愛華網(wǎng)還在上小學(xué)的時(shí)候，有一天偶然在電視機(jī)里看見中央臺(tái)在轉(zhuǎn)播一場(chǎng)花樣滑冰的賽后表演滑，那時(shí)，中國的花樣滑冰世錦賽女單冠軍第一人陳露還沒有退役。我記得那天的電視里，陳露和另外三個(gè)國外的女單運(yùn)動(dòng)員在冰面上扮演著四位‘邦女郎’。那以后，我再也沒有停止對(duì)花樣滑冰這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的關(guān)注。到現(xiàn)在，十幾年了。
起初，我看電視里轉(zhuǎn)播的花滑比賽的時(shí)候，自己不會(huì)去做任何思考。只覺得這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)很美。在知道有花樣滑冰這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)之前，我不是一個(gè)喜歡關(guān)注體育的人。漸漸地，我從花滑這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)發(fā)現(xiàn)了競(jìng)技體育的魅力。尤其，從申雪趙宏博的出現(xiàn)。2002至2003賽季，世界記住了申雪趙宏博，從鹽湖城冬奧運(yùn)的雙人滑季軍到世界競(jìng)標(biāo)賽的雙人滑冠軍。那個(gè)時(shí)候開始，作為一個(gè)花樣滑冰的觀眾，我開始琢磨著，是否應(yīng)該帶著思考去看這樣的比賽。此后的每個(gè)賽季，我非常認(rèn)真的觀賞每位運(yùn)動(dòng)員的兩套技術(shù)動(dòng)作（短節(jié)目和自由滑），也有興趣去了解他們的選曲。我仔細(xì)地聽央視的解說員陳瀅的解說內(nèi)容，她的解說，帶給我很多知識(shí)。這當(dāng)中不僅包括對(duì)于這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的解讀，還有藝術(shù)方面的介紹。可以說，至今，我自身對(duì)于藝術(shù)方面的了解，很大一部分來自于花樣滑冰。一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)除了能讓你了解它的技術(shù)與規(guī)則，還能帶給你什么？如果是花樣滑冰，它還能帶給你關(guān)于電影，歌劇，音樂劇，作曲家等等的內(nèi)容，只要你有興趣在賽后反復(fù)去回味運(yùn)動(dòng)員的選曲，你會(huì)了解到越來越多的藝術(shù)方面的知識(shí)。在2006年都靈冬奧會(huì)以前，我一直認(rèn)為花樣滑冰是一個(gè)用技術(shù)話藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)。
也許，作為一項(xiàng)競(jìng)技體育，即使是最具觀賞性的運(yùn)動(dòng)，把技術(shù)放在藝術(shù)前的說法并不過分，且看似是十分合理的。畢竟，我們所看到的一切美的節(jié)目終究發(fā)生在一個(gè)叫‘賽場(chǎng)’的地方，而并非什么‘冰上劇院’?！眉夹g(shù)說話’好像就是這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的首要標(biāo)準(zhǔn)。技術(shù)與速度，快，準(zhǔn)，穩(wěn)，也是絕大部分競(jìng)技體育的優(yōu)勝準(zhǔn)則。
鹽湖城冬奧會(huì)前，申雪趙宏博在努力攻破拋四周跳。都靈冬奧會(huì)前，張丹張昊也在訓(xùn)練拋四周跳。直到現(xiàn)在，中國的雙人滑組合隋文靜韓聰也是以‘拋四捻四’為‘殺手锏’。單人滑方面，都靈冬奧會(huì)到溫哥華冬奧會(huì)這四年的奧運(yùn)周期里，世界一線的男單選手無時(shí)無刻都在努力攻克不同種類的四周跳，女單的優(yōu)秀選手也在努力提高跳躍的質(zhì)量與難度。比較突出的有安藤美姬做出的quadruple Salchow.（薩沃夫四周），金妍兒招牌的triple Lutz triple Toeloopcom.（勾手三周接后外點(diǎn)兵三周組合跳），以及淺田真央的單跳 tripleAxel.（阿克塞爾三周/三周半跳）。有能力的選手也不斷地加大組合跳（JUMPCOMBINATION）的難度，從三接二的組合改進(jìn)到三接三。的確，追求分值，追求獎(jiǎng)牌，在賽場(chǎng)上似乎是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>
不難發(fā)現(xiàn)，這項(xiàng)起源于歐洲的運(yùn)動(dòng)，在近二十年來的世界格局有著重大改變。申雪趙宏博是第一對(duì)打破歐美運(yùn)動(dòng)員在雙人滑項(xiàng)目中壟斷地位的亞洲選手；日本的單人滑發(fā)展的速度也快得驚人，荒川靜香在都靈冬奧會(huì)上成為了首個(gè)獲得女單奧運(yùn)金牌的亞洲人。此前亞洲女單在奧運(yùn)會(huì)上最好的紀(jì)錄，應(yīng)該是陳露在1998年長野冬奧會(huì)上獲得的的季軍。都靈冬奧會(huì)后，安藤美姬，淺田真央，金妍兒一一稱霸世錦賽。金妍兒在溫哥華冬奧會(huì)上也成為了韓國第一位花滑奧運(yùn)冠軍。日本男單軍團(tuán)的實(shí)力也不可小覷，從高橋大輔在溫哥華冬奧會(huì)上拿到的銅牌直到今年羽生結(jié)玄獲得索契奧運(yùn)的男單金牌。在最近的連續(xù)兩屆的奧運(yùn)周期里，這場(chǎng)“亞洲旋風(fēng)”愈演愈烈。
作為一個(gè)88年生人，我對(duì)于2002年鹽湖城冬奧會(huì)以前的幾代運(yùn)動(dòng)員并不十分熟悉。但我知道在02年以前，亞洲人站上在花樣滑冰的世界最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的次數(shù)少之又少。俄羅斯與美國是分掛花滑獎(jiǎng)牌最強(qiáng)的兩個(gè)國家。近些年，亞洲選手靠的是什么戰(zhàn)勝歐美選手的？
以前看雙人滑比賽時(shí)，只要是中國選手在場(chǎng)上，往往會(huì)聽到這樣的解說：“這是一個(gè)可以寫進(jìn)教科書的捻轉(zhuǎn)?！薄斑@是一個(gè)可以寫入教科書的拋跳，又高又遠(yuǎn)又穩(wěn)！”……在每場(chǎng)重大的高水準(zhǔn)的花樣滑冰比賽前夕，大部分媒體都會(huì)聚焦在運(yùn)動(dòng)員在訓(xùn)練場(chǎng)上的跳躍成功率。大家會(huì)關(guān)心，中國選手會(huì)在場(chǎng)上用拋四周嗎？普魯申科的四周跳穩(wěn)定嗎？淺田真央的阿克塞爾三周會(huì)成功嗎？薩夫申科和斯佐爾科維真的會(huì)在索契用阿克塞爾的拋跳嗎？等等等等。媒體與觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)，裁判對(duì)于不同技術(shù)等級(jí)的評(píng)判，的確是引起多數(shù)運(yùn)動(dòng)員決定采取用技術(shù)突破來提高名次的主要方針。不可否認(rèn)的是，在這點(diǎn)上，亞洲選手的確是做得比西方的選手多。也許這能解釋在這兩屆冬奧會(huì)的時(shí)間里，亞洲選手在冰場(chǎng)上崛起的重大原因。但與此同時(shí)，作為一個(gè)多年的花滑迷，我也思考著這樣一些問題：“花滑的世界格局還會(huì)怎么樣演變？‘亞洲旋風(fēng)’能刮多久？花滑這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)中，技術(shù)真的起到主導(dǎo)作用嗎？”
溫哥華冬奧會(huì)男單比賽結(jié)束后，屈居亞軍的普魯申科對(duì)記者表達(dá)了對(duì)裁判打分的不滿：“我參加的這個(gè)項(xiàng)目叫做男子單人滑，不是男子冰舞！”他敗給了沒有在節(jié)目中采用四周跳的美國選手雷薩切克。索契冬奧會(huì)后，佟健也對(duì)記者說了這樣一句話：“畢竟，花樣滑冰是一個(gè)打分項(xiàng)目，不是誰跑得快，誰就拿第一。”作為一個(gè)資深冰迷，這幾年，我對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)也有了新的見解：“在花樣滑冰運(yùn)動(dòng)中，技術(shù)與藝術(shù)應(yīng)該相輔相成，甚至，技術(shù)應(yīng)該服務(wù)于藝術(shù)。”
普魯申科的埋怨中提到的“冰舞”一詞，是花樣滑冰中除男單，女單和雙人之外的第四個(gè)項(xiàng)目。冰舞的比賽中，觀眾并不會(huì)看到像單人滑和雙人滑中明顯的跳躍，捻轉(zhuǎn)，拋跳等技術(shù)動(dòng)作。托舉也不同于雙人滑中舉過頭的標(biāo)準(zhǔn)，而是女伴被男伴支撐在身體某個(gè)高度。應(yīng)該說，冰舞更加考驗(yàn)運(yùn)動(dòng)員的腳底功夫，舞蹈步伐與滑行編排是冰舞中最重要的部分。在2010年之前，冰舞的比賽不像單人滑和雙人滑分為短節(jié)目和自由舞，而是規(guī)定舞，創(chuàng)編舞和自由舞。國際滑聯(lián)在每個(gè)賽季會(huì)規(guī)定選手在這個(gè)賽季的規(guī)定舞中用的是哪一類的舞蹈節(jié)奏步伐。其規(guī)定步伐來自于體育舞蹈（國標(biāo)舞）中的拉丁舞（桑巴，倫巴，恰恰，斗牛，牛仔）和摩登舞（快步，狐步，探戈，華爾茲，宮廷華爾茲/慢三），當(dāng)然還包括民族民間舞。給我印象最深的是美國選手戴維斯懷特在溫哥華冬奧會(huì)上跳的印度舞。2010年后，冰舞項(xiàng)目的比賽被分為了短舞蹈和自由舞。但觀眾依舊可以在短舞蹈中看見國標(biāo)舞的步伐。
亞洲選手盡管在單人和雙人項(xiàng)目里成績進(jìn)步飛躍，然而幾十年了，卻始終沒有辦法在冰舞項(xiàng)目中有較好的成績（除了近兩年美國的日裔選手澀谷兄妹是冰舞場(chǎng)上較為惹眼的亞洲面孔）。因?yàn)椋柽x手想要出成績，要比單人滑和雙人滑選手付出的時(shí)間更長。他們的難度，不是像單人或雙人比賽中大家能容易看到的高難度技術(shù)動(dòng)作。而且，冰舞這個(gè)項(xiàng)目，它的骨子里有著亞洲人無法模仿的歐美范兒。就像我們看黑眼睛黑眉毛的亞洲人帶著黃色假發(fā)唱歌劇一樣，總是或多或少存在一種違和感。亞洲選手要在冰舞項(xiàng)目上得到裁判的認(rèn)可，并也刮起一陣旋風(fēng)的話，難度相當(dāng)大。必須路漫漫其修遠(yuǎn)兮。并且，在我看來，冰舞運(yùn)動(dòng)員是真正的“冰上演員”。他們的藝術(shù)表現(xiàn)力，情緒的釋放決定了一套節(jié)目的水準(zhǔn)。特別想為大家推薦2006至2007賽季，加拿大的冰舞老將杜博雷爾和勞宗的那套自由舞《時(shí)光倒流70年》。忘記了是否是解說員陳瀅曾經(jīng)說過：“三流的運(yùn)動(dòng)員滑技術(shù)，二流的運(yùn)動(dòng)員滑故事，一流的運(yùn)動(dòng)員滑意境?！蹦翘住稌r(shí)光倒流70年》是不折不扣的一流作品。
這句“一流二流三流”之說，并不是單指冰舞項(xiàng)目，對(duì)于單雙人滑也是如此。這是為什么近幾年我對(duì)花樣滑冰會(huì)有“技術(shù)服務(wù)于藝術(shù)”這樣的見解。普魯申科當(dāng)年在質(zhì)疑裁判打分的時(shí)候應(yīng)該先認(rèn)識(shí)到，花樣滑冰的評(píng)分包括了技術(shù)分和節(jié)目內(nèi)容分。這兩部分其實(shí)是同等重要的，甚至，作為觀眾的角度，我認(rèn)為節(jié)目內(nèi)容分更為重要?！凹夹g(shù)是基礎(chǔ)”這句話沒有錯(cuò)，但花滑的比賽中，技術(shù)不是全部。這也合理解釋了佟健在索契說的那句話：“不是誰跑得快，誰就拿獎(jiǎng)牌?！蔽乙恢庇X得，龐清和佟健是中國花滑運(yùn)動(dòng)隊(duì)伍中，四個(gè)項(xiàng)目的所有選手中最會(huì)滑意境的兩人，他們對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)是中國的花滑選手中最到位的。一套節(jié)目成功與否，首先，它必須是完整的；再來，技術(shù)與藝術(shù)不能分離處理。很多運(yùn)動(dòng)員在一套節(jié)目中零失誤發(fā)揮，但就是沒有辦法抓住人心。問題就出在他們欠缺的藝術(shù)表現(xiàn)力和對(duì)于舞蹈編排的忽略。我總覺得一些選手在場(chǎng)上把所有精力都集中在了跳躍一類的技術(shù)動(dòng)作，導(dǎo)致了他們的肢體呈現(xiàn)出的狀態(tài)是：為了起跳而起跳，為了旋轉(zhuǎn)而旋轉(zhuǎn)。因而在動(dòng)作銜接上沒有舞蹈美感，節(jié)目內(nèi)容分肯定就不會(huì)高。舉個(gè)例子，金妍兒在溫哥華冬奧會(huì)上的自由滑《格什溫——F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中，有一個(gè)大一字進(jìn)入的連跳2A2T2L，她落冰時(shí)絲毫沒有放松手臂的芭蕾姿勢(shì)，功課做足到了手指尖。這是我見過的從起跳到落冰劃出最美的一個(gè)連跳及銜接過程。金妍兒的同齡對(duì)手淺田真央從青少年組開始比賽時(shí)，就被人稱作“跳躍天才”，但我始終沒有辦法認(rèn)同她的編舞?？傆X得她的節(jié)目當(dāng)中缺少什么，單憑技術(shù)是絕對(duì)抓不住人的眼球的。當(dāng)然，今年索契冬奧會(huì)上的自由滑《拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲》是值得收藏的一套經(jīng)典，除了她完美的六種三周跳，我尤其喜歡節(jié)目尾聲那組被她演繹地酣暢淋漓的接續(xù)步，整個(gè)人的情緒抒發(fā)與音樂配合得天衣無縫。但淺田之前的作品，我實(shí)在是不覺得有哪套動(dòng)作讓人愿意回味無窮?？赡軠\田真央比金妍兒稍稍遜色的地方就是在于舞的部分。
說到編舞，除了金妍兒的編舞大衛(wèi).威爾遜是我十分欣賞的一位。還想為大家介紹一位：德國的雙人滑組合薩夫申科和斯佐爾科維的鬼才教練及編舞尹德斯.戴烏爾。他編排的節(jié)目觀賞性非常強(qiáng)，在銜接上也很巧妙。為大家推薦薩夫申科和斯佐爾科維在2011賽季中表演的自由滑《皮娜》，戴烏爾在這套節(jié)目中，把電影《皮娜》中，德國當(dāng)代舞蹈家皮娜在自己的舞蹈作品中的動(dòng)作搬到了冰場(chǎng)上。相當(dāng)絕妙的一套動(dòng)作。這同時(shí)也引發(fā)了我的另一個(gè)思考：選曲與編舞的創(chuàng)新。比如有些人滑同樣的電影選段，但他們?cè)诒系难堇[與表達(dá)，最后呈現(xiàn)給觀眾的可能是截然不同的內(nèi)容。這其實(shí)考驗(yàn)的是選手自身對(duì)于藝術(shù)的解讀與悟性，當(dāng)然還有編排的奇思妙想。
花樣滑冰的賽場(chǎng)上有著許多經(jīng)典曲目。例如：《圖蘭朵》、《教父》、《一千零一夜》、《卡門》、《羅密歐與茱莉葉》、《托斯卡》、《四季》等等。這些經(jīng)典曲目，也是冰場(chǎng)上的冠軍曲目。但用的人多了，如何去超越？這就要求運(yùn)動(dòng)員首先對(duì)于音樂的背景，故事內(nèi)容，甚至是作曲家的背景能夠解讀得透徹，然后要有自己思考的內(nèi)容在節(jié)目中呈現(xiàn)。所以說，近些年的花樣滑冰運(yùn)動(dòng)的發(fā)展過程中，直至今日，運(yùn)動(dòng)員們和教練員們不單單要抓技術(shù)，更要在提高自身藝術(shù)修養(yǎng)的同時(shí)不斷創(chuàng)新。
花樣滑冰已經(jīng)進(jìn)入到了新的時(shí)代。我剛開始看花滑比賽時(shí)，那個(gè)時(shí)代有個(gè)冰上女王叫關(guān)穎珊。如今，女王金妍兒的時(shí)代也要過去了。花樣滑冰的打分標(biāo)準(zhǔn)也早已從陳露那會(huì)兒的6.0變成了如今將技術(shù)與節(jié)目內(nèi)容更為細(xì)化的評(píng)判體系。當(dāng)然，不管怎么變，我依舊堅(jiān)持：花樣滑冰是世界上集力量、速度與技巧為一體的最具觀賞性的藝術(shù)類競(jìng)技體育項(xiàng)目。這當(dāng)中，人的技術(shù)永遠(yuǎn)在進(jìn)步，但始終不能忘記花滑中的技術(shù)必須配合藝術(shù)表現(xiàn)力，才能帶給觀眾徹徹底底美的享受。
金一立
2014.3.12
寫于 法國 斯特拉斯堡
