阿格里奇/米爾斯坦 -《柴科夫斯基:第一鋼琴協(xié)奏曲/小提琴協(xié)奏曲》

(Tchaikovsky Piano Concerto No.1& Violin Concerto)[APE]

專輯英文名: Tchaikovsky Piano Concerto No.1& Violin Conce
專輯中文名: 柴科夫斯基:第一鋼琴協(xié)奏曲/小提琴協(xié)奏曲
藝術(shù)家: 阿格里奇/米爾斯坦
資源格式: APE
版本: APE
發(fā)行時(shí)間: 1994年
地區(qū): 俄羅斯,阿根廷
語言: 俄語,西班牙語
簡(jiǎn)介

作品：柴科夫斯基 降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲(Tchaikovsky Piano ConcertoNo.1 op.23)
鋼琴：馬爾塔·阿格里奇(martha argerich)
指揮：迪圖瓦(Charles Dutoit)
樂團(tuán)：皇家愛樂樂團(tuán)(Royal Philharmonic Orchestra)
唱片公司：DG
唱片編號(hào): DG 439420-2
錄制日期：1971年

作品：柴科夫斯基 D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲(Tchaikovsky violin concerto in D majorop.35)
小提琴：納什·米爾斯坦(Nathan Milstein)
指揮: 阿巴多(Claudio Abbado)
樂團(tuán)：維也納愛樂樂團(tuán)(Wiener Philharmonikcr)
唱片公司：DG
唱片編號(hào): DG 439420-2
錄制日期：1973年


專輯介紹:

《降B小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是柴科夫斯基協(xié)奏曲中的顛峰之作，也是西方音樂中上同類體裁創(chuàng)作中的佼佼者，在音樂會(huì)中久演不衰，是許多演奏家的保留曲目。樂曲中包含了許多著名的旋律，憂傷與歡快，躁動(dòng)與不安，美麗的沉靜和四溢的激情相互交織，其蓬勃的朝氣和高貴的底蘊(yùn)令人難以忘懷、堪稱古典協(xié)奏曲中的鎮(zhèn)山之寶。

演奏家生平簡(jiǎn)介:

馬爾塔·阿格里奇（Martha Argerich,1941－）

是少數(shù)真正屬于天才型的鋼琴演奏家。1941年6月5日生于阿根廷布宜諾艾麗斯，父親是外交官，她三歲開始學(xué)琴，八歲和布宜諾艾麗斯管弦樂團(tuán)同臺(tái)演出，一鳴驚人，阿根廷總統(tǒng)為了讓馬爾塔·阿格里奇接受最好的音樂教育，刻意下令調(diào)動(dòng)，命她父親派駐維也納。馬爾塔·阿格里奇在當(dāng)?shù)馗S鋼琴大師古爾達(dá)（FriedrichGulda）學(xué)了一年半，古爾達(dá)也是樂壇怪胎，經(jīng)常不按常理出牌，但對(duì)艾格麗無論在人格及技巧上意義重大，俱深遠(yuǎn)影響。
十六歲那年，在波臣（BozenerBusoni）及瑞士日內(nèi)瓦鋼琴大賽中奪魁后，開始她的演奏事業(yè)，1965年又在華沙肖邦鋼琴大賽中得獎(jiǎng)。和阿巴度（ClaudioAbbado）合作灌錄的-頗可菲夫（Prokofiew）第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲大受歡迎，從此打開她在唱片界的市場(chǎng)。馬爾塔·阿格里奇的專長(zhǎng)在室內(nèi)樂及詮釋李斯持、舒曼、拉威爾、史特拉汶斯基等人作品。她那特殊的詮釋法，知名指揮家杰麗畢達(dá)克（Cellibidache）并不欣賞，曾當(dāng)眾批評(píng)：「這女子彈出來的東西根本毫無音樂性可言。」
無可厚非，天才通常有一些怪癖，馬爾塔·阿格里奇一方面得天獨(dú)厚俱有異于常人的才華，另方面，對(duì)于在大庭廣眾之下獻(xiàn)藝這件事，深惡痛絕。心理學(xué)家分析，她是那種有自我摧毀傾向的人。偏偏，從小在父母嚴(yán)格的管教下，又養(yǎng)成叛逆?zhèn)€性，例如，在她未成年前，旅行演奏時(shí)，就喜歡自己一個(gè)人，不愿父母跟隨。后來，多次的婚姻關(guān)系，帶給她三個(gè)來自不同父親的女兒。
世上眾多的愛樂友，可以通過阿格里奇品種繁多的錄音作品，去品聆阿格里奇那鏗鏘有力、氣勢(shì)磅礴、同時(shí)又甜蜜溫柔、細(xì)膩柔美的鋼琴之聲。不過，能親眼欣賞阿格里奇演奏的幸運(yùn)者畢竟不多。阿格里奇天生討厭成為關(guān)注的中心，這就是她喜歡室內(nèi)樂多于少數(shù)的獨(dú)奏音樂會(huì)的原因之一。然而她在觀眾面前表演又有些害怕。不但如此，她還是出了名的難伺候，這位永遠(yuǎn)蓬松著頭發(fā)、衣著隨意的大牌鋼琴家，常常演出不守約。她有一個(gè)嗜好，每次上臺(tái)前一定要用隨身帶的鑷子，拔掉前額上的幾根多余的頭發(fā)后才能找到感覺。有一次，阿格里奇在某個(gè)國(guó)家演出，由于沒有找到鑷子，一賭氣取消了音樂會(huì)。不過這不會(huì)絲毫影響她作為20世紀(jì)十大鋼琴家之一的地位。
不多說了，好好聽吧

米爾斯坦（Nathan Milstein,1904－1992）

美國(guó)小提琴家，生于俄國(guó)敖德薩，7歲起正式拜師學(xué)琴，10歲開始公演。他也是奧爾的學(xué)生，還曾師從小提琴大師伊薩伊進(jìn)修。20年代米爾斯坦與鋼琴家霍洛維茨聯(lián)袂在蘇聯(lián)各地同臺(tái)獻(xiàn)藝，曾是樂壇一段佳話。1925年米爾斯坦開始在歐洲和南美巡回演出，獲得巨大成功。1929年由斯托科夫斯基指揮費(fèi)城管弦樂團(tuán)，為米爾斯坦在美國(guó)舉辦了首演，聽眾立即為之風(fēng)靡。此后米爾斯坦便定居美國(guó)。

指揮家生平簡(jiǎn)介

迪圖瓦(CharlesDutoit,1936-):瑞士指揮家,他先后畢業(yè)于瑞士洛桑和日內(nèi)瓦兩所音樂學(xué)院，在做指揮之前，專攻過小提琴、中提琴、鋼琴、打擊樂。23歲起，先擔(dān)任兩個(gè)合唱團(tuán)的指揮，然后才正式接手交響樂團(tuán)，時(shí)年已經(jīng)30歲。
談迪圖瓦，人們樂道津津于他和女鋼琴家阿格里奇(marthaargerich)的一段婚姻經(jīng)歷。阿格里奇比迪圖瓦小5歲。在和迪圖瓦成婚之前，她曾嫁華裔指揮家陳亮聲為妻，并生有一女。和迪圖瓦再婚時(shí)阿赫麗希25歲，倆個(gè)一見鐘情，墜入愛河。婚后，夫妻常常同伴或同臺(tái)演出于南美各地，被人傳為美談佳話。雖然后來倆人因故離異，并各自再婚，但關(guān)系一直不錯(cuò)，依然倆個(gè)同臺(tái)共演，并合作錄有多款唱片。1996年4月，阿格里奇的訪華演出也是在迪圖瓦的力邀下，她辭掉原有日程而成行的。不成夫妻成朋友，迪圖瓦和阿赫麗希是很好的一對(duì)例證，同樣成為人們的佳話美談。

阿巴多（Claudio Abbado,1933-）　　生于意大利米蘭，父親是米蘭威爾第音樂學(xué)院的小提琴家兼教師，母親是鋼琴家。自威爾第學(xué)院畢業(yè)后，阿巴多1956年赴維也納音樂學(xué)院專修指揮（與祖賓?梅格同學(xué)），兩年后首次登臺(tái)即獲成功，同年并獲“庫塞維茨獎(jiǎng)”，1962年又獲“米屈風(fēng)普洛斯國(guó)際指揮競(jìng)賽獎(jiǎng)”，并由此而獲得資格進(jìn)入紐約愛樂樂團(tuán)成伯恩斯坦和喬治?塞爾的助手?？ɡ瓝P(yáng)聽了阿巴多在柏林的指揮后，邀其參加1965年薩爾茨堡音樂節(jié)指揮馬勒第二交響曲，從此聲譽(yù)鵲起，同年起指揮米蘭斯卡拉歌劇院，1968年升任常任指揮，1971年再升藝術(shù)監(jiān)督，掌握了這個(gè)世界數(shù)一數(shù)二的歌劇院。這一年，阿巴多還有幸被任命為維也納愛樂樂團(tuán)首席指揮，次年又受聘為倫敦交響樂指揮，1982年又出任芝加哥交響樂團(tuán)首席客座指揮。1977年阿巴多還創(chuàng)建歐共體青年管弦樂團(tuán)（后改名為歐洲室內(nèi)樂團(tuán)）并擔(dān)任音樂總監(jiān)。最終，當(dāng)卡拉揚(yáng)于1989年逝世，阿巴多在眾多競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出，接管了柏林愛樂團(tuán)。

名曲溯源：兩首協(xié)奏曲的命運(yùn)

柴可夫斯基的《bb小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，是他所為獨(dú)奏樂器所寫的大型器樂曲中最為人所熟知的兩部作品。這兩部作品充滿著青春的光輝和溫暖，具有巨大的藝術(shù)說服力。其中雖有繁多的藝術(shù)形象，但每一形象都成為整個(gè)藝術(shù)構(gòu)思中有機(jī)的組成部分。情緒的高漲和低落象大海海潮一樣起落著，緊緊抓住聽眾的心，得到人們深深的喜愛。
可是這兩部作品剛剛誕生的時(shí)候，卻遭厄運(yùn)，受到與現(xiàn)在截然相反的對(duì)待?！禸b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1874年，題獻(xiàn)給著名鋼琴演奏家、莫斯科音樂學(xué)院院長(zhǎng)尼古拉.魯賓斯坦。作品完成后，柴可夫斯基拿著原稿征求魯賓斯坦的意見。在音樂學(xué)院的一間教室里，柴可夫斯基為他彈完了協(xié)奏曲的第一樂章，魯賓斯坦始終一言不發(fā)，實(shí)際正準(zhǔn)備大肆抨擊！柴可夫斯耐住性子彈完了整個(gè)作品，結(jié)果還是沉默！
“怎么樣”柴可夫斯基實(shí)在忍耐不住了，把鋼 琴蓋上并站起來。魯賓斯坦終于開口了。他說這一首協(xié)奏曲毫無價(jià)值可言，簡(jiǎn)直無法演奏！有些片段寫得非常陳腐、拙劣，整個(gè)作品瑣屑卑微而又俗不可耐！很多段落都是東抄一句，西抄一句，只有兩三頁還有些意義，其余只好完全作廢，徹底重寫！他越說越激動(dòng)：“你看看，這段算是什么東西？這有什么意義可言？”魯賓斯坦邊說邊在鋼琴上夸張地彈奏著。
魯賓斯坦苛刻的指責(zé)，深深地傷害了柴可夫斯基的自尊心。因?yàn)椴窨煞蛩箤?duì)基魯賓斯坦十分尊重，不僅因?yàn)樗亲约核趯W(xué)院的院長(zhǎng)，更主要的是因?yàn)樗€是一個(gè)造詣很深的音樂家。柴可夫斯基需要的是友誼的忠告和善意的批評(píng)，更具體點(diǎn)說是希望對(duì)這一作品在鋼琴技術(shù)方面提供一些意見，那知得到的竟是這樣的大肆抨擊！柴可夫斯基憤怒的說不出話來。魯賓斯坦跟在他身后上樓來，把他叫到另一間屋里，對(duì)他說這個(gè)鋼琴協(xié)奏曲確實(shí)無法演奏的，并指出許多需要修改的地方，而且表示，如果改好了將公開演出這一作品。但柴可夫斯基堅(jiān)定地回答：“我一個(gè)音符也不修改的！我要照現(xiàn)在這樣原封不動(dòng)地把它出版?！?br />柴可夫斯基抹去了獻(xiàn)給尼古拉.魯賓斯坦的題辭，把在一協(xié)奏曲獻(xiàn)給鋼琴家封.彪羅。封.彪羅很賞識(shí)這一作品，他高興地說：“它很難，但難能可貴。”1875年10月他在美國(guó)波士頓第一次公演，大受歡迎。末樂章尤受贊賞，每次全曲奏畢，都要因聽眾的要求而把末樂章再演奏一次。
幾年過后，魯賓斯坦在巴黎和歐洲其他大城市也演奏了這首協(xié)奏曲，獲得了極大成功。實(shí)踐證明了：《bb小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》正象柴可夫斯基自己說的那樣，是他心愛的寵兒，一部真正的、不朽的作品，魯賓斯坦當(dāng)初的指責(zé)是錯(cuò)誤的。魯賓斯坦在幾年過后主動(dòng)去演奏他過去認(rèn)為不可能演奏的作品，并獲得成功，已說明了一切。
著名的《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》，現(xiàn)在幾乎成為世界上所有小提琴家的保留曲目，當(dāng)初的命運(yùn)也和《bb小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》一樣，柴可夫斯基寫完這首小提琴協(xié)奏曲后，把它題辭獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)杰出的小提琴家，圣彼得堡音樂學(xué)院小提琴教授——奧爾，可是奧爾卻認(rèn)為這一作品在技術(shù)上有許多困難，不適合小提琴演奏，并且和聲太古怪，效果難以想象，所以干脆拒絕演奏。1881年維也納“知音樂隊(duì)”也認(rèn)為它配器太笨重，和獨(dú)奏小提琴不相稱，因此預(yù)演之后就拒絕正式演出。小提琴家布魯?shù)滤够鞯貌窨煞蛩够?，將協(xié)奏曲個(gè)別地方稍加改動(dòng)，于同年12月4日由維也納“知音樂隊(duì)”協(xié)奏演出。
這第一場(chǎng)演出，博得了熱烈的掌聲，也引來了倒彩。維也納某些批評(píng)家攻擊道：：“整個(gè)作品是不對(duì)稱的、粗糙的、不成熟的、淡而無味的。小提琴不是在演奏，而是在毆打、怪叫?！蹦撑u(píng)家說：“從有些圖畫中可以看到臭味，聽了柴可夫斯基的協(xié)奏曲后，也有可以聽到臭味的音樂作品。”
多么怪誕的批評(píng)，多么惡毒的攻擊！
《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在維也納演出后，柴可夫斯基就把它獻(xiàn)給了勇敢的小提琴家——布魯?shù)滤够?/p>

專輯曲目

柴科夫斯基：降B小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲
1 第一樂章：很莊嚴(yán)而不太慢的行板-精神飽滿的快板
2 第二樂章：純樸的小行板-最急板-恢復(fù)原速度
3 第三樂章：終曲，火熱的快板

柴科夫斯基：D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲
4 第一樂章：有節(jié)制的快板
5 第二樂章：坎佐涅拉，行板
6 第三樂章：終曲，極其活潑的快板

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