愛華網(wǎng)能不能演奏歡快的曲子？我認(rèn)為幾乎是不能，它是一種骨子里哀傷的樂器。草原的晚上是一無遮攔的空曠，你站到蒙古包的
外邊去，天和地都是平面的。沒有樹也沒有山，什么都沒有。忽然馬頭琴就那么渾渾地響起來了，拉的是什么？是《嘎達(dá)梅
林》。那樣哀怨，那樣悲傷，那遠(yuǎn)方飛來的小鴻雁真是令人柔腸百轉(zhuǎn)。聽馬頭琴演奏這只曲子的時候你最好要喝一些烈酒，
但是不能太醉，也不能一點(diǎn)也不醉，這時候你也許會被馬頭琴感動得流淚，那是一種極好的體驗。馬頭琴也能演奏節(jié)奏快的
曲子，比如《駿馬奔騰保邊疆》，節(jié)奏是很快的，配著敲打得一如疾風(fēng)暴雨的木魚，讓人從心里憐念那駿馬們踏來踏去的草
場，如果是碰巧剛剛下過一場雨，想那草場是一塌糊涂的。演奏這種節(jié)奏快速的曲子不是馬頭琴的本色，馬頭琴的本色就是
低沉，蒼涼。迂回，哭泣般的渾渾的音色效果。二胡和馬頭琴相比，還有那么一點(diǎn)點(diǎn)亮麗在里邊，馬頭琴即使演奏那些調(diào)侃
一些的曲子，如蒙古民歌《喇嘛哥哥》，性的挑逗在這支曲子里明顯是很強(qiáng)烈的，但一演奏起來，還是不脫悲劇的味道。這
悲劇的味道讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的及時行樂的欲望，這倒合乎常理，越悲傷的人越想去行樂。中國的樂器里邊，琵琶是比較沒有性格的，它有些像鋼琴，沒有太明顯的性格因素，卻能演奏各路曲子，歡快的它來得了，
悲傷的它也可以來。這就讓它顯出一種大度。就像是一個大氣派的演員，什么他都能演。古箏也是這樣的，古箏一旦演奏起來，便不是一條小溪樣彎彎曲曲地流淌，而是從天邊鋪排而來的無邊風(fēng)雨，里邊還可以夾
雜著閃電和雷鳴，可以很迫人把你推到一個抽象的角落里讓你去做具體的想象。琵琶也是這樣。《十面埋伏》這支曲子里就
有馬在不停地奔跑，雨也在曲子里下著，云在曲子里黑著，有火在曲子里慘淡紅著。琵琶、古箏都是這樣的大角色演員。簫和古琴卻是孤獨(dú)而不合群的避世者，別的樂器是聲，而簫和古琴卻是韻，需要更大的耐性去領(lǐng)略，需要想象的合作，不是
鋪排得很滿，而是殘缺的，像馬遠(yuǎn)的山水，再好，只是那么一個角落，樹也是一棵兩棵地吝嗇在那里半死不活，需要讀它的
人用想象和它進(jìn)行一種合作。聽簫曲和古琴曲要閉上眼睛，要讓自己暫時離開柴米油鹽的現(xiàn)實，餓著肚子和有著強(qiáng)烈的肉欲
是無法欣賞簫和古琴的，簫的性格其實是悲劇性的，是一種精神境界里邊的凄苦，而二胡卻更現(xiàn)實一些，所以二胡不能演奏
《旱天雷》和《瘦馬搖鈴》這樣的曲子。簫卻要以慘淡的江天做背景，天色是將明未明的那種冷到人心上的深藍(lán)，冷冷的，
還有幾粒殘星在天上，雁呢，已經(jīng)在天上起程了，飛向它們永遠(yuǎn)的南國，飛得很慢，這就是簫的背景，紅紅的滿江邊的芙蓉
花是和它不協(xié)調(diào)的。簫和笛大不一樣，笛是亮麗的，“蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓”，這一聲笛是何等的亮麗，也是這一
聲笛，月色才顯得更加皎潔，詩的境界才不至于太凄冷。笛是歡快的，跳躍的，但在山西的北部，笛這種樂器一出現(xiàn)在二人
臺這種地方小戲里，就很怪地尖利利地變得凄苦起來。笛是鄉(xiāng)村的，簫卻是書生化了的，這是不同的角色，根本的不同，想
象不出來一個牧童坐在牛背上吹簫。笛的悲劇性是要在一定的背景下才能表現(xiàn)出來的，比如《紅樓夢》中凹晶館中賞月時那
冷不丁突然響起的一聲笛，直讓人心驚膽跳，像見了鬼，又好像一個平時溫和的人一下子暴跳起來發(fā)了脾氣，猛厲、沒由來、
讓人防不住，幾乎是絕望了的意思，一聲就夠了，這時候也只有笛才能壓得住那種強(qiáng)作歡樂卻已悲從中來的場面，如果讓簫
出場，會壓不住那種氣氛，那氣氛太大，太沉，太暗，只有笛才壓得住。中國的樂器里，嗩吶是一種極奇怪的樂器，一會兒高興一會兒悲傷地在那里演奏著，讓人完全捉摸不定。中國的紅白事的場
面都離不開嗩吶的驚驚乍乍。你覺得這種樂器的性格變化得太快太無常，喜歡與不喜歡它全要看是什么場面，是場面決定它
的位置，而不是由它來決定場面。有一支湖南的名曲是《鷓鴣飛》，是用梆笛吹奏的，梆笛那有幾分啞啞的音色給人一種疲
憊的美感享受，頹唐的，疲憊的，無奈的美真是具有一種讓人松弛到骨的魅力。梆笛吹奏的那支《鷓鴣飛》真是美，那只孤
獨(dú)的鷓鴣從遠(yuǎn)到近不倦地飛著，就是不離人們想象的左右，因為這鷓鴣，人們自然會想象那南國的山山水水，想到辛棄疾的
“江晚正愁予，山深聞鷓鴣。”嗩吶吹奏的《鷓鴣飛》則完全是沒了韻味的，沒那種清韻，是世俗的熱鬧。嗩吶的性格是直
爽，直爽到有些咋呼，一驚一乍的，讓人防不住的，或者拉長了，好像是一條線，你看著它斷了，卻分明沒斷，你想象不到
吹嗩吶的人是去什么地方找的這么長的一口氣，這時候的鼓掌純粹是為了技巧或者就是惡作劇的慫恿，慫恿演奏者再吹下去
再吹下去，或者這演奏者就會一下子閉過氣去，有時候嗩吶會沒來由地急促起來，這急促讓人想到戰(zhàn)爭中的子彈如蝗亂飛，
直嚇得人們把心伏在那里不敢動。和嗩吶相反的有笙，唐代的故事“吹笙引鳳”，首先那鳳是因為笙之動聽才會飛來，笙是以韻取勝的樂器，笙的聲音得兩個
字：清冷。這清冷二字似乎不大好領(lǐng)略，不亮麗，不喑啞，有簫的味道在里邊，但遠(yuǎn)又不是簫，很不好說。唐后主的“船上
管弦江面綠，滿城飛絮混清塵，忙煞看花人。”那管弦中的管想必就是陣陣的笙歌，只有笙，才會一下子布滿江面，如是笛，
就太亮了，直線似的在江面上飛起，就不對路了。中國的樂器里，最亮麗的莫過于京胡，京胡是沒性格的演員，但它處處漂亮，是一種戲曲中的裝飾物，一個人在早晨的湖邊
獨(dú)自拉京胡，你站在那里仔細(xì)聽，就連一點(diǎn)點(diǎn)哀愁和喜悅都分析不出，他讓你想到的只是一處經(jīng)驗的突然降臨，忽然是妖精
似的花旦出來了，忽然是悲切切的青衣掩面上場。京胡和高胡又不一樣，高胡可以很凄利很絕望又很爭勝，那是一種斗爭性
很強(qiáng)的樂器，說到性格卻又似乎接近青春得意，執(zhí)著地在那里逼尖了嗓子訴說著什么，你聽也罷不聽也罷。中國樂器里是很少喜劇性的，雷琴好像是其中惟一的一種，可以學(xué)雞叫，學(xué)馬嘶，學(xué)各種小鳥，《百鳥朝鳳》這只曲子讓雷
琴演奏起來讓你真是會忘掉了樂器的存在。雷琴什么都可以學(xué)得來，就是沒有自己的本聲本韻，雷琴就是這么一種樂器，它
可以算是喜劇性的。但它又根本無法與鑼鼓相比。鑼鼓算樂器嗎？當(dāng)然算，鑼鼓其實也是一種難以定性的樂器，但它出現(xiàn)在
喜慶的場面太多了，所以，鑼鼓一響起來，人們就興奮了，這是歷史的潛移默化。在中國，死人而敲鑼打鼓是沒有的事，喜
慶的日子又離不開它，它的性格就這樣給糊里糊涂地定格了。中國的樂器里，最不可思議的是塤，它在你耳邊吹響，你卻會覺得很遠(yuǎn)，它在很遠(yuǎn)的地方吹動，你又會覺得它很近。這是一
種以韻取勝的樂器。是一種事不關(guān)己高高掛起超然獨(dú)行的性格，世上的事都和它好像沒有一點(diǎn)關(guān)系，它是在夢境里的音韻，
眼前的東西一實際起來，一真切起來，塤的魅力便會馬上消失了。音樂永遠(yuǎn)是一個人的，上百上千人在一起聽音樂，真不知道人們在那里聽什么？樂器是有性格的，它靜靜地待在那里什么也
不是，一旦被人操縱著，它的性格就出來了，該是什么就是什么，往往是，到后來不再是人操縱樂器，而是樂器操縱了人。=======================樂器分類吹奏樂器我國吹奏樂器的發(fā)音體大多為竹制或木制。根據(jù)其起振方法不同，可分為三類：第一類，以氣流吹入吹口激起管柱振動的有簫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。第二類，氣流通過哨片吹入使管柱振動的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。第三類，氣流通過簧片引起管柱振動的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。由于發(fā)音原理不同，所以樂器的種類和音色極為豐富多采，個性極強(qiáng)。并且由于各種樂器的演奏技巧不同以及地區(qū)、民族、
時代和演奏者的不同，使民族器樂中的吹奏樂器在長期發(fā)展過程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格與流派。典型樂器：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫。全部樂器： 木葉、紙片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壯族) 、招軍(漢族) 、吐良(景頗族) 、斯布斯、額(哈薩克族) 、口
笛(漢族) 、樹皮拉管(苗族) 、竹號(怒族) 、簫(漢族) 、尺八 、鼻簫(高山族) 、笛(漢族) 、排笛(漢族) 、侗笛(侗族) 、
竹筒哨(漢族) 、排簫(漢族) 、多(克木人) 、篪(漢族) 、塤(漢族) 、貝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹簫(苗族) 、冬冬
奎(土家族) 、蓽達(dá)(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、嗩吶(漢族) 、管(漢族) 、雙管(漢族) 、喉管(漢族) 、芒筒(苗族) 、
笙(漢族) 、蘆笙(苗、瑤、侗族) 、確索(哈尼族) 、巴烏(哈尼族) 、口哨(鄂倫春族) 。彈撥樂器我國的彈撥樂器分橫式與豎式兩類。橫式，如：箏(古箏和轉(zhuǎn)調(diào)箏)、古琴、揚(yáng)琴和獨(dú)弦琴等；豎式，如：琵琶、阮、月琴、
三弦、柳琴、冬不拉和扎木聶等。彈奏樂器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發(fā)揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、
扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進(jìn)了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技
巧的發(fā)展。彈奏樂器除獨(dú)弦琴外，大都節(jié)奏性強(qiáng)，但余音短促，須以滾奏或輪奏長音。彈撥樂器一般力度變化不大。在樂隊中除古琴
音量較弱，其它樂器聲音穿透力均較強(qiáng)。彈撥樂器除獨(dú)弦琴外，多以碼(或稱柱)劃分音高，豎式用相、品劃分音高，分為無相、無品兩種。除按五聲音階排列的普
通箏等外，一般都便于轉(zhuǎn)調(diào)。各類彈奏樂器演奏泛音有很好的效果。除獨(dú)弦琴外，皆可演奏雙音、和弦、琵音和音程跳躍。我國彈奏樂器的演奏流派風(fēng)格繁多，演奏技巧的名稱和符號也不盡一致。典型樂器：琵琶、箏、揚(yáng)琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。全部樂器：金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、樂弓(高山族) 、琵琶(漢族) 、阮(漢族) 、月琴(漢族) 、
秦琴(漢族) 、柳琴(漢族) 、三弦(漢族) 、熱瓦甫(維吾爾族) 、冬不拉(哈薩克族) 、扎木聶(藏族) 、箏(漢族) 、古
琴(漢族) 、伽耶琴(朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌。打擊樂器我國民族打擊樂器品種多，技巧豐富，具有鮮明的民族風(fēng)格。根據(jù)其發(fā)音不同可分為：1、響銅，如：大鑼、小鑼、云鑼、大、小鈸，碰鈴等；2、響木，如：板、梆子、木魚等；3、皮革，
如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。我國打擊樂器不僅是節(jié)奏性樂器，而且每組打擊樂群都能獨(dú)立演奏，對襯托音樂內(nèi)容、戲劇情節(jié)和加重音樂的表現(xiàn)力具有重
要的作用。民族打擊樂器在我國西洋管弦樂隊中也常使用。民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。無固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼，大、小鈸，板、梆、鈴等有固
定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云鑼等。典型樂器：堂鼓(大鼓)、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達(dá)卜(手鼓)、大鈸。全部樂器： 梆子(漢族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(漢族) 、臘敢(傣族) 、編磬(漢族) 、木鼓(佤族) 、切克
(基諾族) 、鈸(漢族) 、鑼(漢族) 、云鑼(漢族) 、十面鑼(漢族) 、星(漢族)——碰鐘 、鐘(漢族) 、編鐘(漢族) 、連廂
棍(漢族) 、喚頭(漢族) 、驚閨(漢族) 、板(漢族) 、木魚(漢族) 、吾攵(漢族) 、法鈴(藏族) 、腰鈴(滿族) 、花盆鼓
(漢族) 、銅鼓(壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族) 、象腳鼓(傣族) 、納格拉鼓(維吾爾族) 、漁鼓(漢族) 、塞吐(基諾族) 、
京堂鼓(漢族) 、腰鼓(漢族) 、長鼓(朝鮮族) 、達(dá)卜(維吾爾族) 、太平鼓(滿族) 、額(藏族) 、撥浪鼓(漢族) 、揚(yáng)琴(漢族) 、
竹筒琴(瑤族) 、蹈到(克木人) 、薩巴依(維吾爾族) 。拉弦樂器拉弦樂器主要指胡琴類樂器。其歷史雖然比其它民族樂器較短，但由于發(fā)音優(yōu)美，有極豐富的表現(xiàn)力，有很高的演奏技巧和藝術(shù)
水平，拉弦樂器被廣泛使用于獨(dú)奏、重奏、合奏與伴奏。拉弦樂器大多為兩弦少數(shù)用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多數(shù)琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少數(shù)用木板如：椰胡、板胡
等。少數(shù)是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優(yōu)雅、柔和有的清晰、明亮；有的剛勁、歡快、富于歌唱性。典型樂器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。全部樂器： 樂鋸(俄羅斯族) 、拉線口弦(藏族) 、二胡(漢族) 、高胡(漢族) 、京胡(漢族) 、三胡(漢族) 、四胡(漢族) 、
板胡(漢族) 、墜琴(漢族) 、墜胡(漢族) 、奚琴(漢族) 、椰胡(漢族) 、擂琴(漢族) 、二弦(漢族) 、大筒(漢族) 、馬頭琴
(蒙古族) 、馬骨胡(壯族) 、艾捷克(維吾爾族) 、薩它爾(維吾爾族) 、牛腿琴(侗族) 、獨(dú)弦琴(佤族) 、雅箏(朝鮮族) 、
軋箏(漢族)。===========================關(guān)于中國名族樂團(tuán)編制引進(jìn)西洋編制方法：通常的民樂大曲子都需要在民樂隊中加部分西洋樂器，比如大提琴，低音提琴。因為中國民樂的弦樂中缺少低音樂器，用西洋樂
器來補(bǔ)充一下，沒什么不好。低音提琴的由于聲音渾厚，安排在民樂隊中不會是一件很顯西洋色彩的樂器。所以取其之長，補(bǔ)己之短，又不損民族色彩，當(dāng)然
是件好事。中國民樂與西洋樂對照高胡，二胡----------小提琴中胡----------------中提琴民族大提琴----------大提琴笛子----------------長笛，短笛管子，笙------------雙簧管，單簧管嗩吶----------------銅管樂揚(yáng)琴----------------鋼琴民族定音鼓----------定音鼓箜篌，箏----------------豎琴彈撥樂：中國民樂中彈撥樂樂器種類很多，琵琶，柳琴，大中小阮，三弦，揚(yáng)琴，箏它們在民樂隊中是獨(dú)特的，幾乎沒有按西洋樂的編制。其他打擊樂：中國的打擊樂也很豐富，甚至可用打擊樂作獨(dú)奏，它的編配用了很多中國傳統(tǒng)戲曲里的奏法，也算是獨(dú)特的。但是，西樂和中樂要是不分主次的混合，那就有點(diǎn)不像話了，就像在管弦樂隊里加了20多臺電子琴。大民樂隊演奏常見曲目《春節(jié)序曲》《金蛇狂舞》《瑤族舞曲》《喜洋洋》《步步高》《花好月圓》《北京喜訊傳邊寨》...===================================關(guān)于中國樂器：拿二胡和小提琴來說，小提琴在演奏時左手腕需要翻過來，這對演奏者來說不是個舒服的事情，而二胡，它的演奏姿勢很自然，
沒有很多別扭的動作另外，中國樂器中豐富的彈撥樂可以說是中樂的一大特色，彈撥樂的演奏方式也很豐富，這在很大程度上都擴(kuò)展了中國音樂的
表現(xiàn)力。而在西洋樂器中，只是豎琴和弦樂撥奏，有時也會加曼陀林，但畢竟沒有形成很大規(guī)模的“專業(yè)”的彈撥樂組。中國的弦樂組也很豐富，除二胡外，還有高胡，中胡，板胡，革胡等等，它們在不僅在音域上有各自的空間，而且，音色也是
各有千秋。而在西洋樂團(tuán)中，都是提琴，似乎只是每種樂器在音域上的平移。不過，中國的民樂起步較晚，雖初具規(guī)模，但是各種樂器的音色復(fù)雜，配合上面常常出現(xiàn)不太悅耳的聲音，這就需要我們當(dāng)代
的音樂家們?yōu)橹\取一條出路了
