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魯迅先生唯一的散文集《朝花夕拾》（杜老師編輯整理）
魯迅〔1881年9月25日～1936年10月19日〕，中國文學(xué)家、思想家和革命家。原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。出身于破落封建家庭。青年時代受進化論、尼采超人哲學(xué)和托爾斯泰博愛思想的影響。1902年去日本留學(xué)，原在仙臺醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)，后從事文藝工作，企圖用以改變國民精神。1905—1907年，參加革命黨人的活動，發(fā)表了《摩羅詩力說》、《文化偏至論》等論文。期間曾回國奉母命結(jié)婚，夫人朱安。1909年，與其弟周作人一起合譯《域外小說集》，介紹外國文學(xué)。同年回國，先后在杭州、紹興任教。辛亥革命后，曾任南京臨時政府和北京政府教育部部員、僉事等職，兼在北京大學(xué)、女子師范大學(xué)等校授課。1918年5月，首次用“魯迅”的筆名，發(fā)表中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學(xué)運動的基石。五四運動前后，參加《新青年》雜志工作，成為“五四”新文化運動的主將。1918年到1926年間，陸續(xù)創(chuàng)作出版了小說集《吶喊》、《彷徨》、論文集《墳》、散文詩集《野草》、散文集《朝花夕拾》、雜文集《熱風(fēng)》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》等專集。其中，1921年12月發(fā)表的中篇小說《阿Q正傳》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽杰作。1926年8月，因支持北京學(xué)生愛國運動，為北洋軍閥政府所通緝，南下到廈門大學(xué)任中文系主任。1927年1月，到當(dāng)時的革命中心廣州，在中山大學(xué)任教務(wù)主任。1927年10月到達上海，開始與其學(xué)生許廣平同居。1929年，兒子周海嬰出世。1930年起，先后參加中國自由運動大同盟、中國左翼作家聯(lián)盟和中國民權(quán)保障同盟，反抗國民黨政府的獨裁統(tǒng)治和政治迫害。從1927年到1936年，創(chuàng)作了歷史小說集《故事新編》中的大部分作品和大量的雜文，收輯在《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《準風(fēng)月談》、《花邊文學(xué)》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二編》、《且介亭雜文末編》、《集外集》和《集外集拾遺》等專集中。魯迅的一生，對中國文化事業(yè)作出了巨大的貢獻：他領(lǐng)導(dǎo)、支持了“未名社”、“朝花社”等文學(xué)團體；主編了《國民新報副刊》〔乙種〕、《莽原》、《語絲》、《奔流》、《萌芽》、《譯文》等文藝期刊；熱忱關(guān)懷、積極培養(yǎng)青年作者；大力翻譯外國進步文學(xué)作品和介紹國內(nèi)外著名的繪畫、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文學(xué)，編著《中國小說史略》、《漢文學(xué)史綱要》，整理《嵇康集》，輯錄《會稽郡故書雜錄》、《古小說鉤沈》、《唐宋傳奇錄》、《小說舊聞鈔》等等。1936年10月19日因肺結(jié)核病逝于上海，上海民眾上萬名自發(fā)舉行公祭、送葬，葬于虹橋萬國公墓。1956年，魯迅遺體移葬虹口公園，毛澤東為重建的魯迅墓題字。1938年出版《魯迅全集》〔二十卷〕。中華人民共和國成立后，魯迅著譯已分別編為《魯迅全集》〔十卷〕，《魯迅譯文集》〔十卷〕，《魯迅日記》〔二卷〕，《魯迅書信集》，并重印魯迅編校的古籍多種。1981年出版了《魯迅全集》〔十六卷〕。北京、上海、紹興、廣州、廈門等地先后建立了魯迅博物館、紀念館等。魯迅的小說、散文、詩歌、雜文共數(shù)十篇〔首〕被選入中、小學(xué)語文課本。小說《祝?！?、《阿Q正傳》、《藥》等先后被改編成電影。
《朝花夕拾》為魯迅一九二六年所作回憶散文的結(jié)集，共十篇。前五篇寫于北京，后五篇寫于廈門。最初以《舊事重提》為總題目陸續(xù)發(fā)表于《莽原》半月刊上。一九二七年七月，魯迅在廣州重新加以編訂，并添寫《小引》和《后記》，改名《朝花夕拾》，于一九二八年九月由北京未名社初版，列為作者所編的《未名新集》之一。一九二九年二月再版。一九三二年九月第三版改由上海北新書局重排出版。書的封面為陶元慶所繪。
這十篇散文，是“回憶的記事”〔《三閑集·〈自選集〉自序》〕，比較完整地記錄了魯迅從幼年到青年時期的生活道路和經(jīng)歷，生動了描繪了清末民初的生活畫面，是研究魯迅早期思想和生活以至當(dāng)時社會的重要藝術(shù)文獻。這些篇章，文筆深沉雋永，是中國現(xiàn)代散文中的經(jīng)典作品。魯迅在他的著譯書目中稱《朝花夕拾》是回憶文，它是作者在女師大學(xué)潮、“三·一八”慘案和北伐戰(zhàn)爭的革命風(fēng)浪中，與“正人君子”斗爭、遭受反動派迫害的流離生活中寫出來的。魯迅在紛擾中尋出一點閑靜來，站在現(xiàn)實戰(zhàn)斗的立場和時代思想高度上反顧自己的經(jīng)歷，回憶故鄉(xiāng)可喜可愕的人事景物，帶有自傳的性質(zhì)，在魯迅作品中占有特殊的地位。 首先，《朝花夕拾》以個人的生活經(jīng)歷反映時代的側(cè)面，顯示了晚清社會的落后，封建思想枷鎖的沉重，維新運動的勞而無功，日本帝國主義者的自大驕橫，辛亥革命的半途而廢。這些舊民主主義革命時期的政治狀況和社會變故，伴隨著魯迅少年和青壯年的生活歷程得到形象的表現(xiàn)?！ ∪纭斗稅坜r(nóng)》，文章通過對具有民主主義革命思想的知識分子范愛農(nóng)的不幸遭遇和悲慘結(jié)局的追述，揭示了造成他悲慘結(jié)局的社會原因，從而批判了辛亥革命的妥協(xié)性和不徹底性。魯迅以辛亥革命為背景，以自己與范愛農(nóng)的交往為線索，分東京留學(xué)相識、辛亥革命前夕故鄉(xiāng)重逢、光復(fù)紹興后在學(xué)校共事、辛亥革命后范愛農(nóng)潦倒喪生四個階段來描寫。文章自始至終把范愛農(nóng)的為人和遭遇放在辛亥革命前后的社會背景中來寫，鮮明地勾畫了范愛農(nóng)剛正耿直、憤世嫉俗的傲岸性格和窮困潦倒、被舊勢力所吞噬的悲慘遭遇，給人留下深刻印象。魯迅撰寫此文，不僅表達了對亡友的深切懷念，而且意在總結(jié)辛亥革命的沉痛教訓(xùn)，以范愛農(nóng)的悲劇提醒人們注意：革命在前進，險象已叢生，勝利未可定，鬼蜮須提防；啟示革命者要更好地戰(zhàn)斗?！ ∑浯?，《朝花夕拾》展現(xiàn)了一幅幅濃郁的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)俗畫。過年節(jié)的規(guī)矩，迎神會的盛況，目蓮戲的熱鬧，舊書塾的陳規(guī)，治病的陋習(xí)等等，隨著魯迅的生花妙筆，再現(xiàn)在讀者面前。魯迅在《朝花夕拾·小引》中曾這樣描述他的思鄉(xiāng)情結(jié)： 我有一時，曾經(jīng)屢次憶起兒時在故鄉(xiāng)所吃的蔬果；菱角、羅漢豆、茭白、香瓜。凡這些，都是極其鮮美可口的；都曾是使我思鄉(xiāng)的蠱惑。后來，我在久別之后嘗到了，也不過如此；惟獨在記憶上，還有舊來的意味留存。他們也許要哄騙我一生，使我時時反顧?！ ∪纭稄陌俨輬@到三味書屋》，全文分兩部分，前一部分著重描寫“百草園”中美麗的自然景色： 不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，敏捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時會遇上蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧?！ 〈送猓€有 “美女蛇”的故事和冬天在園中“雪地捕鳥”的樂趣，表現(xiàn)作者在“百草園”度過快樂、自由的童年生活。后一部分主要描寫 “三味書屋”沉悶窒息、枯燥無味的學(xué)習(xí)生活和學(xué)生們的抵制、反抗舉動： 先生讀書入神的時候，于我們是很相宜的。有幾個便用紙糊的盔甲套在指甲上做戲。我是畫畫兒，用一種叫作“荊川紙”的，蒙在小說的繡像上一個個描下來，像習(xí)字時候的影寫一樣。讀的書多起來，畫的畫也多起來；書沒有讀成，畫的成績卻不少了，最成片斷的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本?！ ∥恼聦Ρ弱r明，筆調(diào)生動有趣?！ ∽詈?，《朝花夕拾》精彩地描繪了十九世紀末二十世紀初停滯的社會中勞動人民和知識界人士的面影：善良樸實而又迷信落后的保姆長媽媽，方正博學(xué)而又守舊的壽老先生，固執(zhí)嚴肅的父親，故弄玄虛的陳蓮河醫(yī)生，認真負責(zé)的藤野先生等。這些人物形象鮮明，各有各的典型意義?！ ∪纭短僖跋壬?，魯迅以熱情酣暢的筆觸，回顧了他在日本仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校讀書期間所結(jié)識的藤野先生，表達了對老師的崇敬心情和深切懷念，贊頌了藤野先生嚴肅認真、正直誠篤的高尚品格和對中國人民的真摯友誼： 在我所認為我?guī)煹闹?，他是最使我感激，給我鼓勵的一個。有時我常常想：他的對于我的熱心的希望，不倦的教誨，小而言之，是為中國，就是希望中國有新的醫(yī)學(xué)；大而言之，是為學(xué)術(shù)，就是希望新的醫(yī)學(xué)傳到中國去。他的性格，在我的眼里和心里是偉大的，雖然他的姓名并不為許多人所知道。 在這些寫人的散文中，選擇典型細節(jié)、典型事件突出人物個性的主要特征，他們的音容笑貌，帶著濃厚的歷史感進入散文的畫廊。這些作品令人感念的不只是母子之愛、師友之情和人物的命運，它還會使你對造成人物如此命運的社會歷史環(huán)境作更深沉的思考。世態(tài)、風(fēng)俗、人物和自我的心路歷程交織寫來，具有豐厚的人生和社會內(nèi)涵。 《朝花夕拾》藝術(shù)風(fēng)格的基本特征，是寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動著情感的潛流。作品的情感是真摯濃郁的，既不同于魯迅小說中的“憂憤深廣”，也有別于雜文的恣肆揮灑，即使是有些篇章（如《狗·貓·鼠》、《〈二十四孝圖〉》和《無常》）寫法近乎雜文，也不過借題發(fā)揮，“開個玩笑”。這種真摯濃郁的情感借助生動風(fēng)趣的文筆表現(xiàn)出來，便形成了《朝花夕拾》獨特的藝術(shù)風(fēng)格?！ 冻ㄏκ啊匪鶎懙娜撕褪拢骷艺鎿礉庥舻膼墼髑楦?，這種思想感情表現(xiàn)在藝術(shù)上，便是在平淡的敘述中寓有褒貶，在簡潔的描寫中分清是非，使回憶與感想、抒情與幽默和諧地結(jié)合起來。魯迅在寫作中，嚴格運用現(xiàn)實主義的手法，他對筆下的人物，如實描寫，全無偽飾，不虛美，不隱惡，既寫出他們身上某些美好的東西，又寫出他們作為現(xiàn)實生活中的人物，作為生活在一定歷史條件下的歷史人物不可避免的歷史局限性，不可避免的弱點和缺點，表現(xiàn)了一種非?？少F的實事求是的精神?！ ≌\然，散文寫人，不可能像小說那樣通過豐富生動的情節(jié)來完成人物形象的塑造。它在很大程度上，只能依靠精選的事件片斷和藝術(shù)細節(jié)，對人物性格的某些方面作突出的描寫。魯迅這些散文的事件片斷和細節(jié)精選與描寫幾乎到了出神入化的地步，逼真?zhèn)魃竦卦佻F(xiàn)了人物性格，給人留下難忘的印象。如《阿長與〈山海經(jīng)〉》中的長媽媽，剛出場時并不令人喜愛，外形是“黃胖而矮”，尤其是“常喜歡切切察察，向人們低聲絮說些什么事，還豎起第二個手指，在空中上下?lián)u動，或者點著對手或自己的鼻尖”的小動作，很像一個傳播小道消息的饒舌婦。再加上她夏天睡覺時，“伸開兩腳兩手，在床中間擺成一個'大'字，擠得我沒有余地翻身”，因此，“我”有些厭惡她。但是，正是這位長媽媽知道少年魯迅喜愛《山海經(jīng)》后，一聲不響地花錢把它買回來，并高興地說道：“哥兒，有畫兒的'三哼經(jīng)'，我給你買來了！”這種別人不愿做，或者不屑做的事，長媽媽卻以實際行動滿足了少年魯迅的心里渴望，以至于多年之后，當(dāng)魯迅回憶起這件事時，仍一往情深，充滿感激和眷念之情。 魯迅在對長媽媽、藤野先生、范愛農(nóng)等的深切緬懷中，沒有采用那些過激的言詞，而是通過內(nèi)心的禱告、無言的紀念、念及舊友的兒女等平淡中見真情的描寫或抒情追念著他們，在平易親切中寓有深長的意味。在表達與愛相反的情感時，雖然有時也采取直接批評的方式，然而更多的時候，這種批評卻不是表現(xiàn)在字面的色嚴詞厲上，而是深入內(nèi)容和情節(jié)里?！冬嵱洝防飳懷芴珣Z恿頑皮、散布流言，作品都沒有作直接批評，而批評卻滲透在事實的敘寫里。文中還寫到他在南京求學(xué)的經(jīng)歷，如學(xué)水兵爬了幾次桅桿，學(xué)礦工下了幾次礦井，然而“爬上天空二十丈和鉆下地面二十丈，結(jié)果還是一無所能，學(xué)問是'上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見'了”。在幽默平淡的敘述中包含著深刻的批評。對于生活中一些習(xí)以為常的行為，魯迅間或也以不滿的口氣，輕輕點破一筆。如《五猖會》里，他正準備歡歡喜喜去觀看迎神賽會時，不近人情的父親卻突然要他背熟《鑒略》才能去看會，“我似乎從頭上澆了一盆冷水”。即使如此，在文章結(jié)尾，魯迅也只是淡淡地寫上一句：“我至今一想起，還詫異我的父親何以要在那時候叫我來背書。” 《朝花夕拾》平淡風(fēng)格的形成，還在于文筆的詼諧幽默，表現(xiàn)魯迅對散文語言的駕輕就熟，爐火純青?！丁炊男D〉》中，魯迅論及“陸績懷橘”的所謂“孝跡”時，沒有進行正面批判，而是不無調(diào)侃地寫道： “陸績懷橘”也并不難，只要有闊人請我吃飯?！棒斞赶壬髻e客，而懷橘乎？”我便跪而答之，“吾母性之所愛，欲歸以遺母?！遍熑舜笈宸谑切⒆泳妥龇€(wěn)了，也非常省事?！ ≈劣谡劦阶盍钏锤械摹肮蘼駜骸睍r，魯迅寫道： 我最初實在替這孩子捏一把汗，待到掘出黃金一釜，這才覺得輕松。然而我已經(jīng)不但自己不敢再想做孝子，并且怕我父親去做孝子了。家景正在壞下去，常聽到父母愁柴米；祖母又老了，倘使我的父親竟學(xué)了郭巨，那么，該埋的不正是我么？如果一絲不走樣，也掘出一釜黃金來，那自然是如天之福，但是，那時我雖然年紀小，似乎也明白天下未必有這樣的巧事?！ ∵@真是非魯迅不能道的詼諧筆法。他還善于以夸張的筆調(diào)來增添情節(jié)的喜劇色彩，如《阿長與〈山海經(jīng)〉》中，他按照長媽媽的一再叮囑和新年一早的提醒，給她道了喜，接著作者寫道： “恭喜恭喜！大家恭喜！真聰明！恭喜恭喜！”她于是十分喜歡似的，笑將起來，同時將一點冰冷的東西，塞在我的嘴里。我大吃一驚之后，也就忽而記得，這就是所謂福橘，元旦辟天的磨難，總算已經(jīng)受完，可以下床玩耍去了?！ ∵@里，“冰冷”、“大吃一驚”、“辟天的磨難”等描寫，都是帶有夸張色彩的詼諧筆調(diào)。上述這些生動的描繪，幽默詼諧的筆調(diào)，無疑從藝術(shù)手法上增強了《朝花夕拾》輕松平易的格調(diào)，它與真摯濃郁的愛憎情感的抒發(fā)有機地交融在一起，構(gòu)成了這部散文集寓濃情于平淡之中的獨特藝術(shù)風(fēng)格。
本書中的《從百草園到三味書屋》、《阿長與〈山海經(jīng)〉》、《藤野先生》、《范愛農(nóng)》等篇被選入中學(xué)語文課本。
《朝花夕拾》目錄：
小引
狗·貓·鼠
阿長和山海經(jīng)
二十四孝圖
五猖會
無常
從百草園到三味書屋
父親的病
瑣記
藤野先生
范愛農(nóng)
后記
