愛華網(wǎng)???? 我這個人不大流淚，無論是恐懼、羞辱、冤枉、痛苦，都無法讓我流淚?！拔母铩敝形野ち藷o數(shù)場批斗，被關(guān)牛棚、被打、被踢、被剃光頭、被游街，被自己從前的朋友和學(xué)生視為敵人，被橫加各種莫須有的罪名，但從來沒哭過，連一滴眼淚都沒有。不過我確知我的淚腺沒有問題，雖然不算發(fā)達(dá)，但絕對正常，因為我在感動、感激的時候會流淚。 我記憶中很清晰的一次被感動得流淚卻是發(fā)生在看京劇的時候。那也是我第一次看京劇，時間是1957年秋天,我剛進(jìn)高中，地點在武昌楊園。那時我的表姐、表姐夫一家住在鐵四院，我有時候會去他們那里度周末。一次有個京劇團到鐵四院來演出，演的是武松，具體的名字卻記不起來了，有一個情節(jié)是寫武松告別他的哥哥武大郎去縣衙當(dāng)差，放心不下，反復(fù)叮嚀哥哥，在家多小心，每天賣炊餅要晚出早歸，以免受人欺負(fù)。武松的唱詞我聽得并不怎么清楚，但那激越的唱腔、懇摯的表情卻深深打動了我，我特別記得他唱到后來，那聲音高亢而反復(fù)輾轉(zhuǎn)，最后一個字曲折回旋，兩手一上一下急劇抖動，我忍不住就流淚了。也許是勾起了我自己的身世之感，想起了遠(yuǎn)在臺灣的父母和寄人籬下做養(yǎng)子的弟弟吧，那眼淚竟然無法止住，流了很久，流得滿臉都是。 大概就是因為這一次的經(jīng)驗，我對京劇有了感情，凡有京劇在本地演出，我都有興趣看?？上菚r候太窮，而免費的演出又很難碰到，所以直到“文革”前我也就不過看了幾場京劇而已，記得有《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》、《二度梅》、《霸王別姬》，都是梅派戲。后來就“文革”了，本以為京劇從此就見不到了，幸而“文革”的旗手是從前的電影演員藍(lán)萍，京劇居然在八大樣板戲中占了五個，雖然改頭換面，畢竟一些最基本的元素還留了下來，尤其是唱腔，《沙家浜》中阿慶嫂、刁德一和胡傳魁在茶館里那一場斗智的戲至今還可以聽，詞也寫得好，據(jù)說是汪曾祺寫的。 在美國十年沒有看京劇，直到1990年去臺北教書，才又把京劇的緣續(xù)了起來。臺灣的本土戲是福建歌仔戲，1949年國民黨遷臺之后，把大陸的傳統(tǒng)也跟著帶了過去，包括京劇。經(jīng)過四五十年的栽培，京劇已經(jīng)在臺灣扎了根，而且發(fā)展得不錯。也出過幾位名角，像曾經(jīng)被蔣經(jīng)國愛慕過的顧正秋，1979年創(chuàng)辦“雅音小集”的郭小莊，和現(xiàn)在還當(dāng)紅的魏海敏，都是相當(dāng)優(yōu)秀的藝人。近年又有從大陸經(jīng)美國去臺灣的李寶春，出身京劇名門（李少春之子），自幼習(xí)藝，功底深厚，在臺灣富豪辜氏家族（即辜振甫家族）的大力支持下，1997年創(chuàng)辦了“臺北新劇團”，一身兼編、導(dǎo)、演，在臺灣京劇界聲名甚盛。 我到臺灣后看了不少好戲，特別是上世紀(jì)90年代后兩岸交流漸多，有不少一流的大陸京劇團先后訪問臺灣，使我在臺北居然比在武漢更有機會看到大陸京劇名角的演出，像尚長榮、于魁智、李勝素這些名角，我都是在臺北看到的，如果在武漢，恐怕還看不到。有一次上海京劇團在臺北演出新編京劇《曹操與楊修》，尚長榮飾曹操，李寶春飾楊修，演得真好，尤其是楊修懷才不遇的情緒表達(dá)得淋漓盡致，引起我深深的共鳴，直看得淚流滿面。那是我記憶中第二次看京劇流淚。 現(xiàn)在有人擔(dān)心京劇會日趨衰微，尤其是年輕人，對繁瑣緩慢的唱做念打不僅沒有耐心也沒有能力欣賞。這擔(dān)心有道理，連這次在武漢舉行的第六屆京劇節(jié)這樣高水準(zhǔn)的演出，劇場里也還是中老年人多。但我認(rèn)為，京劇作為一種高級而精致的藝術(shù)，會繼續(xù)存在下去，不至于很快消亡，因為它有電影、電視所不可替代的地方。其中最根本的一點是，電視、電影所長在故事情節(jié)，所短在人物內(nèi)心感情的表達(dá)，無論多么好的電視、電影都無法把角色的思維和情緒展現(xiàn)給觀眾看，而這一點恰是京劇的長處。京劇可以用唱詞配合音樂唱腔與舞蹈動作，把角色內(nèi)心的曲曲折折細(xì)致而充分地表達(dá)出來，以此來感染觀眾，引起觀眾的共鳴。
當(dāng)然，京劇必須與時俱進(jìn)，改良與創(chuàng)新是必要的。我說的改良與創(chuàng)新是在保留京劇基本要素的基礎(chǔ)上適當(dāng)引進(jìn)現(xiàn)代的表現(xiàn)手段，包括聲光科技的運用，敘事方法的改革，人物語言的適當(dāng)現(xiàn)代化，唱腔和音樂的不斷豐富，背景的添加，字幕的輔助，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美趣味和接受能力。好在今天兩岸的京劇藝術(shù)界在這方面基本上都有了這樣的認(rèn)識，許多藝術(shù)家在努力探討和努力嘗試，這次京劇藝術(shù)節(jié)出現(xiàn)的許多新編京劇，在舞臺設(shè)計、角色妝扮、敘事手法、人物科白各個方面，都比老式的京劇更好看、更貼近現(xiàn)代觀眾。如果沿著這條合理改良的路子走下去，我相信京劇不僅會繼續(xù)存在，還會別開生面，有新的發(fā)展，年輕的觀眾也就會回到戲臺下來。如果電影、電視的發(fā)展并沒有阻擋歐美歌舞劇的蓬勃發(fā)展，那么我們有什么理由擔(dān)心它們會導(dǎo)致中國京劇的式微呢？
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