小說(shuō)的基本情節(jié)是這樣的：玉米的父親王連方是大隊(duì)支書(shū)，她自然成了權(quán)力的庇護(hù)者和受惠者，然而王連方風(fēng)流成性，因破壞軍婚被撤了職，權(quán)勢(shì)就不再如影隨形地眷顧玉米了，玉米和她家庭的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，從云端一下子跌落到萬(wàn)丈深淵：妹妹玉葉、玉秀被人強(qiáng)奸，自己也被戀人彭國(guó)梁拋棄，接二連三的打擊使玉米陷入了悲傷和絕望的境地。然而好強(qiáng)爭(zhēng)勝的她不愿就此罷休，為了使全家東山再起，玉米自愿嫁給了年齡像她父親一般大的公社革委會(huì)副主任郭家興做填房，而郭家興自私、冷漠，在年輕美貌的玉米面前儼然是一副盛氣凌人的做派，玉米從此淪為郭家興的奴婢和泄欲的工具。

先說(shuō)小說(shuō)的語(yǔ)言。小說(shuō)完全是一種鮮活的語(yǔ)言，不像固定在紙張上那樣呆板，而是騰跳在你的面前，直蹦進(jìn)你的腦海深處，使你欲罷不能地被強(qiáng)烈地吸引。小說(shuō)整個(gè)兒讀是故事，但拆解開(kāi)來(lái)逐句讀，則是詩(shī)、是歌、是民謠，是那種隨意翻到那里，都可以津津有味地讀下去的。可以說(shuō)，它的功用，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過(guò)表情達(dá)意的范疇。所以，我絲毫不隱瞞自己對(duì)作者語(yǔ)言的偏愛(ài)。有評(píng)論家稱(chēng)，畢飛宇的小說(shuō)有炫耀語(yǔ)言的嫌疑，常常脫離小說(shuō)的中心意思，只為服務(wù)于語(yǔ)言而傾情寫(xiě)作。但從另一個(gè)角度，恰恰說(shuō)明了畢飛宇高超過(guò)人的駕馭語(yǔ)言藝術(shù)的能力。我認(rèn)為，這不應(yīng)是他的瑕疵，在當(dāng)前小說(shuō)詩(shī)化的潮流中，語(yǔ)言雖不能覆蓋故事的意義，但至少應(yīng)和故事同等重要。小說(shuō)的語(yǔ)言傳達(dá)出了靈性和聰穎的藝術(shù)之美，是非常有價(jià)值的。

再說(shuō)小說(shuō)的細(xì)節(jié)。小說(shuō)中的女性形象是最吸引人的，寫(xiě)的那樣飽滿(mǎn)而富有生命。玉米的倔強(qiáng)要強(qiáng)，玉秀的妖媚恃寵，柳粉香的風(fēng)騷善良，都不是用籠統(tǒng)和概述的語(yǔ)言描述出來(lái)的，而是通過(guò)她們的一個(gè)眼神，一個(gè)小動(dòng)作，一句拌嘴等細(xì)節(jié)描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)的。作者對(duì)玉米的一些心理描寫(xiě)是那么熨帖，那么富有人性色彩。但我認(rèn)為，美中不足的是人物在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中都很鮮活，很見(jiàn)形象，但把這些細(xì)節(jié)統(tǒng)拼在一起后，這個(gè)人物就不活了，忽視了再好的細(xì)節(jié)也必須為刻畫(huà)人物性格需要、塑造人物形象服務(wù)這關(guān)鍵的一點(diǎn)。比如我們?cè)谒P下看到了家事獨(dú)攬、心機(jī)很深的玉米；看到了幫助玉秀、替她著想、抱著她掉淚的玉米；看到了打玉秀耳光，妒嫉她生了兒子的惡毒狹隘的玉米；看到了為母親出氣的沉著冷靜、手法多變的玉米；看到了使出渾身解數(shù)、一味討好郭家興的玉米；看到了對(duì)刁蠻的郭巧巧一籌莫展、逆來(lái)順受的玉米……看到后來(lái)，我們迷失了。每個(gè)玉米都很像玉米，但整合在一起卻不知到底是怎樣一個(gè)玉米，不知作者到底想反映出她怎樣的個(gè)性特征。

畢飛宇的小說(shuō)，是天真的純粹的，是安寧的舒展的；她從未飄蕩在云空，而是扎根于民間，立足于大地，充滿(mǎn)美麗的憂(yōu)傷，泥土的氣息。綜觀這篇《玉米》，最大的成功就在于他對(duì)人在特定時(shí)代、環(huán)境下的心理的深刻把握。他未施濃墨重彩，就把環(huán)繞、夾裹人物的社會(huì)歷史氛圍，以及處于其中的各種人物的形象，真切、深邃地勾畫(huà)出來(lái)。全文暢達(dá)易懂，同時(shí)又富有能使人掩卷深思的寓意，雖不能盡善至美，但仍不愧為一部佳作。

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