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格里菲斯1916年制作了規(guī)模宏大的巨片《黨同伐異》，體現(xiàn)了他對(duì)第一次世界大戰(zhàn)、對(duì)于美國有可能卷入這場戰(zhàn)爭的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的某種關(guān)注。與他之前的《一個(gè)國家的誕生》具有相同的主題，并較《一個(gè)國家的誕生》有了進(jìn)一步的延伸和發(fā)揮，即，從古至今，各民族之間的流血、殺戮和戰(zhàn)爭，都是由于仇恨和偏見?！饵h同伐異》由四個(gè)獨(dú)立的故事情節(jié)組成：母與法、基督受難、圣巴特洛繆節(jié)大屠殺、巴比倫的淪陷。格里菲斯將四個(gè)發(fā)生在不同時(shí)代但都含有人類自相殘殺的故事情節(jié)交織在一起，將惠特曼的詩句“搖籃不定的搖擺，將歷史和將來連成一線”抽象地表現(xiàn)為一個(gè)母親搖搖籃的鏡頭，穿插在四個(gè)故事之間?！饵h同伐異》作為格里菲斯電影的藝術(shù)高峰，揭示了具體、鮮明和尖銳的思想主題，也體現(xiàn)了格里菲斯在電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的敏銳的感受能力和卓越的創(chuàng)造能力?！ぴ陔娪暗臄⑹滦问椒矫妗獜?qiáng)調(diào)以情節(jié)結(jié)構(gòu)作為影片敘事的基礎(chǔ)?！ぴ陔娪暗臄⑹聲r(shí)間方面——將具體的視覺畫面與抽象的思維概念相結(jié)合，這樣就大大超越了影片的實(shí)際敘事時(shí)間，擴(kuò)大了影片敘事的心理時(shí)間，給人以感染力和震撼力?！ぴ陔娪暗臄⑹驴臻g方面——強(qiáng)調(diào)不同的照明效果和攝影角度，使得攝影機(jī)從“一個(gè)單純的記錄工具”發(fā)展成“一個(gè)能動(dòng)的造型工具”，增強(qiáng)了銀幕敘事空間的視覺效果和真實(shí)魅力。另一巨大貢獻(xiàn)就是沖破了空間和畫框的束縛的空間觀念?！ぴ陔娪暗臄⑹抡Z言方面——“一幅圖畫是普遍的象征，而一幅動(dòng)的圖畫則是普遍的語言?！睂?duì)特寫鏡頭、遠(yuǎn)景鏡頭、搖鏡頭和移動(dòng)鏡頭的運(yùn)用。最重要的是，確立了“以鏡頭作為電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成單位”的原則。但是這樣一部偉大的作品卻成為了格里菲斯藝術(shù)創(chuàng)作的終結(jié)，因?yàn)樗暗碾娪袄砟?，和超長的電影時(shí)間，這部耗資數(shù)百萬美元的巨片在商業(yè)上遭到了慘敗，這使得格里菲斯的剩余時(shí)間幾乎都是在償還負(fù)債。但由于《黨同伐異》在藝術(shù)方面的巨大價(jià)值，它被后人稱作是電影史上有口皆碑的“輝煌的失敗”。
