愛華網(wǎng)當代古箏名家 圖片+文字（挑選部分代表性的）
以下按姓名的字母順序排列：
曹正:
曹正（1920－1998)：古箏教育家、理論家、演奏家、中國古箏院校事業(yè)的奠基人，中國古箏一代宗師，中央音樂學院教授。
曹正先生原名郭成學，字緝光。祖籍河北省-昌黎縣，1920年12月 31日出生在遼寧省-新民縣。
1936年，16歲的曹正只身到北平求學，同時在一個群眾慈善團體“道德學社”中做工。在“道德學社”工作的河北玉田古箏名家婁樹華發(fā)現(xiàn)其有天賦，收為學生，傳授《漁舟唱晚》等曲。后經(jīng)婁樹華引薦，1945年10月，曹正在南京又隨嶺南箏派大師梁在平習藝。
1947年，曹正先生與范樂天(曾任美國中國音樂學院院長)等人在徐州共同發(fā)起創(chuàng)辦了“薰風箏社”，并于同年11月舉辦近代史上第一個正式的古箏獨奏音樂會。1948年春，經(jīng)程午嘉介紹，曹正到南京國立音樂組任古箏教員(當時國樂組中還有楊蔭瀏、儲師竹、曹安和、劉北茂、陳振鐸、程午嘉和夏一峰)，第一次把古箏這件樂器由民間帶向高等音樂學府，開創(chuàng)了中國箏史的新紀元。
1948年底，淮海戰(zhàn)役打響后，28歲的曹正奔赴蘇北解放區(qū)，并將名字改為“曹正(“朝正”的諧音)，以示自己奔赴正確方向的追求和決心。1949年元旦，曹正來到皖北農(nóng)村文工團組長兼古箏演奏員。
1950年，曹正從合肥調(diào)至沈陽東北魯迅藝術(shù)學院。1952年任沈陽“東北音專”學科主任及沈陽音樂學院附中校長、沈陽市政協(xié)委員。1957年，被評為中國音樂學院副教授，同年提出了“秦箏歸秦”的思想，1981年評為教授。就在這年，曹正先生應(yīng)邀出席在香港舉辦的亞洲音樂節(jié)。應(yīng)美國-馬利蘭州立大學東亞音樂中心的邀請，于1985年赴美講學；1990年，以北京古箏研究會的名義與臺北“琴韻箏聲”總社在北京聯(lián)合舉辦音樂會，曹正先生與他的恩師梁在平先生分別進行了表演。
1998年4月13日逝世。
藝術(shù)成就:
曹正在箏史、箏譜、箏演奏法等方面頗有研究，他的演奏風格深厚古樸，醇味悠長，剛?cè)岵⑿睢?br /> 從20世紀40年代中期以來，曹正借鑒古琴指法，設(shè)計了箏演奏指法符號，并將工尺譜譯成簡譜和五線譜教學(目前海內(nèi)外所出版的箏書中，大多以此作為依據(jù))，對箏曲的傳播作出了突出的貢獻。
曹正先后為中央和地方廣播電臺錄制了十三弦箏曲數(shù)十首，并制成《廣播獨彈十三弦》盒式磁帶；1952年他與朱郁之合作，編創(chuàng)箏、胡琴二重奏《漁舟唱晚》，獲得遼寧省音樂創(chuàng)作一等獎；中國唱片公司出版了他獨奏的《漁舟唱晚》、《天下大同》；1989年，中國唱片總公司出版的《中國古箏音樂大全》錄有他的七首曲子。
曹正對于古箏的普及和推廣做出了卓越的貢獻：1959年在上海音樂學院起草了《召開民族樂器專業(yè)(箏、琵琶、二胡)會議建議書》；1961年在西安主持召開了全國音樂院校古箏教材座談會；1980年發(fā)起成立“北京古箏研究會”；1983年提出箏樂教育要“從娃娃們抓起”的理論并付諸行動，從此使全國掀起學箏熱潮；1986年在古城揚州主持有史以來最受箏界矚目的“首屆中國古箏技術(shù)交流會”，1988年在“龍年音樂周”閉幕式上帶領(lǐng)老、中、少、幼70人齊奏箏曲《漁舟唱晚》。1991年7月，協(xié)同遼寧朝陽市舉辦并主持了“中國古箏傳統(tǒng)箏曲交流研討會”。
除了在古箏方面的潛心研究外，曹正先生從20世紀40年代開始對塤進行探討和研制,并發(fā)表論文《塤和塤的制作工藝》(詳見《樂器》1982年第4期)。他燒制的塤已傳入美國、意大利、英國、臺灣、澳洲、日本，參加了在多倫多舉辦的中國古代藝術(shù)品展覽會。在日本大阪音樂大學附屬樂器博士館里的博物志上寫著：“塤 -— 中國樂器。制作者曹正”。
理論著作
曹正先生的主要著作有：
1946年至1950年：編著了《古箏譜》(工尺譜油印本)；
1947年在徐州《廣播月刊》上連載了《箏話》；
1954年到1958年：編輯《箏曲選集》三冊及《古箏練習曲》(曹東扶、曹正合編)；
1958年人民音樂出版社正式出版了《古箏彈奏法》。
20世紀60年代以來，曹正先后在《音樂生活》、《音樂研究》、《遼寧日報》等報刊上發(fā)表了《關(guān)于〈高山流水〉的說明》、《關(guān)于〈漁舟唱晚〉的介紹》、《詩人和女箏手》、《工尺譜的來歷》、《民樂標題介紹》、《談箏的技術(shù)及其革新》；他在發(fā)表的論文《關(guān)于二四譜和二四譜與工尺譜關(guān)系的探討》中，論證了工尺譜(管色譜)是來源于簫，二四譜(弦索譜)是來源于箏，
20世紀80年代以來，曹正在《中國音樂》、《音樂研究》、《樂器》、《聯(lián)合音樂》、《樂府新聲》等音樂刊物上發(fā)表了《關(guān)于古箏歷史的探討》、《介紹箏和幾首箏曲》、《河南古箏曲和河南曲子》以及散見于報刊雜志的數(shù)十篇專題論文。此外還撰寫了《古箏知識》、《箏曲解說》、《古譜讀法》、《箏曲選集》、(1986年《中國音樂增刊》)、《古箏書譜·序·跋集》、《古箏教材座談會輯要》等。
80年代以來，曹正先生開始了對周易哲學的深入研究，發(fā)表了論文《“周易”和中國音樂的若干問題》(刊于《中國音樂》1984年第3期，在1988年臺灣的《中國易學》雜志上轉(zhuǎn)載)。
曹東扶：
曹東扶（1898——1970）男，漢族，中國著名古箏演奏家。乳名曹小欽，學名曹殿獻。中國四大古箏流派之河南箏奠基人，河南曹派大調(diào)曲子創(chuàng)始人。河南鄧州市白落鄉(xiāng)曹營村人。他出身于貧寒的曲藝世家。父親曹懷清以唱大調(diào)曲子靠乞討為生。幼小的曹東扶早嘗人世辛酸。7歲進私塾讀書，僅4歲便因年遇饑荒而輟學，隨家人到縣城謀生，時縣城茶館酒肆、書場唱曲子之風頗盛、他借沿街叫賣生意之機出入其中，聽得留連忘返。他先后拜師藍文炳、趙錫三、馬書章、丘果和等老藝人，學習唱腔及揚琴，古董、三弦，又拜入稱“琵琶神指”的馬萬壽學習琵琶。后曾隨父親到湖北省襄樊一帶流動行藝，19歲時在親朋的資助下，進鄧縣初級師范讀書半年，受益匪淺?！ ?0余歲時，曹東扶應(yīng)吳佩孚直系留豫先鋒隊（時駐內(nèi)鄉(xiāng)縣）營長徐夢云之邀，到其部下當兵，二人以曲結(jié)誼，常相攜南下兩湖，北上冀魯、游歷山川、覓曲問藝，得識許多名家，獲益頗深。后又與較有名氣的大調(diào)曲子唱家湯寅侯、郝吾齋、黨振藩等多有往來，聚唱自娛。他在提煉姐妹藝術(shù)精華之基礎(chǔ)上，汲取眾曲子行家之長，豐富充實自己的彈唱技藝，形成了獨特的藝術(shù)風格，其唱腔高亢挺拔，穩(wěn)中有變，抑揚委婉，聲情并茂，并注重對傳統(tǒng)曲目的加工整理，曲詞文雅流暢，具清新脫俗之氣，三弦、琵琶、古箏等樂器演奏技藝亦日益精湛、聲震宛西。后舉家遷回鄧縣城定居，以唱為業(yè)。又與同輩曲友、學生趙金鐸、唐炳勛、騰漢三、吳宗岑、謝克宗等不斷研討，常在茶館演唱，所到之處，聽眾聞訊而至，“曹派大調(diào)”一時盛行。
主要作品：
民國二十三年，中國革命軍二十路軍駐扎南陽，曹東扶曾多次應(yīng)軍長張鈁之邀到軍中演唱，甚得張之贊賞，一次河南省政府主席劉峙來宛視察，聽過曹東扶的演唱，甚為悅服。民國二十五年，張鈁特寫信約請曹東扶到上海百代公司灌制唱片，以將大調(diào)曲子藝術(shù)推廣全國。曹東扶十分振奮，他聯(lián)絡(luò)各路能手及學生李炳月、趙殿臣、何義之、馬慶篤、趙金鐸、王佑民等，組成強有力的班子，對大調(diào)曲子的曲牌、唱腔、伴奏等全面研討習練，并將曲牌的前奏、間奏、尾奏進行規(guī)范統(tǒng)一。曹東扶根據(jù)老藝人口傳下來的簡單旋律及殘缺不全的工尺譜，認真甄別，譯譜、補充定譜，經(jīng)過反復試奏、修改，終于挖掘整理出一批較為完整的板頭曲，如《高山流水》、《閨中怨》、《落院》、《打雁》等，歷時一年，成果豐碩，豐富完善了曲子藝術(shù)。次年，由于抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，上海之行未能入愿
1948年春，在鄧縣民眾教育館的支持下，他發(fā)起鄧縣大調(diào)曲子研究社，一年后改建為縣曲藝改進社，任副社長。他積極引導大家革新，一些傳統(tǒng)曲牌如《軟詩篇》、《詩篇》、《太湖》等之旋律，過門等不同程度的改進。在曲藝界推廣開來，并被曲劇界借鑒。1951年他率領(lǐng)社員投入抗美援朝的宣傳活動，親自創(chuàng)編、移植出《漁夫恨》、《解放鄧縣》、《王仁千喊城》、《歷代帝王圖》等曲段，深入各鄉(xiāng)鎮(zhèn)義演。1953年隨南陽專區(qū)代表隊參加省首屆民間音樂舞蹈會演并獲獎，4月隨省代表隊赴武漢參加中南五省首屆民間音樂舞蹈會演，其古箏、琵琶獨奏，每一曲畢，臺下即報以長時間掌聲，竟連續(xù)返場六、七次，氣氛熱烈之至。會后不久，即應(yīng)中央音樂學院民族音樂研究所之邀，與謝克宗等一行五人赴北京進行大調(diào)曲子的錄音工作，研究所在此基礎(chǔ)上出版了《河南曲子板頭曲選》一書，由此曹東撫與大調(diào)曲子藝術(shù)享譽全國。
1954年開始，他先后應(yīng)邀到河南師范?？茖W校、鄭州藝術(shù)學院、中央音樂學院，四川音樂學院任古箏、三弦、琵琶教師，使他接觸到音樂界許多行家里手，他謙恭求教，博覽群書，并打開門戶之見，學習雙手抓箏、進而兼容眾長，創(chuàng)研出一套獨特的彈奏技法。如緣于唱工的“咬字”技巧，創(chuàng)造出帶有強勁音頭的“搖指”；特為演奏低沉旋律而設(shè)計的“游指”；超出一般小二度，感情激昂的“大顫音”；悲哀欲絕、高難度的“小顫音”、左手“速滑音”；利用弦的余音而產(chǎn)生特殊效果，裊裊不絕的揉彈間奏等特技，大大加強了樂曲的表現(xiàn)力，加之他對古箏曲深切體會的細膩處理，帶有鮮明的感情色彩及濃郁的地方氣息，形成了獨特的曹派古箏藝術(shù)風格，成為中國古箏藝術(shù)四大流派中的河南箏的杰出代表和奠基人，在中國箏壇居有重要地位。
曹先生積常年的生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力，先后創(chuàng)作、改編的《鬧元宵》、《變體孟姜女》、《劉海與胡秀英》等一大批古箏曲，一部分被灌制成唱片，廣傳海內(nèi)外。其間曾參與了《河南大調(diào)曲子集》（長江文藝出版社出版）《河南鼓子曲》（河南人民出版社出版）的傳授編撰工作。與此同時，他還帶出了一批卓有藝術(shù)造詣的學生，都成為國家及地方音樂學院、文藝團體的專家，教授和藝術(shù)骨干。其一子三女也成為享譽中外的古箏演奏家。
1964年返豫，為省歌舞團藝術(shù)顧問，并于次年擔任省大調(diào)曲子培訓班主講。1966年“文化大革命”開始后，遭受迫害。1970年初與妻子尹士瑞同被遣返老家鄧縣，同年因患骨癌，醫(yī)治無效，于11月27日在鄭州去世，時年72歲。
曹東扶先生的一生是視宏揚民族音樂為其神圣使命和畢生追求的一生。他以坎坷的身世、多舛的命途譜寫了一曲具有頑強生命力的人生樂章。
1979年12月河南人民政府為其平反昭雪，省文化局特為其召開了隆重的追悼會。
在其逝世二十周年及誕辰百周年時又分別舉辦了紀念會及紀念音樂會。
1979年、1994年人民音樂出版社出版了其子女編著整理的《曹東扶箏曲集》及修訂本，中央電視臺在其百年誕辰之際在《百年經(jīng)典》節(jié)目中專題介紹了他的生平及他創(chuàng)作的箏獨奏曲《鬧元宵》。
曹東扶被《中國音樂辭典》、《中國人名詞典》、《中外文學藝術(shù)名人肖像》、《世界優(yōu)秀人才大典》等書載入史冊。
林毛根：
林毛根，男，著名古箏藝術(shù)家，潮州箏派代表人之一。廣東揭陽人，1929年出生于潮樂世家。
林毛根之父林道躍是當?shù)刂葑嗉?，林毛根因此受潮樂和古典文化熏陶，自幼習書畫?1歲那年，他緣遇潮州音樂大師林玉波，受其點撥開始學習古箏。后來又得到一代潮州音樂大師張漢齋的真?zhèn)?，一周一譜，潛心研習，箏藝大進。
林毛根是潮州箏藝的當代傳人，其演奏風格典雅清麗，以演奏韻味濃郁的“活五調(diào)”見長，被譽為“潮州箏藝大師”。五十年代初便全面對潮州音樂各方面廣泛涉獵，與潮樂界大師張漢齋、何天佑等人合作經(jīng)典錄音。他還著有關(guān)于潮樂的多部專論，在全國性報刊雜志上發(fā)表，并對曲藝創(chuàng)作也頗有建樹。
1957年，潮州音樂因一曲潮州大鑼鼓《拋網(wǎng)捕漁》獲得國際金獎而聲名大噪，遂成立了潮州音樂曲藝團，他擔任第一任團長。潮州音樂很好聽，有特殊音階，腔調(diào)不一樣，特別有味道，叫“活五調(diào)”，也叫“活三五”，這個音是在顫動中產(chǎn)生形成的，是一個流動的“悲音”, 但學起來難度大。
“活五調(diào)”表現(xiàn)力最好的樂器是古箏，而樂曲的代表作是《柳青娘》，表演難度極大。林毛根獨樹一幟，以一曲古箏《柳青娘》盡展“活五調(diào)”的神韻，而贏得海內(nèi)外音樂界的贊譽，在國際上奠定了潮箏地位。因此在中國與新加坡的古箏考級中，《柳青娘》始終是最高級的必考曲目，而且還規(guī)定必須是林毛根所作的曲譜。
饒寧新：
饒寧新，男，中國南派古箏大師，1941年出生于廣東大浦，客家人，古箏演奏家、教育家，被譽為漢樂大師一代傳人、粵樂箏創(chuàng)新者?，F(xiàn)任廣州星海音樂學院副教授、碩士研究生導師。中國音樂會家協(xié)會會員、中國音樂家協(xié)會古箏協(xié)會副會長、《中國民族民間樂器集成·廣東卷》編委、編委會廣東中華音樂基金理事、北京古箏研究會理事、大埔縣廣東漢樂研究會顧問、香港蓓蕾藝術(shù)中心顧問。其父為廣東漢樂名家饒從舉。饒寧新自幼受其父啟蒙，隨父學習揚琴和古箏、漢樂等多種樂器演奏，1956年赴京演出，受到主席和總理的接見。1965年，他從廣州音樂?？茖W校畢業(yè)，曾先后師從潮樂箏家蘇文賢、及漢樂箏家羅九香，又獲得曹正、趙玉齋、劉天一大師的指導。饒寧新曾任四川音樂學院教師、廣東民間音樂曲藝團古箏獨奏演員。他從教四十余年，弟子遍布全國及美、加、日和東南亞地區(qū)，不少人在各類音樂比賽中獲獎。除了專業(yè)教學外，他還經(jīng)常多次應(yīng)邀到全國各地及海外演出，并參加各項學術(shù)交流活動。他編寫了大量的漢樂、粵樂箏曲教材，為普及弘揚民族音樂事業(yè)作出了重要的貢獻。1988年編著的《古箏入門》一書已多次印刷，暢銷國內(nèi)外，使廣大習箏人士受益非淺?！ ○垖幮略诠~行中，是最具地方特色的代表之一。他的演奏功底深厚，音質(zhì)堅實，講究音韻，以演奏細膩典雅的古曲著稱。無論是左手的吟、揉、按、滑，還是右手的彈撥的陰森變化，均有獨到之處，尤其是左手的
揉、吟、滑、按運用自如，堪稱一絕，其演繹的《出水蓮》更能令聽眾領(lǐng)略南派樂韻的真諦。他的演奏往往是即興的，但又不離主題。他演奏的漢樂、粵樂、潮樂箏曲都具有濃郁的地方風格。音樂評論家稱他的演奏“如詩如畫、如泣如訴、感人肺腑”，具有一定的學術(shù)研究價值和保留價值。多年來，他為探索古箏之粵味，為粵箏流派的形成和發(fā)展，為粵箏的普及竭盡全力。已編寫幾十首粵樂的箏曲、粵樂演奏與教學，也陸續(xù)地出版粵箏CD與盒帶，在粵樂地區(qū)頗有影響。中國唱片、太平洋、雨果、樂韻、韻味新時代、龍音等多家唱片公司先后為其灌錄出版有《中國漢樂箏曲》、《出水蓮》、《中國古箏大師》1—4集、《廣東音樂之五—醉翁撈月》、《蕉窗夜雨》等數(shù)十盒CD與盒帶。其中中國唱片公司錄制的14首《中國漢樂箏曲》已被收入《中國音樂大全·古箏卷》。新曾參加過香港政府主辦的“南北四大箏派匯演”、“中國音樂家系列音樂會首場—饒寧新古箏獨奏會”、“廣東音樂精選”、“呂文成九十誕辰紀念音樂會”、“中港星古箏名家音樂會”、“中國南北古箏名家音樂會”，北京音樂廳“締觀有情”音樂會，臺北市政府舉辦的臺北傳統(tǒng)藝術(shù)季“箏樂名家之夜·箏韻”，廣州星海音樂廳“99廣州新春音樂會”等演出。1997年，他應(yīng)邀到澳門訪問演出。2002年應(yīng)邀參加香港廣州流派舉辦的“古箏流派掌門人音樂會”，同年參加上海2002年第四屆國際藝術(shù)節(jié)“古箏名家音樂會”。此外，他還經(jīng)常應(yīng)邀參加各省市各大型音樂會的演出和擔任各類音樂比賽的評委，為國內(nèi)多家電臺、電視臺、香港電視臺主持講演古箏節(jié)目和舉辦漢樂、粵樂專題講座，為普及弘揚發(fā)展民族音樂事業(yè)作出了重要的貢獻。他的名字被載入《國樂精粹》名人畫冊，在海內(nèi)外頗有影響。
史兆元：
史兆元，男，客家箏派傳人,祖籍山東省掖縣，1932年出生于哈爾濱。中國音樂學院古箏教授、中國音樂家協(xié)會古箏學會副會長、客家箏派傳人。曾先后從師于高自成先生、楊競明先生、曹東扶先生、羅九香先生、趙玉齋先生和王省吾先生等現(xiàn)代古箏名家，得到山東、河南、潮州、客家等多個古箏流派大師的真?zhèn)?，具有豐富的演奏、教學和古箏制作工藝改良經(jīng)驗。自六十年代初期，史先生就開始探索箏曲創(chuàng)作。1962年創(chuàng)作的《春到拉薩》表現(xiàn)了翻身農(nóng)奴獲得解放的喜悅心情，是有史以來用古箏表現(xiàn)少數(shù)民族音樂題材的首次嘗試，該曲被收入《建國三十周年古箏優(yōu)秀作品集》；1974年出版的《瀏陽河》取材于湖南民歌，表達了對祖國和家鄉(xiāng)的熱愛和歌頌，在創(chuàng)作技法上充分體現(xiàn)了“古為今用，洋為中用”的藝術(shù)特色。
其作品還包括《春耕》、《草原新牧民》、《呼倫貝爾隨想曲》、《拉祜山寨春來早》、《櫻花變奏》、《漢江賦》、《勞動最光榮》等箏曲和《廣東客家古箏曲集》、《漢樂箏曲四十首》等兩冊箏曲集。此外，他還將《春江花月夜》、《原板三六》、《連環(huán)扣》、《平湖秋月》、《到春來》、《倒垂簾》和《櫻花變奏》等曲目改編為箏曲。目前，這些箏曲大都已被國內(nèi)各大音樂院校列為古箏教材。
史兆元先生潛心于古箏事業(yè)五十余年,著作等身，桃李滿天下，培養(yǎng)了一批又一批的專業(yè)古箏人才。他的學生遍布國內(nèi)外，其中一些人目前已經(jīng)成為各大專業(yè)演出團體的知名演員和音樂院校的著名教授，如李萌（現(xiàn)任中央音樂學院教授）、周望（現(xiàn)任中央音樂學院副教授）、王小月（現(xiàn)任天津音樂學院副教授）、閻愛華（南京藝術(shù)學院教授）、李孟（北京歌劇舞劇院獨奏演員）、范瑋卿（中央廣播民族樂團青年演奏家）、王蕾（空軍政治部歌舞團）劉維珊（美國舊金山古箏樂團團長、敦煌樂團團長及創(chuàng)辦人）、張偉（澳大利亞）、陳惠蘭（新加坡)等人……。他的學生多達二、三百人，年齡最小的只有四、五歲，最大的七十多歲。
退休以后，史先生更是積極投入古箏的業(yè)余普及教育活動。為了能使古箏藝術(shù)在大眾間進一步普及開來。他先后向北京市青年宮、西城區(qū)文化館、朝陽區(qū)文化館等單位無償捐贈了80余臺古箏，創(chuàng)建史兆元古箏教室，并擔任它們的藝術(shù)顧問。經(jīng)過他的多年努力，古箏的普及事業(yè)在京城遍地開花…… 由于史先生在古箏學術(shù)上的卓越成就，他被聘擔任1996年召開的“中國朝陽古箏藝術(shù)節(jié)”評委會主任和2004年揚州召開的中國古箏藝術(shù)第五次學術(shù)交流會學術(shù)委員會副主任。由于先生在青少年社會教育工作中做出的突出貢獻，2005年9月他榮獲由中宣部、中央文明辦、共青團中央、教育部、文化部、國家廣電總局、新聞出版總署、國家體育總局、全國婦聯(lián)、中國科協(xié)等部委聯(lián)合頒發(fā)的中國青少年社會教育“銀杏獎”特別榮譽獎！
史先生既是古箏教育家、演奏家、作曲家，也是古箏制作和工藝改良方面的專家。在古箏改良方面，他做出了卓越的貢獻。早期的古箏在結(jié)構(gòu)設(shè)計上存在著一定的缺陷，音色單一、音域窄，容易開裂，音質(zhì)難以得到保證……。這些問題一直是史兆元先生數(shù)十年來不斷摸索的重點。多年來，他與國內(nèi)許多古箏生產(chǎn)廠家共同探討古箏設(shè)計和制作工藝的改革，充分結(jié)合教學和演奏的需要，研究古箏外觀造型、共鳴箱箱體結(jié)構(gòu)、合理有效弦長和防裂處理工藝等問題。1999年，史兆元先生對他長期以來一直潛心鉆研的古箏制作工藝改革技術(shù)成果進行總結(jié)，并向國家專利局申報了專利
孫文妍：
孫文妍，女，生于1940年10月23日，上海人。1955年考入上海音樂學院附中學習古箏專業(yè)，1959年附中畢業(yè)后被保送進上海音樂學院本科學習古箏專業(yè)，1965年畢業(yè)留本院擔任古箏專業(yè)教師，2003年10月退休?，F(xiàn)任上海音樂學院碩士研究生導師和古箏專業(yè)課導師。中國音樂家協(xié)會古箏專業(yè)委員會理事，中國民族管弦學會古箏專業(yè)委員會理事、東方古箏學會理事 、上海國樂研究會負責人 。浙江箏派代表人物 。
在40年的專業(yè)教學中，培養(yǎng)了百余名專業(yè)的古箏教學與演奏人才，曾榮獲1989年人民音樂主辦的ART杯國際器樂比賽與文化部教育司主辦的95全國青少年東方杯比賽的“園丁獎”及多次榮獲上海音樂學院的教學獎項。
1980年起先后赴日本、南斯拉夫、新加坡、馬來西亞等國和香港地區(qū)舉行音樂會，并多次受邀赴香港、臺灣地區(qū)和新加坡、馬來西亞等國進行古箏教學與學術(shù)講座。
主編出版了《少年兒童古箏教程》、《幼兒古箏教程》。還與何寶泉教授在國內(nèi)外出版了《中國古箏教程》、等十余冊書籍以及參與了12張影碟的古箏教學系列《中國古箏教程》。自1987年起與何寶泉教授在國內(nèi)外出版了《古箏名家名曲》等古箏獨奏專輯的音帶、CD、錄像帶共十余盒（片）并先后在《人民音樂》等雜志及報刊上發(fā)表了《唐代箏曲的演奏初探》等十余篇文章。1997年個人傳略被收入《世界華人文學藝術(shù)界名人錄》。
現(xiàn)為中國音樂家協(xié)會古箏專業(yè)委員會、中國民族管弦學會古箏專業(yè)委員會、東方古箏學會等會的理事、上海國樂研究會負責人。
高自成：
1957年高自成先生來西安音專任教，為大西北普及提高古箏藝術(shù)水平，為培養(yǎng)一批有一定藝術(shù)修養(yǎng)的、有高超演奏技術(shù)的表年箏手而辛勤耕作，一干就是25年，將自己的全部心血都獻給了西安音樂西安音樂學院的古箏專業(yè)教學工作。共教出學生200多名，遍步全國各地的八所音樂院校和六十多個專業(yè)文藝團體。在他執(zhí)教期間，曾任箏專業(yè)講師、副教授、教授，任陜西箏學會名譽會長、會長、，并于1986年、1991年、1996年三次參加全國古箏學術(shù)交流會，多次出訪日本、香港、臺灣等地。高自成先生言傳身教，學風嚴謹，學生們的演奏風格，左手的揉、顫、按、滑技術(shù)統(tǒng)一。他早年教授的學生，幾十年后聚集在一起演奏，指法、音韻、風格仍舊是那么完善統(tǒng)一，先生嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度，深深印入到每個學生心中。1961年，全國第一次古箏教材會議在西安音樂學院舉行。來自全國各地箏家學者云集西安，廣東音專的羅九香、蘇文賢；東北音專的趙玉齋、曹正，四川音院的曹東扶；上海音院的王巽之；河南藝術(shù)學院的王省吾；西安音樂學院的高自成，會議上大家研討制教學大綱，交流彈箏技藝，高先生以誠待人，與各地箏家同臺演出，相互學習，與其他院校交流了他編創(chuàng)的《山東箏曲集》(油印本)。并為學校錄制了箏前輩們的珍貴音響資料，保留至今，如今除高先生健在外，其他前輩都已相繼謝世。高自成在幾十年的教學實踐中，潛心鉆研，克服文化水平低的困難，收集山東箏曲132首，并于1986年由北京人民出版社出版發(fā)行，曲集分五個部分，第一部分是魯箏老八板合奏套曲；第二部分是魯箏琴書曲版；第三部分是魯箏古曲(即在板曲)是山東箏曲的精華，如實的選錄了王殿玉、張為沼、高族賢、張念勝等人的傳譜，第四部分是魯豫大板套曲；第五部分是高自成先生根據(jù)山東傳統(tǒng)箏曲分明編的箏曲。其中《高山流水》、《風翔歌變奏》等曲編于50年代初。《琴書曲牌聯(lián)奏》、《降香牌》、《秋聲》等曲均以山東琴書曲牌、唱牌為素材編寫的?！豆徘?lián)奏》則是根據(jù)工尺譜并在保持山東傳統(tǒng)箏曲風格的基礎(chǔ)上譯編的。這是一個了不起的成績，為子孫后代了解山東箏曲。掌握風格，學習高先生獨特的演奏技藝起了很大的指導作用。高自成先生在編創(chuàng)《山東箏曲集》的態(tài)度上是本著誠實、謙虛的精神，實事求是的樂曲解釋，特別是他編創(chuàng)的箏曲也能憑心作出公正的解說，也反映高先生在編創(chuàng)過程中持有的嚴謹、扎實、細致的治學態(tài)度，并且出自一位文化程度并不高的老先生之手，實在讓人為之敬佩。
高自成先生在藝術(shù)實踐演出中，無論是什么場合，為中央首長，還是為普通百姓，都是認真細致地做演出前的準備，一絲不茍，他語言少，不善言語，但他把自己對藝術(shù)、對事業(yè)、對朋友、對學生、對所有聽他演奏的聽眾們的感情全部投入他的樂曲意境中，他為人們帶來美好而富有鄉(xiāng)土氣息的箏樂，又讓人們在欣賞品味理解他一世為人正直樸實的心懷。山東箏做為北方的一大流派，高自成先生被箏界稱之為齊魯箏家，是這一流派的代表人之一。他的演奏藝術(shù)與教學相結(jié)合，在陜西這片沃土上得以開花結(jié)果，對于陜西秦箏流派的建立，起到了最初奠基人的作用。50年代我院箏學科的開設(shè)，打破了陜西及至大西北沒有箏專業(yè)課的局面。高自成在他25年的執(zhí)教中，逐漸形成的對于學習傳統(tǒng)箏樂的教方式；即以示范演奏為主，讓學生從聽、看、模仿、帶著彈，一字字、一句句的教授方式，啟發(fā)、誘導學生由表及里、由淺入深是教授地方風格特色傳統(tǒng)箏曲的良好方式之一，也是我們今后教授傳統(tǒng)箏曲應(yīng)予以重視的生要經(jīng)驗。在山東傳統(tǒng)箏曲的演奏上，高自成先生左手的技術(shù)技巧得以很了的發(fā)展，并總經(jīng)了一套完整的彈奏技巧，如大指虎口發(fā)力，有機地帶動小關(guān)節(jié)連續(xù)劈托，發(fā)音清脆而響亮。這一技巧，正適合山東箏曲的旋律特征，演奏起來特別順，這種方法，使之凡跟他學過琴的學生都從中有所收益。也是我們今天在教授山東傳統(tǒng)箏曲必須遵循的手法之一。南方箏重彈，北方箏重聲韻，而高自成先生在演奏山東箏曲尤為突出的是左手的按、顫、滑、吟技藝，按出風格，顫出情感，吟出神韻，滑音情深。這四種技巧的配合，形成了他“自成一格”的細賦特色。跟他學習的學生，彈曲自始至終，融風格與情感為一體，形成了堅固的演奏傳承教學過程中一直非常重視的一個環(huán)節(jié)。高自成先生演奏藝術(shù)，是他幾十年心血的結(jié)晶，做為一個學生，一名晚輩，都應(yīng)從先生演奏藝術(shù)上、手法上得以很好的學習繼承。了解山東流派，了解一位先生，深深體會良師的藝術(shù)造詣與品德，這也是要經(jīng)過好多年的學習與積累才會慢慢悟同其中的道理。高自成先生現(xiàn)已退休，年逾八十高壽，但他的藝術(shù)成就，在箏界、在廣大的箏友同仁的心目中，卻永葆其青春，且不斷開花結(jié)果。
陳安華：
陳安華，廣東省潮安縣人。古箏教育家、演奏家。當代嶺南古箏流派傳人，現(xiàn)任廣州星海音樂學院教授、古箏碩士研究生導師、學術(shù)委員會委員、中國音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂學會常務(wù)理事、中國音協(xié)古箏學會副會長、中國民族管弦樂學會古箏專業(yè)委員會副會長、廣東省音樂家協(xié)會理事、上海東方古箏研究會執(zhí)行理事。從事古箏專業(yè)教學四十年，學生足跡遍及十余國家和地區(qū)，其中不少在國內(nèi)外各項比賽中獲獎，并舉辦個人獨奏音樂會。青年時期，活躍在羊城舞臺，多次代表國家在重要音樂會上擔任獨奏。出版過《中國嶺南箏譜》專著和密紋唱片、CD、VCD等獨奏、教學專輯十余款。發(fā)表專業(yè)論文十余萬字。一生師隨過以羅九香大師為主要國內(nèi)十大名師，集南北派箏藝于一身。第一位提出建設(shè)《嶺南古箏學派》主張的開創(chuàng)者。從1986年起擔任一、二、三、四屆全國古箏學術(shù)會議學術(shù)委員會委員，國際古箏藝術(shù)研討會專家委員副主任，汕頭民間音樂花會評委會主任，國家級民樂大賽評委會副主任、評委及省高級技術(shù)資格音樂學科評委等。1999年、2001年、2004年先后在新加坡維多利亞音樂廳，廣東省星海音樂廳舉辦客家漢樂演奏會和古箏專場音樂會，獲得極大成功。
趙登山：
趙登山，男，1933年出生于菏澤市鄆城縣楊寺村，現(xiàn)為中國音樂家協(xié)會會員，中國古箏學會副會長，國家一級演奏家，是當代山東箏派的代表人物之一，中國著名民族樂器演奏家、作曲家、教育家，國務(wù)院特殊津貼獲得者，吉林省歌舞劇院藝術(shù)顧問，菏澤學院客座教授。
趙先生自幼酷愛民間音樂，大自然中的風嘯、雨聲、蟲鳴都引起他濃厚的興趣和奇想，八歲入學，同年向老藝人楊安字學習曲藝《道清》，初登音樂殿堂的臺階，翌年師承趙先生自十四歲向民間老藝人王登吉學習墜琴開始，同時向梁衍義學習軟弓胡。師承我國民間藝術(shù)家樊西雨、張應(yīng)易、李大邦、王邦貴等前輩學習古箏。1950年拜師于享有“中國箏王”之稱的著名古箏演奏學、教育學、作曲家、革新家趙玉齋先生專攻古箏，1953年奔赴東北音樂?？茖W校繼續(xù)深造音樂理論兼，習擂琴，同時受校方聘任教山東琴書課。1954年初到東北人民藝術(shù)劇院歌舞團參加工作，同年調(diào)入吉林省歌舞團，1954年參加了“中國古典音樂民間巡回演出團”，在全國各大城市公演，并先后參加了東三省聯(lián)合舉辦的“哈爾濱之夏音樂會”及“長春、沈陽音樂周”等大型演出，演奏古箏、墜琴獨奏、均受到了廣泛的歡迎。已走過了60年的藝術(shù)生涯。在演奏技巧上，他既繼承山東派傳統(tǒng)，又大膽突破創(chuàng)新，演奏風格古樸典雅，熱情奔放。趙登山先生曾多次為黨和國家領(lǐng)導人及外國元首演出，數(shù)次赴外國訪問演奏，1985年曾任中國民族器樂展演團副團長，參加在印度舉行的國際藝術(shù)節(jié)。趙登山于1958年開始創(chuàng)作，其作品多次在國家和或省級大賽中多次獲獎。其中，古箏獨奏曲《鐵馬吟》在由中國文化部、中國廣電部、中國音樂家協(xié)會舉辦的“六屆全國音樂作品評獎”中榮獲三等獎。古箏獨奏曲《歲》在1986年第一次“全國古箏學術(shù)交流會”上引起轟動。趙登山先生潛心育人，培養(yǎng)的學生多次在國際、國家或省級大賽中獲獎。他還多次來往于祖國大陸和朝鮮、韓國、香港、臺灣之間，進行講學或交流演出，并多次擔任全國或國際古箏比賽評委，對推 動古箏藝術(shù)的發(fā)展做出了突出貢獻。六十年的藝術(shù)生涯，使他在全國音樂界享有崇高的聲譽。作為菏澤學院的客座教授，趙登山先生十分關(guān)心家鄉(xiāng)的建設(shè)，關(guān)注菏澤學院的發(fā)展，多次蒞臨學校指導音樂教學工作，培養(yǎng)古箏人才。
1979年已被載入《中國藝術(shù)家辭典》。趙先生不但繼承了民間藝術(shù)家能彈擅演的傳統(tǒng)，還創(chuàng)作和改編了許多充滿鄉(xiāng)土乞息的作品。
趙登山曾多次為國家領(lǐng)導人和外國元首演出，數(shù)次赴朝訪問、演出，更得到了朝鮮音樂界的高度贊揚。1985年曾任中國民族展演團副團長，代表國家參加在印度舉行的“國際打擊樂藝術(shù)節(jié)”，此次演出受到各國音樂家的首肯和稱譽。1987年在長春舉辦了“趙登山獨奏音樂會”引起了音樂界的轟動。1989年任中國廣播電影電視部主辦的“全國民族樂器邀請賽”評委。
1992年被揚洲師范大學啟座教授。1995年在洛陽舉辦的“95國際華夏器樂展演年”獨奏音樂會，同時參加了中國南北古箏名家演奏會的演出。先后擔任第二次、第三次、第四次、第五次全國古箏學術(shù)交流會藝委會、任組委會員及副主任1997年應(yīng)邀赴臺灣和香港演出、講學。歷年來風塵仆仆地到全國各地講學，并在國家、省、市舉辦的民族樂器及古箏大賽中擔任副主任和評委，2001年任中國音樂家協(xié)會《人民音樂》編輯部、香港龍音制作者有限公司主辦第一屆“龍音杯”中國民族樂器(古箏)國際比賽評委。2002年任中國南京國際古箏藝術(shù)研討會藝委員會主任。2002年10月應(yīng)韓國散調(diào)伽椰琴學派的邀請赴韓漢城演出，并在韓國中央大學、中央民族大學講學受到極熱烈歡迎。2005年8月，文化部群眾文化協(xié)會主辦的全國古箏新箏大賽隆重舉行。大賽評委會主任由中國民族管弦樂學會副會長、國家一級作曲張殿英擔任，副主任由中國古箏大師趙登山擔任，評委由全國各個音樂學院的教授專家組成。為弘揚中華民族音樂藝術(shù)，造就古箏音樂人才，趙登山做出了巨大的貢獻。
焦金海
1939年出生于河南安陽。他師從曹東扶，1963年畢業(yè)于中央音樂學院。我國著名古箏演奏家、箏樂作曲家、箏樂理論研究學者，“焦派箏”創(chuàng)始人。他曾擔任中央廣播民族管弦樂團及湖南省廣播電視藝術(shù)團古箏獨奏、廈門大學音樂系教授、湖南理工學院音樂系特聘教授、中國箏會副會長、中國音樂家協(xié)會古箏學會副會長。
由于他刻苦鉆研，在古箏演奏、箏曲創(chuàng)作和箏理論形容等方面均取得相當突出的成就，在海內(nèi)外享有盛名。由于的的演奏風格獨具一格，有豐富的創(chuàng)作樂曲，加上發(fā)展完整的演奏方法和理論實踐，令他一再備受海外箏界的重視與學習，除被稱為“焦派箏”外，更被推崇為“師古不泥古，能把傳統(tǒng)古箏音樂賦于現(xiàn)代化，使之與時代脈搏緊緊相連”的古箏大師。
編輯本段成就及榮譽
他創(chuàng)作了《侗族舞曲》、《芙蓉春早》、《山丹丹開花紅艷艷》和《絲路情深》（此曲獲文化部獎）等三十余首箏獨奏曲。1987年，他在北京出版了我作曲家國第一部具有現(xiàn)代技法演奏理論專著《箏演奏法》一書。先后發(fā)表《箏樂苦樂研究》、《論箏樂定弦調(diào)式音階》、《仁智之器、箏箏然也》、等一批箏樂學術(shù)論文（1998年“藝術(shù)學”學科發(fā)文量全國第七名）。早在1965年，中國唱片社就灌錄了他創(chuàng)作的《大渡河》等箏曲唱片。1979年，他灌錄了我國第一盒箏的盒式錄音帶《春滿漓江》。先后灌錄出版《焦金海箏曲選》、《箏樂名曲薈萃——焦金海大師演奏》等六張個人專輯激光唱片。焦金海曾應(yīng)邀在廣州、福州和南昌等地舉行獨奏會，并先后二十多次出訪新加坡、加拿大、菲律賓和香港等國家和地區(qū)。1987年3月，他應(yīng)新加坡文化藝術(shù)中心邀請，在新加坡演出兩場古箏獨奏會；同年9月應(yīng)邀在香港大會堂舉行獨奏會；11月參加中國音樂家代表團赴菲律賓演出。1992年9月應(yīng)邀在香港首演了他創(chuàng)作的箏曲《海峽組曲》。1993年3月應(yīng)新加坡全國職工總會邀請，在新加坡大會堂舉行獨奏會。1994年8月，他在香港舉行“焦金海箏樂作品演奏會”。1999年元月應(yīng)邀在香港首演了他創(chuàng)作的《絲路情深》。2000年9月在香港舉行“焦金海箏曲音樂會”，他獨奏、首演了自己創(chuàng)作的箏曲《夢幻曲》。2001年6月應(yīng)邀在加拿大卡爾加里演出二人古箏獨奏、重奏音樂會。2002年8月應(yīng)邀在香港首演了他作曲的《白云寄語》。2004年2月應(yīng)邀在澳門“中國箏樂名家演奏會”上獨奏。2005年5月應(yīng)邀在香港“箏樂大師周延甲焦金海蘇振波王中山”音樂會上獨奏。上述出訪，演出轟動，備受贊譽。1998年3月，他應(yīng)邀在中央音樂學院講學授課并舉行“教學匯報音樂會”。2001年10月應(yīng)邀在北京擔任古箏國際比賽評委。在“2002中國南京·國際箏樂研討會”上被聘請為大會專家委員會主任。2004年8月，在中國音樂家協(xié)會等單位主辦的“中國古箏藝術(shù)第五次全國學術(shù)交流會”上被聘請為大會學術(shù)委員會副主任。2005年11月應(yīng)邀在廣州擔任中國文聯(lián)、中國音協(xié)等單位主辦的“第五屆中國音樂金鐘獎（表演獎）全國古箏比賽”復賽、決賽評委。多年來，他在箏藝上一直孜孜不倦地追求新的發(fā)展、新的創(chuàng)作、新的理論和新的演奏技巧。在緊跟時代脈搏，深刻表達音樂思想內(nèi)容和主題方面取得了卓越的成就，為我國箏樂界所關(guān)注與探討的重大課題——古箏藝術(shù)如何在新的世紀適應(yīng)新的要求，創(chuàng)造新的音響等方面作出了表率和典范作用。
袁莎簡介
袁莎，現(xiàn)任教于中央音樂學院，兼任中華慈善總會及中國民族器樂學會形象大使、中國古箏學院院長及教學總監(jiān)、中箏藝術(shù)團團長，兩大國際和國內(nèi)權(quán)威古箏專業(yè)大賽的冠軍獲得者。自幼師從劉媌老師習箏，九歲考入中央音樂學院附小，并師從李萌教授，以后就讀中央音樂學院碩士研究生的十余年間，一直潛心專修古箏專業(yè)，獲碩士學位畢業(yè)后，留校任教至今。曾是兩大國際和國內(nèi)權(quán)威古箏專業(yè)大賽的冠軍獲得者。
曾與中國國家交響樂團、中國愛樂樂團、北京交響樂團、上海交響樂團、瑞典皇家愛樂樂團、維也納民族歌劇院交響樂團、荷蘭新樂團、香港中樂團等樂團合作協(xié)奏曲。著名作曲家葉小綱為其創(chuàng)作古箏作品《林泉》并在香港進行首演；著名作曲家譚盾為其姐妹創(chuàng)作了《古箏協(xié)奏曲》，在瑞典斯特哥爾摩音樂廳進行首演；著名作曲家關(guān)峽為其創(chuàng)作了箏與交響樂作品《花木蘭》；著名作曲家唐建平為其全新創(chuàng)作了箏與交響樂作品《洛神》。
袁莎多年來資助培養(yǎng)了多名殘疾學生與貧困學生，使他們走上了藝術(shù)之路，引領(lǐng)他們走向自立更生之路。近兩年來，袁莎帶領(lǐng)中央音樂學院的學生在全國各地進行了近三十場的“袁莎古箏師生音樂會”巡回演出，并為古箏的市場推廣與普及作出了杰出貢獻?！皭鄢稣邜廴?，福往者福來”，有付出就會有回報，如今袁莎也已經(jīng)桃李滿天下了。
在2007年12月31日中央電視臺新年音樂會上親自演奏原創(chuàng)作品并由著名指揮家余隆指揮的古箏與交響樂《云之南》；隨溫家寶總理出訪俄羅斯，并在克里姆林宮“2007俄羅斯中國年閉幕式”上為兩國總理演出由著名指揮家李心草指揮的雙箏交響樂《漁舟唱晚》；在2008年維也納金色大廳舉辦的“首屆華人新春音樂會”中與著名指揮家邵恩合作古箏協(xié)奏曲；在國家大劇院舉辦的“音樂盛典——鳳凰全球華人新春音樂會”中與著名指揮家湯沐海合作古箏協(xié)奏曲。在“相聚在五環(huán)旗下2008北京音樂會”中為國家主席胡錦濤、奧委會主席羅格等領(lǐng)導人演出與著名指揮家陳佐煌合作的古箏協(xié)奏曲，并在國家大劇院舉辦了“袁莎古箏的意境與感悟”藝術(shù)講座。為“第29屆奧運會倒計時一周年千人民族器樂大型演奏”及中央電視臺千人古箏齊奏領(lǐng)銜主奏。2009年11月17日，在人民大會堂為國家主席胡錦濤和美國總統(tǒng)奧巴馬做了精彩的演出，并得到兩位領(lǐng)導人熱情接見與高度贊揚。
袁莎曾出訪近30個國家進行交流演出，并為中央電視臺錄制為期近一年的古箏教學講座。多年來資助培養(yǎng)了數(shù)十名殘疾學生與貧困學生，使他們走上古箏藝術(shù)之路，得以自立更生。近五年來，袁莎帶領(lǐng)中央音樂學院的學生在全國各地進行了近三十場的“袁莎古箏師生音樂會”巡回演出，培養(yǎng)古箏教育人才近兩千人，在海內(nèi)外舉辦專場古箏音樂會及講座近二百場，出版教材及光盤數(shù)十套，為古箏藝術(shù)的推廣與普及作出了突出的貢獻。
袁莎曾是兩大國際和國內(nèi)最具權(quán)威古箏演奏大賽的冠軍獲得者，是享譽中外的當代中國杰出青年古箏演奏家。自幼隨劉媌老師習箏，打下深固的古箏專業(yè)技術(shù)"童子功"。袁莎在中央音樂學院的年青學生時代，因其特殊卓越的音樂才華和古箏水平，已成為頻頻活躍于中、外音樂舞臺上的一名成熟的、出眾的古箏專業(yè)演奏家。她除在中國各地多次舉行個人專場古箏獨奏音樂會和經(jīng)常參加各種重要比賽活動及電視表演外，還經(jīng)常在北京人民大會堂等地為國家領(lǐng)導人及外賓演奏古箏，讓古箏藝術(shù)得到了政府領(lǐng)導人的喜愛及高度重視。多年來，袁莎多次出訪了德國、奧地利、 英國、法國、意大利、荷蘭、俄羅斯、比利時、瑞士、瑞典、匈牙利、波蘭、日本、新加坡、臺灣、香港等共約三十個國家和地區(qū)交流演出，得到極高的贊譽與評價，被國外媒體稱譽為"中國古老傳統(tǒng)音樂藝術(shù)與中國當代創(chuàng)新音樂藝術(shù)出色結(jié)合的優(yōu)秀、動人展現(xiàn)者"；"感人的聽覺印象與迷人的視覺印象之高度完美統(tǒng)一的表演"。
她在學生時代曾與鋼琴大師劉詩昆等著名音樂表演家于世界著名的瑞士日內(nèi)瓦音樂學院大音樂廳同臺表演，瑞士音樂評論家評論說："她的琴音精彩絕倫，令人感到古老中國樂器奏出的音樂竟如此美妙動人，使人由此聽到和看到中國音樂藝術(shù)的真正魅力和巨大價值。"二OO一年八月，她還同她妹妹--獲上海音樂學院古箏碩士學位，現(xiàn)留任該院的青年古箏演奏家袁莉，在北京音樂廳成功舉辦了姐妹二人專場古箏音樂會，并特邀劉詩昆大師為她演奏的一首古箏名曲伴奏，引起強烈反響，音樂會實況還被制成VCD發(fā)行。
袁莎曾錄制出版發(fā)行大量她的古箏演奏和古箏教學的錄像帶、CD和VCD：《箏獨奏欣賞》、《花與音符的邂逅》、《古箏演奏入門》、《古箏經(jīng)典名曲音樂會》、《古箏考級曲目講解與賞析音樂會》、《古箏名曲伴奏》、《古箏考級輔導大全》、《香港古箏獨奏音樂會實況》、《巧學古箏基本技巧》、《巧學古箏經(jīng)典名曲》、《云裳訴》等等，其中《古箏演奏入門》獲得全國第四屆教育音像制品獎，其他的音像制品發(fā)行量達到傳統(tǒng)音樂音像制品社會發(fā)行量的極高紀錄。二OO三年袁莎為中央電視臺錄制了14期古箏教學節(jié)目《名家教曲》，在全國范圍內(nèi)進行近一年的播出，是中央電視臺歷年來所有播出器樂教學節(jié)目中最受歡迎的一部。由于全國觀眾反響熱烈，好評如潮，全套教學節(jié)目再次被重播并被制作成VCD教學片向全世界發(fā)行，至今，銷量穩(wěn)居同行業(yè)前列。二OO四年中央電視臺首次投巨資赴杭州、烏鎮(zhèn)為袁莎拍攝大型古箏音樂電視《云裳訴》，在中央電視臺面向全國熱播。
多年來，袁莎經(jīng)常在中國內(nèi)地、香港、臺灣作古箏講座、講學及大師班公開示范授課。二OO四年應(yīng)邀到歐洲五國進行為期一個月的個人巡演，并應(yīng)邀在荷蘭阿姆斯特丹音樂學院及荷蘭萊登大學分別進行"關(guān)于中國文化--箏"的藝術(shù)講座及表演。被國外媒體稱譽為"瑰麗的中國音樂與東方藝術(shù)的美麗化身與杰出代表"。
袁莎在其多年的演奏及教學的實踐當中積累了豐富的教學經(jīng)驗，多年來培養(yǎng)的近百名古箏人才在國內(nèi)藝術(shù)大賽中摘金奪銀，多名學生考入中央音樂學院及國內(nèi)高等藝術(shù)院校。她的眾多學生已經(jīng)成為國內(nèi)各地古箏教學的重要師資。二OO五年初，袁莎及其共同致力于古箏藝術(shù)發(fā)展的合作團隊創(chuàng)辦國內(nèi)第一所古箏專業(yè)高等藝術(shù)院校----中國音協(xié)民族器樂學會-中國古箏學院。以"弘揚國樂，打造國琴（古箏），讓箏聲響遍全球"為宗旨，全面致力于培養(yǎng)全國古箏教育的普及師資人才，并計劃4年內(nèi)培養(yǎng)3000名古箏師資人才服務(wù)于全國各地。同年八月在北京成功創(chuàng)辦了面向全國加盟連鎖的"袁莎古箏藝術(shù)中心"，并計劃3年內(nèi)面向全國成立500家分中心。
在2007年12月31日中央電視臺新年音樂會上演奏親自創(chuàng)作并由著名指揮家余隆指揮的古箏與交響樂《云之南》；
隨溫家寶總理出訪俄羅斯，在克里姆林宮“2007俄羅斯中國年閉幕式”上為兩國總理演出由著名指揮家李心草指揮的雙箏交響樂《漁舟唱晚》；
在2008年維也納金色大廳舉辦的“首屆華人新春音樂會”中與著名指揮家邵恩合作古箏協(xié)奏曲；
在國家大劇院舉辦的“音樂盛典——鳳凰全球華人新春音樂會”中與著名指揮家湯沐海合作古箏協(xié)奏曲；
在“相聚在五環(huán)旗下2008北京音樂會”中為國家主席胡錦濤、奧委會主席羅格等領(lǐng)導人演出與著名指揮家陳佐煌合作的古箏協(xié)奏曲，并在國家大劇院舉辦了“袁莎古箏的意境與感悟”藝術(shù)講座；
為“第29屆奧運會倒計時一周年千人民族器樂大型演奏”及中央電視臺千人古箏齊奏領(lǐng)銜主奏；
十歲以優(yōu)異的成績考入中國最高音樂學府中央音樂學院的附屬小學。
一九九O年作為該音樂小學的的"優(yōu)秀畢業(yè)生"，被保送進入中央音樂學院附屬中學。
一九九六年又作為該音樂中學的"優(yōu)秀畢業(yè)生"，被保送進入中央音樂學院民樂系。
一九九九年更因為成績突出，被中央音樂學院免試指定作為該院的碩士研究生。
曾連續(xù)被評為該院和北京市的"全優(yōu)三好學生"、連續(xù)九年獲得"中央音樂學院一等獎學金"，并多次獲得"寶鋼獎學金"、"傅成賢獎學金"、"人民獎學金"、"中華民族基金獎學金"、"美國薩默·雷石東維亞康姆獎學金"等多項中國和外國頒發(fā)授予具有超眾的專業(yè)才能和學業(yè)成就之學生的獎學金。
二OO一年和二OO二年接連兩次獲得兩大國際和國內(nèi)最高古箏演奏大賽：中國音樂家協(xié)會主辦的"第一屆'龍音杯'中國民族樂器古箏國際比賽"的第一名，和中國文化部主辦的"全國第一屆中國民族樂器大賽"的第一名。
成為古箏界的第一個雙料冠軍。從而確立了她在古箏表演領(lǐng)域的地位。中央電視臺《國樂驕子》欄目、中央人民廣播電臺及《中華兒女》、《人民音樂》、《北京青年報》、《北京晚報》等幾十家權(quán)威媒體對袁莎進行了全面專訪及報道。
