最近在陪妻看電視劇《借槍》。雖然劇情中的牽強(qiáng)之處尚復(fù)不少,但是可以看得出,從總體編排上還是頗具匠心的。此處不想對(duì)這部電視劇作過(guò)多評(píng)論,只是對(duì)劇中所聽(tīng)到的幾首日本軍歌頗有一些感想。特錄于此,愿與讀者諸君分享。
在我的印象中,劇中所出現(xiàn)的日本軍歌主要有《軍艦進(jìn)行曲》和《大陸進(jìn)行曲》兩首。這兩首曲子都出現(xiàn)在比較盛大的迎送場(chǎng)合,并均由軍樂(lè)隊(duì)來(lái)進(jìn)行演奏。后一首《大陸進(jìn)行曲》原名《中支派遣軍軍歌》,是日本軍部專為1938年的武漢會(huì)戰(zhàn)鼓舞士氣而從民間征集來(lái)的軍歌?!督铇尅返膭∏榘l(fā)生于1939年5-6月間,正是這支軍歌最流行的時(shí)候,軍樂(lè)隊(duì)經(jīng)常演奏是完全符合歷史真實(shí)情況的。不過(guò),劇中《軍艦進(jìn)行曲》的演奏就有點(diǎn)問(wèn)題了。
看過(guò)這部電視劇的人都知道,劇中主人公的敵人是駐扎在天津的日本憲兵,日本憲兵應(yīng)該屬于日本陸軍,而《軍艦進(jìn)行曲》是海軍的軍歌。在陸軍的重大禮儀場(chǎng)合演奏海軍的軍歌,這是不符合實(shí)際情況的。
有人會(huì)說(shuō)了,日本陸海軍都是日本軍國(guó)主義的軍隊(duì),演奏的曲子相互串一下有什么不可以的?就跟我們的解放軍一樣,陸軍唱海軍的軍歌、海軍唱陸軍的軍歌,多大點(diǎn)事啊,這還有什么不可以的嗎?
的確,對(duì)于我們的解放軍甚至其他大多數(shù)國(guó)家的軍隊(duì)來(lái)說(shuō),陸??杖娨惑w,別說(shuō)串唱個(gè)軍歌,就是部隊(duì)相互借來(lái)借————去都是家常便飯。但是,對(duì)于二次大戰(zhàn)結(jié)束前的日本來(lái)說(shuō),這是完全不可能的。
事情還得從日本幕末的明治維新說(shuō)起。當(dāng)時(shí)主導(dǎo)維新的主要是地方實(shí)力派,也就是所謂的各藩大名,其中又以薩摩藩和長(zhǎng)州藩實(shí)力最強(qiáng),發(fā)揮的作用最為重要。在整個(gè)維新的過(guò)程中,薩摩藩和長(zhǎng)州藩分別對(duì)日本近現(xiàn)代軍隊(duì)的建設(shè)作出了杰出的貢獻(xiàn)。其中,日本的海軍主要是以薩摩藩武士為核心建立起來(lái)的,其建軍的主要人物包括西鄉(xiāng)從道、大山巖和松方正義等人,此后日本的海軍就主要是由來(lái)自薩摩藩的軍人所把持;日本的陸軍主要是以長(zhǎng)州藩武士為核心所建立起來(lái),其主要代表人物包括大村益次郎和山縣有朋等人,此后日本的陸軍就主要是由來(lái)自長(zhǎng)州藩的軍人所把持。
薩長(zhǎng)兩藩在明治維新過(guò)程中既相互聯(lián)合又相互較量,自然地,薩長(zhǎng)兩藩之間的這種關(guān)系也影響到了各自所把持的日本陸海軍。這樣的關(guān)系一直延續(xù)到明治維新以后。從明治中后期開(kāi)始,日本的陸海軍之間為了爭(zhēng)奪有限的軍事經(jīng)費(fèi),矛盾不斷升級(jí),終致最后形成了水火不容的局面。本來(lái)應(yīng)該相互攜手、精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的兩大軍事力量,直到二戰(zhàn)結(jié)束,一直就是處于一種相互仇視甚至是敵對(duì)的狀態(tài)之中。這一現(xiàn)象在整個(gè)世界軍事史上也幾乎是絕無(wú)僅有的。要處于這種狀態(tài)下的陸海軍演奏對(duì)方的軍歌實(shí)在是不太可能。
舉個(gè)大家都知道的例子,從中就可見(jiàn)一斑。大家都知道1931年的“9-18”事變,同時(shí)也知道1932年的“1-28”事變;大家更應(yīng)該知道1937年的“7-7”事變,以及同年的“8-13”事變。為什么日軍的兩次侵略行動(dòng)總是在一兩年內(nèi)接踵而至呢?是日本軍部早有預(yù)謀的嗎?答案是:是,也不完全是。說(shuō)“是”,是因?yàn)榍致灾袊?guó)是日本全國(guó)上下早已達(dá)成的共識(shí)。1931-1932年的行動(dòng)以及1937年的行動(dòng)都是這一整體計(jì)劃實(shí)施過(guò)程中的必經(jīng)環(huán)節(jié),遲早都是要進(jìn)行的。說(shuō)“不完全是”,那是因?yàn)?,這些行動(dòng)的展開(kāi),一開(kāi)始日本軍部或者政府并沒(méi)有制定具體的行動(dòng)計(jì)劃,而是由日本陸海軍中的少壯派軍官自發(fā)組織籌劃實(shí)施的。具體來(lái)說(shuō),1931年的“9-18”是以石原莞爾為首的日本陸軍少壯派軍官組織實(shí)施的,而1932年的“1-28”則是日本海軍中的好戰(zhàn)派在看到陸軍在我國(guó)東北得手后,為了證明海軍的力量不輸給陸軍而自行組織實(shí)施的軍事侵略行動(dòng)。同樣的,1937年的“8-13”也是海軍軍人們對(duì)陸軍“7-7”事變成功后的回應(yīng)。可以說(shuō),日軍對(duì)中國(guó)的侵略,正是在其陸海軍軍人相互之間的“別苗頭”之下逐步展開(kāi)的。
另外,日本陸軍在二戰(zhàn)中主張“北進(jìn)”(即向蘇聯(lián)方向擴(kuò)張)的戰(zhàn)略,而海軍則主張“南進(jìn)”(即向東南亞和南太平洋進(jìn)軍)的戰(zhàn)略,雙方在這個(gè)問(wèn)題上也是爭(zhēng)了個(gè)不可開(kāi)交。二戰(zhàn)日本軍事的最終失敗與陸海軍之間嚴(yán)重交惡、內(nèi)耗嚴(yán)重,從而導(dǎo)致整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)指揮體系的混亂有著極大的關(guān)系。

拉拉雜雜說(shuō)了不少,回到《借槍》里的《軍艦進(jìn)行曲》,觀者現(xiàn)在應(yīng)該明白為什么劇中所出現(xiàn)的情形是不可能的了吧?事實(shí)上,在我所看過(guò)的許多有關(guān)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的影視作品中,經(jīng)常有日本陸軍演奏《軍艦進(jìn)行曲》的場(chǎng)面,這實(shí)際上大都是不可能的。印象中《軍艦進(jìn)行曲》唯一出現(xiàn)在正確場(chǎng)合的是《鬼子來(lái)了》這部電影,這首曲子出現(xiàn)在片中的一處日本海軍基地,這就符合史實(shí)了。
附:《軍艦進(jìn)行曲》視頻:
http://v.youku.com/v_show/id_XMjUzOTg3ODA=.html;
《大陸進(jìn)行曲》(即《借槍》最后一集日本軍樂(lè)隊(duì)在火車站站臺(tái)上所演奏的曲子)視頻:
http://www.tudou.com/programs/view/FdaFvchWK4w/。
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