愛華網(wǎng)題目：《搓麻將的女人》
畫種：油畫
尺寸：123X154CM
年代：2006
作者：劉溢
背景：陰云密布
1，2008年的臺(tái)海局勢(shì)撲朔迷離，陰云密布
2、主畫面：4個(gè)成年人在開賭局，是麻將，1個(gè)小女孩在場(chǎng)外
東亞地區(qū)的賭盤上，實(shí)際上是4個(gè)大國(guó)在玩，臺(tái)灣不是參與者。而這次的游戲方式是東方式的麻將?！ ?、賭局的布局：兩個(gè)金髮女子與兩個(gè)黑髮女子.。中美是對(duì)家，日俄是配角，4個(gè)人身份很明顯。
4、衣服：4個(gè)人身上的衣服代表實(shí)力，美國(guó)上身齊全，下身裸體，在檯面上實(shí)力最強(qiáng)，而臺(tái)下一絲不掛，中國(guó)在檯面上一絲不掛，在檯面下實(shí)力卻最強(qiáng)，日本整個(gè)一絲不掛，沒(méi)任何實(shí)力，而俄羅斯只有一個(gè)遮羞布。
5、神態(tài)和動(dòng)作：中國(guó)背對(duì)，看不出神態(tài)。但是是最關(guān)專注於賭局的，而背地裡藏著2張牌，其中一張是俄羅斯串通得到的。日本在自我陶醉，整個(gè)賭桌上最白癡的一個(gè)，關(guān)心賭局，并自我感覺(jué)自信滿滿。俄羅斯躺倒，把腿搭在美國(guó)身上，而且牌是相公，代表俄羅斯因?yàn)闊o(wú)關(guān)輸贏，表面上是自己不想玩了，但俄羅斯明裡和美國(guó)有瓜葛，暗裡卻給中國(guó)遞牌。
美國(guó)的神態(tài)在看著臺(tái)灣，不太關(guān)注牌局，而且雙手放頭后申懶腰，表明美國(guó)已經(jīng)比較疲憊，美國(guó)考慮的是值不值得玩下去的問(wèn)題，而不是怎麼玩的問(wèn)題。
6、臺(tái)灣：臺(tái)灣嚴(yán)重關(guān)注賭局，果盤代表利益，手拿小刀想保護(hù)自己的利益。臺(tái)灣的衣服是中國(guó)式的，代表暗示臺(tái)灣才是中華正統(tǒng)。而大陸只是在身上有鳳凰的文身，下面卻穿西方衣服，代表大陸外在西化，內(nèi)在滿清化的趨勢(shì)；穿衣服的是美國(guó)。
左：日本，
背對(duì)畫面的是中國(guó)，
躺著的是俄羅斯，
站著拿刀的小孩是臺(tái)灣。
除了美國(guó)之外三方都光著上身，暗示實(shí)力弱於美國(guó)（不是廢話嗎）；
美國(guó)表面上不看牌桌，其實(shí)在看她的另一張牌：臺(tái)灣；
日本自鳴得意，就等著攤牌；
中國(guó)除了明擺著一副東風(fēng)（“東風(fēng)”啊），背后還有牌；
俄羅斯表面裝作不想玩，其實(shí)一腳踩美國(guó)，一手拉中國(guó)；
臺(tái)灣一手握刀，已經(jīng)快脫光了（僅用水果擋著）。
解讀一：畫的左上角，是一幅標(biāo)準(zhǔn)像，乍看上去，熟悉又不熟悉，那是孫中山的鬍子，蔣介石的光頭，*的五官新組合的標(biāo)準(zhǔn)像。它象徵著中國(guó)上一百年的歷史，或者說(shuō)是舊民主主義和新民主主義的全部。
解讀二：畫的左面，是一個(gè)最天真和最聚精會(huì)神打麻將的女孩，她為抓了一手好牌而暗中慶幸。中間背影的女子，開了一個(gè)東風(fēng)明槓，這象徵著當(dāng)前不可無(wú)視的事實(shí)--中國(guó)在崛起。顯然那女子有些不規(guī)矩的小動(dòng)作。
解讀三：中間女子是美國(guó)，背后紋著鳳凰的女子是中國(guó)，側(cè)面正在認(rèn)真考慮出什麼牌的亞洲女為日本，另一個(gè)躺著的是俄國(guó)．中國(guó)女子碰了東風(fēng)并不意味崛起，只是表達(dá)"做東"的意思．而俄國(guó)女郎也并不是信心全無(wú)的"相公"．仔細(xì)觀察一下她的姿態(tài)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很顯然，她是在趁日美不注意，和中國(guó)女郎偷換牌．這正是換牌的瞬間，所以她桌上的牌少了一張．
而旁邊那個(gè)拿刀的小女孩，明顯發(fā)現(xiàn)了這一切．她的視線停留在正準(zhǔn)備把牌偷偷塞給俄國(guó)女的中國(guó)女臉上．美國(guó)女人，似乎已從小女孩的表情中發(fā)現(xiàn)了什麼……
事實(shí)上畫面里中、美、俄都在參與作弊，只有日本女孩不知情在暗爽，就是說(shuō)拍桌上博弈的四方日本才是陪打，牌搭子而已。
盆里的水果意味很明顯，當(dāng)然是代表臺(tái)灣的地區(qū)利益。
臺(tái)灣之所以一身純正中國(guó)式的裝扮，是因?yàn)樽詈蟮闹袊?guó)傳統(tǒng)在臺(tái)灣。
臺(tái)灣手里是一把餐刀，這大概是個(gè)雙關(guān)，一是表示不管誰(shuí)攫取了臺(tái)灣的利益，臺(tái)灣都只能乖乖的為之切水果；第二聯(lián)繫到小姑娘的表情，那把餐刀（代表她的防衛(wèi)能力），就是對(duì)她利益最后的一點(diǎn)防御了。
另外，**美國(guó)的表情，看著臺(tái)灣，一副又關(guān)心又不知道該怎麼辦的樣子；而臺(tái)灣站在一旁冷眼觀看，對(duì)幾個(gè)家伙弄鬼看得一清二楚，可自己不在局中，卻又什麼都不能說(shuō)。
配合日本妞傻乎乎的認(rèn)真樣子，和中國(guó)小妹妹狡黠的背影。
加上背景十分陰暗詭異
解讀四：注意看了下中間只露出背影的女孩身上紋的是傳統(tǒng)的中國(guó)鳳凰。
但身上所穿的卻是西洋蕾絲衣物。是不是在說(shuō)明現(xiàn)在的中國(guó)是“中學(xué)為體，西學(xué)為用”？
外面的場(chǎng)景應(yīng)該是暗示臺(tái)灣海峽，陰云密布暗示緊張形勢(shì)。
臺(tái)灣女孩不是在盯作弊，她盯的是中國(guó)女孩的臉，美國(guó)女孩盯著臺(tái)灣女孩的臉，俄羅斯女孩也在盯著中國(guó)；三個(gè)人的表情都很有深意。日本女孩只看自己的牌，很投入也很滿意。
中、美、日、俄之間利益復(fù)雜，日本雖然卷了進(jìn)去但只關(guān)心自己的利益。
西方一般認(rèn)為國(guó)民黨民國(guó)政府是中國(guó)民族主義政府。這個(gè)解釋了臺(tái)灣的傳統(tǒng)肚兜，似乎也在說(shuō)08年大勢(shì)還是在民國(guó)立場(chǎng)而不是臺(tái)灣國(guó)立場(chǎng)。
美國(guó)也沒(méi)強(qiáng)多少，君不見，她雖然穿了衣服但沒(méi)穿褲子？！但是她穿得最多！而且她的這種神情似乎也在考慮這局是不是要脫衣服了，因?yàn)橹袊?guó)女子在作弊，而俄羅斯已經(jīng)是陪太子讀書，只求不放炮了，打的時(shí)間越久，危險(xiǎn)越大！
中國(guó)卻希望通過(guò)不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，爭(zhēng)取必勝！
日本看樣子，是根本不知道里面的兇險(xiǎn)，儘管她好象已經(jīng)輸光了！而且大家應(yīng)該注意，中國(guó)的上下家是日本和俄羅斯，美國(guó)只是對(duì)家而已！中國(guó)只能和日本、俄羅斯發(fā)生直接的利益衝突，美國(guó)卻是隔岸觀火，但是也有放炮的可能！不過(guò)，贏家是美國(guó)，因?yàn)樗齻兊囊?guī)矩是，誰(shuí)輸了誰(shuí)就要脫一件衣服！
日本可是衣服褲子都沒(méi)穿輸?shù)降琢诉@樣，日本已經(jīng)沒(méi)有籌碼了，如果輸了，就徹底退出比賽！贏了，還可以繼續(xù)留下來(lái)！
俄羅斯只能自保，輸了還能打一場(chǎng)，也就是說(shuō)還有機(jī)會(huì)！
美國(guó)和中國(guó)有優(yōu)勢(shì)，但是如果是一個(gè)輸了話，而無(wú)論剩下的是哪一位都是最強(qiáng)的了，而輸?shù)囊环胶投砹_斯相比，是同樣的檔次了！
這局可以是最后一局，也可以是新的一局的前奏(仔細(xì)看看,兩張畫是有區(qū)別的)
參考：劉溢的博客：http://blog.artron.net/indexold.php?uid/39748
http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=444785&extra=page%3D1&page=1
http://blog.artron.net/indexold.php?39748/viewspace-10098
既是政治波普的當(dāng)代寓言，又是私人空間的把玩之作，藝術(shù)家劉溢與他的一桌麻將，通吃了網(wǎng)絡(luò)傳播空間的新一輪解讀浪潮。
文/孫琳琳
去年紐約藝術(shù)博覽會(huì)開幕的時(shí)候，加拿大Redinc藝術(shù)公司的展位被圍得水泄不通。人
看得出來(lái)，畫家的古典油畫技法功力深厚，女人的神情、體態(tài)、衣飾似乎都在緩緩波動(dòng)，可超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法讓人們?cè)较胱x出故事越看不懂。作者劉溢只給了這幅油畫一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的標(biāo)題：《搓麻將的女人》。
《搓麻將的女人》到底在說(shuō)什么？
2006年4月25日，劉溢接受《星島日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)說(shuō)：“2008年奧運(yùn)會(huì)將在北京舉行，西方人把奧運(yùn)會(huì)叫做OlympicGames，這幅《搓麻將的女人》畫的也是Game(游戲)。”
作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)都滲透了劉溢的縝密的心思和創(chuàng)意，陰霾的天空、墻上的掛畫、蘋果、刀子、偷偷換牌的手，有主次卻沒(méi)有語(yǔ)焉不詳，每一個(gè)角落和眼神都如此清晰。
意蘊(yùn)無(wú)窮的《搓麻將的女人》是表現(xiàn)他超現(xiàn)實(shí)主義才華的杰作。在這場(chǎng)麻將Game中，很難看出奧林匹克精神，倒是能琢磨出濃濃的政治意味。然而沒(méi)有誰(shuí)能給出標(biāo)準(zhǔn)答案。
有人說(shuō)畫中的東方女子開了一個(gè)東風(fēng)明杠，象征著中國(guó)正在崛起；有人說(shuō)躺在那里的外國(guó)女子少抓一張牌成了“配打”，說(shuō)明外國(guó)人不理解中國(guó)規(guī)則；有人說(shuō)穿肚兜的女子代表下層勞動(dòng)者，臉上帶著迷惑和不滿；還有人說(shuō)，春意盎然，哪來(lái)那么多政治含義？
凡此種種，只要在網(wǎng)上輸入“劉溢”，便能看到一千個(gè)人心中一千種搓麻將的女人?！洞曷閷⒌呐恕芬呀?jīng)從紐約紅到北京，從博覽會(huì)紅到互聯(lián)網(wǎng)。
2006年6月1日，劉溢在雅昌藝術(shù)網(wǎng)注冊(cè)了自己的博客。一個(gè)星期后，雖然仍沒(méi)有正面回復(fù)人們對(duì)《搓麻將的女人》的任何評(píng)價(jià)，劉溢還是把凱迪網(wǎng)絡(luò)“貓眼看人”的帖子原封不動(dòng)地轉(zhuǎn)貼過(guò)來(lái)，“算是一種珍貴的資料”。經(jīng)同意，他還在畫的背面代簽了“貓眼看人”內(nèi)部分議論此畫網(wǎng)友的名字(包括馬甲名)。因?yàn)槟抢锏淖h論最激烈。20萬(wàn)點(diǎn)擊，2千回復(fù)。
事隔一個(gè)月，劉溢第一次撰文感謝“關(guān)注此畫的朋友”，并在藝術(shù)論壇貼出了《搓麻將的女人》的步驟圖。從簡(jiǎn)單的初稿到精致唯美的完成圖，他那只“很有結(jié)構(gòu)”的右手表現(xiàn)出強(qiáng)大的控制力。
加拿大作家巴里·卡拉格漢(BarryCallaghan)這樣描述劉溢：“他的知識(shí)面驚人，繪畫技巧也令人佩服。”他的作品中總有一種嘲弄的模仿。兩極間的正反感情既共存又有張力?？ɡ駶h說(shuō)：“自由的劉溢，無(wú)論選擇面向東方還是西方都能昂然獨(dú)立?！?/p>
可是即便是《搓麻將的女人》獲得巨大成功之后，劉溢在國(guó)內(nèi)仍不算紅，甚至很少被提及。迄今他在國(guó)內(nèi)傳播最廣的作品，還是在中央美院讀大一時(shí)畫的炭條大衛(wèi)像。那是當(dāng)時(shí)全國(guó)美術(shù)院校教材的范本。
1978年，劉溢成為幸運(yùn)的千分之六，進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，師從油畫大師靳尚誼，同學(xué)中有如今中國(guó)畫壇鼎鼎大名的陳丹青、楊飛云、王沂東、曹力、朝戈、夏小萬(wàn)等人。
上世紀(jì)80年代，劉溢在國(guó)內(nèi)畫壇頗有名氣，他以具象人體著稱，作品里常帶有象征和暗喻。出現(xiàn)在今年上半年北京保利拍賣會(huì)上的《我講金蘋果的故事》是劉溢的早期作品，這幅畫1989年參展著名的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展”時(shí)，曾因?yàn)槌叨却竽懚疝Z動(dòng)。
在評(píng)論家蘇旅看來(lái)，當(dāng)年的劉溢有些不務(wù)正業(yè)，他“頗有天馬行空的瀟灑，畫過(guò)好幾本漫畫集子，翻譯過(guò)西方文藝?yán)碚?，撰寫過(guò)洋洋十?dāng)?shù)萬(wàn)字的有關(guān)幽默的詞條”。蘇旅看好劉溢的繪畫天賦和奇思異想，“劉溢的藝術(shù)注定是極其私人話語(yǔ)式的，成就了與眾不同的風(fēng)格”。
中央美院油畫系主任戴士和教授很欣賞劉溢的性格，他說(shuō)：“劉溢興趣廣泛，有想象力，人也特別熱情?！彼麄兪谴髮W(xué)同窗，然而90年代初劉溢出國(guó)后，兩人就再?zèng)]聯(lián)系過(guò)。
在多倫多15年，劉溢信奉天道酬勤，“藝術(shù)家就應(yīng)該是關(guān)起門來(lái)折磨自己，打開門來(lái)嚇唬別人”。他在加拿大主流美術(shù)界很有名，10年前就已經(jīng)加入安省美術(shù)家協(xié)會(huì)。評(píng)論家們老把他跟意大利巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)家卡拉瓦喬(Caravaggio)相比，他倒更青睞法國(guó)畫家安格爾(Ingres)的新古典主義作品，因?yàn)椤八艽得蟠谩薄?/p>
“不論畫什么，都要看是不是畫出了新的感覺(jué)。按他人試過(guò)的再試，試不出絕活。”劉溢這樣對(duì)年輕人說(shuō)。他擁有控制作品的技法，以及比控制力更強(qiáng)大的想象力。
“在北美，不賣畫就不可能畫畫，就不可能畫好畫?！眲⒁缱苑Q商品畫家，他跟紅印章藝術(shù)公司(RedInc)、玻璃車庫(kù)畫廊(Glass Garage Fine Art Gallery)、繆斯畫廊(A MuseGallery)等藝術(shù)商都有合作，作品90%賣到美國(guó)。
劉溢自稱不輕易外傳的幽默秘訣是：對(duì)著鏡子看，一直把鏡子里的人看成是別人為止；讓朋友笑；讓生人笑；讓生人笑，而且收費(fèi)；哪怕是自己的葬禮，別人看見你，還笑?！拔业某F(xiàn)實(shí)是幽默的，與笑有關(guān)，與波普相類。”
這些交流都在網(wǎng)上完成，很少有人見過(guò)劉溢怎么用握畫筆的手拿煙，也沒(méi)人親耳聽見他講段子。但是很多人看到了他住宅與工作室的衛(wèi)星圖，看到他在雅昌網(wǎng)西畫版上授課，看到他真誠(chéng)地說(shuō)：“但愿若干年后，國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)愈加整潔?！?/p>
8月25日，本刊終于聯(lián)系上正在多倫多的劉溢，對(duì)他進(jìn)行了獨(dú)家專訪。
《新周刊》：你與國(guó)內(nèi)的隔膜在哪里？
劉溢：這個(gè)問(wèn)題倒像是在制造隔膜(笑)。出國(guó)十多年了，現(xiàn)在我睡覺(jué)時(shí)，都是用中文做夢(mèng)。我一直覺(jué)得自己是咱們部隊(duì)的先遣人員，比如楊子榮。
《新周刊》：但你的作品似乎仍試圖表述中國(guó)。
劉溢：就是表現(xiàn)中國(guó)。這張畫里有中國(guó)女孩，有麻將。我以前的畫里也有不少國(guó)產(chǎn)的東西。
《新周刊》：你如何看待外界對(duì)《搓麻將的女人》的解碼？
劉溢：沒(méi)想到此畫的第一稿在網(wǎng)上流行得那樣快。最后完成定稿時(shí)，我是利用某軟件，把大家的話用電腦念給我聽。一個(gè)多月，畫畫完了，大家的發(fā)言還沒(méi)聽完。
大家的解說(shuō)太高明了。用一句網(wǎng)上流行的話來(lái)說(shuō)就是“I服了U”。事實(shí)上，在網(wǎng)上討論時(shí)，我曾經(jīng)用真名上去說(shuō)話，大家說(shuō)我發(fā)言沒(méi)水平，是個(gè)馬甲。我只好閉嘴畫畫。
陳丹青好像說(shuō)過(guò)：“我愛你，與你何干?！蔽以?jīng)因?yàn)橐粡埉?，被大家連續(xù)在空中拋了12次。無(wú)奈上下翻飛之時(shí)，我還能做什么呢？我還是個(gè)什么呢？
《新周刊》：這個(gè)開放性的作品中，你最得意的處理是哪里，什么環(huán)節(jié)？靈感起源于何處？
劉溢：前景背對(duì)觀眾的女人的頭發(fā)，就那樣稀疏有致地遮擋著散亂麻將、衣褶等的背景。如果說(shuō)靈感，大概就是這個(gè)了，至少畫前畫后，我很是為此得意。
但在大家的議論中，更多的是三合一的頭像、文身圖案等?？赡怯謳缀跏俏覜](méi)費(fèi)多少腦子的小把戲。
這倒如我平時(shí)所說(shuō)：“畫畫就是用多少年的自虐，去滿足朋友幾秒鐘的愉悅?！辈皇俏矣蒙y頭發(fā)遮擋什么，是我在拿出畫的最后一刻，還為一個(gè)細(xì)節(jié)過(guò)不去。
《新周刊》：這幅畫似乎跟你以往的作品略有不同，它還是“幽默的超現(xiàn)實(shí)”嗎？它更加商業(yè)了嗎？
劉溢：如果我在中國(guó)，可能會(huì)更幽默?，F(xiàn)在處于魂?duì)繅?mèng)想的狀態(tài)，我對(duì)中國(guó)幽默不起來(lái)，因?yàn)樵俑呒?jí)的幽默，都有哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的攻擊性。
這張畫是超現(xiàn)實(shí)了些，比如不合理的場(chǎng)景等。
假定有人出100元錢買我一張畫，我會(huì)咬牙叫到150元。如果200元成交了，人們是不是說(shuō)我很商業(yè)？我現(xiàn)在外出雖然沒(méi)有保鏢，但呆在家里卻有不少代理人。我當(dāng)然知道真心才能畫好畫，好畫才能賣好價(jià)錢的道理。
《新周刊》：你認(rèn)為這個(gè)作品使你獲得了什么樣的聲譽(yù)？
劉溢：最大的榮譽(yù)是大家喜歡。我也承認(rèn)榮譽(yù)和錢有關(guān)系，可我現(xiàn)在還沒(méi)有看到錢。
《新周刊》：你如何評(píng)價(jià)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)界和藝術(shù)家？
劉溢：我們?cè)?jīng)結(jié)束了一個(gè)時(shí)代，一個(gè)光輝的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)的美術(shù)”時(shí)代。說(shuō)它光輝，是因?yàn)槲也幌胝劶八恼我蛩兀皇钦f(shuō)上50年中國(guó)畫家的辛勤學(xué)習(xí)和勞作。由于社會(huì)變革，由于每個(gè)出身清貧的人都可以拿起畫筆，清掃了歷史上富家子弟自?shī)实奈娜水?，消滅了市?chǎng)經(jīng)濟(jì)滋養(yǎng)的海派商品畫，但也在短時(shí)間內(nèi)調(diào)動(dòng)了更多的人的積極因素。這在國(guó)內(nèi)表現(xiàn)為很多人的基本功都不錯(cuò)。而且只有我們回頭看的人才尤其欣賞這一點(diǎn)。
目前比較表現(xiàn)觀念的藝術(shù)可以分兩類。一是出國(guó)的，隨著大國(guó)的政治機(jī)制而贏得機(jī)會(huì)的，自覺(jué)或不自覺(jué)地高唱世界強(qiáng)權(quán)主旋律的，以裝置藝術(shù)為主的藝術(shù)；一是留在國(guó)內(nèi)的，不與社會(huì)合作的，以嘲笑或呆化(自我)為代表的“潑皮藝術(shù)”。不論怎樣，這是開放之后的可喜表現(xiàn)。
特別是國(guó)外現(xiàn)代藝術(shù)日漸消減，和今日中國(guó)的美術(shù)市場(chǎng)的活躍，我個(gè)人尤其關(guān)注不喜歡表現(xiàn)觀念的、更年輕一點(diǎn)的畫家。他們面臨的狀況是：上面有官方藝術(shù)和一些成名的畫家的“現(xiàn)實(shí)主義”、“人文精神”等說(shuō)法，那只能被看成是我們?cè)?jīng)有過(guò)的那些作品；周圍有越來(lái)越墮落的現(xiàn)代派后遺癥，形而上的模式如同僵而不死的饕餮，吞噬著一切急功近利的藝術(shù)家。
基本功(實(shí)際上是美術(shù)史的修養(yǎng))和活躍的市場(chǎng)是我們的優(yōu)勢(shì)，我們現(xiàn)在完全可以做明天的事，何必拾人牙慧，替他人殉葬？
《新周刊》：你認(rèn)為自己處在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)還是世界當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)？
劉溢：我的這張畫，先是拿到紐約展覽的，美國(guó)CNN(Cable NewsNetwork，有線電視新聞網(wǎng))不是為了采訪那個(gè)博覽會(huì)，而是專門采訪我的這張畫。
我個(gè)人是比較唯經(jīng)濟(jì)論者，依我是個(gè)中國(guó)人，依我們現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)，站在中國(guó)的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)和站在世界的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)是一回事。
《新周刊》：今年秋拍你會(huì)回國(guó)嗎？將帶回什么作品？
劉溢：會(huì)。嘉德秋拍是《搓麻將的女人》，寶利秋拍是《戲船》。
《新周刊》：你會(huì)像陳丹青一樣，對(duì)其他所有文化領(lǐng)域發(fā)言嗎？
劉溢：陳丹青興趣較廣。我更關(guān)心畫界的事。
《新周刊》：你目前的生活與處境?
劉溢：每天送孩子去學(xué)校，畫畫、上網(wǎng)。今天有人打電話來(lái)，叫我去做多倫多華裔小姐選美的終審評(píng)委，這事比去大學(xué)教畫好多了，我答應(yīng)了。
