愛華網(wǎng)品牌心理博士、影視心理專家郭濤認(rèn)為：“美國(guó)影響世界的三股力量是軍事、品牌和影視。美國(guó)靠軍力來霸權(quán)世界，靠品牌來財(cái)富世界，靠影視來娛樂世界！”美國(guó)好萊塢大片《鋼鐵俠3》的導(dǎo)演和編劇沙恩-布萊克（Shane Black），堪稱美國(guó)編劇業(yè)的幸運(yùn)兒。1987年，他的第一個(gè)劇本《致命武器》以25萬美元的高價(jià)賣出，隨著《致命武器》成為1980、90年代最成功的系列電影之一。布萊克后來以175萬美元的價(jià)格賣掉了《終極尖兵》（The Last Boy Scout，1991），1996年的電影劇本《特工狂花》（The Long Kiss Goodnight），更賣出了400萬美元，據(jù)說是當(dāng)時(shí)好萊塢最高價(jià)，美國(guó)的編劇在影視文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)重要地位，本文重點(diǎn)介紹一下美國(guó)的電影、電視的編劇模式。一、美國(guó)電影的編劇模式??? 劇本是好萊塢電影的根基，如果沒有吸引觀眾的故事，一切投資都是浪費(fèi)。每一天，通過社會(huì)征稿、劇本經(jīng)紀(jì)、或聘用專職編劇，好萊塢各大制片廠能搜羅到數(shù)以百計(jì)的電影劇本，但最終拍成電影的則是鳳毛麟角。從一個(gè)思想火花到最后開機(jī)拍攝的劇本，往往耗費(fèi)幾年甚至十幾年。在制片主管做出投拍的決定之前，會(huì)有千千萬萬的編劇、經(jīng)紀(jì)人、劇本分析師完成基礎(chǔ)性的工作，形成了一條完整的編劇產(chǎn)業(yè)鏈。光憑自己的力量，好萊塢編劇們也難把自己的劇本賣出好價(jià)錢，需要借助專業(yè)的掮客——?jiǎng)”窘?jīng)紀(jì)人。劇本經(jīng)紀(jì)人在好萊塢劇本行業(yè)中，發(fā)揮著舉足輕重的作用，他們與各大電影公司發(fā)展關(guān)系，擅于利用信息不對(duì)稱來炒作劇本，例如同時(shí)給兩家制片廠同樣一部劇本大綱，然后告訴他們對(duì)方都有強(qiáng)烈意向購(gòu)買，促使劇本在爭(zhēng)奪戰(zhàn)中成交。真的成交后，劇本經(jīng)紀(jì)人一般收取編劇總收入的1/10作為傭金。創(chuàng)意藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)公司（CAA）的創(chuàng)始人邁克-歐維茲（MichaelOvitz），在劇本經(jīng)紀(jì)業(yè)中發(fā)揮過革命性的作用。以前的好萊塢經(jīng)紀(jì)公司總是先簽下一位藝人，再去尋找他/她適合的劇本。歐維茲從好萊塢電影新浪潮中發(fā)現(xiàn)，一部出色的劇本也是市場(chǎng)成功的保證。歐維茲首先找到一部引人入勝的文字作品，提出一整套的電影企劃案：包括腳本、導(dǎo)演，再將它賣給制片廠。這一戰(zhàn)略被實(shí)踐證明是非常成功的，成功吸引到許多大明星轉(zhuǎn)投至CAA旗下。在1980年代，CAA總共推出了150部以這種方式策劃的電影，旗下的大牌明星越來越多，一躍成為好萊塢最成功的經(jīng)紀(jì)公司。劇本分析師像是好萊塢的衛(wèi)兵，每一個(gè)遞交給好萊塢電影公司的劇本都要經(jīng)過他們的分析和總結(jié)，一個(gè)全職的劇本分析師，每周大概要讀10-14個(gè)劇本，平均每個(gè)工作日3個(gè)。電影公司的劇本分析包括以下幾個(gè)部分：（1）核心總結(jié)：廣告語一般，用2、3句話對(duì)劇本的進(jìn)行一個(gè)核心總結(jié)；（2）劇本提要：不超過2頁(yè)，梳理劇本角色，劇情概括和縮寫；（3）劇本評(píng)論：分析師要根據(jù)自己的閱讀感受，用一頁(yè)左右的篇幅評(píng)論劇本，優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)，編劇的長(zhǎng)項(xiàng)、短處，指出編劇是否擅長(zhǎng)人物對(duì)話或環(huán)境描寫？結(jié)構(gòu)和情節(jié)上有無欠缺？本劇的題材與觀眾看過的影視劇本的比較。完成這些后，分析師在封面上打分。從結(jié)構(gòu)、角色、對(duì)話、故事和布景等方面，分為“極好、好、一般及差”四個(gè)等級(jí)。最后，分析師對(duì)劇本/項(xiàng)目做出評(píng)價(jià)，給出“推薦、可考慮、通過或否決”的意見。一些好萊塢大制片廠，劇本分析的工作更為細(xì)致，例如華納兄弟影業(yè)，分析師非常細(xì)致，用一系列量化標(biāo)準(zhǔn)評(píng)估劇本。有人負(fù)責(zé)計(jì)算劇本中男女一號(hào)的戲，不滿75場(chǎng)的劇本會(huì)被刷掉，確保大牌明星有足夠的戲份。有人負(fù)責(zé)計(jì)算劇本的戲劇性情節(jié)，達(dá)到45-60場(chǎng)戲的劇本才能通過，避免電影沉悶冗長(zhǎng)。分析師們還會(huì)確定劇本的類型，分析這類電影近三年的票房走勢(shì)，預(yù)測(cè)當(dāng)前市場(chǎng)前景。一位優(yōu)秀的劇本分析師洞察市場(chǎng)趨勢(shì)，明白觀眾對(duì)電影的口味。
二、美國(guó)電視的編劇模式美國(guó)電視劇高水平迎合廣大觀眾喜怒哀樂，互聯(lián)時(shí)代讓更多的中國(guó)觀眾成為美國(guó)電視劇的粉絲，中美觀眾都感受者美劇的特點(diǎn)：題材廣泛、風(fēng)格多變、結(jié)構(gòu)巧妙、情節(jié)跌宕；劇中人物個(gè)性鮮明，活靈活現(xiàn)，美劇成了很多觀眾的重要生活組成。??? 2010年美國(guó)電視行業(yè)收入為312億美元（數(shù)據(jù)來自美國(guó)行業(yè)報(bào)告），分為兩大系統(tǒng)：電視網(wǎng)絡(luò)（Networks）和有線電視（Cable TV）。四大電視網(wǎng)絡(luò)集團(tuán)ABC、CBS、NBC、FOX，以及非營(yíng)利、非商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的PBS，覆蓋全美，用戶免費(fèi)收看；有線電視則只能在用戶訂購(gòu)付費(fèi)后收看。美國(guó)電視劇制作公司與電視網(wǎng)絡(luò)你中有我，我中有你，互為依存。每年夏天，編劇和制片人都會(huì)帶著最新的劇本概念或提綱，同時(shí)向四大電視網(wǎng)絡(luò)推銷，這些提綱一旦被接收，電視網(wǎng)絡(luò)就要支付給編劇們一筆買斷費(fèi)用，比如1997年的電影《一夜情》（One Night Stand）編劇喬8226;埃澤特哈斯（Joe Eszterhas），3頁(yè)紙的劇本提綱就賣了破紀(jì)錄的200萬美元。秋天，各大電視網(wǎng)絡(luò)公司從500份新劇本中選出70份付款購(gòu)買，編劇們必須提供完整的劇本。第二年的1月份，電視網(wǎng)絡(luò)公司從中再選出20個(gè)，出錢拍攝試播集（Pilot），然后根據(jù)試播集的收視率決定是否全資訂購(gòu)。常見的試播集有：（1）標(biāo)準(zhǔn)試播集約22分鐘，也可以看做該電視劇的第一集，雖然最后很有可能不會(huì)被訂購(gòu)；（2）介紹片7～10分鐘，要在一天之內(nèi)拍攝完成，介紹該劇故事主線和主要演員。之后的試播集故事相對(duì)獨(dú)立，內(nèi)容完整，萬一不被訂購(gòu)，仍然可以作為單獨(dú)的電視片播放。美劇產(chǎn)業(yè)就是編劇為王的天下，大部分美劇“編劇主筆”等同于“制片總監(jiān)”。制片人喬恩8226;富雷（Jon Furay）這么說：“編劇就是制片人，最初的想法是他們提供的，整個(gè)故事是他們創(chuàng)造的，每季22集的劇本是他們撰寫的，他們決定故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)的發(fā)展方向，他們還參與演員挑選，總之他們直接決定著收視率的高低?！痹诿绖⌒袠I(yè)，導(dǎo)演反而是客串，是“外人”，經(jīng)常更換，他們只需要保證劇集的風(fēng)格和品質(zhì)前后一致即可。一部美劇被電視網(wǎng)絡(luò)訂購(gòu)后，制片總監(jiān)/主筆都會(huì)召集一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，經(jīng)常在一個(gè)編劇辦公室里集中辦公，合用著一張大辦公桌，討論爭(zhēng)辯，最后由主筆或者指定的編劇完成一集劇本，日復(fù)一日，天天如此，編劇們每天在各種興奮、激情、無聊、癡迷、呆傻狀態(tài)間轉(zhuǎn)換。美劇編劇的寫作，關(guān)心自己的藝術(shù)創(chuàng)作，經(jīng)常只為自己而寫，只要他們自己覺著寫得好，觀眾會(huì)慢慢領(lǐng)會(huì)、慢慢跟上的。成功的電視網(wǎng)絡(luò)和制片人都非常善于培養(yǎng)和吸引有才華的編劇，其實(shí)就是提供一切必要的資源，讓編劇有創(chuàng)作的空間和自由。美劇的編劇有不同的分工，有人負(fù)責(zé)故事主線、有人負(fù)責(zé)對(duì)話、有人負(fù)責(zé)人物性格發(fā)展。例如一個(gè)劇組，有6個(gè)編劇、2個(gè)調(diào)研員、3個(gè)助理編劇。他們沒有那么精細(xì)的分工，是集體創(chuàng)作。劇情來源于真實(shí)案件和報(bào)紙頭條新聞，調(diào)研員就負(fù)責(zé)去尋找開發(fā)這些故事，http://china.aihuau.com/把他認(rèn)為適合的故事匯報(bào)給制片總監(jiān)，制片總監(jiān)決定哪些適合改編成劇本，然后再將故事派發(fā)給不同的編劇，然后大家一起寫劇本，每個(gè)人給出自己的修改意見，主筆做最后的修改和潤(rùn)色。優(yōu)秀的編劇們以編劇為樂，很多編劇跟隨制片5年，甚至10年，他們個(gè)個(gè)才華橫溢，有出色的編劇才有成功的電視劇。品牌心理博士郭濤指出，衡量編劇好壞的重要指標(biāo)，當(dāng)然離不開收視率。美國(guó)收視率每年有4個(gè)最主要的數(shù)據(jù)測(cè)量收集期，分別為11月、2月、5月和7月。美國(guó)電視的收視率統(tǒng)計(jì)有三個(gè)數(shù)據(jù)：一是收視率，二是收視比例，三是收視觀眾總數(shù)，以百萬為單位。收視率是基于人口統(tǒng)計(jì)的樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，收視率計(jì)數(shù)器安裝在有線電視機(jī)頂盒、錄放機(jī)以及衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)，目前的收視率還包括后期電視點(diǎn)播、錄放機(jī)以及網(wǎng)絡(luò)收看的數(shù)據(jù)，更接近真實(shí)。美國(guó)的電視觀眾特指18～49歲年齡段的關(guān)鍵觀眾群。這個(gè)年齡段的人群不但擁有購(gòu)買力，且會(huì)受廣告直接影響產(chǎn)生實(shí)際消費(fèi)行為。18歲之前的人群購(gòu)買力較弱，49歲之后的人群絕大部分已經(jīng)擁有自己的固定品牌和購(gòu)買習(xí)慣，基本不受廣告影響，所以廣告商只需搞定18～49年齡段的人群即可，而這個(gè)趨勢(shì)還在不斷年輕化，現(xiàn)在部分廣告商已開始將18～34歲年齡段作為目標(biāo)電視人群。美國(guó)認(rèn)為，吸引目標(biāo)電視人群，必須依靠吸引觀眾的故事，否則一切投資都是浪費(fèi)，因此美國(guó)是影視編劇人才成長(zhǎng)發(fā)展成名的沃土?。?p>
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