愛華網(wǎng)突然有一天，大師對我說：“我送你《沙流羅》吧?！?/b>
緣分是一個很奇妙的東西，它起于偶然歸于必然。
“緣”這個字，是由“纟”、“彖”兩部分組成，古人造字多有深意?！版蓖z，絲綢如今尚且象征高貴，何況在物資匱乏的上古；“彖”古義為豬頭，豬對于古代人非常重要，豬古字為豕，屋下有豕乃為家，重要性可見一斑。所以，古義中“緣”就有珍惜、珍貴的意思，古字演變至今天很多已失本意，而“緣”至少還保留著最初的寓意。
佛曰：前世的五百次回眸才換來今生的擦肩而過。 2013年，地球人口已超72億，中國人口達13.5億，而中國網(wǎng)民數(shù)量則達到5.6億。雖說現(xiàn)在生活網(wǎng)絡化，已達地球村的程度，但能在幾億人中相識也算絕大的緣分了。這份緣來自我們共同的愛好——漫畫，這是個備受偏見的“不良嗜好”，在今天這個物欲橫流的世代，此種“幼稚之心”更顯難能可貴?！ e看我沒事就黑大師，其實大師在我心目中的地位非常高，是我的紙片啟蒙老師之一。作為“紙片黨根據(jù)地”的開山怪，也是現(xiàn)在的大家長，大師創(chuàng)造了圈子，也將繼續(xù)影響著圈子的未來。我們的圈子并不算大，正因如此才能保持相對融洽。但圈子漸漸擴張，矛盾也隨之顯現(xiàn)。其實我覺得吧，圈子如同大家庭，偏私屬領地，非公共區(qū)域，唯一必需條件只是志同道合。好些年長的漫畫愛好者收藏的也早已不是書，而是一種情結、一種追憶，一種對再也回不去的青春的緬懷。這是人們心底最柔軟的純真，不虛偽不做作。所以，請珍惜這份緣，因為我們在茫茫人海中能相識是如此的不容易。
大師送我的這三本《沙流羅》為香港天下版，開本與日版一樣為小16K（臺版為尖端出版，開本為25K，另港版還出過32K版），設計基本遵循日版，略有不同。此書我很早就收過一套日版，是在萌購上挑最便宜的零買的，所以品相很一般，且歷時近1年才收全。
《沙流羅》是兩位大師交集的產物，1990年至2004年，歷時15年的磨礪終成正果。 大友克洋是我最喜歡的漫畫家，我也做過不少書報，就不多說了。永安巧，資深實力派漫畫家，1949年1月4日生，比大友大，甚至比偉大祖國還大。年僅15歲便開始從事貸本劇畫*工作，20歲時在《小學館》周刊少年sunday的增刊號上連載《男になれ!》（當個男人吧！）正式出道，至今仍在連載《壬生義士傳》。 都說時間是一條不斷輪回的線，沒錯，時代之間總能找到相似點，在日本漫畫飛速發(fā)展的短短幾十年間，也經歷了一些有趣的輪回。從最初的千葉徹彌，到永安巧、原哲夫、和小畑健，還有如今掙扎抬頭的村田雄介，這些不善編劇卻畫工了得的天才們訴說著一段別樣的傳承。你寫我畫各取所長，亞城夢木葉模式現(xiàn)實版一直存在。但本作不只是這樣，因為編劇是以繪畫著稱的大友克洋。1990年，在阿基拉巨大成功的的背景下，大友儼然一派宗師范兒。而永安巧的生涯主要作品《愛與誠》、《潮騷傳說》、《流氓俠醫(yī)》等也多數(shù)完成，漫畫界內也堪稱實力派大家。大友眼高于頂，給別人寫劇本不是沒有，今敏、高寺彰彥等有限幾個而已?？梢钥闯?，大友的底線是至少得跟自己畫的差不多，事實也確實如此?！ ∵@部作品算大友的閑余之作，源自永安巧看完《未來戰(zhàn)士》后，心血來潮想嘗試SF作品，大友得到消息便嘗試合作。本以為是份閑差，但結果大友是勞心又勞力，因為永安巧老師的作畫使他感到壓力巨大，他不得不收起輕松的心情，進行艱苦而漫長的戰(zhàn)斗。而1990年后，永安巧也基本進入養(yǎng)老階段，雖然《沙流羅》是他生涯第二長的作品、雖然他不用助手、雖然他自稱自己不擅畫背景和機械，但用15年來應付這種強度作業(yè)還是很輕松的，結論是畫面無可挑剔！
*貸本，顧名思義就是出租的書。也就是租書店里的出借書籍。貸本漫畫也就是出租的漫畫書。貸本劇畫就是由租書文化演變而成的一個漫畫分支。也就是后期的劇畫，它以動作戲起家，與少年漫畫分庭抗掙，以劇情為上。更重要的是它的讀者層多為青年。隨著漫畫的發(fā)展劇畫也漸漸淡出，那批作者也更多的融入青年漫畫的創(chuàng)作中。以上科普資料由御宅堂提供
因無具體連載信息，只能依靠日版成書首刷發(fā)行年份來略窺兩位大師的創(chuàng)作歷程：第一集<盜寶之城>1990年10月17日，第二集<孩子之城>1991年7月17日，第三集<天使之城>1993年7月6日，第四集<和平之城-前篇>1997年7月25日，第五集<和平之城-后篇>1997年8月22日，第六集<未來之城-前篇>2004年4月6日，第七集<未來之城-后篇>2004年5月6日。 可以看到，雖然故事有７集，但真正是有5部組成。其中每部相隔最短的有9個月，而最長的則達近7年，可謂漫長的征程。一度還曾被懷疑爛尾，幸好我入道晚，趕著追坑的日子肯定也不好過。對于兩位大師來講，這次合作也不容易，畢竟都已功成名就。特別是大友，事業(yè)重心放 到動畫后，還得抽空來搞這樁有頭沒尾的事情，很是不容易。開始合作也是一時興起，不料永安巧畫的特認真，自己也不好隨便對付，只得硬著頭皮上啊，最后硬是憋出了一個長篇，真真不容易。
“沙流羅”是主人公的名字，一個因為失去而變得強大的女人。 故事的背景設在末世之后，地球被嚴重核污染后人類逃亡太空，許多年后，生活在宇宙殖民衛(wèi)星上的殘存者回到了千瘡百孔的地球，仍舊不知悔改的爭斗著，戰(zhàn)爭重新回到地球…… 日本人具有天生的悲觀主義，這種題材很多。比較有名的有《北斗神拳》、《風之谷》、《EVA》等，這既是對現(xiàn)實的不滿，也是對未來的擔憂。人類在近百年來的進步相當可怕，對生存環(huán)境的破壞也達到了前所未有的程度。如今人類文明越來越依賴科學，但可惜的是，我們對科學卻缺乏敬畏之心?？梢灶A見，無盡的貪婪會使人類走向自我毀滅。 主人公名叫Sarah，是一名35-40歲左右、風韻猶存的大嬸。沙流羅是她的日文漢字名字，不過中文版文中翻譯成“沙拉”，但書名還是沿用“沙流羅”。她是較早一批從宇宙殖民衛(wèi)星回到地球的人，因歸途中卷入派系斗爭使得家人離散。幾年后，莎拉同開貨車游走的商人杰杰搭伙游走四方尋找兒女、丈夫，故事就此展開。故事總共5部，雖有主線，但都可當做單獨中篇來看。每次沙拉和杰杰駕著車到達新的地方就是故事的開始，而每部最后一頁也都是奔馳而去的貨車?！ ∥疵鈩⊥肝揖筒贿^多講內容了，只作個簡略總結。第1部盜寶之城，講的是貪婪使人愚昧的故事；第2部孩子之城，講的是對過去的埋葬，年少無知、否定過往的日子我們也曾經歷；第3部天使之城，講的是對未來的絕望，但絕望中亦存希望；第4部和平之城，講的是救贖，既然無法回頭只好勇往直前；第5部未來之城，講的是歸宿，歷史的洪流不斷向前，希望之花終于綻放蠻荒之地。
最后言歸正傳，講講港天下版與日講談社版前三冊的制作對比，以下基本遵循上港下日原則。
首先是封面，港版基本沿用日版設計，局部略有改動，稍顯瑣碎，不如日版整體。其中第二冊封面不同，另講。港版標題用專色銀印刷，效果反而有些悶。而日版沿封面內一周的白色線框使得整體格調降低，當然這只是個人喜好，我比較喜歡簡約的設計。
厚度非常直觀，港版比日版厚很多。我的日版書脊褪色了，不過我也不準備洗了。
港版的用紙挺差的，不過日版也好不到哪里去。港版保存的好就是尿黃的，這三本是黃的發(fā)黑+屎黃斑，不過既然是送的，我已經很滿足了。
封底設計有所不同，內封更是完全不同，日版明顯優(yōu)于港版甚多。
環(huán)襯頁很有氣勢，顏色港版偏青，日版偏藍。
扉頁略有不同，右側襯頁顏色反而港版偏藍，日版偏青。
彩頁第一張就不一樣，不知連載或其他版本什么樣，反正這兩頁港版和日版都是獨占彩頁。
彩頁顏色一貫的港版偏艷，日版偏灰，照片上看不怎么出來。
內頁印刷基本無差別，連廣告頁都大同小異，不過港版還是偷了點懶，左側上方黑底白字日版的黑底是有點透明的。
版權頁，兩者相差不到5年，港版是在東立阿基拉之后。
第二冊封面不同我稍微拍一下，第三冊就不仔細拍了。上圖可以看出，港版封面完全不同。
答案在這里，每部都有不同的封面和彩色扉頁，而港版同日版正好與之相反。從我個人喜好來看，港版的更加符合我的審美，綜合日版7本封面來看，無疑第二部是有些突兀的。
上圖可以看出彩頁的差別，雖然日版更能表達末世灰蒙的氣候，但港版空靈的色彩更加使人舒暢，最重要的是港版雖然顏色飽和，但沒有犯以往丟失層次的陋習。
以女戰(zhàn)士莎拉結束此次書報，雖是無敵戰(zhàn)士，但實在身不由己。
最后再次感謝大師的饋贈，謝謝。
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