愛華網(wǎng)沈從文《邊城》：
這個人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來。
汪曾祺對此結(jié)尾的評論：
七萬字一齊收在這一句話上。故事完了，讀者還要想半天。你會隨小說里的人物對遠(yuǎn)人作無邊的思念，隨她一同盼望著，熱情而迫切。汪曾祺有一次在沈從文家談起他的小說的結(jié)尾都很好，他笑瞇瞇地說：“我很會結(jié)尾?！?很可愛的老頭有木有，令我想起了蕭伯納在上海見到魯迅，夸他好樣子，魯迅答：“早年的樣子還要好”。
《邊城》行進(jìn)到最后，翠翠是已經(jīng)等到了冬天，二佬仍然沒有回來。她的一顆無辜少女心，日復(fù)一日遭失望貫穿，然而癡心難免妄想，正如窮困無出路的人買彩票一般，一句“也許明天就回來”的誑語大約能夠令自己振作上一小會。我想，沈從文安排兩個“也許”的次序，遵循的一定是這個心理邏輯。倘若將前后句互換，說“這個人也許明天回來，也許永遠(yuǎn)不回來了”，效果就差了一大截。
川端康成《雪國》：
待島村站穩(wěn)了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來。這個結(jié)尾美在意象，川端康成善于抓取描摹物態(tài)，有無人能及的觀察力和筆力。
張愛玲的兩篇名作《傾城之戀》和《金鎖記》的結(jié)尾也很漂亮，并且同時點出了題名的由來，令人恍然大悟，擊節(jié)贊嘆。首尾的呼應(yīng)感也增強(qiáng)了小說的結(jié)構(gòu)之美。
《傾城之戀》：
香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑吟吟的站起身來，將蚊香盤踢到桌子底下去。
傳奇里的傾國傾城的人大抵如此。
《金鎖記》：
七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊。就連出了嫁之后幾年，鐲子里也只塞得進(jìn)一條洋縐手帕。十八九歲做姑娘的時候，高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開開玩笑，然而如果她挑中了他們之中的一個，往后日子久了，生了孩子，男人多少對她有點真心。七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了。七巧過世以后，長安和長白分了家搬出來住。七巧的女兒是不難解決她自己的問題的。謠言說她和一個男子在街上一同走，停在攤子跟前，他為她買了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢，可是無論如何是由男子的袋里掏出來的?！?dāng)然這不過是謠言。三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。金庸的小說很多結(jié)尾都相當(dāng)不錯，比如前面有人提到《白馬嘯西風(fēng)》的“那些都是很好很好的，可是我偏偏不喜歡?！睂懗鰜砭褪请h句，讓人忘不了的。金庸打動人的地方就在于情感真摯豐沛，永遠(yuǎn)一顆赤子之心的趕腳。
上面好幾個人提到的《了不起的蓋茨比》，結(jié)尾是很妙，但中文翻譯后的結(jié)尾其實不如英文原文妙。原文是：
So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.
current有“水流”和“當(dāng)下”這兩層意思，在這一句中別具匠心地合二為一。翻譯很難傳達(dá)出這份匠心。
汪曾祺《受戒》：
英子跳到中艙，兩只槳飛快地劃起來，劃進(jìn)了蘆花蕩。
蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發(fā)著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線。有的地方結(jié)了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開著四瓣的小白花。驚起一只青樁（一種水鳥），擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠(yuǎn)了。
……
還有一個特別的，沈從文有個絕妙的短篇《蕭蕭》，最初的結(jié)尾是這樣的：
牛兒十二歲時也接了親，媳婦年長六歲。媳婦年紀(jì)大，才能諸事作幫手，對家中有幫助。嗩吶吹到門前時，新娘在轎中嗚嗚的哭著，忙壞了那個祖父曾祖父。
這一天，蕭蕭抱了自己新生的月毛毛，卻在屋前榆蠟樹籬笆看熱鬧，同十年前抱丈夫一個樣子。
但沈從文最喜歡打磨文章，哪怕發(fā)表過了，想到更好的也還是忍不住要改，后來他在結(jié)尾加了一段：
這一天，蕭蕭抱了自己新生的小毛毛，卻在屋前榆蠟樹籬笆看熱鬧，同十年前抱丈夫一個樣子。
小毛毛哭了，唱歌一般地哄著他：“哪，毛毛，看，花轎來了。看，新娘子穿花衣，好體面！不許鬧，不講道理不成的！不講理我要生氣的！看看，女學(xué)生也來了！明天長大了，我們也討個女學(xué)生媳婦！”
我覺得加得非常好。有呼應(yīng)之妙，并且還將蕭蕭對女學(xué)生生活的懵懂向往升華了一番。令小說層次滋味更豐富，更有些叫人捉摸不透。
湯顯祖評董解元《西廂記》，論及戲曲的收尾，說“尾”有兩種，一種是“度尾”，一種是“煞尾”?！岸任病比绠嬼丑细瑁瑥倪h(yuǎn)地來，過近地，又向遠(yuǎn)地去；“煞尾”如駿馬收韁，忽然停住，寸步不移。小說也是如此，精妙的結(jié)尾不外乎這兩種。不過，總的來說，煞尾的數(shù)量多于度尾。大概因為煞尾畢竟更明確，符合作者和讀者兩方的心理需求，也更具節(jié)奏感和戲劇性吧。上面舉的例子，要按度尾煞尾來劃分，大概也就《受戒》是十足的度尾。
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我后來把這個答案擴(kuò)充了一點，寫成了一篇專欄文章，有興趣的來看吧：
第十一篇【收束篇】普天下做鬼的有情誰似咱
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