù)雜的情感內(nèi)容：被拒絕是委屈和失落的，卻也是值得敬佩和欣賞的，因而這份愛(ài)不僅更加堅(jiān)定而且升華。到這個(gè)時(shí)候，真是曾經(jīng)滄海難為水，心底里那份不能觸碰卻是絢爛美妙的傷痕就被深深烙印了。

第四，旋律優(yōu)美的曲牌與情感的融合，將戲的情節(jié)線(xiàn)擺蕩到了最高峰。

全劇中最核心也是最知名的曲子就是【賞花時(shí)】了，這段既描寫(xiě)春景，又表達(dá)二人不同心緒的春愁：“楊花點(diǎn)點(diǎn)滿(mǎn)汀洲，柳絲裊娜垂岸頭，春光洋溢春溪水，春意闌珊更惹春愁。水中鴛鴦并翅兒游，岸邊兄妹并肩兒走……卻為何有緣邂逅，難偕鳳鸞儔？”這段唱概括了京娘整個(gè)戲的感情旨?xì)w：喜悅、春愁、癡戀、失重、無(wú)奈。而趙匡胤的“春光點(diǎn)綴山河舊，春意闌珊更惹國(guó)愁。云際鯤鵬展翅遨游，天下英豪四海奔走。大丈夫滿(mǎn)腔熱血，與世共憂(yōu)。”豪邁、國(guó)愁、關(guān)愛(ài)、孤膽、壯志。嬌鶯鴻鵠，真?zhèn)€是美不勝收。劇中選用的【泣顏回】、【楚江吟】、【滾繡球】、【貨郎兒五轉(zhuǎn)】等曲牌，都有敘述與情感交織，反復(fù)陳述，層層渲染的功能，加上北派特有的大跨腿兒，抓髯捋髯扔髯擺棍背棍等身段技術(shù)，張弛有致，五彩繽紛。

當(dāng)年，陳毅副總理看后極力贊揚(yáng)該劇的主題立意、情節(jié)安排、舞臺(tái)氣勢(shì)和表演藝術(shù)。專(zhuān)家學(xué)者幾乎異口同聲地贊揚(yáng)這是一出可與傳統(tǒng)經(jīng)典劇目媲美的新昆劇。到今天，南方各昆劇院團(tuán)（包括臺(tái)灣地區(qū)），大都學(xué)習(xí)、照排并演出此劇，使其成為全國(guó)昆劇界各個(gè)院團(tuán)均有并經(jīng)常上演的保留劇目，時(shí)間跨度超過(guò)半個(gè)世紀(jì)。1980年代以后，北昆重排此戲，由侯少奎飾趙匡胤，洪雪飛飾京娘。三十多年以來(lái)，被侯少奎“送”過(guò)的京娘不下十幾位之多，并且已經(jīng)由侯少奎先生以及與他合作的老師們傳授出第三代的“趙匡胤”、“趙京娘”。

說(shuō)來(lái)有趣，這個(gè)劇目的原本中僅有一句【粉蝶兒】的“野曠天高”保留在新劇本中，可以說(shuō)《千里送京娘》從主題、結(jié)構(gòu)、人物定位到演出形式完全是嶄新的創(chuàng)造。而且，這個(gè)作品的文學(xué)劇本也不是嚴(yán)格意義按照昆劇曲牌體制來(lái)填寫(xiě)的，可以說(shuō)是打破了曲牌連綴體制、借鑒了板腔體文學(xué)特征的文本。但由于劇中立意高遠(yuǎn)，人物感情健康、充沛，情感線(xiàn)索起伏跌宕，曲詞通達(dá)蘊(yùn)藉，旋律流暢優(yōu)美，達(dá)成了觀演時(shí)觀眾的忘我與投入，尤其是其中“楊花點(diǎn)點(diǎn)滿(mǎn)汀洲”早已不脛而走，成為昆劇的著名唱段，廣為流傳，因而奠定了它無(wú)可置疑的優(yōu)秀劇目的歷史地位。

如果說(shuō)需要爆料的話(huà)，就是真正與侯永奎先生合作的第一個(gè)“趙京娘”是北昆現(xiàn)已年屆80高齡的秦肖玉老師，這是很多熟悉此劇的觀眾并不知道的。

贅述一句，戲曲觀眾追根窮底的愛(ài)好，也常常出現(xiàn)“后來(lái)京娘怎么樣了”的愿景追問(wèn)，于是一出行內(nèi)習(xí)稱(chēng)陰送的《京娘送兄》便應(yīng)運(yùn)而生，而且很多劇種都有該劇目，這就要另文再述了。

（配圖為該劇電視片截圖：侯少奎飾趙匡胤 李淑君飾趙京娘）

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