愛華網(wǎng)我的靈魂被一個(gè)女歌手抓住了。羅玧宣，韓國人，當(dāng)我第一次看到這個(gè)名字的時(shí)候，頭銜上掛的是“亞洲爵士天后”，以為又是另一個(gè)細(xì)川綾子、小野麗莎、還是ANNSALLY呢。結(jié)果那種飄忽的聲音傳出來，有點(diǎn)藍(lán)調(diào)，有點(diǎn)歌劇，有點(diǎn)美聲，有點(diǎn)新世紀(jì)，甚至還能融合搖滾，太驚艷了，這完全是個(gè)靈魂人聲表演歌者，爵士樂在這里只是個(gè)外殼框架，她音樂里用人聲表演的意境但遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了那種范疇。
羅玧宣是個(gè)古典音樂科班出身的韓國人，而她接觸爵士樂也才從近三十歲開始，法國文學(xué)的專業(yè)熏陶，讓她擁有了音樂功底外的語言天賦。古典+爵士+人聲表演，這樣的方式讓她有別于一般的“爵士歌手”或者“天籟歌者”，很難將她簡單地歸類到哪一類音樂風(fēng)格中。
她的音樂讓我想到了劉索拉，早在二十多年前，就在中國嘗試過這種結(jié)合藍(lán)調(diào)的實(shí)驗(yàn)人聲，但她太詭異太歇斯底里了，印象派得天馬行空。還有個(gè)圖瓦的世界級人聲表演大媽SainkhoNamtchylak，姿態(tài)很豐富，能用人聲表演抓住各種心理細(xì)節(jié)，但也真實(shí)得遭人暗算。龔琳娜《忐忑》、《你在哪里》也類似用無詞或者少詞表演來傳達(dá)聲音場景，可比起羅玧宣來還是有點(diǎn)單調(diào)局限的范圍太小。曾經(jīng)在《藍(lán)調(diào)咖啡館》這張?zhí)斓锫牭竭^類似的人聲嘗試，可那是爵士主導(dǎo)必竟還是沒能走出去。這個(gè)羅玧宣用人聲超越了所有樂器要表達(dá)的意境，她的聲音是個(gè)豐富的動態(tài)世界，如果說上面我說的這幾個(gè)還只是“實(shí)驗(yàn)人聲”，她的音樂則完全是成品，是每一個(gè)捕捉到的人世框架里完整的場景。
說說她最近出的一張專輯《SAMEGIRL》，不管是自創(chuàng)的即興跨界音樂，還是美國的韓國的傳統(tǒng)民謠，或者是法國香頌還是老牌爵士經(jīng)典。語言在她這里已經(jīng)看不出一點(diǎn)韓國人的影子了，在英語法語韓語的世界里創(chuàng)造音樂。樂器方面她是簡約簡約再簡約，只用一把吉它或者其它的一兩把樂器就可以完成和人聲豐富的對話，整個(gè)人聲光鮮地凸現(xiàn)在空氣里，發(fā)揮得淋漓盡致。比如說BREAKFASTINBAGHDAD，整體的音樂框架是“中東”+“爵士”，而人聲表演錯(cuò)落有致的起伏，像是灑在空氣中的汽笛，最極致的唱法已經(jīng)阻攔不住她的游走了，整個(gè)心理場景的描述比《忐忑》好上幾百倍，堪稱一絕。
而ENTERSANDMAN，另一種的人聲靚絕，加入了搖滾重金屬式的嘶吼唱法，甚至還聽到了Sainkho那種尖聲雙喉音唱法，率直到整個(gè)毛孔都冒出白煙來，吼得太過癮了，卻還是完整的體面的優(yōu)雅，你感覺不到突兀卻分明是張力得歇斯底里的，像極了那些心里的暗涌。連我這種不喜歡搖滾的人都跟著她瘋起來了。
太可愛的PANCAKE，將電聲的、迷幻的、爵士的、NEWAGE的嘗試都用上了，它整個(gè)音樂模式就是一個(gè)五彩斑斕的萬花筒，里面有冰淇淋、咖啡、牛奶、巧克力、披薩、B-BOX、洋娃娃、玩具小熊。。。。。。MOONDOG那種不安份，小小的野心對周圍充滿了不屑。
這是她魔幻的一面，而另一面則是下面的知性。動靜結(jié)合。
最近看到她MYFAVORITETHINGS的MV，羅玧宣在法國街頭拍用簡單的DV拍的，比較粗糙，連馬路上的汽車聲都很嘈雜地聽到。可是盡管如此，她的表情配上淡然的唱腔依然空靈，一副我行我素?zé)o視紛煩匆忙的樣子，這世界的行色匆匆是別人的事。而且伴奏是八音盒，那種很像精靈一樣的聲音，清澈又古靈精怪。到底是她在看這個(gè)世界，還--是世界在窺視她的行為，因?yàn)榫`總是天馬行空居無定所的，摸不清她在哪個(gè)角落里。同樣是八音盒的SAMEGIRL就憂傷得像個(gè)關(guān)上門躲在落地窗邊的小人，你懂不懂這樣一個(gè)人的真我，那索性就抱著她輕輕地哭一回吧。
又說MYNAMEISCARNIVAL和UNCERTAINWEATHER，兩種極致的心情，一個(gè)向里一個(gè)向外，前者調(diào)皮，后者恬淡，但兩首歌卻都是同一個(gè)生活狀態(tài)的解讀，給自己的心靈放個(gè)假。
極像電影畫面的SONGOFNOREGRETS，很濃郁的法國電影情結(jié)，唱得考驗(yàn)羅玧宣的古典歌劇式功力。不知是不是尚雯婕在ODETOTHEDOOM里面某些音樂片斷借用了這里的靈感呢，像是黑暗里有個(gè)跳舞的小精靈，沒有光線你的眼睛被蒙上了，又像是打開哪扇門都會時(shí)光倒流七十年。Lachansond'Helene，她巴黎生活的知性解讀，古典香頌的唱法濃厚的像是咖啡上涂沫的巧克力奶油那樣淋漓盡致。那么KangwondoArirang則還是個(gè)韓國旅人，走了這么久又踏上返航的輪船，不溫不火的吉他不忘東方的韻味，淡雅的韓式民謠唱腔還保留著古老的倔強(qiáng)。
“那些正宗美國爵士樂歌手的演唱讓我覺得，如果這是爵士，我真的無法唱爵士了。我不可能喝上100杯威士忌讓我的聲音變得沙啞，而我的血液里也沒有那種節(jié)奏。是我的導(dǎo)師們告訴我，你應(yīng)該唱自己的爵士。我不可以說我創(chuàng)造了某種爵士，我不能說這是羅允宣的爵士樂，我只是用了我的嗓音，而這種嘗試別人也認(rèn)可了。”
會唱歌的人去學(xué)某種音樂，會演歌的人去創(chuàng)造某種音樂，而且，當(dāng)別人在學(xué)習(xí)某種音樂而苦惱火候不夠的時(shí)候，她框住了音樂制造出來的夢幻感非但沒有讓爵士的形式感到突兀，反而增加了它的嫵媚和倔強(qiáng)的解讀。
請不要再說羅玧宣是“爵士歌手”，她的靈魂不屬于任何門派的框架，她就是自由的、古怪的、天馬行空的音樂旅人。
