上圖左至右 毛韻珂 小楊月樓 馮子和 歐陽(yáng)予倩

上圖左至右 毛韻珂 小楊月樓 馮子和 歐陽(yáng)予倩 西洋裝照

南方四大名旦，民國(guó)初年先有毛韻珂、賈璧云、馮子和、歐陽(yáng)予倩，民間又有毛韻珂、小楊月樓、馮子和、歐陽(yáng)予倩說(shuō)法，二十年代至三十年代兩次經(jīng)過(guò)評(píng)選的結(jié)果是：趙君玉、小楊月樓、劉筱衡，黃玉麟（綠牡丹），二次評(píng)選結(jié)果：小楊月樓、趙君玉、劉筱衡、王蕓芳，上海輿論界人士的傾向是毛韻珂、小楊月樓、馮子和、歐陽(yáng)予倩。

毛韻珂

上圖 1909年 新茶花 毛韻珂飾演辛瑤琴

毛韻珂：名仲林，號(hào)少珊，生于1885年，藝名七盞燈，初習(xí)老秦腔，師承張國(guó)泰，兼學(xué)雉尾生、花臉，后隨余伯清改唱皮黃，還受牛松山指點(diǎn)文武小生戲，倒倉(cāng)后工花旦，光緒年間以旦角戲掛牌，演出主要場(chǎng)所為丹桂茶園。由于丑行、武生戲無(wú)一不唱，有“國(guó)劇舞臺(tái)多面手”之稱(chēng)，除了旦角戲、時(shí)裝戲外，最擅長(zhǎng)老旦戲、老生戲。常演老秦腔戲：《三疑記》、《燒骨記》、《翠香寄柬》、《富春樓》等，常演新編劇目：《拿破侖》、《波蘭亡國(guó)慘》、《新茶花》等，常演花旦骨子老戲：《英杰烈》、《辛安驛》、《花田八錯(cuò)》等，常演連臺(tái)本戲《貍貓換太子》等等。由于做工細(xì)膩活潑，唱功流麗自然，很受歡迎，特別是時(shí)裝新戲的女裝形象：時(shí)而柔情蜜意，時(shí)而活潑可愛(ài)，時(shí)而從容大方，簡(jiǎn)直無(wú)人能敵。清朝末年，加入上海新舞臺(tái)，宣統(tǒng)三年（1911）編排了《新茶花》，洋景、洋裝、西式生活方式的表演方式引起了巨大轟動(dòng)，所以毛韻珂所飾演的女主角辛瑤琴也聲名遠(yuǎn)播，深入人心。勝利公司存目唱片有《烏龍?jiān)骸?、《雙包案》、《雙天師》、《搜孤救孤》、《李陵碑》等。

小楊月樓

小楊月樓本名楊慧儂，1900年出生，祖籍直隸天津，生于紹興。其父楊天寶（杭嘉湖區(qū)名小生），工老生行當(dāng)，由于嗓音嘹亮高亢，7歲登臺(tái)，藝名“蓋齡童”，“七歲紅”在湖區(qū)已家喻戶(hù)曉，因臺(tái)風(fēng)酷似其父，人稱(chēng)“小天寶”，1909年赴上海演出，改藝名為小楊月樓，每當(dāng)貼出劉鴻聲擅長(zhǎng)的“三斬一碰”或《空城計(jì)》、《探母》、《轅門(mén)斬子》（臺(tái)上子臺(tái)下父，臺(tái)上父臺(tái)下子）戲票必將不剩，妻室為名旦毛韻珂妹：毛韻璣。12歲過(guò)早的倒倉(cāng)，所幸錄下老生唱片傳世（《泥馬渡康王》、《天水關(guān)》、《請(qǐng)宋靈》等等），由于上海國(guó)劇界競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，不唱?jiǎng)t有限的積蓄無(wú)法維持生活，雖大嗓全無(wú)，幸小嗓尚亮，得南方名旦毛韻珂指引（郎舅關(guān)系），改工旦行兼演小生，旦角劇目受教于梆子花旦老伶工張國(guó)泰，小生劇目受教于朱素云，李桂芳等，武生劇目受教于“上海梨園通天教主”昆劇老伶工牛松山。因聰明、鉆研，歇不過(guò)幾月，便以旦的身份重新登臺(tái)（改旦后首次演出為1915年4月7日夜場(chǎng)杭州第一舞臺(tái)《打花鼓》，此后與同在杭州的毛韻珂配演《雙鴛鴦》，又將所學(xué)的《嫌貧愛(ài)富》、《花田八錯(cuò)》、《戲鳳》進(jìn)行了首演），后有機(jī)會(huì)與趙君玉等滬上名旦同臺(tái)，博采眾長(zhǎng)、觀摩化用，波多野乾一記載“趙君玉派旦角”“較之滬上現(xiàn)時(shí)油頭粉面之花衫，已有雅俗之分，至于扮相蹺功，亦頗可觀”，1926年挑班，命名為“衡興”，由于武功絕，戲路寬，所以紅遍京津、關(guān)外（1941年5月小楊月樓率團(tuán)在吉林省吉林市演出：《吳漢殺妻》、《水簾洞》、《鐵弓緣》等）、日本（1926年小楊月樓率140余人赴日演出，團(tuán)隊(duì)中其中不乏猴王鄭法祥、董志揚(yáng)等名伶，他也是最早一批將國(guó)劇帶到海外的演員之一。）聲震藝壇。旦角常演骨子老戲：《天河配》、《樊梨花》、《秦香蓮》、《醉酒》、《大英烈傳》、《十三妹》、《昭君》、《大香山》等，常演個(gè)人新編本戲有：《孤鸞陣》、《五虎平南》、《麻瘋女》、《李蕓娘》、《荒江女俠》、《三上橋》、《忠烈鴛鴦》、《對(duì)金瓶》等，清裝戲：《楊乃武》、《秋瑾》等，時(shí)裝戲：《就是我》、《報(bào)界之鐘》等，涉及旦行、文武小生、悲喜劇、連臺(tái)本戲。其博采眾名家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，扮相新奇，力求創(chuàng)作，表演動(dòng)容。其中加入巧耍電棍和采藥歌舞的《木蘭從軍》別具一格，女扮男裝時(shí)，更可發(fā)揮激烈開(kāi)打的特長(zhǎng)，《大英杰烈》運(yùn)用三鼻厚刀，揮灑自如，曾經(jīng)嘗試過(guò)在一場(chǎng)戲里前《別姬》虞姬，后《未央宮》韓信，斬韓信時(shí)候，油臉，甩發(fā)，自刎后硬僵尸，這在旦行中是極少見(jiàn)的表演形式，《二本封神榜》風(fēng)流畢現(xiàn),真情嫵媚,有上?！盎铈Ъ骸敝Q(chēng)。其個(gè)人本戲除了《三上轎》以外，全部帶開(kāi)打，經(jīng)常真刀真槍?zhuān)捎诩记蓩故?、賣(mài)力過(guò)癮，和劉漢臣、劉奎官同臺(tái)時(shí)候誰(shuí)也不讓?zhuān)瑲鈩?shì)奪人，戲迷稱(chēng)其為“強(qiáng)盜花旦”。在以上海為核心的海派國(guó)劇藝術(shù)中，麒麟童、小楊月樓、蓋叫天為三鼎代表。并且與與麒麟童、趙如泉、小達(dá)子并稱(chēng)為上海班主四大金鋼，還有“文武花衫小生泰斗”、“上海伶界聯(lián)合會(huì)花旦主席”、“多才多藝獨(dú)樹(shù)一幟”之稱(chēng)號(hào)。1947年，突然離世，從當(dāng)年雜志，報(bào)刊的新聞報(bào)道中，戲評(píng)家、學(xué)者都統(tǒng)一得出結(jié)論：小楊月樓后，南派旦行無(wú)代表性人物。弟子有馬宗慧（1926年拜師）、戴綺霞、金慧麟、呂慧君、陸劍琴等。

（以上大部分史料取自2004年2期《武漢文史》楊明)

上圖：小楊月樓老生時(shí)期戲報(bào) 梅蘭芳首次大軸子穆柯寨

上圖 海派連臺(tái)本戲 三本封神榜 小楊月樓 王蕓芳

上圖 小楊月樓 楊菊笙 曾合灌唱片《饅頭庵》

馮子和

上圖 百寶箱 馮子和飾杜十娘

馮子和1888-1941，是國(guó)劇前輩表演家中的佼佼者，其對(duì)于旦行的革新，絕對(duì)稱(chēng)得上是南派的先驅(qū)，內(nèi)行稱(chēng)他是唯一能與王瑤卿梨園旦行平分秋色的人，“南馮北王”，足可見(jiàn)其成就。自幼師從夏月珊，習(xí)花衫、花旦，扮相嫵媚不失靜淑，嗓音清潤(rùn)，光緒三十年與京城路三寶丹桂同臺(tái)將近一整年，技藝大增，成名后赴漢口、煙臺(tái)、無(wú)錫、南京等地獻(xiàn)藝。除《胭脂虎》、《戲鳳》、《拾玉鐲》、《教子》、《打櫻桃》、《鴻鸞禧》等基礎(chǔ)戲外，創(chuàng)新大量新?。骸栋櫛橐啊?、《妻黨同惡報(bào)》、《江寧血》、《花魁女》、《嘆薄命》等，在表演上也形成了幽嫻淡雅、悱惻纏綿的現(xiàn)實(shí)主義特色。南社姚石子稱(chēng)他創(chuàng)編的《血淚碑》：“正則《離騷》，長(zhǎng)沙《惜誓》，美人香草，寄托遙深，實(shí)為悲劇首屆一指，縱鐵石心腸，恐也不能無(wú)感?！薄?duì)于國(guó)劇旦角化裝的革新，如改加深畫(huà)黑眼圈，涂口紅改為涂全唇，片子改“大開(kāi)臉”為貼兩鬢，旦角面部化妝的改良，是由馮子和初步嘗試，梅蘭芳改進(jìn)定型的。他根據(jù)仕女圖設(shè)計(jì)的斜梳雙發(fā)髻古裝頭套，首用于他的《拷紅》，首創(chuàng)藍(lán)白竹布短衫褲用以扮演名門(mén)淑女，設(shè)計(jì)軟蹺為無(wú)硬蹺功的人士演出蹺功戲提供了可能性。

上圖 汾河灣 馮子和飾演劉迎春

歐陽(yáng)予倩

上圖 歐陽(yáng)予倩 醉酒

歐陽(yáng)予倩逝世后，田漢為紀(jì)念這位生前好友作詩(shī)：

談到歌臺(tái)每憶君．精微無(wú)限感遺文。
只憐絕唱驚江漢．從此人間不易聞。

民國(guó)初年，鉆研京昆，這是他長(zhǎng)期演出國(guó)劇的時(shí)期，青衣、刀馬、花旦師從克秀山、陳祥云、伍月華、林紹琴等前輩，期間更受益于賈璧云、王瑤卿、梅蘭芳，由于中氣充沛、表演靈動(dòng)，且多方吸收、不斷變革，自成一派，形成了“南歐北梅”的局面，除骨子老戲：祭江、彩樓配、起解會(huì)審?fù)?，自編自演的?yōu)秀本子《臥薪嘗膽》既是他早期的作品．也是他告別舞臺(tái)的劇目。這出剛“下海”，在杭州常演的劇目，他沒(méi)按照人們常規(guī)邏輯擔(dān)任西施這一主要角色，而是扮演勾踐夫人，傳統(tǒng)青衣唱法，大段慢板使觀眾為之動(dòng)容，更有對(duì)軍閥動(dòng)亂的中國(guó)的警示作用。（1936年毛韻珂之女毛劍秋的《西施》就是《臥薪嘗膽》的描紅，足以證明這出作品潛移默化的影響力）1927年為慶祝國(guó)民革命軍會(huì)師武漢，參加魚(yú)龍會(huì)義務(wù)戲，與周信芳、高百歲合演自編劇目《潘金蓮》等，此后以后不在商業(yè)舞臺(tái)上表演國(guó)劇，曾主持廣東戲劇研究所、南通伶工學(xué)社，培養(yǎng)國(guó)劇人才。

上圖 1920年1月15日 江蘇南通市

歐陽(yáng)予倩 愛(ài)情之犧牲

梅蘭芳姚玉芙天女散花

上圖 1923年12月9日 頭本徽欽二帝

上圖 南通博物館 左三歐陽(yáng)予倩 右三梅蘭芳 右一姚玉芙

上圖 1956年 歐陽(yáng)予倩 后排左二

上圖 無(wú)吾尊

上圖 歐陽(yáng)予倩 古裝劇照

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