愛華網???? 林懷民有個著名的情結：看到“文革”中赤腳醫(yī)生的照片，感動而向往。成立“云門舞集”，本來的想法是像“赤腳醫(yī)生”一樣，走到鄉(xiāng)間田野里去演，結果一不小心演到了紐約。1998年，林懷民放不下“赤腳醫(yī)生”之夢，成立了“云門舞集2”，專門到社區(qū)、學校、農村演。 13年過去，“云門舞集2”走出臺灣，被林懷民介紹給北京觀眾，由幾位年輕的舞者挑大梁。林懷民又一次談起那個“赤腳醫(yī)生”的記憶，他把舞蹈帶給鄉(xiāng)間農人，這件事，遠比帶著舞團去紐約難。 云門舞集2，為基層而生 林懷民從小受到的教育是，要服務社會和民眾，“四歲的時候就被告知長大之后要幫助外面沒鞋子穿的孩子”。“懷民”兩個字的含義，一直壓在他身上。他也的確樂于承擔這兩個字，去年他去香港中文大學演講，上來就讓學生們多了解辛亥百年和黃花崗烈士，家國道義娓娓道來，俗套但是真誠。棄文從舞，跟這些情懷當然有關。“我本來是個寫小說的人，后來我去學跳舞，為什么？因為在‘文革’時代我看到了赤腳醫(yī)生的故事。非常向往，‘云門舞集’成立的時候就是希望到農村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、學校去演出。老實說那時候夢想里沒有紐約跟倫敦，只有美濃這種小地方?！?p> “云門舞集”剛成立的時候，《白蛇傳》在鄉(xiāng)間操場上都演過，搭一大片塑料布棚子，那就是舞臺，法海一發(fā)威，手中的禪杖往上舉，戳破了塑料布，還未水漫金山，法海已經渾身濕透。但林懷民和云門樂在其中：“這是我們最愛做的事情。”到了上世紀90年代，云門做出名堂來，慢慢走向世界，下基層的機會就少了。但林懷民沒有忘記自己最初的愿望。 1999年，林懷民為云門成立2團“云門舞集2”，一是讓2團去完成到基層演出的任務，二是想通過2團來鍛煉年輕編舞家?！霸崎T舞集2”剛成立，就發(fā)生了“9·21”大地震，首演于是就放在受災學校的殘垣斷壁里。 而林懷民最自豪的，是年輕舞蹈家的作品能在鄉(xiāng)間田野里受歡迎：“越深入民間、學校、農村，只有一種演出會讓觀眾全神貫注，那就是最好的作品。因為你不可能在上面胡搞，然后小孩不亂跑?！痹崎T2的作品到學校，一開始學生都是亂七八糟的，秩序很難維持。但一旦演出開始，學生們就會很沉浸地看，跟著跳，看完了以后還要提問。林懷民最喜歡這樣的反應：“我叫他們上臺跳舞的時候，他們全部都舉手想上臺。”在“云門舞集2”過去的演出影像資料中可以看到，場面確實熱鬧得驚人，甚至不太像現(xiàn)代舞演出。老人小孩都跟著臺上一起在動，舞者會走到觀眾面前表演，觀眾會不自覺地用身體動作回應。 云門的第二代 林懷民自己的作品幾乎不在“云門舞集2”中出現(xiàn)，他希望這是一個年輕舞蹈家發(fā)揮的地方。三位主力編舞家鄭宗龍、布拉瑞揚、黃翊都非常年輕，全部來自臺北藝術大學舞蹈系。黃翊甚至才剛剛當兵回來。 云門第二代們多少都是自幼受到“云門舞集”的影響。皮膚黝黑、高大帥氣的原住民布拉瑞揚·帕格勒法（排灣族），小時候以為自己部族里的唱唱跳跳就是舞蹈，直到姐姐帶他去看了云門的演出。“回來我就寫了字掛在房間里：舞出一片天，林懷民第二?！辈祭饟P笑著說。但是父親不認為這是個正經行當。升高中的時候布拉瑞揚瞞著父親跑到城里去考高中舞蹈實驗班，考官就是林懷民。布拉瑞揚并不知道現(xiàn)代舞或是芭蕾，面對各種考題亂動一氣，他還覺得自己服裝太怪：“大家都要穿膚色緊身衣，因為我是原住民，太黑了，衣服在我身上就像白色！你就看到一個黑色的人穿了一身白！”布拉瑞揚以為自己的舞蹈夢想已經破碎，結果林懷民卻問他：“你是原住民，讓你考上的話你會不會來念？”布拉瑞揚就這樣真的接近了云門。 最年輕的黃翊，母親也是舞者。他的母親高中的時候就是“云門舞集”的義工，后來去教探戈。黃翊從小在舞廳長大，學社交舞和國標，小學快畢業(yè)開始學習芭蕾和現(xiàn)代舞。黃翊學生時代就開始和云門有千絲萬縷的聯(lián)系，第一次看到云門的排練場，反應居然是：“怎么這么破？” “云門舞集2”投入了年輕舞蹈家的青春，甚至生命。年輕的編舞伍國柱2006年因病早逝，2團的舞者們堅持在表演他的編舞作品，下臺之后因為投入和悲傷過度甚至立刻癱在后臺。林懷民帶著“云門舞集2”到了北京，在新聞發(fā)布會上留一個空座和名牌：“這是伍國柱的位子?！?p> 年輕舞者們先加入1團跳舞、學習，再做創(chuàng)作，有了編舞作品到2團演。林懷民羨慕年輕一代的創(chuàng)造能力：“他們現(xiàn)在的年紀所做出來的東西，不僅是當年我在二十幾歲或者是三十歲可以做到的。今天我在看他們的作品，使我得到很多啟發(fā)。布拉瑞揚做一個噩夢可以編成舞蹈，黃翊可以和機器人一起跳舞，他們在網絡上、Youtube上看到那么多東西，他們真的懂的比我多多了。”“將來有一天我不在了，云門舞集還是會繼續(xù)下去?！毒鸥琛愤@樣的作品可能都蒸發(fā)了，這是生命的必然，希望年輕的編舞家做出新的作品，用他們新的觀察跟新世代的觀眾溝通交流?！绷謶衙裾f。 不能為了去鄉(xiāng)間而給編舞 “云門舞集”為人津津樂道之處，在于將現(xiàn)代舞這個看上去很陽春白雪的項目做成了臺灣的全民文化熱潮，一路熱向世界，也波及大陸。“云門舞集2”看上去則更奇跡，他們敢把現(xiàn)代舞跳給臺灣的農人、孩子們看。
此次“云門舞集2”到北京帶來5段獨立的現(xiàn)代舞，全部出自年輕編舞家之手，不似從前1團《流浪者之歌》頂著盛名來到大陸。林懷民來北京之前，聽說現(xiàn)代舞是“票房毒藥”，但他對自己的舞團有信心：“請放心，臺灣的老大娘們老先生們統(tǒng)統(tǒng)都看過了，他們很喜歡。北京的觀眾沒有理由不喜歡，不要因為看不懂，就拒絕它?！?p> 問林懷民，云門的1團和2團都能讓大眾喜歡，有什么經驗可資借鑒？他抿著嘴巴想一想，緩慢地說：“幾乎沒有。我們的環(huán)境完全不同，臺灣也不是每個團都在做這樣的事情?！钡怯幸稽c是確定的，“你不能為了到鄉(xiāng)間和學校去演，而為這個人編舞?！?p> “1團和2團都一樣，我們去鄉(xiāng)間演的舞就是我們在紐約演的舞。創(chuàng)作的時候不能說我在做哪一類的作品，你講的農民、學生是哪一個？每個人都不一樣的。2團有些舞蹈作品從1999年到現(xiàn)在還在演，但不是為哪一個人服務或者考慮票房的?！?p> “有人到鄉(xiāng)間去，好像覺得自己有一個光環(huán)然后就去了，好像是個由上而下過程似的。不是的！你要奮斗很久才能去鄉(xiāng)間。有時候我們覺得要去紐約都更容易。你寫幾封信，簽了約上飛機就到了。你要去鄉(xiāng)間要累積相當大的知名度，要有整個工作的方法。演出就是學校籃球場這樣的地方，就是沒有布景和燈光，你不可以搞了半天說場地不夠好我不能去了。我要說的是，這是一個奮斗，做這件事要動心忍性。我要告訴你這個事情：到鄉(xiāng)間去比到紐約去要難多了！因為鄉(xiāng)人們可以不看的，可以立刻走人的。但是最后他沒有，這件事很有趣?！?p> 林懷民還強調另外一點，不要看輕觀眾：“不應該低估老大娘、農人、孩子們審美的高度和他們包容的能量。今天電視那么發(fā)達，他們什么東西沒看過啊。即使住在陜北的大娘也看過電視的，你把好東西端過去她就知道了她不走了，她會要過一個快樂的晚上。” 云門的1團和2團吃、喝、住、排練都在一起。但是舞者們都更喜歡2團，至于史詩般的1團，舞者認為經常要在“黑黑的大廳里跳舞，看不到觀眾的反應”。有些舞者去國外歷練學習，回來還是跟林懷民說：“我要回2團?！焙贤缓灳褪?年。 “云門舞集2”成立整整13年，之前一直專注在島內演出，去年才第一次去香港。今年林懷民帶著2團到紐約現(xiàn)代舞的殿堂“喬伊斯”演出，《紐約時報》給了評論：“云門2的卓越應與世界分享?！边@樣的輝煌，好像多年前的1團。2團花了13年才決定走出臺灣，林懷民說：“我們不著急，我們一直在鄉(xiāng)間演出，沒有出國，也沒有人在叫。我們結束了紐約的演出，回來還是去臺灣的鄉(xiāng)下演?！彼氐?，覺得這個團真正成熟了，年輕的編舞家們都有足夠的學習可以挑起大梁，才說“We’re ready”，帶著2團走出臺灣。 2團的大陸首演，放在了金碧輝煌的國家大劇院，成員們稍微有些遺憾：“我們會有跟觀眾互動的環(huán)節(jié)，每支舞開始前編舞都會上臺介紹創(chuàng)作背景和心得，但是像在學校和社區(qū)里那種貼身的互動可能就沒有，因為場地所限。希望將來也有機會，去大陸的基層演出?！?p>
