愛華網(wǎng)選擇看呂克貝松的《地鐵》，很大程度上是出于對阿佳妮的喜愛。據(jù)說阿佳妮的性格非常古怪，曾經(jīng)在拍攝戈達爾的《芳名卡門》的時候突然離開劇組，理由是“跟他在一起拍戲的這幾天，我感到自己沒有安全感。”當然阿佳妮的逸事還有很多，比如說和演技派大明星丹尼爾戴劉易斯的感情糾葛等等。我喜歡阿佳妮，還是因為她的形象和表演。形象上，她雖沒有蘇菲瑪索般的驚世，但很擁有自己的特點，藍色的大眼睛，以及總是微張的嘴唇，給人以清新之感。對于她的喜愛更大意義上是出于認同她的表演，阿佳妮在某種程度上是瘋狂的，因為她敢于接各種角色，并且賦予驚人的演出，這一點是很多女演員所不能及的，這種魄力和超強的可塑性非常令人敬佩，表演應(yīng)該屬于斯坦尼斯拉夫斯基體系的體驗派，很擅長拿捏內(nèi)心復(fù)雜的女性角色。她為世人留下了很多經(jīng)典角色，阿黛爾雨果、瑪戈皇后、安娜/海倫、卡蜜爾·克勞黛爾。。。。。。
《地鐵》的故事很簡單，講述的是一位躲避追殺的小子fred來到了地鐵站里，他認識了許多同樣生活在地鐵中的人，在與和他交易的helena的相處中，他們相愛了，最后身中一槍的fred倒在了地上，道出了他愛helena的心聲。同時，他所組建的樂隊也正在地鐵里瘋狂的演出。
如果看了我的劇情簡介后，把《地鐵》當做一部發(fā)生在地鐵里的非常浪漫法國電影的話，那就錯了。這部影片呈現(xiàn)了各種拼貼，注入了大量的信息，是一部年輕人很愛看的富有激情的電影。
“地鐵”這一符號
整部影片大多時候都發(fā)生在法國地鐵站中，在電影中，地鐵是一座迷宮，每天一早開門，深夜關(guān)門，而躲在地鐵中的人們以地鐵為家，生活在其中?！暗罔F”這一符號有遠離紛爭的世外桃源的意味，好像港片《和平飯店》中的“和平飯店”，《東邪西毒》《新龍門客?！分械摹翱蜅！卑?。當然，“地鐵”是城市交通的中轉(zhuǎn)站，生活在這里可以遇見各色人群，經(jīng)歷每個人的故事，“地鐵”也同樣是滋生犯罪的地方。
電影中，阿佳妮的造型在不斷變化，在初到地鐵和離開地鐵的時候，她往往是身著奇裝異服，還梳了個莫西干頭，衣服大多以黑色為主色調(diào)。然而到了地鐵中，她的服飾卻變得很樸實清新。這似乎暗示了helena這一角色的心理變化，由于同樣擁有不幸往事，helena和fred在“地鐵”這一帶有符號意義的場景中，互相得到了某種心理慰藉，但導(dǎo)演呂克貝松并不善于描寫這種感情，其浪漫因子完全被地鐵中魚龍混雜的故事所淹沒，呈現(xiàn)在我眼前的是略顯憂傷的人情。這種表現(xiàn)方式也貫穿了呂克貝松后來的作品中，比如《這個殺手不太冷》《尼基塔》。后來。呂克貝松善于拍大片，在眾多商業(yè)類型片中，情感只是調(diào)劑，更多是商業(yè)元素的植入，從這部電影就能窺見其之后描述情感的方式。
各種拼貼
這部影片還值得一說的就是這后現(xiàn)代主義的拼貼。影片中的人物很酷，有天天穿著帶燈溜冰鞋搶錢的罪犯，可以捏斷手銬 的健美明星般身材的壯漢，見什么都想敲的架子鼓手，兩個笨警察蝙蝠俠和羅賓，捧著鮮花的搶劫犯。這些角色都充滿了喜劇和荒誕意味，對于故事劇情的表意似乎沒什么作用，只是被拼貼在了一起，顯得很有趣，年輕人會喜歡。在我看來，一部電影并不是每一個人物和情節(jié)都有用，巴贊的電影觀更多意義上是希望展現(xiàn)整個世界，因此說來，呂克貝松這么做也沒什么不對。
層出不窮的美國搖滾樂讓這部法國片顯的很有激情，在剪輯的配合下，加之地鐵中的背景，變形寬銀幕和很酷的廣角鏡頭以及運動鏡頭使影片充滿了活力。
最后，我貼上自己喜歡的這部影片的一些截圖。
