愛華網(wǎng)【醉花陰】
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
詩莊詞媚，詞擅長于抒情，而離愁別恨的題材，恰好能體現(xiàn)抒情這一特點(diǎn)，因此它也是詞中的一大門類。而這種情感常通過環(huán)境的烘托和渲染來表達(dá)出來，使情感色彩更濃郁。這是一種點(diǎn)染的技法，“點(diǎn)染是繪畫術(shù)語，點(diǎn)是繪畫的主體部分以重筆清晰勾出，背景部分以淡筆渲染，或點(diǎn)綴景物、著色暈染。借用到詩歌藝術(shù)里，“點(diǎn)”即點(diǎn)示，重點(diǎn)突出，點(diǎn)醒中物的本質(zhì)、特點(diǎn)；染即渲染，指加以充分描繪和烘托。點(diǎn)與染，互相配合、補(bǔ)充，能收到動(dòng)人的藝術(shù)效果。具體技法有正面點(diǎn)出，側(cè)面渲染；或一般敘寫，具體細(xì)致的描繪等“。（1）
我以為本文先是正面的點(diǎn)出，然后加以渲染這樣一種的寫法。先點(diǎn)出這是一首寫愁的詞。薄霧濃云從心理上來講這是一個(gè)何等壓抑的景物。我們讀詩詞是不要執(zhí)著，不要以為她在寫這首詞時(shí)，真的是霧氣繚繞，那就太過于實(shí)在了，那樣的人是讀不得詩詞的。這里是境由情造，是她心中有化不開的淡淡的哀愁。正是她心中有化不開的如霧彌漫，也如霧一樣淡淡的無時(shí)無地不在的哀愁。正因?yàn)橹皇窃谀抢铼?dú)自一個(gè)人癡癡地感受著哀愁,因此，連香爐里的香燒完了也都不曾注意的到，她是過于專注于那愁?；蛘f用香都燒沒了，被愁所困，還不能安然入睡，這兩種解法都可能說的通。而此時(shí)，正是中秋時(shí)節(jié)，不由得想到王維“每逢佳節(jié)倍思親”來。這句也不能太落實(shí)了，不要說這時(shí)一定正是中秋時(shí)節(jié)，只不過借此使愁永晝愁的內(nèi)容落實(shí)了，這是告訴你她的愁是思念親人之愁，那個(gè)親人就是那個(gè)就是她的丈夫趙明誠?！懊糠昙压?jié)倍思親”么，這是中國的傳統(tǒng)，我們可以看到春節(jié)全民的運(yùn)動(dòng)，這是外國人不能是理解的中國國民大遷移。但是，對(duì)中國來說是個(gè)理所當(dāng)然之事。所以見景生情也是人情之中了。對(duì)國人來說元宵、中秋、春節(jié)三大團(tuán)圓滿節(jié)日，人一定要團(tuán)圓，人們要享受天倫之樂。缺少一個(gè)人也是一個(gè)不完美的。因此，李清照此時(shí)孑然一身，無法安眠這是可以理解的，尤其是她這樣多愁善感之人。所以她一定是被翻紅浪，無法安然入夢(mèng)。因此，才感受到夏天夜里溫度的細(xì)微的變化。即然是中秋時(shí)，正是菊花盛開之時(shí)，因此由東籬把酒作為過渡到了下一片，這里顯然用了陶淵明的“采菊東籬下，攸然見南山”之句。由此自然而然地將情感與菊聯(lián)系起來了，感時(shí)傷懷之花。古人有重陽佳日登高望遠(yuǎn)、飲酒賞菊的習(xí)俗。詩人歷經(jīng)戰(zhàn)亂，輾轉(zhuǎn)漂泊，或思鄉(xiāng)懷人，或悲愁嘆老，或傷時(shí)憂民，常常借助重陽登高、飲酒賞菊一吐胸中塊壘。所以中秋佳節(jié)，懷念遠(yuǎn)行之人也是懷理之中的事。由此將菊與自己的愁上聯(lián)系在了一起，給愁賦予淡雅的美感，采菊東籬下，是何等的飄逸、灑脫。陶知縣是自己要?dú)w隱，是要遠(yuǎn)離的爭(zhēng)與奪的苦惱，不為斗米折腰的屈從。而這些是可以拋去的身外之物，在一切不是為了名與利，是親愛的人兒的遠(yuǎn)離的愁苦。是心中無法拋去的痛，如何可以忘懷。所以，面對(duì)秋菊，她的心緒是無法悠然的?？傊菍⒆约旱某?，與菊花放在了一起，把菊的特性與愁結(jié)合起來。也許此時(shí)把灑，借酒澆得萬古之愁，這只是也許，但更多的是，之后黃昏與夜來俱來的孤獨(dú)，菊香盈袖，空惹情思滿懷，誰知這樣的懷思魂?duì)繅?mèng)縈，才下心頭，又上眉，如影形隨，無計(jì)可除。西風(fēng)吹來，只是滿地黃花堆砌，而我倍感比寒風(fēng)中的黃花還要孤苦無助。為伊消得人憔悴，但還是衣帶淅寬終不悔。其情之深，不能不讓我們?yōu)橐活?，不能不為其情之深而震撼。這里又與東籬相呼應(yīng)，使得陽的時(shí)間有了情感上的穩(wěn)定的落腳點(diǎn)。因此全詞，渾然一體，過渡自然，情景交融，為詠愁之一絕唱也不為過。
（1）選自楊柳〈唐宋詞新解〉P170
