我想，人們多是出小沈陽(yáng)原來(lái)這么丑于對(duì)汶川地震悲劇的緬你不知道的鋒芝戀懷以及對(duì)逝去生命的尊張杰“貪污”粉絲錢(qián)重才來(lái)看《大震撼》的林心如家，正象以往戲弄欺騙[url=4503356933.html]你不知道的鋒芝戀[/url，正象以往戲弄欺騙著我們的所有中國(guó)特色文藝作品一樣，這部假、小、空的電影，其價(jià)值完全是負(fù)面的：除非要研究國(guó)產(chǎn)電影怎樣背離人文精神，否則觀看此種劣質(zhì)影片純屬浪費(fèi)時(shí)間。“生命救贖情感大劇”、“震撼心靈的災(zāi)難大片催淚大片”等宣傳詞，包括《大震撼》的片名，簡(jiǎn)直極其荒唐可笑。以“生命”的名義以“救贖”的名義以“情感”的名義來(lái)推銷(xiāo)特色產(chǎn)品，我們見(jiàn)得多了。影片《大震撼》視角狹隘，不僅屏蔽了真實(shí)，也將觀眾的意志強(qiáng)行扭送到一個(gè)被歪曲的世界里，去接受某種貌似崇高的思想輸灌，是徹頭徹尾的洗腦片。

我們的文藝思想有問(wèn)題。

迄今為止，只有三部中國(guó)電影是值得我為之下跪的。這三部電影分別是《黃土地》（1984）、《老井》（1986）、《紅高粱》（1988），這三部電影都跟一位叫做張藝謀的人有關(guān)，他在這三部電影中分別擔(dān)任攝影、主演和導(dǎo)演--如果中國(guó)電影真的有過(guò)文藝復(fù)興，那么張藝謀就是那個(gè)復(fù)興時(shí)代的米開(kāi)朗基羅--正是這三部電影讓年少的我立志一生追求完美和高貴的事物，我甚至感覺(jué)到，《紅高粱》公映后次年6月發(fā)生的某重大事件也是和這三部電影有關(guān)的（而官方所鑒定的“毒草”是《河殤》），她們提供了強(qiáng)大的精神能源，讓無(wú)數(shù)的人有勇氣有閑暇去面對(duì)去反思我們這個(gè)期待復(fù)興的民族。

上述三部電影都是與上世紀(jì)80年代中晚期出現(xiàn)的文藝思潮息息相關(guān)的，她們是年代的產(chǎn)物，是環(huán)境的產(chǎn)物。所以，當(dāng)政治和文化的環(huán)境全然改變后，現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)始在中國(guó)電影里一點(diǎn)點(diǎn)消失?！短粕酱蟮卣稹?、《大震撼》等假、小、空電影標(biāo)志著現(xiàn)實(shí)主義終于絕跡。國(guó)產(chǎn)電影喪失了還原真實(shí)的能力，喪失了與人與整個(gè)世界進(jìn)行溝通的能力，因?yàn)椴辉儆腥似髨D在自己的作品中進(jìn)行人文思考，不再有人企圖用電影去塑造中國(guó)人的精神。

相比《黃土地》和《紅高粱》，《老井》最不具備浪漫元素，也就是說(shuō)，其現(xiàn)實(shí)主義色彩最為突出。巧英回來(lái)時(shí)，孫旺泉默默地在雪地中收拾著打井用的工具，一切盡在不言中。還有那場(chǎng)械斗，是我見(jiàn)過(guò)的中國(guó)電影中最震撼的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。這一切，都是可笑淺薄的《大震撼》所望塵莫及的。

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