愛華網(wǎng)九十年代末的愛荷華平原上，一聲炸彈爆響，震動了整個金屬世界。煙霧散去，九個猙獰的面具浮現(xiàn)在世人面前。猙獰的視覺沖擊、瘋狂的咆哮演唱、錯綜復(fù)雜的吉他貝司、鋪天蓋地的打擊樂陣，把這支叫做Slipknot（活結(jié)）的樂隊涌到了排行榜的冠軍寶座上。樂隊的九個成員個個身懷絕技，而唯一的貝司手，制造惡毒低頻的2號隊員PaulGray還是個左撇子。在樂隊的2004年的錄音室專輯《Vol. 3: The SubliminalVerses》的主打歌“Duality”和“Vermillion”里，他精心編織了充滿威脅性的情緒，為隨后的暴風(fēng)雨般的痛苦和聲與哭泣的吉他橋段鋪墊。
在新專輯誕生的地方，好萊塢一幢傳聞鬧鬼的大廈里，樂隊排練并記錄著靈感。他們在每一個樓層都擺放了套鼓，每間房間里都添置了音箱，還有鼓機(jī)、ProTools設(shè)備等等，以便任何人都能夠隨時隨地把自己的想法落實到手頭。當(dāng)排練空閑的時候，Paul就會摘下面具，隨手扒拉一些死亡金屬樂隊的貝司段子，并且樂此不疲。在樂隊三個打擊樂/鼓手、兩個DJ、兩個吉他手的龐大陣容中，Paul的角色特別與眾不同。
個人資料:
PaulGray，1972年4月8日出生于洛杉磯，有著一半黑人血統(tǒng)。不同于樂隊其他成員是土生土長的愛荷華人，他是后來才隨父母搬到愛荷華首府德梅因的。他彈奏左手貝司，并且使用撥片。在最新專輯中，他使用的是Warwick的四弦和五弦的Corvette貝司。
他的面具最初是“豬臉”造型，然后進(jìn)化為“死亡面具”——分為“無嘴版”和“嘴部穿釘版”，與“漢尼拔”的面具類似。
——Slipknot樂隊有九名成員，兩個重型吉他手和一票打擊樂手。在這樣一個奇異的組合里，你如何定義自己的角色？
作為一名貝司手，你很容易受到局限，很容易被樂隊淹沒。所以我們在這張專輯中有意識地努力讓每個成員都發(fā)揮得更好。我們制造了許多不同的聲音來挑選，制作人RickRobin會說：“你在這里不必做那么多。這兒的兩個音符表達(dá)得和那一堆音符一樣多?！?br />我努力寫歌曲所需要的部分，那不一定是些浮華的東西。我不會冒尖來顯耀自己。如果我想，我可以那么做，但是那不是我的樂隊需要的。我以前待過的死亡樂隊，有的時候一首歌就需要23個Riff。我們大可以盡可能復(fù)雜地編寫，唯一的目的就是看看我們能不能演奏。我可以點弦、拍弦，竭盡各種演奏方式來不重樣，但是， 這并不是在創(chuàng)作歌曲，這根本沒有意義。
在Slipknot，我們寫的是歌，所以我只寫歌曲所需的。我會讓它適應(yīng)九個人的共同創(chuàng)作，在適宜的地方閃光，而不是局限在自己的部分。我想我在尋找一個中間地帶。
——戴面具的演藝生活是否影響到了你的演奏，從身體和音樂方面來講？
它稍稍有些妨礙了我。我知道當(dāng)我戴上了面具，就不可能像在其他樂隊里那樣做一些技術(shù)性特別強(qiáng)的音樂了，因為我需要眼睛盯著手上的活。有了它我就很難看清了，所以就要靠自己的指板知識。戴上面具，我會使出110%的功力，并且往往會有一種穿越隧道的幻覺，最后幾乎昏死。除了這點，戴面具還不賴。
——是什么驅(qū)使你彈起了貝司的？
我是先從吉他開始的，12、13歲的時候。當(dāng)我從加利福尼亞搬到愛荷華時，我不認(rèn)識任何人。我去樂器商店無意間聽到有人在招貝司手，他提到了Slayer、Sepultura和Metallica的一些歌，我在吉他上倒是都會彈。我那時從沒彈過貝司，但是自己卻走過去說，“嘿，我會彈貝司?！蔽蚁胛疫@么說的唯一原因就是想認(rèn)識些新朋友。然后我就在貝司上彈了吉他的東西。
這就是我第一次彈貝司，后來我就真正開始仔細(xì)聆聽貝司演奏了，并且意識到這種樂器是多么的與眾不同。我會坐下來聽貝司和鼓的律動，把所有吉他部分抽離。RedHot Chili Peppers、Les Claypool和Metallica都是我的主要影響，尤其是CliffBurton。然后我開始買貝司手的唱片，比如Stu Hamm、Jaco Pastorius和Victon Wooten。看VictonWooten的表演簡直令人瘋狂！
——作為一個左手貝司手，你感到有什么難處么？
沒有什么困難。我在學(xué)貝司擊弦的基礎(chǔ)時，特別上過幾次課。那是跟一個愛荷華的朋友學(xué)，感覺非?？?，就像是在照鏡子。
其實對我來講，麻煩的是設(shè)備。很多公司提供的左手用琴都是低端的，品質(zhì)不高——除了Warwick。1999年我參加Ozzfest時用的是Jackson貝司，那是我當(dāng)時為止唯一的裝備，裝在琴包里伴隨了整個巡演。后來我認(rèn)識了Warwick，它的構(gòu)造非常漂亮。我覺得Warwick可能是我最后一個代言的希望，于是便給他們打了電話，就成交了。他們送給了我一把Corvette，性能非常厲害。我終于有了適合自己的貝司，之后就一直只用Warwick了。
——現(xiàn)在的搖滾樂世界中，重金屬似乎又重生了，而且Solo也回來了。這局面對你有什么影響么？
我感覺很好！也許貝司Solo也會回來了！我知道我們的兩位吉他手都是重金屬速彈高手，不過我們會以自己的方式創(chuàng)作。如果一首歌不需要Solo，我們就不會編寫。引子-主歌-副歌-主歌-副歌-Solo-橋段-副歌-結(jié)尾，類似這種結(jié)構(gòu)好像變成了歌曲的標(biāo)準(zhǔn)。不過在我們樂隊只會按照自己的思路和感覺，來處理歌曲的走向。我們的《Vol.3:》里就有一些Solo，但是由于某些原因我們不會被歸到速彈樂手的范疇里。
——你是說，你們樂隊的駭人裝扮會讓人們產(chǎn)生先入為主的偏見么？
也許吧。有人說：“這樂隊有幾百萬的唱片銷量還帶著噱頭面具，但是很明顯，他們實際上并玩不轉(zhuǎn)樂器?！钡鞘聦嵣?，我們都能非常棒地演奏自己手中的樂器。我們很高興出去給孩子們表演，那對我來說才是重要的。
Paul Gray裝備
貝司：WarwickThumb、Streamer、Corvette型號
音箱：Peavey Pro 500箱頭
Peavey GPS 2600后級
Peavey Pro 810 8x10箱體
效果器：Tech 21 SansAmp Bass Driver DI
Ibanez PGB Paul Gray 簽名款4弦貝司
參數(shù)：
琴身材料岑木
琴頸材料5P楓木反向拼合
指板材料玫瑰木
貼面材料無貼面
弦數(shù)4弦
品數(shù)22品
拾音器三重線圈 ATK triple coil pu
琴頸連接栓接式（螺絲固定）
琴橋ATK4 bridge (19mm string spacing)
電路設(shè)計ATK 3-band eq
出廠琴弦D'Addario string
出廠直接定弦B E A D
