愛華網(wǎng)???? “風(fēng)雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間。” 但凡中年以上，又在大陸生活和受過教育的中國人，對“偉大領(lǐng)袖”如此豪邁而又無盡滄桑的經(jīng)典辭章，自然會沖口而出，吟誦上兩句。 年過花甲的劉香成，并不屬于上述中國人群體里的一分子。自從10歲那年離開大陸后，他輾轉(zhuǎn)中國香港及北美，成長過程中，感受到的是截然不同的文化熏陶。 不過，這位如今長住北京的“海外游子”，讀到此闕《水調(diào)歌頭》，相信會別有一番感觸。 38年前的那個9月，劉香成還是一名初涉新聞攝影的小青年。當(dāng)他徘徊巴黎街頭，為下一個選題絞盡腦汁時，報攤上《費加羅報》刊出的毛主席大幅照片，以及《北京：充滿哀痛》的醒目標(biāo)題，讓他心頭一震。 他的人生，從此改變。 時代的印記 在劉香成最新面世的一本影集里，38年前他重返故國后拍攝的第一批作品中的一張，放在了最開頭。畫面上，一個臂纏黑紗的廣州市民，在報道“偉大領(lǐng)袖”逝世消息的閱報欄前，默默佇立。1976年初秋，他作為《時代》周刊特派記者從深圳羅湖入境，但未能獲得前往北京的官方許可，只好滯留廣州。 與他的成名作《毛以后的中國：1976—1983》（1983年英文本初版）相比，這部30年后的新影集，書名很簡潔，也很“潮”，就叫《劉香成 中國夢》。 “在過去近40年的時間里，由于我工作的性質(zhì)，我時常被委派到世界各地，并長駐蘇聯(lián)、印度、阿富汗、韓國和美國。但我出生的黃土地則是我創(chuàng)作上的永恒興趣點。
收入《中國夢》的132幅照片，從1976年跨越到2013年，既是他以上自述的最佳注腳，也可看成他個人視角下的中國當(dāng)代影像史。 無論是專業(yè)的攝影同行，還是眾多普通粉絲，都會發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)90年代中后期，劉香成二度重返中國（當(dāng)時他因為“同情心疲乏”，決意結(jié)束長達(dá)16年的美聯(lián)社記者生涯）后，他的“黃土地”主題創(chuàng)作的興趣點，發(fā)生了顯著變化。 “毛以后的中國”時期，他的作品以黑白攝影為主，既關(guān)注重大政治事件和人物，又聚焦基層普通民眾，原汁原味，樸素厚重，而后期取而代之的，則是彩色作品的時尚多元。中國當(dāng)代知名的前衛(wèi)藝術(shù)家甚至當(dāng)紅演藝明星的形象，從張藝謀、姜文、陳凱歌、周潤發(fā)，一直到徐靜蕾和郭敬明，越來越多地出現(xiàn)在他的鏡頭前。 劉香成常常喜歡引用《時代》周刊及《生活》雜志創(chuàng)辦人亨利·盧斯的一句話：“為看清生命，你得去看窮人的臉和驕傲的人的手勢；為看清一個男人的工作，去看這個男人所愛的女人。” 劉香成說，我拍演藝名人的肖像，并不僅僅因為他們那張明星的臉，我覺得他們身上帶著當(dāng)下時代的特定標(biāo)記，這跟我當(dāng)年拍鄧小平、尼克松和戈爾巴喬夫這樣的政治家，或者拍歷史博物館前卸下毛主席巨幅畫像的普通工人、天安門廣場華燈下埋頭復(fù)習(xí)準(zhǔn)備高考的青年，內(nèi)在邏輯是一樣的。 “我們這個年紀(jì)的人，確實搞不懂為什么郭敬明的小說和電影，能那樣受年輕一代的熱情追捧，但我們能否認(rèn)這正是現(xiàn)實的一個側(cè)面嗎？”他反問道。 “中國夢”與軟實力 幾年前，《華盛頓郵報》駐華記者潘公凱（Philip P. Pan）卸任后，寫了一本記述中國現(xiàn)代政治變遷的書《走出毛的影子：為新中國的靈魂奮斗》。作者在書中斷言：擁有5000年文明史的中國，過去30年來民眾的物質(zhì)生活最幸福。 劉香成顯然有同樣的感受。他慶幸“在這個時代，生活在這里”，感覺到中國對很多事情都有一種饑餓感，因為像奧運會、世博會這樣的大事，不是你想做就能做的，必須要有一定的國家實力支持。 他說，外國人很難理解，中國人內(nèi)心深處那種盡快改變現(xiàn)狀、告別過去的急迫感。但他也擔(dān)心，在這個過程中付出的種種代價，只有隨著時間推移，我們才會看得更清楚。 比如據(jù)他所知，前些年有國家領(lǐng)導(dǎo)人訪問法國，看到人家的凡爾賽宮保護(hù)得很好，回來馬上批示，故宮也得改造大修。領(lǐng)導(dǎo)一句話，下面還沒好好地研究做方案，就匆忙開工，結(jié)果琉璃瓦重放上去時，工藝上沒有注意“修舊如舊”，使故宮大片屋頂一下子失去了數(shù)百年前精心設(shè)計的壯觀波浪形狀。 他說，我們到意大利去游覽，會發(fā)現(xiàn)古羅馬時代的遺址，直到今天還在按原來的做法，一點點地維修，造價很昂貴，但保存下來的，是本來的真實。 由于長期擔(dān)任駐華記者，劉香成與負(fù)責(zé)外宣的政府官員關(guān)系不錯。他曾以朋友身份建議：中國很重視外宣，在上面花了很多錢，這沒什么錯，但北京有15萬老外，上海也有不少，這些老外本來對你就有興趣，來學(xué)中文，來做生意，應(yīng)該先把這些人的眼球抓住，才是務(wù)實的做法，而不是花費巨資跑到美國時代廣場去播幾個大屏幕廣告。 劉香成不僅關(guān)注當(dāng)代中國，對近代以來的中國歷史，也如數(shù)家珍。在他看來，毛主席搞“農(nóng)村包圍城市”，最后奪取政權(quán)，從政治角度來說非常成功，但在翻天覆地的革命過程中，中國的文化，特別是城市文化，很大程度上也被“農(nóng)村化”了，以至于60多年后的今天，仍受其拖累。 他認(rèn)為，中國要建設(shè)“軟實力”，不能僅停留在口號上，因為一個國家最重要的“軟實力”，存在于社會上從事文化事業(yè)的人群中，要容忍他們?nèi)L試各種東西，也許會出錯走彎路，但不應(yīng)用行政手段規(guī)定，哪些該做，哪些不該做。 “在現(xiàn)行體制下，政府官員有權(quán)力指導(dǎo)一切工作，如果碰巧來的官員文化水平高，那是一個效果，不幸碰上水平低的，就不堪想象了?！彼f。 “半杯水”里看中國 “劉香成老弟是在這個絕望的歷史末梢和一個奇妙的開端，正接青黃的時期走向我們來的……用但以理（《圣經(jīng)》中記載的猶太人智者）式的預(yù)言，伊索的雋智告訴我們，不要絕望，歷史并非到此結(jié)束?！?996年，著名畫家黃永玉在《毛以后的中國》第四版序言里寫道。 劉香成一直相信，“我生活在一個很好的時代，至少比我父母生活的那個時代要好。”2010年首次在中國大陸問世的《毛以后的中國》中文版里，他引用了邁克爾·戴爾（美國戴爾電腦公司總裁）21世紀(jì)第一年說過的一句話：如果我現(xiàn)在20歲，我更想在中國待著，因為最有價值的事情都發(fā)生在中國。 “今天我所看到的歐洲和美國，都處在一個很郁悶的時代?！眲⑾愠烧f，“我跟年紀(jì)相仿、彼此熟絡(luò)的國外朋友聊，他們都是社會精英，卻總是瞻前顧后、翻來覆去地想，早已沒有了20世紀(jì)50年代美國人‘凡事皆有可能’那種樂觀和干勁。” 對曾經(jīng)的同行——外國駐華記者們總是津津樂道于中國的“內(nèi)幕”及“陰暗面”，他持一定的保留態(tài)度。 他打了個比方：一個裝了半杯水的杯子放在面前，你究竟覺得這是件好事還是壞事，多半取決于你的心態(tài)和你看問題的角度。 “對于中國的明天，我基本的預(yù)期是正面和樂觀的，我們已經(jīng)有半杯水了，當(dāng)然這不夠，人們不滿意很正常，但可以往里再斟嘛，還有不少的上升空間?！彼f。 《毛以后的中國：1976—1983》的最后一張照片攝于1982年，黑白分明的圖面中，廣場上三名士兵身穿傳統(tǒng)式樣的軍服，緊緊拄著飄揚的紅旗，他們表情嚴(yán)肅，目不斜視。 《劉香成 中國夢》的壓軸之作攝于2013年，色彩亮麗、動感十足的畫面上，一群西安美術(shù)學(xué)院啦啦隊的美女帥哥們，正在為畢業(yè)晚會賣力排練，他們衣著性感、笑逐顏開。 38年前的起點是一樣的，指向未來的路標(biāo)，卻不盡相同。也許，這就是劉香成希望描述的“中國夢”？
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