七、傳統(tǒng)山水畫技法特點(diǎn)解析

五代董源《龍宿郊民圖》

董源（？－約962年）五代南唐畫家。字叔達(dá)，江西鐘陵（今江西南昌）人，自稱“江南人”。事南唐主李璟時(shí)任北苑副使，故又稱“董北苑”，南唐亡后入宋。畫史上也把董源、范寬、李成稱為北宋初年的三大家。宋人稱其大設(shè)色山水景物富麗，宛有李思訓(xùn)風(fēng)格。但其最有獨(dú)創(chuàng)性而且成就最高的是水墨山水。他運(yùn)用披麻皴和點(diǎn)苔法來(lái)表現(xiàn)江南一帶的自然面貌，神妙地傳寫出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色，在技巧上富有創(chuàng)造性。據(jù)畫史記載，說(shuō)他山水多畫江南景色“平淡天真，唐無(wú)此品”。米芾曾盛贊其山水曰：“峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真”。五代的《畫鑒》里記載：“董源山水有二種：一種水墨，疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，山石作披麻皴；一種著色，皴文甚少，用色濃古，人物多用紅青衣，人面亦有粉素者。二種皆佳作也?！北彼紊蚶ㄔ凇秹?mèng)溪筆談》中提到：“董源善畫，尤工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇峭之筆”，又稱“其用筆甚草草，近視幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然……”。其傳世作品有《龍宿郊民圖》《寒林重汀圖》等。　

董源所創(chuàng)造的水墨山水畫新格法，當(dāng)時(shí)得到巨然和尚的追隨，后世遂以董巨并稱。在宋代，除了米芾、沈括十分欣賞董巨畫派之外，一般論者對(duì)董巨的評(píng)價(jià)并不高。到了元代，取法董巨的風(fēng)氣漸開(kāi)。湯垕認(rèn)為：“唐畫山水至宋始備，如（董）元又在諸公之上”，對(duì)董源有了新的認(rèn)識(shí)。元末四家和明代的吳門派，更奉董源為典范，明末“南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫祖”，但實(shí)際上卻是在祖述董源。元代黃公望說(shuō):“作山水者必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也”。清代王鑒說(shuō)“畫之有董巨，如書之有鍾王，舍此則為外道”。董源在后世能夠產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，在中國(guó)山水畫史上是罕見(jiàn)的。

《龍宿郊民圖》采取深遠(yuǎn)構(gòu)圖，視野悠遠(yuǎn)，遠(yuǎn)近景色一覽無(wú)余，山勢(shì)平巒，山體婉延，遠(yuǎn)水近湖，連成一片，整個(gè)畫面無(wú)雄奇之險(xiǎn)，無(wú)突兀之石，典型的南國(guó)丘陵風(fēng)貌。技法上采用較為柔和舒展的線條勾肋山形，披麻細(xì)皴增強(qiáng)土山質(zhì)感，柔和溫潤(rùn)，近樹遠(yuǎn)影皆用水墨點(diǎn)簇而成，造型生動(dòng)，疏密有致，山上山下或磯石成堆，或幾方大石點(diǎn)綴其中，使畫面不再單調(diào)，整個(gè)畫面用淡墨淡色渲染，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，氣韻生動(dòng)，不失為一件傳世之作。（圖76）

圖76五代董源 龍宿郊民圖

北宋李成《寒林平野圖》

李成（公元 919年-967年），字咸熙，北宋初年?duì)I丘（今山東淄博臨淄）人，世稱李營(yíng)丘，被譽(yù)為中國(guó)山水畫之父。他不但開(kāi)創(chuàng)了齊魯畫派，在宋初畫壇獨(dú)樹一幟；而且由其獨(dú)創(chuàng)的營(yíng)丘山水畫法成為后世山水畫家的楷模。《圣朝名畫評(píng)》把李成的畫列為“神品”，并稱其“思清格老，古無(wú)其人”?！缎彤嬜V》謂“凡稱山水者，必以成為古今第一?！?

李成的山水畫 “文氣十足，秀潤(rùn)不凡”。一是以平遠(yuǎn)構(gòu)圖法表現(xiàn)清曠幽遠(yuǎn)的境界。李成之所以常用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，首先是因?yàn)槠竭h(yuǎn)法適合于表現(xiàn)山東平原的煙林遠(yuǎn)丘，可以產(chǎn)生一望無(wú)際、層層推進(jìn)的視覺(jué)效果。其次與他的品格、情感、經(jīng)歷有關(guān)。平遠(yuǎn)的構(gòu)圖正好符合李成孤傲、曠達(dá)的性格。再次，李成采用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖還因?yàn)樵陂L(zhǎng)期觀察和寫生中，悟透了遠(yuǎn)近透視之法。二是運(yùn)筆尖勁，用墨淡潤(rùn)?！秷D畫見(jiàn)聞志》說(shuō)他“毫鋒穎脫，墨法精微”；米芾《畫史》說(shuō)“李成淡墨如夢(mèng)霧中，石如云動(dòng)》”；王詵說(shuō)他“墨潤(rùn)而筆精”；元代黃公望說(shuō)他“惜墨如金”；明代沈周《論畫》中則說(shuō)，“其妙貴淡不貴濃”?！昂龄h穎脫”是說(shuō)李成用筆爽利尖俏。三是喜歡畫寒林、怪石和雪景。現(xiàn)存的李成之作除了《寒林平野圖》之外，另有《讀碑窠石圖》、《群峰霽雪圖》等幾幅。從這些難得的真跡中可以窺見(jiàn)李成所繪松石、雪景的造詣。

李成畫石也是很有特色的，米芾曾說(shuō)他“石如云動(dòng)，多巧，少真意”。說(shuō)李成“石如云動(dòng)”是因?yàn)樗L畫時(shí)是用瘦勁尖俏的中鋒線條勾勒，后在周圍以淡墨渲染。山石的形狀如同云在滾動(dòng)，且圓潤(rùn)突起，這種奇特的山石畫法就是所謂“卷云皴”。因?yàn)槭^的形式靈動(dòng)，輕盈，好像夏日天空中的云層，在米芾看來(lái)這樣的石頭不太真實(shí)，于是認(rèn)為“少真意”。實(shí)際上在自然界是存在著這樣圓渾突兀的火成巖石，與天空中的卷云極為相似，況且石頭并不因此而失去質(zhì)感。后代大家郭熙也沿用此法，王詵、燕文貴、許道寧、李宗成等畫家皆出于李成門下。

李成“師荊浩未見(jiàn)一筆相似，師關(guān)仝則葉樹相似?！倍矣捎谒?dú)特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對(duì)山水畫的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長(zhǎng)表現(xiàn)山川地勢(shì)與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠(yuǎn)”的形象不似荊關(guān)一派宏偉壯麗的構(gòu)圖面貌。本幅繪長(zhǎng)松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹爪狀，山地則作平野構(gòu)圖，展示家鄉(xiāng)山東一帶平原地貌，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩(shī)及收藏印鑒。（圖77）

圖77北宋李成寒林平野圖

北宋范寬《溪山行旅圖》

范寬又名中正，字仲立，華原（今陜西耀縣）人。宋代著名的北派山水畫大師。生卒年不詳，據(jù)畫史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間（1023－1031）年還健在。范寬好酒，不拘世故，能深入生活，窮究自然造化。范寬早年師從荊浩、李成，后感悟“與其師人，不若師諸造化”，而能自出機(jī)杼，遂移居終南太華山中，長(zhǎng)期觀摩寫生，山川氣勢(shì)盡收胸臆，終成一代大師。為山水畫形成期北方畫派之主流畫家。與兩位師長(zhǎng)并稱北宋初年的三大家。范寬的作品多采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，米芾對(duì)范寬的繪畫風(fēng)格曾作過(guò)這樣的描述：“范寬山水叢叢如恒岱，遠(yuǎn)山多正面，折落有勢(shì)。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無(wú)人出其右。晚年用墨太多，勢(shì)雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，襯托出山勢(shì)的險(xiǎn)峻硬朗，元朝人湯垕星評(píng)價(jià)稱“范寬得山之骨法”。但是米芾認(rèn)為范寬用墨過(guò)濃，“土石不分”，是其缺點(diǎn)。

　　范寬還善畫雪景，是其一大創(chuàng)造，被譽(yù)為“畫山畫骨更畫魂”。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢(shì)，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)”的特色，被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”。李成、范寬兩位大師在宋初山水畫上建立了迥然不同的風(fēng)貌，分別作出了卓越的貢獻(xiàn)，以致北宋大半時(shí)期均以唯摹李范為尚。

　　南宋的李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等人學(xué)習(xí)李唐，使得整個(gè)南宋時(shí)期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風(fēng)的影響。

　　元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評(píng)價(jià)范寬“宋畫第一”。但是也有人有不同意見(jiàn)，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺(jué)得其畫“微有俗氣”，與古代中國(guó)文人淡雅風(fēng)格略有不符。2004年，美國(guó)《生活》雜志將范寬評(píng)為上一千年對(duì)人類最有影響的百大人物第59位。

《溪山行旅圖》取材于其家鄉(xiāng)陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚。范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。此畫畫巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾厚，樹木繁茂蔥郁，巖石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種“全景山水”，“大山大水”的磅礴氣勢(shì)。山腳下霧氣迷朦、怪石兀立、老枝虬勁、溪流潺潺，山路上有旅人趕著馱隊(duì)經(jīng)過(guò)，人畜雖畫得小如蜉蟻，卻真實(shí)生動(dòng)，使人仿佛能聽(tīng)到驢蹄得得之聲。范寬在用筆上多采用“雨點(diǎn)皴”，在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。此畫氣韻生動(dòng)，運(yùn)墨深厚，運(yùn)筆雄強(qiáng)，意境悠遠(yuǎn)，實(shí)在是山水畫曠古絕作。（圖78）

圖78北宋范寬溪山行旅圖

北宋郭熙《早春圖》

郭熙，1020年生，1109年逝世，北宋畫家，字諄夫。河南溫縣（今屬河南）人，出身布衣，好道學(xué)，喜游歷。善畫，初無(wú)師承，后在臨摹李成山水畫中受到啟發(fā)，筆法大進(jìn)，宋神宗時(shí)畫院學(xué)藝，后升遷待詔，成為宮廷畫院重要成員，他工畫山水，取法李成，山石用狀如卷云的皴筆，畫樹枝，如蟹爪下垂，筆勢(shì)雄健，水墨明潔。早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于巨幛高壁，作長(zhǎng)松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，云煙變幻之景。后人把他與李成并稱“李郭”，是一位山水畫的大師。他反對(duì)因襲守舊，主張?jiān)凇凹媸毡娪[”的同時(shí)師法自然，主張“飽游飫看”，敢于獨(dú)創(chuàng)?！犊莨乓摗氛f(shuō)：“郭熙山水，其山聳拔盤回，水源高遠(yuǎn)，多鬼面石，亂云皴，鷹爪樹，松葉攢針，雜葉夾筆，單筆相伴，人物筆尖帶點(diǎn)鑿，絕佳。”這則評(píng)論基本概括了郭熙的技法特色。此外，他還對(duì)山水的表現(xiàn)技法作了深入研究，提出高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的“三遠(yuǎn)”法，是對(duì)傳統(tǒng)繪畫經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。有畫論《林泉高致集》，傳世作品有《早春圖》、《關(guān)山春雪》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《幽谷》等圖。

《早春圖》，此圖為絹本，水墨?？v158.3厘米，橫108.1厘米。歷代流傳有緒，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。圖中水氣浮騰，薄霧輕籠，新葉初發(fā)，春水流暢，將萬(wàn)物復(fù)蘇的早春時(shí)節(jié)描繪得欣欣然。圖中人物活動(dòng)、舟船樓閣的布局都服務(wù)于主題。其構(gòu)圖幽奇，意境清曠，石狀奇特，山光浮動(dòng)。蘇軾寫的“玉堂盡掩春日閑，中有郭熙畫春山；鳴鳩乳燕初睡起，白波青峰非人間”詩(shī)句，與此畫境界相似。表現(xiàn)手法上高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之法互用，緊湊的山石與長(zhǎng)長(zhǎng)的河流相互映襯，使整個(gè)畫面給人以時(shí)帶分明、清新愉悅之感。畫左署“早春，壬子年郭熙筆。”畫法上采用曲線構(gòu)圖和卷云皴法，使畫面呈現(xiàn)幾分古意。（圖79）

圖79北宋郭熙早春圖

南宋馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

馬遠(yuǎn)：南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫院待詔，宋代杰出畫家。字遙父，號(hào)欽山。原籍河中（今山西永濟(jì)縣附近），僑寓錢塘（今浙江杭州）。父世榮、伯父公顯，兄逵，都是畫院畫家。初師李唐，能獨(dú)辟蹊徑，自成一家。馬遠(yuǎn)藝術(shù)上克承家學(xué)而超過(guò)了他的先輩。馬遠(yuǎn)在我國(guó)繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟,與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家。他繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以拖技的多姿形態(tài)畫樹，尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種"邊角之景"其特點(diǎn)正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐"，予人以玩味不盡的意趣。

他畫樹石等用鄭虔的淡彩法，又頗類于巨然。下筆嚴(yán)正，用雄奇簡(jiǎn)潔的筆法，水墨蒼勁的大斧劈皴，以堅(jiān)實(shí)、爽朗有力的淺染來(lái)描寫江南雄偉壯麗的山川。他善作平視或仰視的構(gòu)圖，用焦墨作樹石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。在構(gòu)圖方面，善于將復(fù)雜的景色給以高度的集中和概括。畫山，常畫山之一角，稱“馬一角”。對(duì)他簡(jiǎn)潔有力的構(gòu)圖，稱為“邊角之景”。他又多用水墨，畫樓閣用“界畫”；畫樹干瘦硬為屈鐵，但剛健中有柔和。筆法豪放而謹(jǐn)嚴(yán)，變化多而融和。歷代評(píng)畫者評(píng)他是“水墨蒼勁”的風(fēng)格。此圖采取中、下兩段置景的構(gòu)圖，雖不太象他一貫愛(ài)用的一角式構(gòu)圖，但卻是他的傳世名作。（圖80）

圖80南宋馬遠(yuǎn)踏歌圖

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