米羅（Joan Miró，1893年4月20日 --- 1983年12月25日），西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家，超現(xiàn)實主義的代表人物。是和畢加索、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實主義繪畫大師之一。

米羅_米羅[西班牙藝術(shù)大師] -簡介

米羅（JoanMiró，1893年4月20日---1983年12月25日），西班牙畫家，是二十世紀(jì)繪畫大師，超現(xiàn)實主義繪畫的偉大天才之一。

米羅1893年出生于西班牙巴塞羅那附近的塔拉戈納的蒙特羅伊格。那里是東西方文化交流的橋梁，是產(chǎn)生羅馬風(fēng)格的搖籃，深受意大利文藝復(fù)興的影響，又是最先接受現(xiàn)代藝術(shù)的地方，是誕生畢加索和達(dá)利的國家。

米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫或繪畫結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默――這是其中一個要素。另一個卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動。他的有機物和野獸，甚至他那無生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺得比我們?nèi)粘Ｋ姼鼮檎鎸崱?br>

米羅_米羅[西班牙藝術(shù)大師] -生平經(jīng)歷

早年生活

1893年4月20日，米羅出生于西班牙的巴塞羅那，父親是一位鐘表匠和銀匠。體弱多病的小米羅并不喜歡讀書，唯獨對繪畫表現(xiàn)出興趣。但父親并不支持米羅年少時的畫家夢。

1907年，父親送他進(jìn)入巴塞羅那商業(yè)學(xué)校就讀經(jīng)營與會計。出于對家庭的責(zé)任，米羅17歲時當(dāng)上一名商業(yè)職員。職員的職業(yè)讓他抑郁不樂，加上工作勞累，第二年他患了重病。身體復(fù)元后，米羅回到巴塞羅那，他的家人同意他進(jìn)入一所美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。同期，米羅又選修桑特?魯克藝術(shù)團(tuán)體開設(shè)的課程。該團(tuán)體早先成員“新藝術(shù)”建筑師安托尼?戈蒂在建筑上的杰出創(chuàng)造性，激發(fā)了年輕的學(xué)生米羅的熱情，給予米羅很深遠(yuǎn)的影響。在這個藝術(shù)團(tuán)體，米羅結(jié)識了兩位年輕的藝術(shù)家喬恩?布拉茲和約瑟夫?勞倫斯?阿替格斯，他和他們終生保持往來。這個時候，米羅開始了繪畫創(chuàng)作。

美術(shù)生涯

1919年他終于離開家鄉(xiāng)，首次來到世界藝術(shù)之都巴黎。這個時期的巴黎藝術(shù)家薈萃，美術(shù)館和博物館珍品如云。但米羅是一個貧窮而并無盛名的青年畫家，他的畫在異國無法賣出，在巴黎他幾乎天天挨餓。但首次的巴黎之行給他的最大收獲是認(rèn)識了許多藝術(shù)界朋友，特別是來自他祖國的畫家畢加索。畢加索買下了他的一張自畫像，這幅自畫像一直被珍藏著。（todayonhistory.com）經(jīng)過畢加索的介紹，米羅結(jié)識了云集在這里的許多藝術(shù)家。

在巴黎，米羅還與以記者身份旅居巴黎的美國作家海明威相處甚歡。他們常去同一個拳擊館練習(xí)拳擊。生活拮據(jù)的海明威，為了幫助困難之中的米羅，湊了5000法郎買下了他的早期重要作品《農(nóng)場》，這幅油畫現(xiàn)藏于美國華盛頓國立美術(shù)館。

1921年米羅舉辦首次個展，卻一幅畫也沒賣出。但米羅沒有氣餒，他曾留下這樣的感想：“那次個展雖然沒有引起太多反響，但那些少數(shù)鼓勵我的人，卻讓我懷抱了更大的希望，并且讓我相信自己一定會成功?！?/p>

1925年，米羅參加了在皮埃爾美術(shù)館舉行的第一次超現(xiàn)實主義展覽。從這之后，米羅的作品就被人們稱為夢幻繪畫。

從1930年起，米羅的作品定期在紐約等城市展出，他作為超現(xiàn)實主義領(lǐng)袖人物，在美國有很大影響。在世界畫壇上，他的名望僅次子畢加索。米羅的超常感受力使他能用象征手法傳達(dá)信息，用極自然的藝術(shù)語言、超越時空的方式與觀眾交流。他形象地表達(dá)了人類最強烈的感情熱愛、仇恨、信任和恐懼。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，米羅不能回到他的故土西班牙。他離開巴黎，在挪威附近的瓦蘭吉維利一個詩意迷人的地方住了下來。那里的景色和自由飛翔的鳥兒感染了他，畫家完成了《星座》組畫。

1941年，紐約近代美術(shù)館舉辦了盛大的米羅回顧展，終于令他走上成功之路。而他著名的《星座》系列也于幾年后在紐約的畫廊發(fā)表，帶給美國前衛(wèi)藝術(shù)界極大沖擊。

二戰(zhàn)終于結(jié)束，米羅結(jié)束了與世隔絕的日子，在1947年來到紐約。他在美國共呆了8個月，1948年從美國回到巴黎?；匕屠璨痪?，人們?yōu)槊琢_舉辦了作品展覽會，但他的作品賣出很少。一個畫商買了米羅一批作品，其妻卻懊悔痛哭，說“誰會來買這玩意，我們要破產(chǎn)了?！彼龥]有想到，幾年之后米羅的作品價格扶搖直上，若干倍數(shù)地增長。

晚年生活

1956年，63歲的米羅終于有了能夠安穩(wěn)作畫的空間。

1958年，米羅為聯(lián)合國教科文組織創(chuàng)作了著名的陶壁作品――《太陽和月亮之壁》，這成為他的代表作。

1983年12月25日，米羅因心臟病突發(fā)，永遠(yuǎn)告別了他深愛的妻子比拉和女兒多蘿娜，為了紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)大師，歐洲文化藝術(shù)界把1993年定為“米羅”年，舉辦了盛況空前的作品展覽和藝術(shù)活動。

米羅_米羅[西班牙藝術(shù)大師] -家庭婚姻

米羅的父親是個金首飾藝人，接受祖業(yè)，開了一家首飾店。米羅的母親出身于細(xì)木匠家庭。

1929年10月，米羅與比拉?詹科莎結(jié)婚。妻子出身于一個古老家族，米羅一生都忠實于她。婚后，他們回到巴黎，住進(jìn)一個小公寓。當(dāng)時正值經(jīng)濟蕭條，藝術(shù)家也都十分拮據(jù)，米羅只有在沒有畫室的情況下作畫。兩年后，在畫家38歲時，女兒多蘿娜在巴塞羅那出世，這是他們唯一的孩子。

米羅_米羅[西班牙藝術(shù)大師] -繪畫風(fēng)格

米羅的超現(xiàn)實主義繪畫具有鮮明的個人風(fēng)格：簡略的形狀、強調(diào)筆觸的點法、精心安排的背景環(huán)境，奇思遐想、幽默趣味和清新的感覺。家鄉(xiāng)地方獨特的傳統(tǒng)文化，米羅一直引以為傲。

1937年米羅畫了幅反弗朗哥專政的大壁畫《收割者》，在巴黎世界博覽會西班牙館展出，正好與畢加索的《格爾尼卡》相呼應(yīng)。米羅畫中的人物就是一位加泰隆尼亞的農(nóng)夫，強悍有力的線條，表現(xiàn)出整個民族的反叛、痛苦和頑抗不屈的意志。 米羅從加泰隆尼亞地方的色彩，躍進(jìn)到超現(xiàn)實主義的國際藝術(shù)風(fēng)格，成為國際藝術(shù)大師，說明他沒有被本土的事物阻礙與限制，反而從本土藝術(shù)發(fā)展出清新自由。

米羅認(rèn)為，情欲是最自然、最合乎本性和情理的現(xiàn)象，是生命的原動力。他對女性的魅力十分著迷，可以說他終生探討最多的也是女性和關(guān)于男女性生活。但在生活中，米羅不沾女色，他一生只愛過兩個女人：他的妻子和他的女兒。

米羅_米羅[西班牙藝術(shù)大師] -作品賞析

《哈里昆的狂歡》是第一幅超現(xiàn)實主義的圖畫：在一個奇特的空間逆轉(zhuǎn)感。室內(nèi)舉行著狂熱的集會，只有人類是悲哀的，那人帶有頗為風(fēng)雅的胡子，叼著長桿的煙斗，憂傷地凝視著觀者。圍繞著他的是各種各樣的野獸、小動物、有機物，全都十分快活。沒有什么特別的象征意義，畫家充分地描繪了一種輝煌的夢幻形象。

《加泰隆風(fēng)景》中的幻想，雖然神秘但很生動。在畫中，黃色和橙黃的兩塊平面，相交于一條曲線。獵人和獵物都畫成幾何的線條和形狀。一些不可思議的物體散置在大地上，有些可以辨認(rèn)，有些好象暗示海上的生物或顯微鏡下的生物。

作品《靜物和舊鞋》，顯示了這位非政治的藝術(shù)家，為反對西班牙內(nèi)戰(zhàn)的法西斯分子而做出的深切的反應(yīng)?！鹅o物和舊鞋》的形象是明確的，有舊鞋、酒瓶、插進(jìn)叉子的蘋果，還有一端變成一個頭蓋骨的一條切開的面包。所有這一切都有安排在一個捉摸不定的空間里，色彩、黑色和兇險的形狀令人厭惡。這件作品并不是特別的象征，而是反映了米羅對發(fā)生在他所熱愛的西班牙事變的痛感和厭惡之情。他是以物體、色彩和形狀來聲討腐朽、災(zāi)難和死亡的。在這個時期，米羅畫了一幅線描自畫像。瞪大的眼睛和緊縮的嘴唇，反映了他的恐怖觀念。嚴(yán)酷的繪圖和催人入眠的正面化形象，標(biāo)志著他繼承了自己的早期風(fēng)格。

米羅_米羅[西班牙藝術(shù)大師] -人物評價

米羅是非常多產(chǎn)的，畫風(fēng)始終如一而又多樣變化。以至想要一般性地追述一下都十分困難。早期作品受塞尚、梵高和畢加索及野獸派畫家的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運動，或具有立體主義的作風(fēng)。在1920年代中期，他在他的新天地中，探索了非常困難的一些方面，從《哈里昆的狂歡》的復(fù)雜性，到《犬吠月》和《人投鳥一石子》這類作品非常有魅力的單純性。1928年他訪問了荷蘭，受到荷蘭少有的幾個大師的影響。他制作了一系列的繪畫，題名為荷蘭的室內(nèi)，那是從真實到幻想變形的實例。

米羅在一些繪畫中一再重復(fù)表現(xiàn)他很中意的母題，如有到處可以長耳朵的梯子、眼睛、叼煙斗的人、矢鳥。米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫或繪畫結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默――這是其中一個要素，因此，他和克利、阿普以及稍后的考爾德都是現(xiàn)代的大師。另一個卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動。他的有機物和野獸，甚至他那無生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺得比我們?nèi)粘Ｋ姼鼮檎鎸崱?/p>

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