愛華網(wǎng)菡萏呀半開，蜂蝶呀不許輕來， 綠水呀相伴，清凈呀不染塵埃， 溪間， 采蓮，水珠滑走過荷錢?！ ∨木o 拍輕，槳聲應答著歌聲。
藕心呀絲長，羞澀呀水底深藏； 不見呀蠶繭，絲多呀蛹裹在中央？ 溪頭 采藕，女郎要采又夷猶?！ 〔ǔ粒 〔ㄉㄉ弦謸P著歌聲。
蓮蓬呀子多：兩岸呀榴樹婆娑， 喜鵲呀喧噪，榴花呀落上新羅?！ ∠小 〔膳?，耳鬢邊暈著微紅?！ ★L定 風生，風飔蕩漾著歌聲。
升了呀月鉤，明了呀織女牽牛； 薄霧呀拂水，涼風呀飄去蓮舟?！ 』ǚ肌 ∫孪阆苋胍黄n茫； 時靜， 時聞，虛空里裊著歌音。朱湘（1904—1933），字子沅，安徽太湖人，中國現(xiàn)代詩人，一生致力探索中國新詩創(chuàng)作和外國詩歌的譯介，提倡詩歌的“形式美”。在清華大學學習期間，人稱“清華四子”之一，享有詩名。1926年與人合辦《晨報詩鐫》。1929年留學美國，回國后執(zhí)教于安徽大學。朱湘為人外冷內熱，性情孤傲、倔強，一生窮困潦倒，顛沛流離。離開安大后，南北奔走求教職未果，心灰意冷，1933年12月自沉于南京采石磯。朱湘被魯迅稱為“中國的濟慈”，他的詩是不死的。主要作品有詩集《石門集》，散文書信集《中書集》、《海外寄霓君》等。這首《采蓮曲》是《草芥集》中的名篇，和《雨景》一起收入了《中國現(xiàn)代文學作品精選》（嚴家炎.孫玉石.溫儒敏主編，北京大學出版社，2001年7月第2版）。作為兩首入選詩中的一首，《采蓮曲》自有它的過人之處。朱湘是新月派一位重要詩人，雖然朱湘很早就與徐志摩反目，因此有人否定其為新月派詩人，但朱湘卻是最認真地實踐了新月派“理性節(jié)制情感”的美學與原則的。這首《采蓮曲》便是明證。在《對岸的誘惑》(趙毅衡著，知識出版社，2003年版)一書中，趙毅衡先生對朱湘的西游之旅作了詳盡的介紹，說他在美國留學如何的憤怒，以致于兩年換了三個學校，大吵架小生氣足有十幾場，數(shù)次“罷學”，最后干脆回國。所以趙毅衡先生用《朱湘的留美之怒》做文章的標題是十分恰當?shù)摹?br />
朱湘是一個很用心的詩人，他在詩的章法上，經過多種試驗，傾向于全章各行整齊劃一，章與章之間各部對襯這兩種形式。為探索詩行的規(guī)律，他自一字到十一字都嘗試過，得出的結論是：不宜超過十一字，“以免不連貫，不簡潔，不緊湊”。在音韻的選擇上，他實驗根據(jù)詩的內容和情緒來安排詩韻，取得了巨大成功?！队昃啊房芍^是一首“十一字”詩，詩的每一句都是十一個字，詩人用心之甚可見一般?！恫缮徢芬彩且皇锥叹湓?，無一句超過十一字。《采蓮曲》中在描寫采蓮蕩舟的詩句中插入“左行，右撐”“拍緊，拍輕”這樣的短語，“以先輕后重的韻表現(xiàn)出采蓮舟過路時隨波上下的一種感覺”，是詩人的得意創(chuàng)造。
從詩的表層意義看，這首詩是寫一女子搖舟采蓮的經過。全詩分五節(jié)。第一節(jié)寫采蓮女搖舟入荷池?！拜p飄”寫出了采蓮舟的輕巧，也寫出了舟的行進之快；“楊柳”也即采蓮女，因為舟的隨波上下而搖擺著身子，煞是好看。此處用“楊柳”更彰顯了采蓮女的婀娜身姿。接著，詩人把視線轉向了荷葉，荷葉大而綠，荷花嬌而艷。夕陽西下，因為有風，河面上出現(xiàn)了微波，在夕陽的映照下閃閃發(fā)亮，有如千萬根金絲在舞動。采蓮女被此情此景所感染了，不禁放聲歌唱。
詩的第二節(jié)是寫溪間采蓮。河水清澈見底，在荷葉下潺潺流過。采蓮女動手采蓮了，手碰到了荷葉，晶瑩的水珠在荷葉上滑動著，木槳拍打著水面，發(fā)出的聲響連同采蓮女的歌聲一起溶入了大自然之中。到了詩的第三節(jié)，視角由水面轉到了水下。細長的藕心羞澀地深深地藏在水里，這里沒有蠶繭，卻有很多絲，蠶蛹裹在藕中央。采蓮女開始采藕了，她纖細的手碰到了藕又打住了，采蓮女有些猶豫了，她為什么猶豫呢？我們不得而知。蓮舟隨著水波一上一下，采蓮女的歌聲仍在繼續(xù)，歌聲沒有被水吞沒，也隨著水波一上一下。詩人的筆是何其的妙，“抑揚”一出，將歌聲的升降與水波的起伏巧妙地結合到一起，留給讀者無限的想象空間。
詩的第四節(jié)是寫溪中采蓬。蓮蓬子很多，就想兩岸婆娑的榴樹，像喧躁的喜鵲，又像落上新的榴花。不得不佩服詩人的大膽，榴樹.榴花.喜鵲這些外型與蓮蓬子相距甚遠的東西在詩人的筆下竟全成了蓬蓮子的對照物。接著，詩人把目光又回到了采蓮女身上，不知是歡喜壞了，還是夕陽的映照，又活是沾了荷花，采蓮女的耳鬢泛著微紅。風起風又停，采蓮女的歌聲在風里蕩漾。詩的最后一節(jié)，寫采蓮女搖舟離去。夜幕降臨了，月牙爬上了天幕，牛郎織女星出來了。他們對采蓮女說：“回去吧。你男人在家等著你呢?！被蛟S這個采蓮女尚未婚嫁，等她的是她的情郎。起霧了，薄薄的霧溫柔地撫摸著水面。風起了，采蓮女感到了一點涼意，搖著舟飄去了。采蓮女走了，花芳花香因為無人感知也消溶了。唯有采蓮女的歌聲，約隱約現(xiàn)，縈繞在空寂的天地中。
這首《采蓮曲》不可謂不美。總結起來有四美：語言美，結構美，韻律美，情感美。短句的運用，連貫、簡潔、緊湊；語氣詞的巧妙使用，自然、明快、得體；詞語的倒用，如“夷猶”“抑揚”，短語的倒用，如“飄去蓮舟”“水底深藏”，富于詩意。是為語言美。詩的各節(jié)整齊劃一，節(jié)與節(jié)之間各部對襯；“日落，微波”“左行，右撐”等短語的創(chuàng)造性運用，別具特色；五節(jié)，五幅優(yōu)美的水彩畫。是為結構美。“呀”字的反復使用，使詩句調歡快，節(jié)奏鮮明，便于吟唱；各節(jié)韻腳有別，各局風格，富有音樂感；二字短語增強了詩韻。是為韻律美。本詩著力描寫采蓮少女的卓越風姿，刻畫自然美景，通過“楊柳”“蓮舟”“荷葉”“荷花”“綠水”等一系列的形象，表現(xiàn)了東方少女獨有的美。是為情感美。有了這四美，《采蓮曲》的藝術成就可見一般了。
從整首詩看來，詩人對荷塘的景色描寫得細致入微，用小船、荷花、藕心、蓮蓬子、月鉤將采蓮女的入荷池，采蓮，采藕，采蓬，出荷池有機的連接在一起，充滿了流動感和雕塑感。讀這首詩，就是在審美，在賞畫，在聽歌。我們要把握住詩中的形象，從而把握詩人的情感。有人說這首詩的“主要追求在塑造采蓮少女”“這樣的超越時間的具有‘東方的靜的美麗’的形象，形成‘古典的與奢華的’美的風格”。這是從美學的角度作出的評價。如果從社會學、歷史學的角度出發(fā)，我們是不是能夠進一步挖掘詩的寓意？因為上面的評價還只是說到了詩的形象層面，詩的意蘊層面又該如何解釋呢？這首《采蓮曲》是否是一首感傷時事之作呢？詩中的形象又是否蘊藉呢？“文學似乎蘊涵特殊而無限的意味”，那么這首《采蓮曲》的“特殊而無限的意味”在哪呢？
看到這首《采蓮曲》，我自然而然的想到了朱自清先生的《荷塘月色》。景色都是“淡淡的”，但朱湘筆下的采蓮似乎不是朱自清“別有風味”的“小睡”，而是“酣眠”。在這樣的景致中，“酣眠”又有何妨。只是夜深露重，涼風在側，小心著涼才是。《采蓮曲》的美，《荷塘月色》中提到的《采蓮賦》和《西洲曲》皆不能比。真的，我們不能人為的去拔高這首詩的意義。我們不能從社會學和歷史學的角度去說這首詩有什么寓意。它真的僅僅是一首很有藝術成就的寫景敘事詩。詩人幾乎從來不把個人情緒放到他的寫作中去，詩人的內心矛盾在這首詩中是找不到的?；蛘呶覀冋f詩人在為自己建造一個“桃花源”，詩中有的只是詩人的滿心歡喜。朱湘是一個“超時間，超歷史的”唯美詩人。
