新音樂(lè)季的開(kāi)季音樂(lè)會(huì)，是勃拉姆斯的《第一交響曲》。

07年我們?cè)跇s軍院演出時(shí)剛剛下車(chē)的照片

這個(gè)曲目我們演奏過(guò)很多次了，07年我們轟動(dòng)法國(guó)巴黎位于塞納河畔的巴黎榮軍院的音樂(lè)會(huì)，演出的就是這一部交響樂(lè)，當(dāng)時(shí)的總監(jiān)俞峰是花了大量的心血來(lái)排練雕琢這部作品的。我還記憶猶新：因?yàn)槲覀內(nèi)?guó)外演出，還因此買(mǎi)了原版進(jìn)口的套譜，俄羅斯人馬克西姆坐首席，我坐的是副首席?，F(xiàn)在看到的譜子應(yīng)該還是他那個(gè)時(shí)候劃的弓法，有些弓法我奇怪當(dāng)時(shí)是怎么拉的？上午張樂(lè)給我們弦樂(lè)大聲部排練，也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題，我知道他肯定會(huì)改的。

07年我們?cè)跇s軍院演出時(shí),幸虧在步入音樂(lè)廳的時(shí)候急拍了這兩張,

因?yàn)榈任覀兣啪毥Y(jié)束,天已漆黑了

這兩天就在聽(tīng)這個(gè)，我聽(tīng)的是切利的版本的，是99年出版的他指揮斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)（一套四部交響樂(lè)）的錄音。聽(tīng)著他的音樂(lè)，想著他說(shuō)的話(huà)：“不能把意志強(qiáng)加給樂(lè)隊(duì)隊(duì)員，如果這樣做，充其量他們只會(huì)模仿你，而不可能有任何創(chuàng)造性的奇跡出現(xiàn)。樂(lè)隊(duì)隊(duì)員從來(lái)不會(huì)問(wèn)你為什么要讓他們這樣做，那樣做，如果作為指揮家不是在他們的心田間播下藝術(shù)的種子的話(huà)，那么他只能盲目地跟著你走?！笨粗鴮?duì)他的介紹：切利比達(dá)克訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)是以極其嚴(yán)格的態(tài)度而聞名的，在當(dāng)今世界上的指揮家中，他是屬于在音樂(lè)會(huì)前排練次數(shù)最多、且對(duì)音樂(lè)處理要求最細(xì)致的指揮家。他一般指揮一個(gè)樂(lè)隊(duì)開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)要排練20次左右，在排練過(guò)程中，他極其嚴(yán)格地訓(xùn)導(dǎo)著樂(lè)隊(duì)隊(duì)員們來(lái)達(dá)到他的藝術(shù)要求，并且從不放過(guò)總譜上的任何細(xì)節(jié)，他的聽(tīng)力是敏銳和超群的，任何細(xì)微的疏漏都逃不過(guò)他那雙如同機(jī)器般精確的耳朵。心里想著：他一定是個(gè)精益求精的、追求完美的指揮。

把思路拉回勃拉姆斯吧……

勃拉姆斯是我一直都特別喜歡的作曲家，他對(duì)克拉拉那圣潔的愛(ài)，也是讓我癡迷不已的……

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯Johannes Brahms

德國(guó)作曲家勃拉姆斯（1833-1897）在60年代以前的早期作品中，已具有樂(lè)觀(guān)、倔強(qiáng)、勇猛、有力等特點(diǎn)。七十至八十年代，是他創(chuàng)作成熟和繁盛時(shí)期。俾斯麥統(tǒng)一德國(guó)后，他投身到最能密切接觸聽(tīng)眾的交響樂(lè)創(chuàng)作中去。在這個(gè)時(shí)期，他寫(xiě)了4部交響曲、《小提琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《海頓主題變責(zé)曲》和2首序曲等。他晚年（1889-1897）創(chuàng)作又顯著衰退，只限于一些經(jīng)文歌和室內(nèi)樂(lè)作品，反映出一種孤獨(dú)和失望的哀訴情調(diào)。

勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類(lèi)善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛(ài)，緊緊依靠德國(guó)古典音樂(lè)大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂(lè)中開(kāi)始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬(wàn)象的作品來(lái)。

這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。在德國(guó)音樂(lè)中，人們常把勃拉姆斯同巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）姓名的第一個(gè)字母總稱(chēng)為“三B’，原因概在于此。

勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。難怪人們把他的第一交響曲稱(chēng)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說(shuō)：“在我背后不斷地聽(tīng)到巨人（貝多芬）的腳步聲?！辈匪箤?xiě)作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的音樂(lè)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。

勃拉姆斯雖然只寫(xiě)了四首交響曲，但仍被稱(chēng)為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。他的《第一號(hào)交響曲》被世人稱(chēng)為《第十號(hào)交響曲》。所謂“第十號(hào)”乃是指本曲續(xù)接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后，成為第十首著名交響曲之意。樂(lè)曲中充滿(mǎn)斗爭(zhēng)、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六欲的交織，是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰，也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。有趣的是，勃拉姆斯故意在本交響曲的最后一個(gè)樂(lè)章中引用了貝多芬《第九交響曲》中“歡樂(lè)頌”的曲調(diào)，不負(fù)其《第十號(hào)交響曲》之美名。

年輕的勃拉姆斯

本曲的創(chuàng)作從開(kāi)始到完成,一共花了二十一年的時(shí)間（1855-1876），完成時(shí)，勃拉姆斯已經(jīng)四十三歲。本交響曲的寫(xiě)作之所以耗時(shí)長(zhǎng)久，并不是因?yàn)樽髑呙τ谄渌髑ぷ?，而是他態(tài)度十分慎重。勃拉姆斯本來(lái)就很?chē)?yán)謹(jǐn)，在交響曲創(chuàng)作方面更是如此。他立志：要寫(xiě)便寫(xiě)出能和“不朽的九大交響曲”并駕齊驅(qū)的作品，以不辱前人風(fēng)范。所以他不惜半生的推敲、琢磨，才寫(xiě)出了這首能和貝多芬交響曲相提并論的，登峰造極的巨作。　

全曲共分四個(gè)樂(lè)章。

第一樂(lè)章：近似如歌的行板，快板，c小調(diào)，6/8拍子。序奏以強(qiáng)音開(kāi)始，表現(xiàn)出緊張的氣氛。給人以悲劇序幕的感覺(jué)，其主題貫穿于整個(gè)樂(lè)章。而主部主題始終以一種勝利昂揚(yáng)的姿態(tài)凌駕于樂(lè)隊(duì)陰沉的背景之上。

第二樂(lè)章：持續(xù)的行板，E大調(diào)，3/4拍子，帶有類(lèi)似第一樂(lè)章的寂寥陰暗的悲劇色彩。但它并不流于感傷，反而給人以高雅、與眾不同的脫俗之感。

勃拉姆斯一生摯愛(ài)的克拉拉

第三樂(lè)章：溫雅而略快的快板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。根據(jù)貝多芬以來(lái)的傳統(tǒng)，一般交響曲的第三樂(lè)章都是活潑的詼諧曲，而勃拉姆斯卻不采用此種手法，并避免襲用古老而傳統(tǒng)的小步舞曲，自創(chuàng)新風(fēng)格寫(xiě)成了典雅的樂(lè)曲。在本樂(lè)章中，可以深深體會(huì)到勃拉姆斯那淳樸心靈的寄托所在，然而旋律間同樣蕩漾著淡逸的寂寞感。

第四樂(lè)章：不快而燦爛的快板，C大調(diào)，4/4拍子。勃拉姆斯在最后的樂(lè)章中，終于唱出了勝利的凱歌。但它不像貝多芬第五號(hào)交響曲“英雄性”的終樂(lè)章那樣，直率地表現(xiàn)出沸騰的歡呼，而是在欣喜之余，還沉湎于回顧與冥想之中。

(資料來(lái)源百度)

愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/25101010/18761.html