
新音樂(lè)季的開(kāi)季音樂(lè)會(huì),是勃拉姆斯的《第一交響曲》。
07年我們?cè)跇s軍院演出時(shí)剛剛下車(chē)的照片
這個(gè)曲目我們演奏過(guò)很多次了,07年我們轟動(dòng)法國(guó)巴黎位于塞納河畔的巴黎榮軍院的音樂(lè)會(huì),演出的就是這一部交響樂(lè),當(dāng)時(shí)的總監(jiān)俞峰是花了大量的心血來(lái)排練雕琢這部作品的。我還記憶猶新:因?yàn)槲覀內(nèi)?guó)外演出,還因此買(mǎi)了原版進(jìn)口的套譜,俄羅斯人馬克西姆坐首席,我坐的是副首席?,F(xiàn)在看到的譜子應(yīng)該還是他那個(gè)時(shí)候劃的弓法,有些弓法我奇怪當(dāng)時(shí)是怎么拉的?上午張樂(lè)給我們弦樂(lè)大聲部排練,也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題,我知道他肯定會(huì)改的。
07年我們?cè)跇s軍院演出時(shí),幸虧在步入音樂(lè)廳的時(shí)候急拍了這兩張,
因?yàn)榈任覀兣啪毥Y(jié)束,天已漆黑了
這兩天就在聽(tīng)這個(gè),我聽(tīng)的是切利的版本的,是99年出版的他指揮斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)(一套四部交響樂(lè))的錄音。聽(tīng)著他的音樂(lè),想著他說(shuō)的話(huà):“不能把意志強(qiáng)加給樂(lè)隊(duì)隊(duì)員,如果這樣做,充其量他們只會(huì)模仿你,而不可能有任何創(chuàng)造性的奇跡出現(xiàn)。樂(lè)隊(duì)隊(duì)員從來(lái)不會(huì)問(wèn)你為什么要讓他們這樣做,那樣做,如果作為指揮家不是在他們的心田間播下藝術(shù)的種子的話(huà),那么他只能盲目地跟著你走?!笨粗鴮?duì)他的介紹:切利比達(dá)克訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)是以極其嚴(yán)格的態(tài)度而聞名的,在當(dāng)今世界上的指揮家中,他是屬于在音樂(lè)會(huì)前排練次數(shù)最多、且對(duì)音樂(lè)處理要求最細(xì)致的指揮家。他一般指揮一個(gè)樂(lè)隊(duì)開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)要排練20次左右,在排練過(guò)程中,他極其嚴(yán)格地訓(xùn)導(dǎo)著樂(lè)隊(duì)隊(duì)員們來(lái)達(dá)到他的藝術(shù)要求,并且從不放過(guò)總譜上的任何細(xì)節(jié),他的聽(tīng)力是敏銳和超群的,任何細(xì)微的疏漏都逃不過(guò)他那雙如同機(jī)器般精確的耳朵。心里想著:他一定是個(gè)精益求精的、追求完美的指揮。
把思路拉回勃拉姆斯吧……
勃拉姆斯是我一直都特別喜歡的作曲家,他對(duì)克拉拉那圣潔的愛(ài),也是讓我癡迷不已的……
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯Johannes Brahms
德國(guó)作曲家勃拉姆斯(1833-1897)在60年代以前的早期作品中,已具有樂(lè)觀(guān)、倔強(qiáng)、勇猛、有力等特點(diǎn)。七十至八十年代,是他創(chuàng)作成熟和繁盛時(shí)期。俾斯麥統(tǒng)一德國(guó)后,他投身到最能密切接觸聽(tīng)眾的交響樂(lè)創(chuàng)作中去。在這個(gè)時(shí)期,他寫(xiě)了4部交響曲、《小提琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《海頓主題變責(zé)曲》和2首序曲等。他晚年(1889-1897)創(chuàng)作又顯著衰退,只限于一些經(jīng)文歌和室內(nèi)樂(lè)作品,反映出一種孤獨(dú)和失望的哀訴情調(diào)。
勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華,又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類(lèi)善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛(ài),緊緊依靠德國(guó)古典音樂(lè)大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng),創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂(lè)中開(kāi)始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬(wàn)象的作品來(lái)。
這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。在德國(guó)音樂(lè)中,人們常把勃拉姆斯同巴赫(Bach)、貝多芬(Beethoven)姓名的第一個(gè)字母總稱(chēng)為“三B’,原因概在于此。
勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng),以深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神出發(fā),著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活,作品成為貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。難怪人們把他的第一交響曲稱(chēng)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說(shuō):“在我背后不斷地聽(tīng)到巨人(貝多芬)的腳步聲?!辈匪箤?xiě)作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn),但他的音樂(lè)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。
勃拉姆斯雖然只寫(xiě)了四首交響曲,但仍被稱(chēng)為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。他的《第一號(hào)交響曲》被世人稱(chēng)為《第十號(hào)交響曲》。所謂“第十號(hào)”乃是指本曲續(xù)接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后,成為第十首著名交響曲之意。樂(lè)曲中充滿(mǎn)斗爭(zhēng)、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六欲的交織,是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰,也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。有趣的是,勃拉姆斯故意在本交響曲的最后一個(gè)樂(lè)章中引用了貝多芬《第九交響曲》中“歡樂(lè)頌”的曲調(diào),不負(fù)其《第十號(hào)交響曲》之美名。
年輕的勃拉姆斯
本曲的創(chuàng)作從開(kāi)始到完成,一共花了二十一年的時(shí)間(1855-1876),完成時(shí),勃拉姆斯已經(jīng)四十三歲。本交響曲的寫(xiě)作之所以耗時(shí)長(zhǎng)久,并不是因?yàn)樽髑呙τ谄渌髑ぷ?,而是他態(tài)度十分慎重。勃拉姆斯本來(lái)就很?chē)?yán)謹(jǐn),在交響曲創(chuàng)作方面更是如此。他立志:要寫(xiě)便寫(xiě)出能和“不朽的九大交響曲”并駕齊驅(qū)的作品,以不辱前人風(fēng)范。所以他不惜半生的推敲、琢磨,才寫(xiě)出了這首能和貝多芬交響曲相提并論的,登峰造極的巨作。
全曲共分四個(gè)樂(lè)章。
第一樂(lè)章:近似如歌的行板,快板,c小調(diào),6/8拍子。序奏以強(qiáng)音開(kāi)始,表現(xiàn)出緊張的氣氛。給人以悲劇序幕的感覺(jué),其主題貫穿于整個(gè)樂(lè)章。而主部主題始終以一種勝利昂揚(yáng)的姿態(tài)凌駕于樂(lè)隊(duì)陰沉的背景之上。
第二樂(lè)章:持續(xù)的行板,E大調(diào),3/4拍子,帶有類(lèi)似第一樂(lè)章的寂寥陰暗的悲劇色彩。但它并不流于感傷,反而給人以高雅、與眾不同的脫俗之感。
勃拉姆斯一生摯愛(ài)的克拉拉
第三樂(lè)章:溫雅而略快的快板,降A(chǔ)大調(diào),2/4拍子。根據(jù)貝多芬以來(lái)的傳統(tǒng),一般交響曲的第三樂(lè)章都是活潑的詼諧曲,而勃拉姆斯卻不采用此種手法,并避免襲用古老而傳統(tǒng)的小步舞曲,自創(chuàng)新風(fēng)格寫(xiě)成了典雅的樂(lè)曲。在本樂(lè)章中,可以深深體會(huì)到勃拉姆斯那淳樸心靈的寄托所在,然而旋律間同樣蕩漾著淡逸的寂寞感。
第四樂(lè)章:不快而燦爛的快板,C大調(diào),4/4拍子。勃拉姆斯在最后的樂(lè)章中,終于唱出了勝利的凱歌。但它不像貝多芬第五號(hào)交響曲“英雄性”的終樂(lè)章那樣,直率地表現(xiàn)出沸騰的歡呼,而是在欣喜之余,還沉湎于回顧與冥想之中。
(資料來(lái)源百度)
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