愛(ài)華網(wǎng)很久不見(jiàn)她了。每次坐在公交車上，路過(guò)她的公司，望著她公司的門口，希望她正好走出來(lái)，并且正好，看見(jiàn)了我。
但是很怕她的目光已經(jīng)不像從前，很怕看見(jiàn)她的臉變的蒼老。
那么，只要她愿意，把自己也變老了陪她。
如果真的找到魔法書(shū)，也許會(huì)找到讓自己變老的那一頁(yè)——但是，沒(méi)有一段文字，告訴我，如何讓她愛(ài)我。
究竟，連魔法書(shū)也沒(méi)有。
一半是好，一半是不好。
電影記憶
有一個(gè)女孩子，真的會(huì)魔法。如果她近在咫尺，也許她會(huì)幫助我。讓我可以坐在她的車上，他的后面，聽(tīng)她喜歡的CD，同時(shí)看窗外。
就算不可以，我也愿意和她并排坐在河邊，向著藍(lán)天，吐泡泡。
就什么都可以忘掉了。
她叫艾梅麗，短頭發(fā)，大眼睛，在電影《天使愛(ài)美麗》里面，是巴黎的一個(gè)年輕女招待。
艾梅麗八歲的時(shí)候，母親死于意外。從此，雕塑家父親所有的心思，只在花園里面精靈們。她是孤獨(dú)的。她也許用很弱小的聲音在夜里祈禱：給她一點(diǎn)點(diǎn)的愛(ài)。白天，她在圣馬丁運(yùn)河的河岸上，聽(tīng)小石子落水的聲音。
一半是寂寞，一半是自得。
她就這樣長(zhǎng)大了。那一年，黛安娜王妃死于車禍。這場(chǎng)死亡，提示了全世界的不快樂(lè)，讓全世界找到了理由去哭泣。
不能改變嗎？
既然時(shí)間在變，那么，所有的，應(yīng)該也會(huì)變。
那一天，艾梅麗在公寓房間的地板下發(fā)現(xiàn)了一個(gè)早年小孩子玩的錫盒子。于是，她開(kāi)始了她的旅程。
艾梅麗將“寶貝”還給了那個(gè)老人。并且，悄悄地注視著老人的生活——這一切，竟然開(kāi)始改變了。于是她發(fā)現(xiàn)，她，可以改變生活，改變周圍的人。
只為了快樂(lè)。別人的，自己的。
她冒充孀居女人的丈夫，給她寫(xiě)了情書(shū)；她罵了小水果販的老板，讓他重新有了信心；她撮合了兩個(gè)不相干的寂寞男女，他們成為了情侶；她讓父親的鐘愛(ài)精靈去了世界各地……
是的，一切真的變了。
然而有一天，艾梅麗在車站邂逅了一個(gè)在色情店工作并且專門搜集破碎相片的男子。他叫尼諾。
一剎那，那種命中注定的強(qiáng)烈感覺(jué)在艾梅麗心里生起。然而，也全被她放在了自己心里。
可以幫助別人，可以改變生活，然而，真的輪到自己了，即使小魔女，也只是無(wú)助的。
但是，不要忘了，她幫助過(guò)的人，還在她身邊。
最后的最后，艾梅麗跨上了尼諾的摩托車。天使微笑了，一路風(fēng)馳電掣去了別的故事那
里。電影結(jié)束了。
艾梅麗就是我們。她由于心跳有些快就被父親認(rèn)為患有心臟病而被剝奪了和同齡人玩耍的權(quán)利。這樣的愛(ài)，這樣的誤會(huì)，這樣的孤獨(dú)，我們都承受過(guò)。
艾梅麗比我們快樂(lè)。她把草莓套在手指上，用一種空前絕后獨(dú)一無(wú)二的方法來(lái)吃水果。我們沒(méi)有，或者是缺乏時(shí)間，或者是缺乏興趣。
然而草莓的味道也浸染了我們的舌尖。吞下吧，下決心去快樂(lè)。觸動(dòng)你最孤寂的神經(jīng)--阿梅麗 放片尾工作人員名單時(shí)，我癱坐在椅子上，心里好希望燈光不要亮；我剛做了一個(gè)好夢(mèng)，還不想醒過(guò)來(lái)。燈光亮起，我仍趴在座位上等待人群散場(chǎng)，有股暖流滿溢胸口，一種心醉的感覺(jué)從深處通透到四肢，勉強(qiáng)走出場(chǎng)卻仍然無(wú)力。在兩個(gè)禮拜二十八部片的轟炸之下，影展的最后一部片竟然又是全新的心靈感受，觀影經(jīng)驗(yàn)再次被顛覆。
導(dǎo)演讓-皮埃爾·儒內(nèi)（Jean-PierreJeunet）在進(jìn)軍好萊塢失敗后，回到法國(guó)果然能夠再度發(fā)揮鬼才。從《黑店狂想曲》開(kāi)始，儒內(nèi)冷冽怪誕的場(chǎng)面調(diào)度，突發(fā)奇想的黑色幽默，卡通化的人物塑造，另類的影像風(fēng)格讓他獲得不少重視。但在《阿梅麗》（LeFabuleux destin d’AméliePoulain）中，金色的陽(yáng)光灑向大地，鮮明燦爛的暖色系一改之前的沉郁凝結(jié)，明快的節(jié)奏也與前作截然不同，而不變的是帶給影迷又一個(gè)多采多姿的幻想天地。
阿梅麗（AudreyTautou飾）是個(gè)漂亮卻不活潑，單純而又善良的女孩，終日活在她自己幻想的世界中。一日她偶然發(fā)現(xiàn)埋藏于墻洞的小盒子，她決定靠她的方法找出盒子的主人。從此以后，阿梅麗把觸角轉(zhuǎn)向她身邊的朋友，幫助朋友尋回過(guò)往的快樂(lè)時(shí)光；但阿梅麗從不直接伸出援手，總是在奇想迂回中以自己的怪招解救別人。就像《重慶森林》里的王靖雯，有如一個(gè)精靈，用一顆輕盈靈巧的心玩耍這個(gè)世界。
從一開(kāi)場(chǎng)的旁白介紹阿梅麗小時(shí)候，鏡頭跟隨著阿梅麗迅速游走開(kāi)始，導(dǎo)演一步一步帶我們進(jìn)入阿梅麗的異想世界。藉由現(xiàn)今電腦動(dòng)畫(huà)的幫助，導(dǎo)演完成了各種匪夷所思的鏡頭運(yùn)動(dòng)及場(chǎng)面調(diào)度；但在這些都已經(jīng)不再稀奇的技術(shù)下，內(nèi)涵的是導(dǎo)演創(chuàng)意的無(wú)限發(fā)揮：電話亭的禮物令人驚喜、小矮人出國(guó)記令人拍案叫絕；而鬼屋里的邂逅堪稱是最詭異又浪漫的情挑！這是一個(gè)導(dǎo)演創(chuàng)造的卡通世界，刻板化的人物描寫(xiě)，繽紛的色彩運(yùn)用；在這里畫(huà)中的動(dòng)物會(huì)起身交談，照片中的人會(huì)和你對(duì)話，光怪陸離卻十分窩心。
其實(shí)導(dǎo)演就是阿梅麗！他早已洞悉影迷們追求電影虛幻的本質(zhì)，用他編織的幻想引誘觀眾一步一步走進(jìn)他的陷阱，在我們無(wú)法自拔時(shí)不知不覺(jué)獲得拯救。每位影迷就像電影中的角色一般，個(gè)性單純，毫無(wú)心機(jī)，在現(xiàn)實(shí)生活中卻懷抱著那么一點(diǎn)孤寂，渴望被了解。走進(jìn)電影院，無(wú)非就是希望電影的虛幻世界能打開(kāi)自己的心房；而導(dǎo)演將阿梅麗世界的虛幻與電影的虛幻巧妙結(jié)合，觸動(dòng)了影迷們心里最孤獨(dú)的那根神經(jīng)。我們只有不由自主地跟著阿梅麗的奇想大笑，仿佛阿梅麗也同樣地眩惑我們；阿梅麗的善意與關(guān)懷解救了她的朋友，也一起解救我們自我封閉的心。
當(dāng)然一部極具情緒感染力的電影，不必然是結(jié)構(gòu)完整，巨細(xì)靡遺的，特別是其中某個(gè)橋段有抄襲王家衛(wèi)的嫌疑?？v然無(wú)法與影史經(jīng)典相比擬，帶給所有影迷的影響仍是極為深遠(yuǎn)的。[評(píng)論]
這部精靈古怪、充滿了奇幻想象力的影片是法國(guó)電影怪杰讓-皮埃爾·儒內(nèi)的最新手筆。儒內(nèi)早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風(fēng)格，他偏愛(ài)于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度。 他與另一位怪才馬克·卡羅惺惺相惜，自80年代合作拍攝廣告、音樂(lè)錄影帶和短片，并以這些作品擁有了鮮明的個(gè)性標(biāo)記：天才的視覺(jué)創(chuàng)造力和濃郁的黑色幽默感。一般認(rèn)為，在他與卡羅的搭檔中，卡羅更擅長(zhǎng)于畫(huà)面效果的制造，而儒內(nèi)則偏重于演員的指導(dǎo)調(diào)控和人物形象的塑造。而這次他選擇了“阿梅麗·布蘭”這樣一個(gè)角色作為影片的中心無(wú)疑正發(fā)揮了所長(zhǎng)?！ ∪鍍?nèi)為這部電影作了充分的前期工作，尤其是非常注重片中一些微小不起眼但極具感染力的細(xì)節(jié)的處理，那些妙趣橫生的細(xì)節(jié)都是源自他自己以及所收集的一些真實(shí)生活的趣事，是幾年來(lái)悉心觀察記錄的結(jié)果。
儒內(nèi)以敏銳的洞察力捕捉到了一些富有意味、優(yōu)美的時(shí)刻，那些發(fā)自真實(shí)生活但又被賦予了浪漫詩(shī)意的細(xì)節(jié)使整部影片細(xì)致動(dòng)人，具有強(qiáng)烈的感染力。影片比他過(guò)去的作品更加溫情，更加細(xì)膩了。 這部影片也是儒內(nèi)以最佳方式傳達(dá)出了無(wú)盡的鄉(xiāng)愁，對(duì)孩提時(shí)代的巴黎、夢(mèng)想中的巴黎的眷戀。 這其實(shí)不是一部完全快樂(lè)的電影，它飽含著憂郁哀傷和苦樂(lè)參半的情調(diào)。它描寫(xiě)了一群孤獨(dú)的人，他們?cè)诮涣鳒贤ㄉ侠щy重重，生活破碎不堪，充滿了挫敗感。在其濃郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和苦樂(lè)人生的透視與觀照。儒內(nèi)鏡頭中的巴黎雖然是理想化的，但仍然有其現(xiàn)實(shí)色彩。阿梅麗或許是理想化、風(fēng)格化的人物，但她的每一部分正來(lái)自于日常生活中的每個(gè)平凡人，她就在我們身邊。 儒內(nèi)將法國(guó)詩(shī)意電影的傳統(tǒng)與個(gè)人風(fēng)格完美地統(tǒng)一起來(lái)，我們?nèi)匀豢梢詮挠捌姓业饺鍍?nèi)式的黑色幽默和古怪創(chuàng)意，但我們也能夠發(fā)現(xiàn)普列維、卡爾內(nèi)等老一輩導(dǎo)演的影子。
有意思的是，對(duì)于這部電影，人們的看法幾乎走向了兩極。喜歡者瘋狂地迷戀，而討厭者則毫不客氣地鞭笞。如愛(ài)丁堡電影節(jié)的藝術(shù)指導(dǎo)將此片選為開(kāi)幕電影：“我再也找不到比它更歡快的影片來(lái)開(kāi)幕，找不到更好的作品為以下的兩個(gè)星期定下基調(diào)了?！倍诰W(wǎng)站上的影評(píng)人則一點(diǎn)也不吝惜地把“全年最佳電影”極早地頒給了它。但也有不少評(píng)論家以相當(dāng)刻薄的語(yǔ)調(diào)指責(zé)影片幻想色彩過(guò)濃，并沒(méi)有如實(shí)地反映巴黎的現(xiàn)在，更多地仍沉溺在懷舊中，缺乏現(xiàn)實(shí)主義力量。反面意見(jiàn)中雖然也不乏中肯之詞，但有相當(dāng)一部分實(shí)在有欠說(shuō)服力。如有人竟然對(duì)影片冠之以“法西斯電影”之名，理由是它所描繪的巴黎像50年代的巴黎——在大街上沒(méi)有一個(gè)外國(guó)人，根本就無(wú)視法國(guó)文化的多元性。這樣的評(píng)價(jià)多少有些牽強(qiáng)附會(huì)。
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