影片評(píng)價(jià)：

英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》對(duì)《制造伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》的影評(píng)：

伍德斯托克音樂(lè)節(jié)已經(jīng)過(guò)去了嗎?不，沒(méi)有，它還在活在影像之中，而且活得很滋潤(rùn)。自由之愛(ài)、吉米·亨德里克斯的吉他、誰(shuí)人樂(lè)隊(duì)、詹妮斯·喬普林、瓊·貝茲，這些伍德斯托克的標(biāo)桿都被邁克爾·沃德利生動(dòng)地拍到了紀(jì)錄片里，該紀(jì)錄片已經(jīng)成為經(jīng)典之作。40年后，李安決定紀(jì)念一下創(chuàng)辦伍德斯托克的幾個(gè)怪人，所以拍攝了《制造伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》。這部影片可說(shuō)是本屆戛納電影節(jié)競(jìng)賽片中最好玩的一部。

《制造伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》的主角是埃利奧特·提伯，一個(gè)怎么看都不像流行文化英雄的家伙，但正是這個(gè)根本不酷的人，成了伍德斯托克音樂(lè)節(jié)的推手。李安的新片就是根據(jù)他的回憶錄《制造伍德斯托克：一個(gè)關(guān)于騷動(dòng)、音樂(lè)會(huì)和人生的真實(shí)故事》改編而成。不過(guò)，李安的老搭檔詹姆斯·沙姆斯在原著的基礎(chǔ)上，把埃利奧特·提伯的故事講得更加古靈精怪和興味盎然了。而李安，對(duì)于那個(gè)時(shí)代簡(jiǎn)直是喜愛(ài)有加，所以讓他的女孩們都穿上紫色的寬松外套，而男孩們都長(zhǎng)發(fā)飄飄。

長(zhǎng)著一個(gè)鷹勾鼻，總是一臉無(wú)精打采相的迪米特里·馬丁扮演埃利奧特——一個(gè)好像剛從《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》里走出的家伙，他人是好人，但整天郁郁，因?yàn)樗麑?duì)生活有點(diǎn)絕望。除了青春期常見(jiàn)的那種莫名其妙的情緒變化作怪，還有開(kāi)汽車(chē)旅館——開(kāi)在伍德斯托克的白色平原上——的父母對(duì)他的摧殘。埃利奧特的父母好像被生意上的失敗壓垮了，然后令人發(fā)指地把一腔怒火都發(fā)泄在他身上，尤其是他的老媽?zhuān)?jiǎn)直是個(gè)控制狂。

埃利奧特既然不能離家出走，就只能另想辦法，他想到了一個(gè)能拯救自家汽車(chē)旅館的好點(diǎn)子，更妙的是，這個(gè)點(diǎn)子還能順便讓社區(qū)重?zé)ㄉ鷻C(jī)。在此之后，一幫怪人一個(gè)接一個(gè)地登場(chǎng)了，先是他傲慢的老爹，然后是瘋瘋癲癲的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的團(tuán)長(zhǎng)德隆，還有鄰居麥克斯，以及他最好的朋友，越戰(zhàn)退伍兵，似乎總是剛從宿醉中醒過(guò)來(lái)的比利。李安以此向我們展示，早在嬉皮士們成群結(jié)隊(duì)到來(lái)之前，小鎮(zhèn)上就到處是怪胎，當(dāng)然，沒(méi)有這些怪胎，也就不可能有伍德斯托克音樂(lè)節(jié)。埃利奧特的機(jī)會(huì)是這么來(lái)的，臨近小鎮(zhèn)不給音樂(lè)節(jié)發(fā)準(zhǔn)辦證，他于是就找了承辦人邁克爾·朗，把音樂(lè)節(jié)攬到伍德斯托克。

當(dāng)上百萬(wàn)的嬉皮士遇到封閉保守的小鎮(zhèn)居民，我們都可以聽(tīng)見(jiàn)那砰砰作響的文化碰撞之聲，這是影片最引人入勝的部分。唉，可惜的是，李安沒(méi)讓我們繼續(xù)享受這種樂(lè)趣。一旦音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕，埃利奧特就不可避免地走上了他的迷幻藥和自由之愛(ài)之路，影片也就從喜劇回到了按部就班的戲劇情節(jié)之中。如果影片在音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕時(shí)戛然而止，那么它將精彩很多。（英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》）

影迷對(duì)《制造伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》的影評(píng)：

能垮掉是幸福的

李安！李安！

先要用兩個(gè)感嘆號(hào)表達(dá)下對(duì)里李安新作的激動(dòng)之情。今年戛納，看到第六部電影，終于第一次感覺(jué)，時(shí)間愉快的過(guò)去了。

然后澄清關(guān)于此片的幾個(gè)說(shuō)法：1.這不是一部講述音樂(lè)節(jié)本身的影片，全片甚至沒(méi)有一支完整意義的樂(lè)隊(duì)登臺(tái)。2.這不是李安的第三部同志片，主角的小艷遇的確表明了他的取向，但同性感情不是故事的主線(xiàn)。3.這不是一部嚴(yán)肅、深刻的影片，至少不是一部貌似嚴(yán)肅、深刻的影片，它顛覆了李安之前作品的壓抑和沉悶，故事流暢而情緒飛揚(yáng)。李安的這部小片，也許不具金棕櫚像，很多人也許會(huì)失望，而對(duì)我來(lái)說(shuō)，則是驚喜。

1.誠(chéng)如李安自己所言，在拍完《斷背山》和《色戒》之后，《制造伍德斯托克》是他用來(lái)放松的一個(gè)小品。影片拍得情緒飛揚(yáng)，滿(mǎn)足了人們對(duì)那格神奇年代的向往，充滿(mǎn)了伊甸園式的虛幻的美好，電影對(duì)音樂(lè)演唱會(huì)的唯一正面描述，是elliott和一對(duì)流浪的男女分享大麻，然后再山頂遠(yuǎn)遠(yuǎn)看了音樂(lè)節(jié)的全景，其中用華麗的彩色和魔幻的鏡頭表現(xiàn)了人物沉淪飛揚(yáng)的狀態(tài)。雖然再盛大的聚會(huì)最后都是一場(chǎng)虛空，垮掉除了能讓我們躺倒，不能解決任何實(shí)際問(wèn)題，但沒(méi)有沉淪，哪來(lái)堅(jiān)定，沒(méi)有放浪，哪來(lái)自由？在好萊塢拍了這么久之后，李安終于能自由的用自己的方式解構(gòu)和yy美國(guó)人的經(jīng)典記憶，想必他也是認(rèn)同這句話(huà)：能垮掉是幸福的。

2.《制造伍德斯托克》以音樂(lè)節(jié)創(chuàng)辦人Elliot籌辦音樂(lè)會(huì)為故事主線(xiàn)：他于1969年的夏天無(wú)意中在報(bào)紙上發(fā)現(xiàn)“伍德斯托克音樂(lè)節(jié)”原來(lái)的主辦場(chǎng)地被撤銷(xiāo)了，于是打電話(huà)給組織者并找到了新的場(chǎng)地，牽扯進(jìn)這場(chǎng)20世紀(jì)最偉大的搖滾音樂(lè)節(jié)當(dāng)中，而更重要過(guò)的是，在參與這個(gè)偉大事件的過(guò)程中，elliott本人和父母也重新梳理了家庭和個(gè)人的關(guān)系。在很多人的想像中，這部電影主題會(huì)是記錄一個(gè)偉大的事件和一個(gè)偉大的年代，而事實(shí)上，這部電影卻把一個(gè)宏大的歷史背景當(dāng)作一個(gè)個(gè)體人成長(zhǎng)的注腳，舉重若輕，這不正是李安所擅長(zhǎng)的把戲么？

Elliott決定籌辦伍德斯托克音樂(lè)節(jié)，原本是為了吸引客源，解決父母經(jīng)營(yíng)的motel的財(cái)務(wù)問(wèn)題，但影片最后卻探討了elliott要“到哪里去”的問(wèn)題。Elliott的父親是一位保守、沉默、平淡的小鎮(zhèn)居民，壓抑的激情卻在音樂(lè)節(jié)中得到了釋放，而elliott的母親則是一個(gè)頑固的守財(cái)奴，“她只相信現(xiàn)金，對(duì)于支票都缺乏安全感”，她對(duì)火爆的音樂(lè)節(jié)充滿(mǎn)著復(fù)雜的感情。全片的高潮，是在elliott父母誤食含有大麻的蛋糕之后，他們所表現(xiàn)出來(lái)的癲狂，完全解除了生活平時(shí)的壓抑。而34歲的Elliott也開(kāi)始正式思考離開(kāi)家庭，正如他自己在臺(tái)詞中和父母強(qiáng)調(diào)的一樣，他也許是34萬(wàn)來(lái)朝圣的嬉皮士中最單純和干凈的一個(gè)，可是對(duì)未來(lái)的迷茫卻是一樣的.

3.對(duì)美國(guó)人來(lái)說(shuō)，伍德斯托克音樂(lè)節(jié)不僅僅是一個(gè)音樂(lè)節(jié)那么簡(jiǎn)單，3天45萬(wàn)嬉皮士的聚合，幾乎零死亡的搖滾聚會(huì)，它更像是一個(gè)時(shí)代神話(huà)般的Icon，它是所謂的垮掉的一代記憶中最美好而純潔的一部分。因此當(dāng)李安選擇這個(gè)題材的時(shí)候，就好象他當(dāng)年去挑戰(zhàn)簡(jiǎn)奧斯汀的《理智與情感》，屬于闖進(jìn)了美國(guó)民族的精神私屬領(lǐng)域。但是，任何故事，李安來(lái)拍，都是他的電影。

《制造伍德斯托克》此前在美國(guó)試映的時(shí)候，并沒(méi)有取得一邊倒的叫好，即使在戛納放映之后，歐美的記者也給出了比較保守的評(píng)價(jià)。對(duì)西方人來(lái)說(shuō)，伍德斯托克是一個(gè)更具時(shí)代意義的象征，應(yīng)該像去年索德伯格拍《切格瓦拉》那樣拍得沉靜而宏大，即使鏡頭沉悶無(wú)聊那也是可以被原諒的。像李安這樣用個(gè)體和家庭這樣一個(gè)小的切口去表現(xiàn)，恐怕是他們不愿意看到和認(rèn)可的，也許他們會(huì)覺(jué)得太輕浮。此外，電影對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)的確太過(guò)吝嗇，這當(dāng)然跟李安電影角度選取有關(guān)，也可能和李安無(wú)法準(zhǔn)確把握那個(gè)時(shí)代音樂(lè)精髓，刻意回避有關(guān)。還是不能兩全的遺憾了。

4.在《喜宴》和《斷背山》之后，李安顯然被定為“背背大師”了，因此《制造伍德斯托克》在此前的媒體關(guān)注過(guò)程中，同志題材一直是一個(gè)焦點(diǎn)。但從劇情看，盡管影片中也有一個(gè)異裝的粗壯男人，但他和elliott只是友誼，而且表現(xiàn)的是對(duì)自由的追求：“我知道我是什么，別人是否知道我是什么有什么關(guān)系”。

《制造伍德斯托克》是根據(jù)音樂(lè)節(jié)創(chuàng)世人elliott的自傳體小說(shuō)改編，在原著中的確有很多他個(gè)人取向的內(nèi)容：正是因?yàn)殛幱艄?jié)崇尚自由的感召，一直沒(méi)有出柜的他才向父母袒露實(shí)情。應(yīng)該說(shuō)這部分內(nèi)容是很貼合李安要表現(xiàn)的主題，但從電影成片來(lái)看，李安似乎刻意淡化了這部分的內(nèi)容，家庭故事在愛(ài)情故事之上，至于這樣取舍的原因，還是發(fā)布會(huì)上去問(wèn)問(wèn)他本人了。（作者：excite）

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