愛華網(wǎng)《堂吉訶德》主要版本簡介
《堂吉訶德》作為經(jīng)典的芭蕾舞劇，各大劇院都創(chuàng)排了自己的版本。不過，追根溯源起來，目前看到的基本是彼季帕和巴蘭欽編舞的兩個系統(tǒng)，他們都是四幕（含序幕），流傳至今跳得更多一些的，是彼季帕的版本。
一．彼季帕和巴蘭欽兩個版本的劇情比較
彼季帕的版本就是今天我們熟悉的版本，序幕是堂吉訶德書房，寫老騎士迷戀小說，拉著桑丘去冒險。第一幕是巴塞羅那廣場，基特莉和巴西里奧兩位主角出場，接下來，第二幕吉普賽人營地，這其中即有堂吉訶德戰(zhàn)風(fēng)車和夢見森林精靈，最后是第四幕，又回到巴塞羅那廣場，講有情人終成眷屬。
巴蘭欽的版本序幕也是堂吉訶德書房，老騎士和桑丘一起著手冒險。第一幕則講一個鄉(xiāng)村的廣場上的故事，不過以堂吉訶德作為主視角，寫他救了一位被誣的姑娘，接著看了一段傀儡戲，之后邂逅了公爵夫婦。第二幕是在公爵府邸，幾段性格舞蹈之后，人們戲弄堂吉訶德。第三幕是府邸里的花園，堂吉訶德夢見很多美人，并和風(fēng)車發(fā)生了戰(zhàn)斗。最后一個場景依舊回到堂吉訶德的書房，講述老騎士的臨終之事。
這兩個版本從結(jié)構(gòu)上看，都有書房、廣場、森林的段落，其中也各自安排了性格舞蹈吸引觀眾。不過流傳之后，巴蘭欽的版本漸漸被世人遺忘，人們更傾向彼季帕的版本，筆者認(rèn)為其中一者都愛浪漫故事，巴蘭欽的版本更像命運(yùn)悲?。欢甙吞m欽版本缺少女主角，安排出彩的大雙人舞較難；三者彼季帕故事流暢，情節(jié)也更吸引人，并且堂吉訶德的作為撮合有情人的老娘舅出現(xiàn)，也更顯正面歡樂。于是，權(quán)衡之下，目前留下的，無論是馬林斯基、POB還是新編的ROH，都無一例外以彼季帕的作為底本。
二．馬林斯基版、澳芭版、POB版
2.1 馬林斯基版
馬林斯基的版本以其紅黑配色讓世人印象深刻，甚至基特莉的大跳一度成為《堂吉訶德》芭蕾舞劇的經(jīng)典形象。該版本1902年首次出現(xiàn)，相比西方版本，有不少亮點(diǎn)：
2.1.1 速度與技術(shù)難度 馬林斯基版音樂伴奏的速度聽起來比西方的版本要稍快一些，可以用“年輕化”來形容，這造成了人物性格刻畫稍遜色些，但是卻受到了令觀眾目不暇接，容易亢奮的效果。由于速度變快，演員舞蹈的技術(shù)難度也加大，其中的騰空動作和旋轉(zhuǎn)動作尤其眾多，看后感覺十分過癮。
2.1.2 性格舞蹈 馬林斯基版的《堂吉訶德》中可以發(fā)現(xiàn)諸多帶有明顯俄國風(fēng)格的性格舞蹈，不論是服裝還是舞美，都讓人感受到濃烈的俄羅斯風(fēng)情。其中吉普賽人的舞蹈、最后一幕中斗牛士群舞中，都能見到俄羅斯風(fēng)格的舞步、服裝。這也是見仁見智的事情，雖然未體現(xiàn)正宗的西班牙風(fēng)情，卻讓觀眾看到了交融的美，正如馬林斯基演老柴的幾部作品一樣，帶有俄國味道的性格舞總是能被人們津津樂道。值得一提的是第三幕中特別安排了集錦式的炫技舞段。在酒館中，斗牛士跳了一段類似男變奏的炫技舞，隨后則是令人眼睛一亮的舞姬之舞，這段阿拉伯風(fēng)格的舞蹈在小小的一方地毯上起舞，也是跳得柔情百轉(zhuǎn)，嫵媚動人，再接下來是西班牙舞，帶有濃烈的弗拉門戈色彩，與舞姬之舞對比，豪情萬丈，熱辣沖動。
2.1.3 雙人舞 雙人舞必定是各版必須提到的部分，也是最見功力和最有比較價值的部分。這一版中第一幕有三段主要的雙人舞，其中一幕結(jié)束時為基特莉一對的大雙人舞。其余是男女主角出場時的雙人舞和男女配角（斗牛士）出場的雙人舞。基特莉一對的雙人舞已經(jīng)在先前提到過，不贅述，值得一提的是斗牛士一對的雙人舞。在馬林斯基版本中，梅賽德斯炫技跳了一段“繞酒杯”，斗牛士們在地上擺放了很多酒杯，梅賽德斯站腳尖做了一系列的“鏈?zhǔn)健眲幼?，穿行在其中，這一段考驗女演員足尖技巧，觀眾看著頗有“飛燕能做掌上舞”之感。第二幕中沒有大雙人舞，但吉普賽人夫婦的雙人舞也是值得一看，這其中展露出來的風(fēng)情萬種以及灑脫和張揚(yáng)，甚至帶有一些“野蠻”的傾向，西方版本中較少見到。第三幕中雙人舞自然逃不掉終場大雙人舞，馬林斯基版本中因為速度加快的關(guān)系，旋轉(zhuǎn)增多，看起來比較過癮。
2.1.4馬林斯基版本的舞段編排及劇情如下：
序幕：堂吉訶德在他的書房看書，迷戀于其中的冒險故事，他叫上桑丘整備行裝，一起出去冒險游俠。
第一幕：廣場上人群跳起歡樂的群舞，酒店老板洛倫佐出場，隨后他的女兒基特莉到來，大跳出場，接著巴西里奧也出場，跳起一段吉他舞?；乩蚺c巴西里奧歡會，兩人跳起吉他和扇子的雙人舞，洛倫佐不希望找個窮女婿，把兩人分開。浪蕩貴族伽馬什到來，基特莉戲弄了他一番，斗牛士們出場，跳起性格舞鋪墊男女配角出場。梅賽德斯和斗牛士埃斯帕達(dá)相繼出場，兩人領(lǐng)舞跳起陣容龐大的性格舞，其中梅賽德斯跳了一段炫技的“足尖繞酒杯”。堂吉訶德到來，桑丘被市民戲弄，堂吉訶德驚艷于基特莉的美貌，請她跳舞，基特莉和巴西里奧開始跳起大雙人舞。
第二幕：基特莉與巴西里奧私奔逃入吉普賽人營地，吉普賽人跳起熱辣的群舞，接著堂吉訶德到來，眾人開始看傀儡戲，堂吉訶德忽然發(fā)怒，傀儡戲中止，堂吉訶德和風(fēng)車作戰(zhàn)。受傷之后，堂吉訶德夢見自己在森林精靈的圍繞下，群芳紛舞，他見到了杜西內(nèi)婭。
第三幕：斗牛士們紛紛出場，基特莉和巴西里奧也來到了酒館里。斗牛士埃斯帕達(dá)出場，跳起一段炫技舞蹈，阿拉伯舞姬登場，跳起地毯舞，西班牙舞伶也不甘示弱，跳起弗拉門戈式的舞蹈。洛倫佐和伽馬什相繼追來，巴西里奧只得佯裝自殺，騙得洛倫佐祝福后，眾人跳起歡樂的群舞。兩人婚禮前，斗牛士們跳起陣容龐大的群舞，兩位斗牛士盛裝出場，金、綠、白三色凸顯了俄國風(fēng)情，但舞步中卻帶著西班牙韻味，基特莉和巴西里奧雙雙出場，跳起終場大雙人舞。
2.2 澳芭1973年電影版
該版的編舞是紐瑞耶夫，他在彼季帕的原版上做了發(fā)展，這個電影版相比馬林斯基的舞臺版要簡短一些，但是它的編舞卻給后來的POB版以及ROH版奠定了相當(dāng)重要的基礎(chǔ)。
2.2.1澳大利亞芭蕾舞團(tuán)1973年電影版《堂吉訶德》劇情及舞段編排
由于是電影版，澳芭這一版在攝影棚中拍攝，分了幾個場景。開始第一個場景就是巴塞羅那廣場。首先是人們的群舞，接著基特莉出場，鏡頭轉(zhuǎn)到巴西里奧，他正在給人修面，接著巴西里奧舞蹈出場，與基特莉跳起吉他與扇子的對舞。洛倫佐出來分開兩人，這其中安排的巴西里奧偷洛倫佐的錢袋插曲在以后的POB、ROH版中也有保留。然后伽馬什出場，基特莉戲弄伽馬什，這其中的基特莉不待見伽馬什，忽左忽右換方向避開他行禮，還有一邊走一邊打伽馬什的細(xì)節(jié)也在后面的版本中得到了保留和發(fā)展。
澳芭在這個地方插入了堂吉訶德的幻想故事，把其他版本的序幕放到了這里做插曲。不過，其中他與桑丘的一些對手戲，比如穿盔甲、找長槍，這些細(xì)節(jié)也影響了后來人。
堂吉訶德的插曲播完，繼續(xù)回到廣場。一段群舞過后，斗牛士的對舞開始，不過，梅賽德斯在這一段中炫技是“繞匕首”，而不像馬林斯基是“繞酒杯”。接著堂吉訶德到來，桑丘被人戲弄也同樣生動有趣，最后基特莉和巴西里奧跳起大雙人舞，這里大家都比較類似了。
吉普賽人營地的故事與馬林斯基的大同小異，在吉普賽人舞蹈中，澳芭版本加入了一些踢踏元素，這一版中同樣有傀儡戲，戰(zhàn)風(fēng)車和夢見森林精靈也自然少不了。
回到酒館和廣場的場景。澳芭沒有安排太多的性格舞，巴西里奧佯裝自殺，成功娶得美人后，斗牛士們跳起西班牙風(fēng)韻濃厚的群舞。需要提一下的是，這一段西班牙的舞是后來POB的基礎(chǔ)，不論服裝還是舞步，都直接影響了POB。最后，基特莉和巴西里奧跳終場雙人舞，全劇結(jié)束。
2.2.2 澳芭留下的小細(xì)節(jié) 澳芭的《堂吉訶德》可謂是POB等后來歐洲舞團(tuán)編排的底本。其故事情節(jié)和編舞基于彼季帕，但紐瑞耶夫在其中加了不少細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)保留至今，成為《堂吉訶德》不可缺少的“包袱”。例如洛倫佐嫌貧愛富，巴西里奧就偷了他的錢袋佯裝自己有錢，洛倫佐信以為真，欣然同意女兒婚事，結(jié)果發(fā)現(xiàn)后勃然大怒，將兩人分離。又如巴西里奧佯裝自殺，把斗篷鋪在地上，然后再躺下去。這個細(xì)節(jié)經(jīng)過各劇院發(fā)展，到英皇時已經(jīng)極富喜劇效果。再如堂吉訶德與伽馬什的決斗，其中的搞笑動作和伽馬什的扭捏狀也在澳芭版本中首先奠定基礎(chǔ)，英皇的版本作為最近的升級，喜劇效果也十分理想。
2.3POB版
巴黎國家歌劇院的版本可謂是比較華麗的一版，舞美和服裝給人的感覺非常舒服。俄國人如果說是走了色彩多元的路線，那么POB則是秉承了凡爾賽的奢華，它以細(xì)膩華麗取勝，而相比澳芭的奢華，它這一版更顯宮廷的精致氣。POB版的劇情與澳芭的類似，不過順序有所調(diào)整，它把堂吉訶德的故事放到了劇首，成為序幕，其余則沒有太多變化。
2.4其他版本
除去馬林斯基系、澳芭系（包括POB），其他的劇院也都有過自己的版本，不過劇情由于都是彼季帕的一支，自然也不會相差太大。不過，各家的編舞倒是各自出自己的法寶，舞美服裝也同樣，在性格舞蹈中，能夠十分明顯地看到各自的風(fēng)格與色彩。
