愛華網(wǎng)???? 在中國當(dāng)代文學(xué)史上，茹志娟與王安憶是著名的一對母女作家。如今，在加拿大的華裔作家中，也出現(xiàn)了一對母女作家：汪文勤與曹禪。5月底，她們合作的音樂劇《倉央嘉措》已在北京正式公演。這是一部恢弘的歷史劇，媽媽寫劇本，女兒譜曲并執(zhí)導(dǎo)。 兩年前，曹禪，這位斯坦福大學(xué)英文系的高材生，率領(lǐng)一個由斯坦福大學(xué)各族裔精英組成的演出團(tuán)隊，輾轉(zhuǎn)澳門、成都、北京，演出由她一人編劇、譜曲并導(dǎo)演的新音樂劇《時光當(dāng)鋪》，拷問由美國發(fā)動的阿富汗戰(zhàn)爭的是與非，在進(jìn)入紐約百老匯音樂劇會演后，還拿下了漢城國際音樂劇大賽原創(chuàng)獎。 這對母女，媽媽婉約細(xì)致，女兒大氣磅礴，媽媽安靜，女兒則像一首搖滾樂。當(dāng)年，《時光當(dāng)鋪》從試演到全球公演，汪文勤不曉得坐了多少趟飛機(jī)，為參加演出的孩子們做了多少餐午飯和夜宵。
媽媽從來把女兒的成功，看得比自己的成功重要。其時，汪文勤的長篇小說《冰酒窩》被改變成電視劇本后，也正式開機(jī)了。《冰酒窩》曾受易中天、嚴(yán)歌苓的激賞推薦。當(dāng)初，這本小說以《玄緣》為名在溫哥華《明報》連載時，我還在做編輯。讀連載，延續(xù)的時間長，難免斷斷續(xù)續(xù)。但印象深刻的是，與文勤在同一個版面的，還有亦舒的小說。 亦舒的小說，從不隱瞞通俗。記得有一陣子，某國際研討會高度評價金庸的武俠小說，讓外界一片揣測，金庸想拿諾獎，所以這樣造勢。亦舒跟我聊天，婉轉(zhuǎn)表達(dá)不同意的態(tài)度，謂通俗就是通俗，沒有必要往爭取諾獎的深度文學(xué)作品里擠。聞言，我更喜歡亦舒。當(dāng)時在同一版面讀亦舒和文勤，覺得真是絕佳配對：她們的小說，都離不開情字，亦舒是小家碧玉，滲透著港臺文化的細(xì)致與小資情調(diào)；文勤是大家閨秀，散發(fā)著大陸文化的久遠(yuǎn)與浩瀚之氣。兩人的小說輪著看，會有一種奇特的閱讀經(jīng)驗。 去年，《冰酒窩》在中國出版，讓我在十多年后，終于有完整閱讀的機(jī)會。讀了兩遍，仍然忍不住拿文勤與亦舒比較。 亦舒是以記者的眼光觀察生活、觀察人的心理，小說寫得既現(xiàn)實又入木三分，在人物對話中，概括了市民生活的真髓；文勤是以詩人的眼光面對生活、觀察事理，小說寫的是現(xiàn)實生活的男女之情，卻又以“天問”般的執(zhí)著，追尋身體、物質(zhì)背后的大愛真諦，在人物對話中，充滿詩意的比喻隱喻。 如果硬要歸類，文勤承接了《圣經(jīng)》的故事敘述，歷史、當(dāng)下、未來，在故事的敘述中渾然一體，彼此對話，走向生命最深也是本真之處。不知道文勤在構(gòu)思《玄緣》的時候，是否已經(jīng)熟讀過《圣經(jīng)》？抑或這也是一種“玄緣”般的巧合？ 亦舒生在上海，長在香港，她的小說細(xì)節(jié)，不缺乏南方都市的細(xì)膩，還有72家房客式的爾虞我詐；文勤則生在新疆，她的小說細(xì)節(jié)，也就充滿著大漠孤煙直的神秘廣袤，還有都市久違的簡約自然，豪爽親切。奇妙的是，她們兩人都喜歡溫哥華寧靜致遠(yuǎn)的天籟之氣。以此為底蘊(yùn)，亦舒的香港，便有了一般香港作家作品描寫中沒有的靈氣，而文勤的新疆則有了一般大陸作家文本敘述中沒有的深邃。 如果我今天還在主編報紙的副刊，我會再度邀請兩位作家在版面上爭奇斗艷，讓已經(jīng)不再有耐心閱讀長篇小說的現(xiàn)代男女，經(jīng)驗兩種風(fēng)味截然不同的言情小說。
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