愛華網(wǎng)在回憶五夫軍營體驗生活的那篇文章里,我曾說起過小六齡童，現(xiàn)將與他一起的一些趣事追憶如下：
1957年12月15日周恩來觀看紹劇<大鬧天宮>后懷抱小六齡童
周恩來總理與紹劇猴戲創(chuàng)始人,著名紹劇表演藝術(shù)家六齡童親切握手
周總理上臺與演員合影,總理身右為六齡童,左為昆曲泰斗俞振飛
（一）不學(xué)“武生”學(xué)“二面”。
當(dāng)你觀看電影戲曲片<孫悟空三打白骨精>花果山一場戲時,一定會被一個傳令小猴所吸引,這個小猴的扮演者就是周恩來總理懷抱高舉的小六齡童(章金星)。
小六齡童是著名紹劇表演藝術(shù)家、江南美猴王六齡童的次子, 六小齡童(章金萊)的二哥,十一齡童(劉建楊)的師兄。他就是在軍營當(dāng)兵體驗生活那次夜行軍之后的一次訓(xùn)練中，突然暈倒在練兵場上不省人事,高燒三十九度以上不退而急送杭州救治, 終因他患的是白血病而無藥可救,與我們永別, 他病故時年僅十七歲。
一個活潑可愛的青少年被病魔無情地奪去了生命，每當(dāng)我一回想起在浙江紹劇團工作的歲月時, 小六齡童的影子時不時地會突然浮現(xiàn)在眼前,仿佛他并沒有離開過我們……。
小六齡童雖然小我七歲, 但我與他好似同齡一般, 不分大小, 一起練功, 一起演出,一起玩耍。當(dāng)時的浙江紹劇團, 我與小六齡童和阿康(葉安康，現(xiàn)移居于德國) 三人關(guān)系猶如兄弟一般, 究其原因是因為他父親六齡童是劇團團長, 又是頭牌主演;我?guī)煾阁悴樖歉眻F長,藝術(shù)委員會主任, 是二牌主演, 他二人為劇團演出事務(wù)經(jīng)常要碰頭商量, 所以劇團負(fù)責(zé)總務(wù)的同志總是在安排住宿的時候把他倆排在一起,或排在隔壁,便于他們商量事情。小六齡童和葉安康一般情況下都與六齡童老師睡在一起，我與師父睡在一起。我們?nèi)俗≡诟赣H和師父身邊的目的是為父親、師父提水、打飯、買萊、買酒、鋪被褥和打鋪蓋。就這樣，三人接觸的機會就比較多，一人有事外出,往往是三人結(jié)伴同行,誰都不愿落下誰。
小六齡童五歲不到就跟隨父親在劇團里生活，在他幼小的心靈中就把戲曲表演作為他長大后所追求的事業(yè)。他從小生性聰明、頭腦靈活、模仿能力極強，而且“算盤精通”，善于理財。因為六齡童老師工作忙，凡生活上的事情一概交給他管，什么買香煙、老酒、菜、飯、宵夜、水果等全有他調(diào)理，因此小小年紀(jì)就學(xué)會經(jīng)濟盤算，用鈔票精打細(xì)算，從不大手大腳。他“記性”（即記憶力）特別好，可惜他不喜歡讀書，直至故世也未上過一天學(xué),讀過一天書。但他靠自學(xué)而認(rèn)得許多文字,讀得懂劇本, 記得住臺詞,這得益于他從小對“花頭書”(即連環(huán)畫圖書)的癡迷, 不管到哪個城市演出,他總是街頭巷尾小書攤的常客,凡當(dāng)時新出版的連環(huán)畫他都看過, 看后還要向我們講述書中的情節(jié), 他平時非常節(jié)儉, 輕意不會亂化錢,而對自己鐘愛的連環(huán)畫就舍得化錢買下,以備下農(nóng)村、下海島演出時翻看。他最喜歡的連環(huán)畫就是“七俠五義”“水泊梁山”“三國演義”等。他對書里的主要人物過目而不忘,什么“龍圖閣大學(xué)士包拯”“南俠展昭”“北俠歐陽春”“豹子頭林沖”“及時雨宋江”“黑旋風(fēng)李逵”,“劉、關(guān)、張”“曹、周、諸”等等都能倒背如流。這對他隨后的從藝之路起到了很關(guān)鍵的啟迪作用。
按理說他父親六齡童是工武生的，又是一代南派猴王, 始創(chuàng)了紹劇猴戲，他應(yīng)該重點往猴戲方面發(fā)展, 可他卻喜歡上俠骨豪義這類人物,如：“張岐”、“薜剛”、“竇爾墩”等，而不喜歡“孫悟空”。這可能從他懂事開始幾乎天天生活在美猴王身邊有關(guān), 不感到美猴王的新奇,而是喜愛上紹劇“二面大王”汪筱奎以及他所創(chuàng)造的流派和扮演的角色, 最后跪拜汪筱奎為師。當(dāng)時我們都很納悶, 父親是武生又以演猴戲而著名,他應(yīng)該子承父業(yè), 以“猴戲”為主攻方向，為什么一反常態(tài)而學(xué)唱“二花臉”?有一次我暗地里問過他為什么，他說出了自己的想法，讓我佩服得五體投地。他認(rèn)為浙江紹劇團里唱武生、演猴戲的演員除了父親以外，多于牛毛，排著“長蛇陣”,他的幾個師兄如：周水泉、屠世沖、王月亭、陳世盛、陸世鵬、王水根，加上同宗堂兄小七齡童(章金云,七齡童次子) 等, 他再擠進去就更多了, 而二花面在劇團里基本上沒有幾個青年演員要學(xué)、肯學(xué), 他為什么不學(xué)不演“二花臉”呢?而且演好“二花臉”照樣可以掛頭牌。（紹劇“二面大王”汪筱奎就是原新民紹劇團掛頭牌的著名演員）所以他重點往“二花面”這個行當(dāng)里學(xué)。我經(jīng)他一點破,覺得真有道理, 但擔(dān)心他父親反對, 他說這個想法曾得到他父親的同意, 父親要求他不能放棄學(xué)猴戲的目標(biāo),他承諾長大后再演猴戲,他父親就同意他的要求,先學(xué)“二花臉”。1960年初,紹興市舉辦青年演員匯演,他挑選了汪筱奎老師的汪派名劇“打半山”, 扮演張岐一角, 那時他還只有十二三歲, 個子很矮小,完全是小孩一個,可他為了勾臉譜,竟剃光了頭發(fā), 每天早晨起來就穿上黑色祆子,練習(xí)上高山的“三跨步”動作, 那一股子認(rèn)真勁兒看了使人贊嘆不已, 經(jīng)過一段時間的排練,他這么小的年紀(jì)，竟將” 三跨步”的動作基本上跨滿紹興劇院舞臺表演區(qū)，這個動作對演張岐一角的演員來說要求比較高的，就是必須從上場口斜跨到下場口，再從下場口返跨到上場口，一般成年的演員都感到艱難，何況年盡十二三歲的小六齡童，足見他是下了很大決心和功夫的。
1961年, 浙江紹劇團拍完電影<孫悟空三打白骨精>后,第二次上北京巡迥匯報演出, 為了顯示紹劇這個古老的地方劇種的實力,調(diào)集了同興紹劇團的筱芳錦老師和新民紹劇團的汪筱奎老師以及十三齡童老師三位紹劇名家加盟同行。小六齡童緊緊抓住這一個大好機會,又排演了汪派名劇“齊王哭殿”，他扮演的齊王這一角色就是在去北京演出途中由汪筱奎老師親自教授的，劇中的幾句關(guān)鍵唱腔都是汪老師一句一句傳教于他，特別是幾句【大倒板轉(zhuǎn)三五七】的唱腔比較難唱，加上汪老師的獨特潤腔，更難以唱好，但小六齡童硬是把它學(xué)了下來，為這幾句【大倒板轉(zhuǎn)三五七】的唱腔，他早也唱、晚也唱，連我們一起上街為他父親和我?guī)煾纲I酒,買煙,買菜的路上也唱。功夫不負(fù)有心人，幾天下來竟然唱得有點像汪老師的味道了。經(jīng)過幾次排演后,“齊王哭殿”作為折子戲于1962年起,經(jīng)常在正劇開演前作為加演節(jié)目上演,劇團同仁以及觀眾反應(yīng)很好，認(rèn)為小六齡童演的“二花面”，有點汪筱奎的“法兒”。
今年春節(jié)前后，我與六齡童的得意門生，江南新猴王十一齡童（劉建楊）曾兩次到六齡童老師家里拜望他老人家，在交談中時不時的都要憶念起已故三十六年的小六齡童，當(dāng)談及他為什么喜歡演“二花面”的時候，六齡童老師記憶猶新地說,苗良（小六齡童小名）像他一樣，小時候也是首先學(xué)唱“二花面”的，啟蒙戲也是“打半山”中的張歧。這才使我解開了當(dāng)時疑惑，原來父子走的是同一條路。后來我與十一齡童說起關(guān)于小六齡童演小猴子的情境時曾打趣地說，怪不得你演孫悟空與你師父六齡童這么象，活靈活現(xiàn)的六齡童笫二，原來你和師父、師兄走的是同一條啟蒙之路一一先演“二花面”,成名孫悟空！
