最近在陪妻看電視劇《借槍》。雖然劇情中的牽強(qiáng)之處尚復(fù)不少，但是可以看得出，從總體編排上還是頗具匠心的。此處不想對(duì)這部電視劇作過(guò)多評(píng)論，只是對(duì)劇中所聽(tīng)到的幾首日本軍歌頗有一些感想。特錄于此，愿與讀者諸君分享。

在我的印象中，劇中所出現(xiàn)的日本軍歌主要有《軍艦進(jìn)行曲》和《大陸進(jìn)行曲》兩首。這兩首曲子都出現(xiàn)在比較盛大的迎送場(chǎng)合，并均由軍樂(lè)隊(duì)來(lái)進(jìn)行演奏。后一首《大陸進(jìn)行曲》原名《中支派遣軍軍歌》，是日本軍部專為1938年的武漢會(huì)戰(zhàn)鼓舞士氣而從民間征集來(lái)的軍歌?！督铇尅返膭∏榘l(fā)生于1939年5-6月間，正是這支軍歌最流行的時(shí)候，軍樂(lè)隊(duì)經(jīng)常演奏是完全符合歷史真實(shí)情況的。不過(guò)，劇中《軍艦進(jìn)行曲》的演奏就有點(diǎn)問(wèn)題了。

看過(guò)這部電視劇的人都知道，劇中主人公的敵人是駐扎在天津的日本憲兵，日本憲兵應(yīng)該屬于日本陸軍，而《軍艦進(jìn)行曲》是海軍的軍歌。在陸軍的重大禮儀場(chǎng)合演奏海軍的軍歌，這是不符合實(shí)際情況的。

有人會(huì)說(shuō)了，日本陸海軍都是日本軍國(guó)主義的軍隊(duì)，演奏的曲子相互串一下有什么不可以的？就跟我們的解放軍一樣，陸軍唱海軍的軍歌、海軍唱陸軍的軍歌，多大點(diǎn)事啊，這還有什么不可以的嗎？

的確，對(duì)于我們的解放軍甚至其他大多數(shù)國(guó)家的軍隊(duì)來(lái)說(shuō)，陸?？杖娨惑w，別說(shuō)串唱個(gè)軍歌，就是部隊(duì)相互借來(lái)借————去都是家常便飯。但是，對(duì)于二次大戰(zhàn)結(jié)束前的日本來(lái)說(shuō)，這是完全不可能的。

事情還得從日本幕末的明治維新說(shuō)起。當(dāng)時(shí)主導(dǎo)維新的主要是地方實(shí)力派，也就是所謂的各藩大名，其中又以薩摩藩和長(zhǎng)州藩實(shí)力最強(qiáng)，發(fā)揮的作用最為重要。在整個(gè)維新的過(guò)程中，薩摩藩和長(zhǎng)州藩分別對(duì)日本近現(xiàn)代軍隊(duì)的建設(shè)作出了杰出的貢獻(xiàn)。其中，日本的海軍主要是以薩摩藩武士為核心建立起來(lái)的，其建軍的主要人物包括西鄉(xiāng)從道、大山巖和松方正義等人，此后日本的海軍就主要是由來(lái)自薩摩藩的軍人所把持；日本的陸軍主要是以長(zhǎng)州藩武士為核心所建立起來(lái)，其主要代表人物包括大村益次郎和山縣有朋等人，此后日本的陸軍就主要是由來(lái)自長(zhǎng)州藩的軍人所把持。

薩長(zhǎng)兩藩在明治維新過(guò)程中既相互聯(lián)合又相互較量，自然地，薩長(zhǎng)兩藩之間的這種關(guān)系也影響到了各自所把持的日本陸海軍。這樣的關(guān)系一直延續(xù)到明治維新以后。從明治中后期開(kāi)始，日本的陸海軍之間為了爭(zhēng)奪有限的軍事經(jīng)費(fèi)，矛盾不斷升級(jí)，終致最后形成了水火不容的局面。本來(lái)應(yīng)該相互攜手、精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的兩大軍事力量，直到二戰(zhàn)結(jié)束，一直就是處于一種相互仇視甚至是敵對(duì)的狀態(tài)之中。這一現(xiàn)象在整個(gè)世界軍事史上也幾乎是絕無(wú)僅有的。要處于這種狀態(tài)下的陸海軍演奏對(duì)方的軍歌實(shí)在是不太可能。

舉個(gè)大家都知道的例子，從中就可見(jiàn)一斑。大家都知道1931年的“9-18”事變，同時(shí)也知道1932年的“1-28”事變；大家更應(yīng)該知道1937年的“7-7”事變，以及同年的“8-13”事變。為什么日軍的兩次侵略行動(dòng)總是在一兩年內(nèi)接踵而至呢？是日本軍部早有預(yù)謀的嗎？答案是：是，也不完全是。說(shuō)“是”，是因?yàn)榍致灾袊?guó)是日本全國(guó)上下早已達(dá)成的共識(shí)。1931-1932年的行動(dòng)以及1937年的行動(dòng)都是這一整體計(jì)劃實(shí)施過(guò)程中的必經(jīng)環(huán)節(jié)，遲早都是要進(jìn)行的。說(shuō)“不完全是”，那是因?yàn)?，這些行動(dòng)的展開(kāi)，一開(kāi)始日本軍部或者政府并沒(méi)有制定具體的行動(dòng)計(jì)劃，而是由日本陸海軍中的少壯派軍官自發(fā)組織籌劃實(shí)施的。具體來(lái)說(shuō)，1931年的“9-18”是以石原莞爾為首的日本陸軍少壯派軍官組織實(shí)施的，而1932年的“1-28”則是日本海軍中的好戰(zhàn)派在看到陸軍在我國(guó)東北得手后，為了證明海軍的力量不輸給陸軍而自行組織實(shí)施的軍事侵略行動(dòng)。同樣的，1937年的“8-13”也是海軍軍人們對(duì)陸軍“7-7”事變成功后的回應(yīng)。可以說(shuō)，日軍對(duì)中國(guó)的侵略，正是在其陸海軍軍人相互之間的“別苗頭”之下逐步展開(kāi)的。

另外，日本陸軍在二戰(zhàn)中主張“北進(jìn)”（即向蘇聯(lián)方向擴(kuò)張）的戰(zhàn)略，而海軍則主張“南進(jìn)”（即向東南亞和南太平洋進(jìn)軍）的戰(zhàn)略，雙方在這個(gè)問(wèn)題上也是爭(zhēng)了個(gè)不可開(kāi)交。二戰(zhàn)日本軍事的最終失敗與陸海軍之間嚴(yán)重交惡、內(nèi)耗嚴(yán)重，從而導(dǎo)致整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)指揮體系的混亂有著極大的關(guān)系。

拉拉雜雜說(shuō)了不少，回到《借槍》里的《軍艦進(jìn)行曲》，觀者現(xiàn)在應(yīng)該明白為什么劇中所出現(xiàn)的情形是不可能的了吧？事實(shí)上，在我所看過(guò)的許多有關(guān)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的影視作品中，經(jīng)常有日本陸軍演奏《軍艦進(jìn)行曲》的場(chǎng)面，這實(shí)際上大都是不可能的。印象中《軍艦進(jìn)行曲》唯一出現(xiàn)在正確場(chǎng)合的是《鬼子來(lái)了》這部電影，這首曲子出現(xiàn)在片中的一處日本海軍基地，這就符合史實(shí)了。

附：《軍艦進(jìn)行曲》視頻：

http://v.youku.com/v_show/id_XMjUzOTg3ODA=.html；

《大陸進(jìn)行曲》（即《借槍》最后一集日本軍樂(lè)隊(duì)在火車站站臺(tái)上所演奏的曲子）視頻：

http://www.tudou.com/programs/view/FdaFvchWK4w/。

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