愛華網(wǎng)彼得·伊里奇·柴科夫斯基（1840－1893）十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂大師。他1840年5月7日出生于烏拉爾的伏特金斯克城，父親是一個(gè)冶金工廠的廠長兼工程師，母親愛好音樂，很會唱歌，也會彈琴，因此，他們家庭充滿了音樂氣氛。他自幼便已顯示出非凡的音樂才能，但是，家里的人卻從來沒有想到他將來會成為一個(gè)職業(yè)的音樂家。
柴科夫斯基十歲時(shí)進(jìn)彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)，但他仍利用課余時(shí)間繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，并時(shí)常去看歌劇。1859年他畢業(yè)后曾在司法部任職。在這段時(shí)間內(nèi)，他一直抓緊學(xué)習(xí)音樂，參加社交性鋼琴演奏和創(chuàng)作活動。1862年柴科夫斯基進(jìn)彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)于他終于踏上接受真正的專業(yè)音樂教育的決定性道路。畢業(yè)后（1866年），應(yīng)尼古拉·魯賓斯坦的邀請，柴科夫斯基就任莫斯科音樂學(xué)院教授，歷時(shí)十一年之久。但他時(shí)常為這妨礙他的創(chuàng)作活動的枯燥的講課工作而感到苦惱，既使這樣，他還是創(chuàng)作出各種各樣的優(yōu)秀作品，其中包括最初的三部交響曲、交響詩《弗蘭契斯卡·達(dá)·利米尼》、幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》、舞劇《天鵝湖》以及《第一鋼琴協(xié)奏曲》等。這是柴科夫斯基創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期。
1877年，柴科夫斯基的生活發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)折。他當(dāng)年結(jié)婚，快速仳離。這是他一生中精神最為痛苦的一年，他患了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱癥，為此他辭去音樂學(xué)院的職務(wù)，并就此永遠(yuǎn)結(jié)束了繁重的教學(xué)工作。此后，在1885年以前，他主要住在鄉(xiāng)下或到國外，多半在瑞士或意大利。這個(gè)期間，通過魯賓斯坦的介紹，他得到一位非常熱愛音樂和十分慷慨的富孀——梅克夫人的賞識和資助（1877－1890年），使他有可能就此專心從事音樂創(chuàng)作。同時(shí)，1877年開始，是柴科夫斯基的創(chuàng)作的極盛時(shí)期。他開始創(chuàng)作兩部天才的作品——歌劇《葉甫根尼·奧涅金》和他的成名作《第四交響曲》。
這時(shí)候，俄國的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)入反動的時(shí)期，革命的力量轉(zhuǎn)入地下活動，俄羅斯社會思想和俄羅斯藝術(shù)的一切進(jìn)步的和民主的表現(xiàn)，都受到了殘酷的壓制。他在這個(gè)時(shí)期中的一些重要作品，反映了亞歷山大三世統(tǒng)治下的黑暗的反動時(shí)期的社會情緒——俄國人民，特別是俄國知識分子感到惶惑不安和不知所措的情緒，以及思索著祖國的命運(yùn)和生活的意義的心境。但他并不是消極無為的，柴科夫斯基在扎記中曾說：“從完全聽從命運(yùn)，轉(zhuǎn)而對命運(yùn)發(fā)生懷疑，最后決心通過斗爭克服悲慘的命運(yùn)”，從而表現(xiàn)了他對生活是持肯定的態(tài)度。
柴科夫斯基的晚年是他創(chuàng)作的頂峰時(shí)期。1888－1889年他訪問了德國、捷克、法國和英國，與勃拉姆斯、格里格、德沃夏克、古諾、馬斯涅等結(jié)下了友誼。1891年他到美國作演出旅行，獲得很大成功。1893年6月，英國劍橋大學(xué)授予他名譽(yù)博士學(xué)位。在這期間，他除了創(chuàng)作《葉甫根尼·奧涅金》、《第四交響曲》外，還創(chuàng)作了《第五交響曲》、曼弗里德交響曲》，歌劇《黑桃皇后》、《約蘭塔》，舞劇《睡美人》、《胡桃夾子》；還有《暴風(fēng)雨》、《意大利隨想曲》、《一八一二年序曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、大提琴《洛可可主題變奏曲》以及各種器樂重奏、鋼琴獨(dú)奏、聲樂浪漫曲等，幾平涉獵所有體裁。特別是他在1893年夏天寫出的《第六（悲愴）交響曲》，是他的絕筆之作，同年10月16日由作者在彼得堡親自指揮這部作品的第一次演出。不料，10月2I日他意外地感染了霍亂病，于10月25日不幸與世長辭。
柴科夫斯基是總結(jié)全歐洲音樂發(fā)展的整個(gè)時(shí)代的一位偉大的世界規(guī)模的俄羅斯人。他建立了自己宏大的交響音樂體系，它不同于貝多芬的體系，而是以俄羅斯風(fēng)格概括了貝多芬之后的交響音樂的許多發(fā)展，這使他成為交響音樂方面登峰造極的人物之一。他的音樂是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一。柴科夫斯基也是我國人民所熟悉和熱愛的西歐作曲家之一。
柴科夫斯基一生共寫了七部交響曲，其中《g小調(diào)第一交響曲》是他的交響樂體裁的處女作，是一部真正的俄羅斯交響曲，其特征是著重于心理描寫、充滿愛國主義的抒情情調(diào)。這部交響曲也是人們理解他的交響樂作品的人門階梯和“門徑”。
柴科夫斯基曾說：“我全心全意地渴望我的音樂傳播開去，渴望有更多的人喜歡它，會從這望面得到安慰和支持”。歷史上有過許多音樂家，對于他們的才能，專業(yè)音樂工作者給予的評價(jià)比一般聽眾安分的多，但是柴科夫斯基所一貫追求的——只是他的音樂使更多人被感動，為大多數(shù)人所喜愛，這個(gè)愿望在他生前就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。柴科夫斯基的知音，不只是專業(yè)音樂工作者，而且還有廣大的無名聽眾。他的音樂力求用最直接的抒發(fā)個(gè)人感情的方式，來表達(dá)最有普遍意義的東西，他以大家都能理解的音樂語言組織出一層生活中的詩意和人類感情中風(fēng)流迷人的成份，因而能觸動人們的心靈?！秅小調(diào)第一交響曲》就是這樣一部作品。
·柴可夫斯基年表·
1840年 5月7日生于烏拉爾的伏特金斯克城。
1850年 進(jìn)入圣彼得堡法律學(xué)校
1859年 從圣彼得堡法律學(xué)校畢業(yè)，進(jìn)入俄羅斯司法部任職。
1862年 俄羅斯第一所高等音樂學(xué)校——圣彼得堡音樂學(xué)院成立，柴可夫斯基成為該校第一批學(xué)生，師從俄國鋼琴家、作曲家安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)配器和作曲。
1863年 從俄羅斯司法部辭職，完全投身音樂創(chuàng)作。
1865年 應(yīng)尼古拉·魯賓斯坦的邀請，去新成立的莫斯科音樂學(xué)院任教。
1869年 創(chuàng)作幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》。
1871年 創(chuàng)作《D大調(diào)第一弦樂四重奏》，其中包含經(jīng)常被單獨(dú)演奏的《如歌的行板》。
1874年 創(chuàng)作《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》。
1875年 10月份，《第一鋼琴協(xié)奏曲》由馮·彪羅在美國波士頓首演，獲得巨大成功。開始創(chuàng)作芭蕾舞劇《天鵝湖》
1877年 與他的一個(gè)學(xué)生結(jié)婚，9個(gè)星期后離婚。由于精神頻臨崩潰邊緣曾企圖自殺。同年結(jié)識梅克夫人，開始《第四交響曲》的創(chuàng)作。
1878年 在瑞士和意大利旅游，完成《第四交響曲》，并創(chuàng)作歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》
1880年 創(chuàng)作《1812莊嚴(yán)序曲》和《弦樂小夜曲》。
1885年 在克林（Klin）購置第一棟鄉(xiāng)間別墅，精心進(jìn)行音樂創(chuàng)作。
1890年 芭蕾舞劇《睡美人》上演。之后赴佛羅倫薩創(chuàng)作歌劇《黑桃皇后》。同年梅克夫人突然斷絕了和他的關(guān)系。
1891年 訪問美國獲得巨大成功。開始創(chuàng)作芭蕾舞劇《胡桃夾子》。
1892年 完成芭蕾舞劇《胡桃夾子》。同年訪問維也納。開始《第六交響曲》的創(chuàng)作。
1893年 赴倫敦接受劍橋大學(xué)授予的名譽(yù)音樂博士學(xué)位。完成《第六交響曲》的創(chuàng)作。10月份《第六交響曲》在圣彼得堡首演。11月6日逝世。
·柴可夫斯基的主要作品·
管弦樂作品：
《g小調(diào)第一交響曲（冬日的夢幻）》(Winter Daydreams,Op.13,1866年)
《f小調(diào)第四交響曲》（Op.36,1877-78年）
《曼弗雷德交響曲》（Mandred Symphony Op.58,1885年）
《b小調(diào)第六交響曲（悲愴）》（Pathetic,1893年）
幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet,1869年）
《1812年莊嚴(yán)序曲》（1812,Ceremonial Overture,Op.49 1880年）
《意大利隨想曲》（Italian Caprice,Op.45,1880年）
《斯拉夫進(jìn)行曲》（Slavonic March,Op.31,1876年）
《C大調(diào)弦樂小夜曲》（Serenade,Op.48,1880年）
歌?。?br />
《葉甫蓋尼·奧涅金》（Eevgeny Onyegin,Op.24,1877-78年）
《黑桃皇后》（Queen of Spades,Op.68,1890年）
舞劇：
《天鵝湖》（Swan lake Op.20,1875-76年）
《睡美人》（The Sleeping Beauty,Op.66,1888-89年）
《胡桃夾子》（Nutcracker,Op.71,1891-92年）
協(xié)奏曲：
《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.23,1874-75年）
《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op.35,1878年）
室內(nèi)樂及其他：
《D大調(diào)第一弦樂四重奏》（Op.11,1871年）
《a小調(diào)鋼琴三重奏》（為紀(jì)念一位偉大的藝術(shù)家）（Op.50,1881-82年）
《四季》（鋼琴套曲）（The seasons,1875-76年）
柴可夫斯基《胡桃夾子之中國舞曲·茶》賞析
< MARQUEE>
《胡桃夾子》是一部抒情美麗、妙趣橫生的童話芭蕾舞劇，它和《天鵝湖》、《睡美人》一起被譽(yù)為柴可夫斯基的三大芭蕾杰作，同時(shí)也是杰出的三大俄國芭蕾舞劇之一。《胡桃夾子》的故事取材于德國浪漫主義作家霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》，同時(shí)參考了法國作家大仲馬根據(jù)原著改編的三幕三場劇本。本來計(jì)劃由柴可夫斯基的老朋友彼季帕擔(dān)任編導(dǎo)，但因?yàn)樗砘贾夭?，他的助手列?伊凡諾夫挑起了編導(dǎo)的大梁。他按照彼季帕的結(jié)構(gòu)計(jì)劃，把《胡桃夾子》設(shè)計(jì)成了娛樂性、可看性很強(qiáng)的芭蕾精品。柴可夫斯基是從1891年開始為《胡桃夾子》譜曲的，當(dāng)時(shí)他正處于一生中最后的年月。由于長期以來一直在經(jīng)濟(jì)和精神上支持他的知音梅克夫人突然中斷了與他的來往，柴可夫斯基感到非常痛苦和悲傷，但他仍然堅(jiān)持作曲，他計(jì)劃于1891年5月5日到紐約卡內(nèi)基音樂廳的開幕典禮上指揮樂隊(duì)演出，3月18日出發(fā)時(shí)，《胡桃夾子》第一幕的音樂已經(jīng)完成。
柴可夫斯基
《胡桃夾子之中國舞曲·茶》
《胡桃夾子》一般放在圣誕節(jié)前后演出，成為送給孩子們的一份精美的圣誕禮物。從主題和戲劇結(jié)構(gòu)來說，《胡桃夾子》沒有跳出宮廷娛樂舞劇的老套路，它在芭蕾史上的貢獻(xiàn)主要在于舞蹈。遵循芭蕾交響化的原則，伊凡諾夫設(shè)計(jì)出了“小雪花舞”，這是從第一幕向第二幕過渡的幕間表演，是一個(gè)由60位少女參加的大型群舞。她們身穿白色舞裙，頭上戴著象征小雪花的棉花頭飾，隨著華爾茲的音樂輕盈起舞，生動地再現(xiàn)了冬夜雪花紛飛的景象。在《胡桃夾子》中，我們還可以見到一批性格民間舞蹈。第一幕中由各國玩偶表演的阿拉伯黑人舞、中國舞、俄羅斯舞、烏克蘭“戈帕克”舞等等。它們都是在民族民間舞蹈素材的基礎(chǔ)上，按照芭蕾舞臺演出的需要加工而成的。第二幕則是有“咖啡”、“茶”、“巧克力”等糖果茶點(diǎn)舞蹈，也是與古典芭蕾有機(jī)結(jié)合了的民間性格舞。其中的克拉拉與王子的雙人舞，牧童與兩位牧女的三人舞被公認(rèn)為世界芭蕾的精品，前者還被經(jīng)常列入國際芭蕾大賽的指定必選節(jié)目。
柴科夫斯基的《胡桃夾子》是2幕舞劇，作于1891-1892年，1892年12月6日首演，劇情取自德國作家霍夫曼的童話《胡挑夾子與耗子王》，柴科夫斯基依據(jù)的是大仲馬的法文譯本。 芭蕾舞劇《胡桃夾子》是世界上最優(yōu)秀的芭蕾舞劇之一，有“圣誕芭蕾”的美譽(yù)。
芭蕾舞劇《胡桃夾子》之所以能吸引千千萬萬的觀眾，一方面是由于它有華麗壯觀的場面、詼諧有趣的表演，但更重要的原因是柴科夫斯基的音樂賦予舞劇以強(qiáng)烈的感染力,柴可夫斯基的音樂;充滿了童話般的夢幻色彩，其中活潑歡快的節(jié)奏、精致優(yōu)美的旋律，以及特有的清澈透明的音色，給我們留下了難以磨滅的印象。
特列帕克舞曲
芭蕾舞劇《胡桃夾子》劇情：
圣誕夜之夜，小女孩瑪麗得到了一枚克里克拉開心胡桃項(xiàng)墜和一個(gè)威武得像個(gè)士兵一樣的胡桃夾子，瑪麗十分開心，給胡桃夾子起名叫西蒙。鄰居小男孩吉米在與瑪麗爭搶胡桃夾子時(shí)不小心把西蒙的胳膊拉掉了，于是小朋友們不歡而散。
糖梅仙子之舞
圣誕夜，瑪麗抱著受傷的希蒙進(jìn)入夢鄉(xiāng)。她夢見酷鼠三兄弟搶走了她的克里克拉開心胡桃項(xiàng)墜，還要奪走希蒙，情急之下，瑪麗勇敢地脫下鞋子打中了鼠老大的頭，救下希蒙，但自己卻被老鼠的魔法變得跟玩具一樣大小了。
花之圓舞曲
瑪麗急哭了。希蒙和貓頭鷹紐曼博士召來了瑪麗所有的玩具--小俠女米拉拉、冰冰、嘟嘟、萊爾、歐利和玩具兵們，大家用智慧戰(zhàn)勝了以“鼠老大”為首的酷鼠三兄弟，幫助瑪麗解除了魔法。
糖果仙子之舞
太陽從窗子外面照進(jìn)來，照亮了客廳里的圣誕樹?，旣悘膲糁行褋恚孟褡兞艘粋€(gè)人，她和勇敢、機(jī)智、友善的玩具們變成了要好的朋友，也和鄰居吉米成為了好朋友,他們享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。
中國舞曲·茶
柴可夫斯基《胡桃夾子之中國舞曲·茶》，引子后進(jìn)入中庸的快板。柴可夫斯基在配器上以短笛來摹仿中國竹笛，雖然舞曲的音樂語言并沒有典型的中國特色，但該曲仍非常別致，獨(dú)具風(fēng)格，這是一首滑稽舞曲，音樂的陳述及其音色的選擇都很有特點(diǎn)。
有優(yōu)美的下降音階的《雙人舞》
樂曲主題先由短笛在很高的音區(qū)用很尖刺的聲音奏出，它與起伴奏作用的大管的單調(diào)的喃喃低語之間形成了強(qiáng)烈的對照；短笛獨(dú)奏出尖銳俏皮的旋律與清脆跳躍的弦樂撥奏對答，主題的后半段有弦樂器的跳躍的撥弦接奏；所有這些，造成了一種相當(dāng)滑稽的效果，作者似乎想叫那些大頭娃娃搖搖擺擺地跳起舞來。柴可夫斯基在這首樂曲中還特地用進(jìn)鐘琴這種樂器，意圖借此表達(dá)東方的一些特殊色彩。
洋娃娃和小熊跳舞
《胡桃夾子》充滿了浪漫主義的神奇色彩。柴可夫斯基在音樂創(chuàng)作中刻畫了兒童的天真純潔，以此與象征著丑陋邪惡的大群老鼠形象形成對比，突出了童話世界的明朗瑰麗。比如第一幕第一場中，耗子王被徹底打敗，少女克拉拉高興極了，這時(shí)，屋里的墻壁先是向外擴(kuò)大，然后消失了；圣誕樹忽然越長越高，變?yōu)樗蓸淞种械某蓡T；天空中飄起了潔白雪花。此時(shí)，木管樂器奏起了明朗甜美的圓舞曲旋律，稚氣清純的童聲合唱聲部隨即加入，這在當(dāng)時(shí)的芭蕾音樂中是個(gè)創(chuàng)舉，仿佛孩子們心中的歡樂頌歌終于唱了出來。在第二幕中，柴可夫斯基特別注重特殊音樂效果的運(yùn)用，以此強(qiáng)調(diào)糖果王國里種種神奇迷人的景象。比如用英國管、黑管和加上弱音器的提琴演奏的“咖啡”，就蒙上了一層朦朧神秘的色調(diào)；用長笛吹奏的“茶”，悠揚(yáng)活潑，富于東方色彩；柴可夫斯基慧眼相中的鋼片琴被用到了糖果仙子的舞曲中，曲調(diào)甜潤輕盈，音樂清澈纖巧。此外，作曲家在這一幕里還通過豎琴、三角琴、鈴鼓等不同音色樂器的巧妙組合，構(gòu)成了一個(gè)極富魅力的童話意境。
謝幕全景
《中國舞曲茶》這首幽默活潑的舞曲，樂曲清新明亮，短笛奏出尖銳俏皮的旋律與清脆跳躍的弦樂撥奏對答，笨拙的大管緊緊跟隨著清亮的短笛的快樂舞步，仿佛有一群滑稽的大頭娃娃在跳舞，聽這段樂曲是不是有一點(diǎn)古老東方的神秘色彩。
