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???? 法國(guó)知名香頌歌手Keren Ann 4月11日在廣州星海音樂(lè)廳開(kāi)啟首次中國(guó)巡演，此后將在北京、上海等地繼續(xù)演出。 關(guān)于Keren Ann，不同的文化背景對(duì)她的音樂(lè)有著不同的理解：美國(guó)媒體曾將她與新生代爵士女伶Norah Jones進(jìn)行比較；法國(guó)人稱她為Francoise Hardy的接班人；在中國(guó)，Keren Ann甚得“小清新”歌迷的擁躉，不少中國(guó)樂(lè)迷則將她和臺(tái)灣歌手陳綺貞歸為同類。在中國(guó)樂(lè)迷的心目中，“她的民謠實(shí)在‘清新’，和古老的傳說(shuō)聯(lián)系在一起，和遠(yuǎn)去的歲月里綿綿的小故事?tīng)渴?，直接承載于簡(jiǎn)約的原聲器樂(lè)中?！碑?dāng)記者問(wèn)到Keren Ann本人對(duì)于“小清新”這個(gè)定義如何看時(shí)，Keren Ann笑言：“這種感受，就像呼吸新鮮的空氣是如此令人舒適，哪怕消極和悲傷仍在心底揮之不去?！?p> “小清新”的黑暗與光明 Keren Ann1974年出生于以色列，從小學(xué)吉他時(shí)就開(kāi)始扒Joni Mitchell的曲子。11歲舉家遷往巴黎后，獲得法國(guó)著名音樂(lè)制作人Benjamin Biolay的賞識(shí)，Biolay的古典音樂(lè)背景為她的作品帶來(lái)更豐富的編配層次。2000年，Keren Ann發(fā)行首張專輯《La Biographie De Luka Philipsen》，融入了猶太民謠、俄國(guó)文學(xué)和法國(guó)詩(shī)歌色彩，并輔以Trip-Hop、民謠及法國(guó)流行樂(lè)。從第二張專輯《La Disparition》開(kāi)始，Keren Ann受到Chet Baker和Tom Waits的影響，開(kāi)始在民謠中融合了爵士、藍(lán)調(diào)、法國(guó)流行樂(lè)、Bossa Nova等更多的元素。2011年新專輯《101》與電聲的結(jié)合，更是充滿了豐富的探索類型。目前Keren Ann旅居于巴黎、紐約兩地，已經(jīng)出版了6張專輯和兩張合輯。 “每一張專輯對(duì)我而言就是一種全新的嘗試?！盞eren Ann說(shuō)，“我的歌聲永遠(yuǎn)來(lái)源于生活（至少在情感方面），即使歌曲里的故事并非最近發(fā)生的，我也會(huì)讓它成為這個(gè)特定章節(jié)的一部分展現(xiàn)出來(lái)。”Keren Ann總是將那些觸動(dòng)她心靈的故事，演繹成自己的故事以自傳形式出現(xiàn)在創(chuàng)作中?！霸谖覍懽鳌禠a Biographie》時(shí)，我總是不停地回憶我祖母在世時(shí)的畫面以及她發(fā)生在戰(zhàn)前戰(zhàn)后的故事，她的剪影經(jīng)常是我的歌曲的一部分?！?p> “我的音樂(lè)是基于我創(chuàng)作期間吸引我的情境和畫面，我喜歡制造音樂(lè)的氛圍，無(wú)論是輕松、緊張、黑暗或明亮。我總是先素描歌曲，然后使用印象派的方法為他們著色。大部分歌曲的基本模式是基于藍(lán)調(diào)的創(chuàng)作和延伸?！睂?duì)此，Keren Ann打了個(gè)有趣的比喻，“我想說(shuō)的是基本的音樂(lè)應(yīng)該是畫畫，制作人實(shí)際上是在使用畫筆?！?p> 即便是如民謠般簡(jiǎn)單的吟唱，也并不能簡(jiǎn)單地以“清新”、“陳綺貞”概括之。這一次中國(guó)巡演，Keren Ann坦言， “我希望我的中國(guó)歌迷通過(guò)我憂郁的音樂(lè)來(lái)了解我黑暗和光明的一面。”據(jù)她透露，今年她的Lady &Bird樂(lè)隊(duì)最新作品是名為《Red Waters》的歌劇，而下一張作品目前也在籌備中。 每個(gè)人都受外國(guó)音樂(lè)流派影響 時(shí)代周報(bào)：你擁有四國(guó)血統(tǒng)、用兩種語(yǔ)言創(chuàng)作、同時(shí)旅居于巴黎和紐約。你認(rèn)為不同民族的血統(tǒng)和不同國(guó)家的生活經(jīng)歷，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有什么樣的影響？ Keren Ann：我不知道走過(guò)很多國(guó)家，受過(guò)多民族的文化熏陶是否對(duì)一個(gè)成年人的思維方式和個(gè)性產(chǎn)生影響，但我確信眾多的巡回演出已經(jīng)影響了我的創(chuàng)作……這種音樂(lè)家的生活方式一直影響著我的創(chuàng)作。我的身份從來(lái)不是建立在國(guó)籍或宗教的基礎(chǔ)上的，我出生在以色列，它已經(jīng)成為了我生命中的一部分，這讓我聯(lián)想到波蘭籍猶太作家布魯諾·舒爾茨筆下的憂郁，我太熟悉這種感覺(jué)，當(dāng)然我不能說(shuō)我的音樂(lè)和猶太宗教有太直接的聯(lián)系。在我搬到紐約之前，我明顯感覺(jué)到美國(guó)對(duì)于我的音樂(lè)的影響。我認(rèn)為一個(gè)人最偉大的老師，是真正啟發(fā)自己靈感的藝術(shù)家。像Bob Dylan、Leonard Cohen、Chet Baker等都是我最喜歡的藝術(shù)家。 時(shí)代周報(bào)：據(jù)說(shuō)你在創(chuàng)作《La Disparition》時(shí)，受到Chet Baker等音樂(lè)家的影響。與大部分的樂(lè)手一樣，在長(zhǎng)年的旅途巡回演出中，Chet Baker也沉溺到酒與藥物的世界之中。你對(duì)音樂(lè)家和藥物之間這種常見(jiàn)的特殊關(guān)系怎么看？ Keren Ann：Chet Baker在音樂(lè)上啟發(fā)了我在歌唱和演奏音樂(lè)之間的整個(gè)關(guān)系，不僅僅是《La Disparition》，也包括我基本的音樂(lè)創(chuàng)作方法。他通過(guò)音樂(lè)留下的遺產(chǎn)是非常強(qiáng)大和特殊的。我認(rèn)為我沒(méi)有資格去評(píng)判他，只有他自己或與他最親近的人才知道他到底經(jīng)歷了什么。我個(gè)人并不認(rèn)為創(chuàng)作需要依靠努力以外的任何其他事物，藝術(shù)創(chuàng)作最大的因素是專注。 說(shuō)到酒，作為半個(gè)法國(guó)人，我知道如何品嘗高品質(zhì)的葡萄酒，我也知道威士忌，但這需要看在什么特殊場(chǎng)合。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我相信最嚴(yán)重的酗酒均是出于愛(ài)。 時(shí)代周報(bào)：這幾年，法國(guó)本土流行音樂(lè)、尤其是在傳統(tǒng)法國(guó)香頌的創(chuàng)新和發(fā)展，感覺(jué)是放緩了腳步；但美國(guó)化或者英國(guó)化的程度依然在加劇。你長(zhǎng)居美國(guó)，怎么看待這種“美國(guó)化”的趨勢(shì)？ Keren Ann：許多法國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)從美國(guó)、英國(guó)音樂(lè)中受到啟發(fā)和影響。是的，如果你看Charles Trenet、Yves Montand和Edith Piaf，那么你可以說(shuō)他們的音樂(lè)屬于非常傳統(tǒng)的法國(guó)音樂(lè)，“Music-Hall”的演出，我們可以說(shuō)是法國(guó)的傳統(tǒng)香頌。但如果你再看看上世紀(jì)60年代、70年代、80年代的藝術(shù)家，直到今天，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們每個(gè)人都已經(jīng)或多或少受到一些外國(guó)音樂(lè)流派的影響。Gainsbourg喜歡全英國(guó)式的聲音和方式，鼓與貝斯聽(tīng)起來(lái)更有盎格魯撒克遜人的風(fēng)格。當(dāng)然，他的創(chuàng)造性在于自己獨(dú)特的聲音，所以我們不能說(shuō)，他的聲音在現(xiàn)在看來(lái)很“法國(guó)”。今天，許多法國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)受到他的影響，但他的靈感的來(lái)源，卻并不一定和法國(guó)有關(guān)或是法國(guó)的“聲音”。Francoise Hardy的很多靈感來(lái)自于美國(guó)的民間作曲家Veronique Sanson。甚至“ye-ye”時(shí)代所有人都試圖模仿美國(guó)搖滾的聲音。法國(guó)最好的搖滾樂(lè)隊(duì)“Les Rita Mitsouko”也演繹著漂亮的英式風(fēng)格。
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