愛(ài)華網(wǎng)???? 電視畫面語(yǔ)言就是運(yùn)用鏡頭、聲音、以及文學(xué)等三種語(yǔ)言，根據(jù)人們（觀眾）觀看事物的習(xí)慣總結(jié)出來(lái)的一種語(yǔ)言。筆者根據(jù)多年的工作實(shí)踐和對(duì)電視畫面語(yǔ)言語(yǔ)法的理解，就電視畫面、攝像技巧的運(yùn)用、場(chǎng)面調(diào)度、軸線規(guī)律、電視攝像師的預(yù)感性等，談?wù)勛约嚎捶?，與同行商榷。 電視畫面；我們所認(rèn)識(shí)的電視畫面起初是從電影畫面發(fā)展而來(lái)。本是繪畫藝術(shù)用語(yǔ)的畫面一詞被借用到了電視上。在學(xué)習(xí)攝像前期，首先要學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖，包括什么叫"構(gòu)圖"，構(gòu)圖的目的，構(gòu)圖的性質(zhì)以及主體、配體、前景、后景、留白的作用，整體畫面要達(dá)到的均衡，線條的表現(xiàn)力等等。這些知識(shí)的獲取對(duì)攝像拍攝起到了很重要的作用。但，繪畫、攝影屬于靜態(tài)構(gòu)圖，它與電視畫面有著一定的區(qū)別，電視畫面具有承上啟下的作用，相互之間起著彌補(bǔ)、互襯、互托等作用，也可以理解為上一不平衡畫面與下一不平衡畫面的疊加達(dá)到總體的平衡，更富有視覺(jué)的沖擊力。 攝像技巧的運(yùn)用；電視語(yǔ)言和攝像造型的基本單位就是畫面，運(yùn)動(dòng)鏡頭的基本類型有：推、拉、搖、移、跟，以及多種運(yùn)動(dòng)形式結(jié)合使用的復(fù)合運(yùn)動(dòng)鏡頭、拍攝要領(lǐng)是“平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻、清”，并且要求畫面的“穩(wěn)定”高于一切。所有的鏡頭運(yùn)動(dòng)都必須為主題服務(wù)，以引導(dǎo)觀眾觀看為目的，雜耍類的鏡頭往往會(huì)畫蛇添足。平與穩(wěn)也是根據(jù)不同的拍攝內(nèi)容確定拍攝的方法，有時(shí)晃動(dòng)的畫面反而能增加緊張氣氛和觀眾的參與意識(shí)。 場(chǎng)面調(diào)度；場(chǎng)面調(diào)度包括機(jī)位調(diào)度和任務(wù)調(diào)度。蒙太奇思維就是一個(gè)鏡頭不具備敘事功能，一個(gè)視點(diǎn)的拍攝也不客觀，正如《題西林壁》（蘇軾）所描述的；橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。因此，在拍攝中要多景別、多角度、不同高度的全面展示。人物調(diào)度盡量避免呆板，運(yùn)動(dòng)的主體比靜止的更能吸引觀眾的注意力，更能展示電視畫面的獨(dú)特魅力。
軸線；軸線規(guī)律，以及由此衍生出來(lái)的外反拍鏡頭、內(nèi)反拍鏡頭，視線、動(dòng)作、速度、位置等匹配原則，均從觀眾觀看事物的習(xí)慣中歸納出來(lái)的。攝像要理解自己作為第一觀眾的理念，就能很好的拍攝出符合觀眾觀看的習(xí)慣，并遵守軸線原理。為了全面展示環(huán)境，多角度的表現(xiàn)主體，“越軸”是重要的手段之一，常用的“越軸”方法有七種，均借助一些合理的因素或其他畫面作為過(guò)渡，起到一種“橋梁”作用；合理地越過(guò)軸線拍攝，既避免“跳軸”現(xiàn)象，又能夠形成畫面語(yǔ)言的多樣性和豐富性。 胸有成竹；除了應(yīng)對(duì)突發(fā)事件，攝像應(yīng)該對(duì)拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭落幅做到心中有數(shù)，對(duì)運(yùn)動(dòng)主體的起、停、速度等預(yù)報(bào)預(yù)感，比如，坐著的人起身，首先是身體往前傾斜，然后站起，等等，這就需要攝像師在日常的生活中注意觀察，總結(jié)規(guī)律，避免在拍攝過(guò)程中“猶豫不決”。 總之，電視畫面是一種語(yǔ)言，如同我們說(shuō)漢語(yǔ)一樣，有一定的規(guī)律，但，一些常用的語(yǔ)法往往在人們的交談中進(jìn)行了省略。電視工作者應(yīng)熟練掌握拍攝技巧，靈活運(yùn)用畫面語(yǔ)言的，更好的表現(xiàn)和深化主旨，傳達(dá)主流思想。
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