愛華網(wǎng)蘇繡是漢族優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一，刺繡與養(yǎng)蠶，繅絲分不開，所以刺繡，又稱絲繡。蘇繡的發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，現(xiàn)已遍布很多地區(qū)。清代是蘇繡的全盛時期，真可謂流派繁衍，名手競秀。蘇繡具有圖案秀麗、構思巧妙、繡工細致、針法活潑、色彩清雅的獨特風格，地方特色濃郁。繡技具有“平、齊、和、光、順、勻”的特點。
蘇繡_蘇繡 -概述
蘇繡
蘇繡是蘇州地區(qū)刺繡產(chǎn)品的總稱，以蘇州鎮(zhèn)湖刺繡最為有名。蘇繡即蘇州刺繡，其發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，現(xiàn)已遍衍江蘇省的無錫、常州、揚州、宿遷、東臺等地。蘇繡產(chǎn)地江蘇土地肥沃，氣候溫和，蠶桑發(fā)達，盛產(chǎn)絲綢，自古以來就是錦繡之鄉(xiāng)。優(yōu)越的地理環(huán)境，絢麗豐富的錦緞，五光十色的花線，為蘇繡發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。
現(xiàn)在中國蘇繡工藝已達到很高的水平，繡品多次在國際國內(nèi)獲獎。繡品種類齊全：按品種分，有雙面繡、單面繡；按體積造型分，有臺屏、墻屏、地屏和大型組合屏風；按表現(xiàn)內(nèi)容分，有人物、寵物、花鳥、風景、靜物、特色建筑物等。
蘇繡_蘇繡 -工藝特色
蘇繡作品：天文奇觀
蘇繡的歷史悠久，建于五代北宋時期的蘇州瑞光塔和虎丘塔都曾出土過蘇繡經(jīng)袱，在針法上已能運用平搶鋪針和施針，這是目前發(fā)現(xiàn)最早的蘇繡實物。蘇繡具有圖案秀麗、構思巧妙、繡工細致、針法活潑、色彩清雅的獨特風格，地方特色濃郁。繡技具有“平、齊、和、光、順、勻”的特點?！捌健敝咐C面平展；“齊”指圖案邊緣齊整；“細”指用針細巧，繡線精細；“密”指線條排列緊湊，不露針跡；“和”指設色適宜；“光”指光彩奪目，色澤鮮明；“順”指絲理圓轉自如；“勻”指線條精細均勻，疏密一致。在種類上，蘇繡作品主要可分為零剪、戲衣、掛屏三大類，裝飾性與實用性兼?zhèn)?。其中以“雙面繡”作品最為精美。
蘇繡作品的主要藝術特點為；山水能分遠近之趣；樓閣具現(xiàn)深邃之體；人物能有瞻眺生動之情；花鳥能報綽約親昵之態(tài)。蘇繡的仿畫繡、寫真繡其逼真的藝術效果是名滿天下的。
蘇繡_蘇繡 -歷史追溯
蘇州刺繡至今已有2000余年的歷史，早在三國時期（公元220～280年）就有了關于蘇繡制作的記載。蘇繡精品秦、漢、三國據(jù)西漢劉向《說苑》記載，早在二千多年前的春秋時期，吳國已將用于服飾。三國時代，吳王孫權曾命趙達丞相之妹手繡《列國圖》，在方帛上繡出五岳、河海、城邑、行陣等圖案，有“繡萬國于一錦”之說。宋代
蘇繡作品
據(jù)《清秘藏》敘述，“宋人之繡，針線細密，用線一、二絲，用針如發(fā)細者為之。設色精妙，光彩射目。山水分遠近之趣，樓閣得深邃之體，人物具瞻眺生動之情，花鳥極綽約底饞唼之態(tài)，佳者較畫更勝?！笨梢娝未K繡藝術已具有相當高水平。
明代明代（1368～1644年）時，蘇繡已成為蘇州地區(qū)一項普遍的群眾性副業(yè)產(chǎn)品，形成了“家家養(yǎng)蠶，戶戶刺繡”的局面。江南已成為絲織手工業(yè)中心。在繪畫藝術方面出現(xiàn)了以唐寅（伯虎）、沈周為代表的吳門畫派，推動了蘇繡的發(fā)展。藝人結合繪畫作品進行再制作，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味淋漓盡致，有“以針作畫” “巧奪天工”之稱。自此，藝術在針法、色彩圖案諸方面已形成獨自的藝術風格，在藝苑中吐芳挺秀，與書畫藝術媲美爭艷。
清代清代（公元1644～1911年）的蘇繡以“精細雅潔”而聞名，當時的蘇州更有了“繡市”的譽稱。清代中后期，蘇繡在繡制技術上有了進一步發(fā)展，新出現(xiàn)了精美的“雙面繡”，僅蘇州一地專門經(jīng)營刺繡的商家就有65家之多。
清代是蘇繡的全盛時期，真可謂流派繁衍，名手競秀?；适蚁碛玫拇罅科罚瑤缀跞鲇谒嚾酥?。民間更是豐富多彩，廣泛用于服飾、戲衣、被面、枕袋帳幔、靠墊、鞋面、香包、扇袋等方面。這些蘇繡生活用品不僅針法多樣、繡工精細、配色秀雅，而且圖案花紋含有喜慶、長壽、吉祥之意，深受群眾喜愛。還有一種“畫繡”，屬于高檔欣賞品，稱之為“閨閣繡”。史載吳縣的錢慧、曹墨琴，吳江的楊卯君、沈關關，無錫的丁佩、薛文華等人的佳作，皆名垂一時。
特別是到了清末民初，在西學東流的潮流中，蘇繡也出現(xiàn)了創(chuàng)新的兆頭。光緒年間，技藝精湛的藝術家沈云芝聞名蘇州繡壇，她溶西畫肖神仿真的特點于刺繡之中，新創(chuàng)了“仿真繡”。
民國時期民國時期（公元1912～1949年）整體來講，由于常年戰(zhàn)亂，蘇繡業(yè)曾一度衰落。
中華人民共和國中華人民共和國建立后，蘇繡得到進一步的恢復和發(fā)展。1950年后，國家專門設立了蘇繡研究所，并開辦刺繡訓練班。蘇繡的針法由原來的18種發(fā)展到今天的40余種。
蘇繡_蘇繡 -發(fā)展趨勢
蘇繡經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，已形成獨立的刺繡風格，但時代不斷進步，藝術也需要與時俱進。面對各種新形勢，蘇繡企業(yè)紛紛改革，提出蘇繡禮品商務化，蘇繡家裝設計化的理念，讓傳統(tǒng)的民間蘇繡工藝不再奢侈，而是走進千家萬戶。個性化的量身定做，讓蘇繡不再局限于陳舊的模式，而是過多的融合進購買者的思路與理念，通過純樸的蘇州繡娘純手工刺繡而成。
蘇繡讓蘇繡不僅是藝術，還更多的滲透進人性化的品味。
蘇繡的發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，早在春秋時期，吳國已將刺繡用于服飾。到了明代，江南已成為絲織手工業(yè)中心。在繪畫藝術方面出現(xiàn)了以唐寅(伯虎）、沈周為代表的吳門畫派，推動了刺繡的發(fā)展。刺繡藝人結合繪畫作品進行再制作，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味淋漓盡致，有“以針作畫”“巧奪天工”之稱。自此，刺繡藝術在針法、色彩圖案諸方面已形成獨自的藝術風格，在藝苑中吐芳挺秀，與書畫藝術媲美爭艷。清代是蘇繡的全盛時期，解放后有了很大的發(fā)展，真可謂流派繁衍，名手競秀，題材廣闊。以前皇室享用的大量刺繡品，幾乎全出于蘇繡藝人之手。繡品種類齊全：按品種分，有雙面繡、單面繡；按體積造型分，有臺屏、墻屏、地屏和大型組合屏風；按表現(xiàn)內(nèi)容分，有人物、寵物、花鳥、風景、靜物、特色建筑物……
北京富頓畫廊藝術設計中心是專業(yè)研究開發(fā)精品刺繡的公司，自成立以來多次為人民大會堂提供國宴刺繡，更是作為珍貴禮物贈予外國大使，成為國與國之間交互的禮品，巨幅蘇州刺繡《山河壯麗》贈予俄羅斯大使館，做工極其精細，并研發(fā)出刺繡軟裱的方法，把刺繡軟裱成畫軸，大大提高了成品刺繡的運輸便捷性。是高檔商館、酒店必備的裝飾品。
蘇繡_蘇繡 -制作過程
預備階段
首先要將制作過程中所需要的材料及工具準備好：要準備的材料有――底稿、棉布、繡花線、綁線、連綁線、膠皮線；工具有――繃框、站架、手扶板、剪刀、羊毛針、繡花針、卷尺。
制作底稿
底稿是將圖案通過專業(yè)打印機噴繪打印到絲綢布上的成品，它是繡品的模板。蘇繡底稿的來源大體可分為兩種：一種是專為蘇繡而作的畫稿；另一種是選自名家的作品，包括國畫、油畫、照片等。
準備繡花線
蘇繡對繡花線的要求比較嚴格，要根據(jù)自己所需要的顏色，挑選色澤鮮艷、有光澤、粗細均勻的線。
準備綁線及連綁線
這兩種線用普通的家庭用線即可，通常都會選擇比較粗的棉麻線來做綁線，而連綁線用普通縫衣服的線即可。
刺繡
刺繡是一種長時間坐著操作的安靜的勞動，又是一種藝術性的勞動。通常，一件普通30厘米規(guī)格的繡品就要用半個月的時間來完成，因此，對刺繡者的要求也是非常嚴格的，刺繡者不僅要具備相當?shù)乃囆g修養(yǎng)，還要懂得一些基本畫理。
蘇繡_蘇繡 -刺繡分類
按蘇繡針法劃分
蘇繡注重運針變化，截至目前為止，蘇繡教程里常用的蘇繡針法有：齊針、散套、施針、虛實針、亂針、打點、戳紗、接針、滾針、打子、擻扣針、集套、正搶、反搶等。從原來常用的10多種增加到目前的四五十種（截止2012年9月）。
蘇繡按用途分可分為：裝飾類（單面繡、雙面繡）實用類（手帕、荷包）
蘇繡按觀感分可分為：單面繡與雙面繡兩類。
蘇繡針法至近代分為：亂針繡繡與平繡兩大類。
傳統(tǒng)蘇繡針法及其運用：
直繡
1、直針：完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個單位一種色線，沒有和色。針腳太長的地方就加線釘住，后來就演變成鋪針加刻的針法了。
2、纏針：是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，有這邊起針到那邊落針，方向是一致的。
盤針
盤針是表現(xiàn)彎曲形體的針法。包括切針、接針、滾針、旋針四種。其中切針最早，以后發(fā)展到旋針。
1、切針：也叫“刺針”。針與針相連而刺，第二針須接第一針的原眼起針，針跡要細如魚籽，所謂“一芝麻三針”，就在于此。
2、接針：直針線條可以拉長，但因太長線松而會拋起。切針可以延長線條，但會露出針腳。
3、滾針：滾針也叫曲針，針針逼緊而繡。第二針插入第一針中偏前些，緊逼其線，把針腳藏在線下，第三針接第一針針尾偏前些，下面以此類推。
4、旋針：是用接針或者滾針的方法盤旋而繡的一種針法。繡的時候，順著形體徊旋的紋路用短針盤針，勻密而不露針腳。
套針
始于唐代，盛行于宋代，至明代的露香園顧繡，清代沈壽時，就進一步發(fā)展了。
1、單套：又名平套。其繡法是：第一批從邊上起針，邊口齊整；第二批在第一批之中落針，第一批需留一線空隙，以容第二批之針；第三批需轉入第一批尾一厘許，爾后留第四批針的空隙；第四批又接入第二批尾一厘許……；其后，依此類推。
2、雙套：雙套的繡法與單套的繡法相同，只是比單套套得深，批數(shù)短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三處，第三批接入第一批四分之二處，第四批接入第一批四分之一處。
3、木梳套：其繡法和單套相同，但比單套松稀。它是在第一批出邊后，第二批在第一批一半處落針的，每隔一線套一針，第二批接入第一批尾的一厘許，在第二批留下的空隙中夾入。
4、集套：其繡法也如單套，但外口的第一批針多，繡一批少一批針數(shù)，批批藏短針。繡到最后，周圍的線路全集中在一個眼中，一批一批相覆，猶如單套。
5、偏毛套：是繡鳥毛的套法，也就是繡片毛的套法。其方法市：根據(jù)片毛的紋路進行套繡，套法和雙套相同，只是線條略有長短。因此，也有人稱它為“長短套”。
6、活毛套：是繡走獸用的針法。其套法有兩種：一種是先平繡三針，然后在第三針上加上一針交叉針。這種繡法有一定規(guī)律，都是一組一組繡上去的。第二種是里面緊，外面帶有放射形，由外向內(nèi)繡，第二批套上的線覆在前一批的一半處落針，按照動物的形狀轉勢。也有用兩種繡法一起繡的。
擻和針
又稱長短針。這種針法是長短針參差互用的，后針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調(diào)色和順的長處，可用來繡仿真形象。
搶針
又叫戧針，是用短直針順著形體的姿勢，以后針繼前針，一批一批地搶上去的針法?？梢哉f，這種針法是直針的發(fā)展。
平針
1、平針：是用金銀線代替絲線的繡法。
蘇繡其方法：先用金線或銀線平鋪在繡地上面，再以絲線短針扎上，每針距離一分到一分半，依所繡紋樣而回旋填滿，有二、三排的，也有多排的。扎的線要對花如十字紋，如同扎鞋底花紋。
2、釘線：釘線是一種特制的細色線代替金線的繡法。這種色線叫棕線，也叫包根線。其繡法和平金相仿，因為它的線色多，能繡的物體也比平金廣得多。
按工藝分類
蘇繡按針法可以分為：亂針繡與平針繡兩類。亂針繡，顧名思義是針刺很亂的一種繡法，其實這是一種似亂不亂的刺繡，是有一定規(guī)律可循的。用這種針法繡出的作品通常由直斜，橫斜線錯綜組合，交叉摻合而成，再經(jīng)過一次再次的分層摻色，疏密，直至光、色、形相似為止。而平針繡相對亂針繡來講，線條的排列比較整齊，起針和落針都非常有規(guī)律，用這種針法繡出的作品較為平整，在繡制植物尤其是花類時較為常見。
按生產(chǎn)地域分類
本地繡：
產(chǎn)于江蘇省蘇州（蘇南），比鄰上海。并不能說只要是蘇州商家所經(jīng)營的都能稱作蘇州刺繡，正宗的蘇州刺繡應隸屬“本地繡”，更確切的說應該是蘇州本地人繡制的作品。繡工均屬于當?shù)厝?，產(chǎn)品細膩光澤，色彩過渡搭配協(xié)調(diào)，繡線劈絲，價格適中。
蘇北繡：
產(chǎn)于江蘇省鹽城、懷安一帶（蘇北），蘇州當?shù)厝朔Q之蘇北繡、江北繡。價格非常低，但做工也極差，繡線不劈絲，均為兩絨或一絨半繡，談不上藝術，涂鴉而已，不登大雅之堂。最經(jīng)典的成名作品有“黃金大道”、“紅楓”，除此之外，無論是做工還是銷售價，都難以提升。近些年，蘇北繡攪局蘇繡市場，冒充蘇繡、以次充好之事頻頻發(fā)生。但客觀的說，蘇北繡對壓制本地繡價格，也起到了積極的作用。
寶應繡：
產(chǎn)于江蘇省揚州寶應（蘇中），色彩豐富立體感強，但繡線不劈絲，均為兩絨繡，即一根線直接繡。因此遠觀或看照片，感覺立體效果尚可，近看卻頗粗，不耐人回味。風景、人物亂針繡是其強項，但人物的臉部繡制（開相）等細膩的工作，還是交付蘇州本地人完成，此外寶應繡的價格也偏高。
蘇繡_蘇繡 -生產(chǎn)術語
蘇繡壓瓣：指刺繡欣賞品花樣交接或重疊處，不留水路層層相壓的一種繡法，其作用是使紋樣交界處無空隙而層次清晰。繡時先繡后面遠的物體，針腳要跨過前面花樣的輪廓線，再繡前面近一層的紋樣。輪廓邊緣針跡要齊、密，以分清前后層次。如前后兩種物體色彩相同，繡后層物體相壓處的用色須略深，用以襯托，使物體具有重迭的真實感。
一絲：指一根花線的十六分之一。
一絨：一根花線的二分之一。
落繃：刺繡生產(chǎn)工藝之一?？嚸嫔系募y樣繡完后，將繡好的成品從繃上取下來，稱“落繃”。實用品落繃的方法是將繃線放松，拆掉繃邊竹，取下繃針，退出繃閂，抽出白布，將繡地與繃布的縫線拆掉，取下刺繡品；欣賞品需要裱好后再落繃，否則會影響繡品質(zhì)量。
出邊：凡是分皮繡制的針法，第一皮稱為“出邊”，亦即物體邊緣的第一皮。
絲縷、絲路、絲理 又稱“絲理”或“絲路”：是指刺繡線條排列的方向。刺繡主要是用線條來表現(xiàn)，而絲理對表達物體的凹凸轉折、剛陽向背具有關鍵作用。刺繡絲用線條的排列須與植物的纖維組織和動物毛絲生長方向一致，須隨它們姿態(tài)的不同靈活運用。如花朵有正、反、俯、仰等不可姿勢，要正確掌握花的絲理，首先必須找出刺繡花樣中花的整體中心點和部分中心點，以及兩者之間的關系。部分中心必須向著整體中心。刺繡時就須按中心確定絲理方向，這樣才能增強繡品的藝術表現(xiàn)效果。
藏針：凡繡放射形或曲折絲理的花樣，在曲折處摻入的短針稱“藏針”。其作用在使線條絲理轉折自然，并使繡面平服。
起老線：用滾針按花樣輪廓線繡一圈，后將此線繡沒，使輪廓微微突起。傳統(tǒng)稱為“起老線”。
皮頭：指在每一刺繡小單位中，分批繡制出的層次，行話稱“皮頭”。在搶針與平套針法中，層頭清晰，亦稱皮頭清晰。
記針：是刺繡中代替打結的一種方法。在用一根線起繡或將繡完時，繡幾針極短的針腳以藏線，稱為“記針”或“記線”。
記線：是刺繡中代替打結的一種方法。在用一根線起繡或將繡完時，繡幾針極短的針腳以藏線，稱為“記針”或“記線”。
生產(chǎn)方式
生產(chǎn)方式一般有“計件制”和“計時制”兩種。
“計件制”即是以“件”為單位，將繡品底料交于繡工，幫其配好繡線并指定質(zhì)量標準，最后商妥好一個雙方都認可的合適工錢，并約定好完工日期的一種生產(chǎn)方式，俗稱“放單”、“放生活”。繡工完全可以在家加工，不受地點約束，不受專人監(jiān)督，但即使實際工時超出，手工工費也基本不變動。
“計時制”是指以實際工作小時計算應得的工錢，繡工在專業(yè)技師的指導、監(jiān)督和培訓下，按照8小時工作時間，保質(zhì)保量完成繡品的加工。繡工受專人督導，每日在固定場所必須準時上下班，不允許接私活，但報酬是以月結工資的形式。
蘇繡_蘇繡 -蘇州刺繡
蘇州刺繡，就是指狹義的“蘇繡”，而廣義的蘇繡是以蘇州為集散中心，遍及江蘇全境的一種著名手工藝品，在中國工藝美術發(fā)展史上占有重要地位，與粵繡、湘繡、蜀繡合稱為中國“四大名繡”。
由吳興錢山漾古遺址出土的五千年前以家蠶絲織成的絲織物殘片證明，中國是世界上最早養(yǎng)蠶取絲的國家，而且發(fā)源于太湖流域，這就為蘇繡的發(fā)展奠定了基礎。
蘇繡由于文獻和實物的限制，蘇州刺繡究竟始于何時，尚難以確切說明，但據(jù)劉向的《說苑》記載，早在兩千五百多年前的春秋時期，吳地已有“繡衣而豹裘者”。三國時，東吳丞相趙達之妹，已能運用刺繡繡出了中國第一張山地勢軍陣之圖，時人謂之“針絕”。而《三國志?吳志?蔣欽傳》上也記有“妻妾衣服，悉皆錦繡”之句，可見一千七百多年前蘇州刺繡無論在數(shù)量還是質(zhì)量上已達到可觀的程度。
宋代，蘇州刺繡已有了欣賞性的繡品出現(xiàn)，并達到了一定的水平。在張應文著的《清秘藏》一書中說：“宋人之繡，針線細密，用線僅一二絲，用針如發(fā)細者為之，設色精妙，光彩射目。山水分遠近之趣，樓閣得深邃之體，人物具瞻眺生動之情，花鳥極綽約唼喋之姿，佳者較畫更勝。”，描繪了宋代蘇繡已具有精工細作、形象真實生動的特點。
元代的蘇繡，見諸文獻記載的并不多，《清秘藏》中則道：“元人用線稍粗，落針不密，間用墨描眉目，不復宋人精工矣！”可見，元代的繡品較之宋代無多大進步。
明代，是蘇繡發(fā)展中極為重要的一個歷史階段，一方面是社會對繡品需求的增長，促進了商品繡數(shù)量的增多；另一方面是嘉靖年間（1522-1566）上?！奥断銏@顧繡”的出現(xiàn)，對蘇繡風格的形成起了舉足輕重的影響。顧繡代表人物韓希孟，是“露香園”主人顧名世的孫媳，她的藝術特點，在于利用繪畫為基礎，盡力發(fā)揮刺繡針法與調(diào)和色彩的表現(xiàn)能力，使繡品效果達到淋漓盡致、相得益彰。蘇繡在吸取她的長處后，無論在原料、針法、繡工上，與當時的魯繡、東北的緝線繡、北京的灑線繡截然不同，形成了圖案秀麗、色彩文雅、針法活潑多變、繡工精細的特有風格，稱譽全國清代，蘇繡已成為蘇州地區(qū)分布很廣的家庭手工業(yè)，從事鳳冠、霞帔、補子、官服、被面、枕套、鞋面、手帕、扇袋、掛件、荷包、帳幃、椅披、戲劇行頭等各種各樣繡品的制作。為營銷繡品，各種繡莊應運而生，甚至出現(xiàn)了有關刺繡的專業(yè)坊巷，如“繡線巷”、“繡花弄”等，蘇州被稱為“繡市”。其時，雙面繡開始出現(xiàn)，標志著蘇繡有了高度的藝術技巧。當時，皇室的日用繡品或藝術繡品，多出自蘇繡藝人之手。在民間，如蔡群秀、沈英、沈立、朱心柏、徐志勤、錢蕙、林抒、趙慧君、沈關關、楊和、金采蘭、江繆貞、潘志玉、張元芷、郭桐先等一大批蘇繡藝人脫穎而出，成為當時的著名繡家。其中，最杰出的則首推清末民初蘇繡藝術家沈壽，她吸收了西洋畫中的明暗原理，十分注重物象的逼真，首創(chuàng)了“仿真繡”，對蘇繡技藝的改進、發(fā)展、推廣、傳播，起到了積極的作用，在中國刺繡史上具有劃時代的意義。
民國時期，由于社會動蕩，日寇侵華，百業(yè)蕭條，蘇繡生產(chǎn)呈現(xiàn)每況愈下之勢，許多中、小繡莊紛紛倒閉，藝人、繡工紛紛轉業(yè)，及至解放前夕，繡莊由全盛時的一百五十余家，衰減到了二十多家，從事刺繡生產(chǎn)的專業(yè)工人已寥寥無幾。
新中國成立以后，在黨對工藝美術“保護、發(fā)展、提高”方針指引下，地方政府通過組織城鄉(xiāng)物資交流等方式，促進了繡品銷售，提高了繡工的生產(chǎn)積極性。吳縣鎮(zhèn)湖、藏書、光福、通安、東渚、木瀆、胥口等一帶鄉(xiāng)鎮(zhèn)，幾乎形成“家家有繡繃、戶戶有繡娘”的規(guī)模。
貓據(jù)1990年時統(tǒng)計，吳縣繡娘達十二萬之眾，人數(shù)之多，超過歷史上任何朝代，蘇繡進入了一個全面發(fā)展、提高的新時期。1958年，蘇州開始推廣機繡。20世紀80年代末，又部分采用電腦繡花，大大提高了日用繡品的生產(chǎn)能力。蘇州城里幾十個旅游點、幾百家經(jīng)銷店內(nèi)，繡品比目皆是。在刺繡行業(yè)里，分工也越來越細，其中有專門從事刺繡針法、工藝研究的蘇州刺繡研究所，從事刺繡欣賞品和出口服裝生產(chǎn)的蘇州刺繡廠，從事刺繡日用品生產(chǎn)的蘇州繡品廠，從事兒童繡衣和日用品生產(chǎn)的蘇州刺繡童裝廠與蘇州兒童用品廠，從事劇裝戲衣刺繡和制作的蘇州劇裝戲具廠，從事繡鞋生產(chǎn)的蘇州工藝鞋廠，以及從事刺繡線生產(chǎn)的蘇州花線廠等。
在20世紀70年代至90年代這段時間里，這支蘇繡大軍，每年不但生產(chǎn)出大量的日用繡品滿足市場需求，而且在拓寬新門類、采用新材料、應用新工藝等方面作了大量的探索和努力，把刺繡和鑲、嵌、印、貼、雕、繪等各種技藝手段綜合運用起來，制作出了一批批具有現(xiàn)代審美感的產(chǎn)品，使蘇繡日用品很快發(fā)展至十多個大類、兩千多個品種，產(chǎn)品遠銷一百多個國家和地區(qū)，受到各國人民的喜愛。
與此同時，蘇繡藝術品更以其旖旎之姿爭芳于繡壇。除了“小貓”、“金魚”等最常見的題材外，花鳥、走獸、山水、人物、靜物等各種題材的作品異色紛呈，其表現(xiàn)的藝術幅度，遠遠超過以往。在技藝上，采用蘇繡與發(fā)繡的結合，發(fā)繡與發(fā)刻的結合，刺繡與緙絲的結合，刺繡與緙毛的結合等作品也相繼產(chǎn)生，為蘇繡藝術的衍生和發(fā)展開創(chuàng)出了一條條新路，大大拓展了蘇繡的表現(xiàn)能力和繡面效果。值得一提的是，1966年蘇繡藝人創(chuàng)造出了繡品正背兩面紋樣、針法相同，色彩迥異的雙面異色繡；1980年，蘇繡藝人邱秀英、殷濂君首創(chuàng)成功了一種雙面異色、異樣、異針法刺繡（雙面三異繡），首幅作品《貓狗圖》的兩面奇跡般地分別出現(xiàn)了貓與狗的不同圖形，突破了雙面繡兩面圖案必須一致的禁區(qū)，其技藝達到了鬼斧神工的程度。此后又有《金絲猴與哈巴狗》、《查爾斯與黛安娜》等雙面三異繡作品產(chǎn)生。更難以置信的是，一名現(xiàn)年51歲的蘇州須眉顧家翹，自1999年起，悉心研究蘇繡技，先后以德國弗里茨?曼斯尼采和美國尼爾?巴爾的兩幅人體攝影作品為藍本，創(chuàng)制了一幅高56厘米、寬40厘米的目前世界上最大的雙面三異繡，同時開創(chuàng)了首幅人體攝影繡品和獨自繡制（現(xiàn)存的雙面三異繡均為兩人以上合繡）的兩個之最。接著，他又創(chuàng)制出了絕無僅有的以同一根線在繡品兩面表現(xiàn)出不同針法的《月色荷塘》、《天鵝舞》等作品，開創(chuàng)了傳統(tǒng)刺繡和現(xiàn)代科學融會的先河。2005年5月，他經(jīng)過苦心鉆研，劃時代地創(chuàng)制出了一幅異線（
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