我感謝父親，是他在那個文化藝術空前荒蕪、備受冷漠的年代，手把手教我習字，引領我進入探索漢字書寫藝術的無垠領域。我至今記得第一次因書法獲得的獎品是一只陶瓷筆筒和兩本《草字匯》，而更大的獎勵是讓我受到草書大家王廷風先生的關注和指教，我感謝廷風先生，感謝韓兆沛先生、李振績先生、于植元先生和我的高中歷史老師陳錦楓先生，在我的少年時代給我以彌為珍貴的啟蒙和訓導，他們如今已進入暮年，看不清了、走不動了，于老已經作古，時常令我追思懷念。我何時長成了青年時的他們，變成了他們的喜悅與希冀。我的父親又回到了家鄉(xiāng)鞍山，此刻正躺在病榻上，印有我書法、詩詞作品的書籍盛滿了兩個書柜，閱讀它們幾乎是他生活的全部內容，這也許就是生命的輪回吧。

詩的妙處不在詞藻的堆積和編排，而在蒸騰于文字之上的思想的光華、心志的演繹超越。書法更是如此，如果我們僅從文字形態(tài)上掌握了書寫的技術，書法何以成為藝術，何以令萬眾傾倒癡迷？在全球化的今天，視覺藝術的屬性使書法的形式感顯得非常重要，而書法作為中國傳統(tǒng)藝術的獨特屬性，要求我們必須關注和堅守它民族的、文化的、精神層面的博大內涵。我所謂的隨意書寫狀態(tài)，是一個體悟和實現的通道，我在生命里游走，在字陣里游走，在隨意而任性地徜徉時，便會有許多貌似堅固的東西，在身后轟然跌落為碎片。

——王家新“喜歡這份隨意”2005年9月

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