可以是長(zhǎng)逾百集的恢宏巨制，也可以是文藝?yán)寺膼?ài)情小品；可以是雷霆商戰(zhàn)間的兄弟義氣，也可以是紅磚青瓦下的寂寥一生；可以做勇敢拷問(wèn)人性和制度的先鋒，也可以將無(wú)盡的自嘲化作心中的一滴眼淚。

戚其義，周旭明，一導(dǎo)一編，一武一文，以獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格和大膽求新的態(tài)度打造了香港電視史上的傳奇。一部又一部的經(jīng)典之作為他們帶來(lái)了黃金組合的美譽(yù)，也成就了一個(gè)只屬于他們的電視王國(guó)。

家族商戰(zhàn)的巔峰

上世紀(jì)九十年代的電視圈注定是屬于TVB的，在那個(gè)大陸劇尚處于起步階段，歐美劇還未風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，TVB以其成熟的劇本，精良的制作和廣泛新穎的題材成為了我們這一代人無(wú)法磨滅的記憶?！段冶旧屏肌?、《大時(shí)代》、《笑看風(fēng)云》，一系列扣人心弦的商戰(zhàn)劇的問(wèn)世，使商戰(zhàn)成為T(mén)VB眾多元素中的一抹亮色，正式進(jìn)入觀眾的視野。

作為戚其義回歸TVB的強(qiáng)勢(shì)之作，《天地男兒》毫無(wú)疑問(wèn)地開(kāi)創(chuàng)了商戰(zhàn)劇又一頁(yè)新的篇章。家族劇的骨骼加入商戰(zhàn)的血肉，圍繞葉家的興衰沉浮講述了兩代人的故事，“天地”三部曲的頭一炮以耀人之姿占據(jù)了大家的視線。

彼時(shí)，古仔還是白凈的葉承康，眼神追逐的是那個(gè)叫方巧蓉的明麗女子；彼時(shí)，張智霖還不是令人心疼的文初哥，而是糾結(jié)在愛(ài)與被愛(ài)間的羅子?。槐藭r(shí)，宣萱還沒(méi)有遇到那個(gè)沉郁的警察徐飛，卻遇到了另一個(gè)糾葛一生的男人徐家立，并最終為了他從陽(yáng)臺(tái)上決然地縱身而下。很多年以后，人們依然在討論著子健最?lèi)?ài)的人是誰(shuí)，很多年以后，《天地男兒》仍然是值得一再重溫的經(jīng)典。

《天地男兒》的成功為家族商戰(zhàn)劇樹(shù)立了一座豐碑，《天地豪情》承繼了這一風(fēng)格，誓要將暗涌深藏的人生述說(shuō)到底。甘家與程家的恩怨是甘宏量悲劇的開(kāi)始，錯(cuò)位人生無(wú)非就是天堂與地獄的云泥之別，程家雄是從人間升至天堂，而甘宏量是從天堂墜入人間。周旭明總愛(ài)將人物放置在一種極端的情境中，去體驗(yàn)普通人經(jīng)歷不了的一切，然后再默然旁觀，看故事里的角色如何掙扎求存，如何顛覆改變。徐家立如是，甘宏量如是，許文彪亦如是。

作為“天地”系列的終結(jié)篇，《創(chuàng)世紀(jì)》以超過(guò)百集的長(zhǎng)度和超豪華的演員陣容為我們奉獻(xiàn)了一部真正的跨世紀(jì)之作。羅嘉良、古天樂(lè)、陳錦鴻、郭晉安、陳慧珊、郭可盈、蔡少芬，如今，從中信手拈來(lái)的一人都足以撐起一部不小的制作，能把如此多的好戲之人集結(jié)在一起，也要得益于戚其義和周旭明的號(hào)召力。

《創(chuàng)世紀(jì)》將視角放在了瞬息萬(wàn)變的地產(chǎn)界，宏大的故事不見(jiàn)絲毫冗雜，人物性格鮮明豐滿。葉榮添的成長(zhǎng)見(jiàn)證了香港地產(chǎn)三十年的風(fēng)云變幻，也代表了時(shí)代背景下小人物的奮斗和悲歡。三兄弟之中，榮添是最有野心和抱負(fù)的，志強(qiáng)憨厚老實(shí)，文彪則剛正忠直，可是就是這最剛正不阿的人走上了一條無(wú)法回頭的路。許文彪的改變?cè)从谏畹姆N種遭遇和變故，有時(shí)候放棄和堅(jiān)持只不過(guò)在一念之間，當(dāng)他提著鞋子與近在咫尺的馬拉松終點(diǎn)背道而馳時(shí)，就已經(jīng)選擇踏上了另一種人生。

女人如花百樣紅

群戲一直是戚周二人擅長(zhǎng)的劇作類(lèi)型，性格迥異的人物和跌宕起伏的故事一樣，都是一部好的劇集中不可或缺的因素。如果說(shuō)周旭明前期的創(chuàng)作仍停留在以男性為主的架構(gòu)中，那橫空出世的《金枝欲孽》就真正令人領(lǐng)略到了女人群戲的魅力。

“不愛(ài)宮墻柳，只被前緣誤?；ㄩ_(kāi)花落自有時(shí)，總賴東君主。”一部《金枝欲孽》，說(shuō)盡了皇城內(nèi)的波譎云詭爾虞我詐，也道盡了后宮女子的身不由己與寂寞悲涼。人人只知羨慕宮墻內(nèi)的錦衣玉食，高位上的無(wú)限風(fēng)光，卻不知一入宮門(mén)深似海，那些在紫禁城里的女人攀附著皇上這一根獨(dú)枝，只是為了各自的無(wú)可奈何。

玉瑩為的是地位卑微的母親，爾淳為的是有養(yǎng)育之恩的義父，安茜為的是報(bào)殺親之仇，如玥為的是在這偌大的皇城中生存。鑼鼓敲響，大戲揭開(kāi)，有人犧牲了愛(ài)情，有人犧牲了性命，斗得難解難分的四人，最后只淪為別人手里的一枚棋，《金枝欲孽》以蒼涼的結(jié)局告訴了我們何謂求而不得的苦難。

許多人稱贊《金枝欲孽》是清宮劇的始祖，港劇最后的輝煌。自它以后，后宮劇層出不窮，卻再難有一部能望其項(xiàng)背。

2005年，戚其義攜原班人馬將女人戲的舞臺(tái)從紫禁城搬到了黃土高原，在那片貧瘠荒涼的土地上用更加直接的態(tài)度來(lái)斥責(zé)封建禮教下扭曲的人性。

《火舞黃沙》的故事是激烈的，近乎野蠻的沖突不僅使整個(gè)劇集高潮迭起，更能在瞬間的爆發(fā)后引起人們的深思。衛(wèi)道者和反叛者的對(duì)抗制衡，三個(gè)斷掌女人的命運(yùn)，還有閻家鋪內(nèi)森嚴(yán)無(wú)知的禮教，在如今的我們看來(lái)，都是歷史的遺跡?？墒窃诠适吕?，它就是真實(shí)地存在著，被創(chuàng)作人以另一種方式鋪展在眼前。

劇中，林保怡的閻萬(wàn)曦比孫白楊更具張力，黎姿的計(jì)明鳳較侯佳玉瑩也更有層次性，最難得的是蔡少芬，這位TVB史上最年輕的視后以她細(xì)膩的演技將焦玉悲傷無(wú)奈的一生詮釋得淋漓盡致。而這樣的演繹風(fēng)格也被代進(jìn)了隨后的《珠光寶氣》中。

戚其義和周旭明的野心在《珠光寶氣》里昭然若揭，八十二集的長(zhǎng)度，回歸熟悉的商戰(zhàn)路線，無(wú)疑是想打造《創(chuàng)世紀(jì)》第二。可惜前期劇情鋪墊過(guò)長(zhǎng)，讓很多觀眾在中期失了興致，雖然六十集過(guò)后節(jié)奏加快戲味漸濃，卻沒(méi)能創(chuàng)造出另一部超越《創(chuàng)世紀(jì)》的經(jīng)典。遺憾在，挑戰(zhàn)便在。看罷之后，大家記住了賀峰和康雅思這對(duì)老夫少妻的組合，記住了賀峰深藏不露的心機(jī)，也記住了雅思不完美的性格與起伏的人生。

劍走偏鋒的奇跡

2004年以后，TVB的發(fā)展逐走入了瓶頸，在海外市場(chǎng)和大陸市場(chǎng)的雙重沖擊下，觀眾有了更多的選擇，一味沿襲傳統(tǒng)和一劇獨(dú)大的現(xiàn)狀顯然不適合現(xiàn)代電視市場(chǎng)的發(fā)展。TVB在求新，卻未常見(jiàn)新穎之處，TVB在求變，卻未能跳脫從前的束縛。

在這樣的情形下，《天與地》被雪藏了兩年才得以出街，它以小眾的姿態(tài)殺入了大眾的市場(chǎng)，將整個(gè)電視劇的水準(zhǔn)提升到了一個(gè)新的高度，告訴了所有的觀眾和電視人，除了故事本身，我們還應(yīng)該借由電視說(shuō)些什么。

這樣一部電視必然是不符合香港的主流審美觀的，高口碑和低收視表明好的故事也要遇到懂它的人。人吃人的故事背景看似暴力血腥，其實(shí)只不過(guò)是加諸在三位男主角身上的極端經(jīng)歷，不管周旭明作此劇本的初衷為何，更多的人看到的是成長(zhǎng)的無(wú)奈，理想的缺失以及對(duì)夢(mèng)想的追溯。

用電影的手法來(lái)拍攝電視，每一個(gè)細(xì)節(jié)每一句臺(tái)詞都趨于完美，戚其義和周旭明用實(shí)際行動(dòng)證明電視也可以有另外一種表現(xiàn)手法。

在《天與地》的余熱還未完全消退之際，戚周二人又先后聯(lián)手推出了《4 in love》和《心戰(zhàn)》。

一部是小成本的愛(ài)情小品，一部是魔術(shù)與戲劇的心理暗戰(zhàn)。

《4 inlove》將時(shí)下愛(ài)情里最常見(jiàn)的難題融進(jìn)了四對(duì)情侶的故事，通過(guò)他們的經(jīng)歷來(lái)探尋人與人之間的距離。這距離是余鎮(zhèn)和Chloe天差地別的身份，也是鐘炳良和Elsa身高的差距，是Cyrus和Kelly始終不到的緣分，也是Nick和希妍不敢付出的真心。戚其義借圓滿的結(jié)局宣告，愛(ài)情雖然不是萬(wàn)能的，但愛(ài)是逾越一切鴻溝的動(dòng)力，就像明叔說(shuō)的，人與人的距離本沒(méi)有那么遙遠(yuǎn)。

《4 inlove》以文藝的手法講述愛(ài)情，戲劇沖突從來(lái)不擺上明面，讓那些等著看分分合合小三奪愛(ài)戲碼的觀眾大呼不過(guò)癮?？v觀全劇，所有的矛盾沖突都是點(diǎn)到為止，留給看客的更多的是思考的時(shí)間。

由外及里，從單純地說(shuō)好聽(tīng)的故事到越來(lái)越逼近自己的內(nèi)心，周旭明在更加深刻地挖掘自我，挖掘人性的善惡與掩藏的選擇。

《心戰(zhàn)》，心靈之戰(zhàn)，表面是與他人的對(duì)決，實(shí)際上是與自己欲望的斗爭(zhēng)，真真應(yīng)了那句，人這一生最大的挑戰(zhàn)是戰(zhàn)勝自己。戰(zhàn)勝自己，便是天高海闊的自由，屈從欲望，便是墮入地獄深淵。《心戰(zhàn)》并不完美，獨(dú)特的拍攝手法和刻意的懸疑設(shè)置有時(shí)會(huì)讓人迷惑，但《心戰(zhàn)》又是獨(dú)一無(wú)二的，因?yàn)閲?yán)肅內(nèi)省的風(fēng)格頗有歐美劇的風(fēng)范，也為香港電視未來(lái)的發(fā)展提供了一個(gè)全新的可能。

從1995年到現(xiàn)在，戚其義和周旭明用審慎認(rèn)真的態(tài)度講述了一個(gè)又一個(gè)形式多樣內(nèi)涵豐富的故事，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)又一場(chǎng)視覺(jué)與心靈的盛宴。2013年，《金枝欲孽II》將重回電視熒幕，不一樣的后宮，不一樣的故事，不一樣的精彩。他們又會(huì)帶來(lái)大家怎樣的驚喜呢，讓我們拭目以待。

PS:在戚其義和周旭明即將離巢的當(dāng)下，僅以此文紀(jì)念那些他們?cè)赥VB的日子，紀(jì)念那些深入人心的故事和角色，紀(jì)念他們?cè)?jīng)創(chuàng)造的輝煌。

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