試論滑稽越劇的基本特征和發(fā)展方向

伊 亮

越劇已經(jīng)進(jìn)入了新百年，作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，如何在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，從而推動越劇藝術(shù)科學(xué)發(fā)展，已經(jīng)成為杭州越劇人努力思索、探索、求索的重大課題和多方實(shí)踐。近幾年來，杭州越劇舞臺上出現(xiàn)了不少新越劇，無論是題材選擇、人物塑造、情節(jié)設(shè)置，還是結(jié)構(gòu)安排、語言運(yùn)用、風(fēng)格追求，無論是內(nèi)容的新鮮還是形式的新穎，都顯示了創(chuàng)作者們求新求變的自覺和努力。《第一次親密接觸》的“青春風(fēng)格”，《一縷麻》、《新獅吼記》的“老樹開新花”，《簡愛》的“越劇歌劇化”，《女人街》的“音樂劇變異”，滑稽越劇的“別開生面”，都給了越劇工作者和愛好者們一個(gè)又一個(gè)驚喜和啟迪?！皩⒃絼∵M(jìn)行到底”需要這種探索和創(chuàng)造，需要對這種探索、創(chuàng)造的理論關(guān)注和正確引導(dǎo)。本文主要想談?wù)劵絼〉某梢?、基本特征和發(fā)展方向，很不成熟，純屬一家之言，只是有感而發(fā)，沒有多少理論，惟求拋磚引玉，為當(dāng)今越劇創(chuàng)新而造勢，為滑稽越劇的健康發(fā)展盡一份心力。

一、滑稽越劇的成因

1985年前后，滑稽戲演員黃憲高與業(yè)余戲曲編劇譚均華合作了上海說唱《馬屁精上天》及《勿是生意經(jīng)》兩個(gè)作品，先后由上海、浙江音像出版社制成盒帶出版發(fā)行，在浙滬兩地賣得很火，很受聽眾歡迎。而后，兩個(gè)作品改成獨(dú)腳戲形式在中國《曲藝》雜志發(fā)表。1991年6月，在余杭越劇團(tuán)團(tuán)長施敬德的大力支持下，兩個(gè)作品修改成輕喜劇小戲，《勿是生意經(jīng)》更名為《九斤女新傳》，由老戲劇家吳兆千導(dǎo)演，何雅唱腔設(shè)計(jì)并作曲，組臺參加了杭州市新劇目匯演，榮獲了“藝術(shù)探索獎”。幾位創(chuàng)作者當(dāng)年之所以敢于推出這兩個(gè)由滑稽獨(dú)腳戲和越劇“嫁接”而成的另類作品，主要原因是考慮到滑稽和越劇均為群眾喜聞樂見，他們聯(lián)姻的新生代應(yīng)該也具有這種基因，他們迫切想看到這種變革所帶來的效果。新戲亮相后，觀眾對這種越劇的新表現(xiàn)樣式欣然接受，據(jù)說此戲在余杭彩排時(shí)，場內(nèi)便擠滿觀眾，掌聲笑聲不斷，有的甚至追著劇團(tuán)看二遍三遍。參加調(diào)演時(shí)，劇場效果也是十分熱烈。錢報(bào)、杭報(bào)紛紛撰文充分肯定了余杭越劇團(tuán)的創(chuàng)新探索精神，這給了創(chuàng)作者很大的鼓勵和信心。此后，余杭越劇團(tuán)帶著這兩個(gè)探索劇巡演上海、江蘇等地各縣、區(qū)共30多場，廣受歡迎，群眾贊揚(yáng)“這種越劇真滑稽，真好看”，觀眾反映“這種滑稽的新越劇，不錯”，把這兩個(gè)輕喜劇叫做滑稽越劇的人越來越多，點(diǎn)名要劇團(tuán)演滑稽越劇的訂單也接踵而來，于是，滑稽越劇就這樣在群眾的口碑聲中誕生了。雖然由于種種原因，余杭越劇團(tuán)在以后的十多年間，一直沒有恢復(fù)演出或創(chuàng)作新的滑稽越劇作品，但黃憲高等人創(chuàng)作的“滑稽越劇哈哈笑”系列音像作品卻方興未艾，20多個(gè)新作品暢銷長三角地區(qū)，進(jìn)入千家萬戶，影響日漸擴(kuò)大。此期間，淳安睦劇曾移植了《馬屁精上天》，在農(nóng)村熱演，一些業(yè)余戲迷參照碟片也排演了一批滑稽越劇節(jié)目，登上群眾文藝舞臺，贏得了不少知音。

滑稽越劇在專業(yè)文藝舞臺上再一次唱響，是源于2007年夏天杭州越劇院在社區(qū)廣場的那場演出。那場演出，有小生花旦珠聯(lián)璧合的優(yōu)秀傳統(tǒng)折子戲，名角登臺，精采紛呈，然而，缺少笑聲，缺少熱烈的觀眾反響。突然，一出試演的滑稽越劇小品《戒賭》卻引來了一陣陣笑聲和掌聲，這個(gè)8分鐘的小演唱是借了越劇《送鳳冠》折子的“舊瓶”裝了戒賭的“新酒”，并采用了滑稽表演手法的包裝走上舞臺的。演出效果之熱烈出乎侯軍院長的意料，驚喜之后，她立馬邀請了國家一級演員、江南笑星黃憲高、編劇譚均華、老戲曲導(dǎo)演吳兆千和唱腔設(shè)計(jì)何雅等當(dāng)年滑稽越劇的原班創(chuàng)作人馬，一氣恢復(fù)并新創(chuàng)了9個(gè)滑稽越劇小戲小品，不僅在社區(qū)演出中反響熱烈，而且于2008年元月在紅星劇院舉行了6場賀歲演出，同樣熱鬧非凡。老戲迷說：“好看好玩好笑”；年輕人講：“好笑好玩好看”。這年的春節(jié)，省、市電視臺相繼錄播了杭越的6個(gè)滑稽越劇節(jié)目，接著又應(yīng)邀赴上海逸夫劇場公演，回來后又多次登上杭州大劇院的舞臺。杭州戲劇家協(xié)會、杭州越劇院和杭州越劇藝術(shù)研究會還聯(lián)合舉辦了“滑稽越劇研討會”?；絼∵@一新穎的越劇表演樣式在誕生17年后又一次風(fēng)生水起，引起省、市戲劇界的關(guān)注和討論。

二、滑稽越劇的基本特征

滑稽越劇是一種正在探索中的新生事物，不可避免地會有很多不成熟之處出現(xiàn)，目前越劇界對其褒眨不一、毀譽(yù)參半當(dāng)屬再正常不過的現(xiàn)象。但是，18年的探索實(shí)踐，9個(gè)搬上舞臺的作品的觀眾反響，也為我們提供了一個(gè)解讀、歸納、評判的基礎(chǔ)和素材。我以為滑稽越劇是一種以越劇為根基，吸收滑稽戲中“恢諧搞笑”藝術(shù)元素而形成的新型越劇表演樣式，它具有以下三個(gè)鮮明的基本特征：

第一，滑稽越劇是一個(gè)“蘋果梨”。就象蘋果梨是蘋果和梨雜交而成，既有蘋果的口感更有蜜梨的味道一樣，滑稽越劇由滑稽戲和越劇嫁接而成，是一門既具有越劇柔美抒情風(fēng)格，又有滑稽戲恢諧搞笑特點(diǎn)的兩棲藝術(shù)。從9個(gè)作品尤其是《馬屁精上天》、《九斤姑娘開店》等兩個(gè)原創(chuàng)小戲中，我們既可以看到優(yōu)美的越劇表演身段，聽到豐富的越劇流派唱腔，還可以領(lǐng)略到從一個(gè)個(gè)“包袱”、“噱頭”中所傳遞的笑的藝術(shù)魅力。這種大膽的結(jié)合、獨(dú)特的呈現(xiàn)讓越劇觀眾和滑稽戲觀眾都感到耳目一新，這種亦莊亦諧、互為短長；巧合誤會、變形夸張；唱做念打、有機(jī)穿插，使兩種戲劇藝術(shù)各顯其長，又相得益彰，給了觀眾一種新鮮的審美感受。

第二，滑稽越劇是一枚“開心果”。從戲劇形式的層面上講，形式的轉(zhuǎn)變更容易抓住觀眾的眼球，滑稽越劇鮮明的滑稽性創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)“讓人開心”的喜劇效果，使其更具有吸引力?；鳛橄矂∶缹W(xué)中的一個(gè)重要元素，常以可笑的動作或語言引人發(fā)噱，從而給人們帶來情感上的舒心和歡快。這也是滑稽越劇一出現(xiàn)便受到觀眾歡迎的主要原因之一。當(dāng)今社會人們心態(tài)浮躁，生活節(jié)奏緊張，工作壓力沉重，人際關(guān)系淡漠，非常需要用笑聲來放松、緩解心情，需要用笑聲來營造和諧氛圍，正象滑稽越劇主題歌所唱的那樣：“你也喜歡笑，我也喜歡笑，滑稽越劇哈哈笑為你送歡笑。笑一笑，解疲勞，心情特別好；笑一笑，驅(qū)煩惱，陽光心頭照；笑一笑，十年少，開心不會老；笑一笑，心開竅，和諧無限好。你笑我笑大家笑，生活真美妙”。9個(gè)作品都具有多少不等的滑稽噱頭和搞笑元素，都制造了一定的笑聲，都顯示了滑稽越劇是一枚“開心果”的基本特征。

第三，滑稽越劇是一朵“刺玫瑰”?！恶R屁精上天》、《九斤姑娘開店》是滑稽越劇中兩個(gè)較有代表性的原創(chuàng)作品，前者講的是馬屁精為了上“天堂”享受生活，把古代和現(xiàn)代人慣用的溜須拍馬術(shù)都用上了，連哄帶騙地混過了關(guān)公、包公、濟(jì)公三道上天的“關(guān)卡”，最后被孫悟空（另一版本為觀音大師）火眼金睛識破，一棍打入十八層地獄；后者說的是石二佬為了賺錢，把小商店的生意經(jīng)做成了坑蒙拐騙的“害人精”，先后使婁阿鼠、魯智深、孟姜女上當(dāng)受騙。媳婦九斤巧施計(jì)策使公公“死而復(fù)生”、悔過自新，從此文明服務(wù)，誠信經(jīng)商。兩劇均采用荒誕的手法（讓風(fēng)馬牛不相干的人物同臺出現(xiàn)，讓古代人說現(xiàn)代語言，用時(shí)尚用品等），以調(diào)侃和戲謔基調(diào)鞭撻了假惡丑，嘲諷了那些吹牛拍馬、糖彈“公關(guān)”、惟利是圖、利欲熏心的不良社會風(fēng)氣，顯示了其“刺玫瑰”針眨時(shí)弊的特征和作用。另幾出小戲如《前見姑》、《后見姑》等同樣諷刺了勢利小人，揭示了世態(tài)炎涼和人情冷暖，也具有鮮明的“刺玫瑰”個(gè)性。

三、滑稽越劇的發(fā)展方向

目前來看，滑稽越劇還是不成熟的，甚至是粗糙的簡陋的，現(xiàn)在搬上舞臺的9個(gè)作品，有的還稱不上戲，只是個(gè)小演唱；有的滑稽搞笑成分過重，沖淡了越劇的本色；有的借越劇經(jīng)典折子戲的影響力進(jìn)行戲說，在一定程度上損害了經(jīng)典的形象；越劇和滑稽的結(jié)合還不夠順暢；演員對滑稽分寸的把握與對喜劇的理解還有待提高，節(jié)目中“不倫不類”、“大雜繪”現(xiàn)象仍有存在?？傊絼∵€在成長之中，還有很多值得商榷和完善的地方，還需要創(chuàng)作者們繼續(xù)探索和嘗試。

滑稽越劇要進(jìn)一步發(fā)展，我以為在創(chuàng)作過程中必須“堅(jiān)定越劇、堅(jiān)持笑聲、堅(jiān)拒低俗”，這也是滑稽越劇健康發(fā)展必須堅(jiān)守的三個(gè)陣地。

一、堅(jiān)定越劇

滑稽越劇是越劇表演樣式的一種“移步換形”，而不是讓滑稽來代替越劇，讓唱歌、唱滬劇、黃梅戲、唱曲藝來擠兌越劇、喧賓奪主，更不是一個(gè)“春不象春，秋不像秋”的大拼盤。堅(jiān)定越劇在滑稽越劇中的基礎(chǔ)地位不動搖是其健康發(fā)展的必要條件，失去濃厚越劇韻味和越劇抒情特色的滑稽越劇不成其為越劇，充其量只是個(gè)滑稽作品。越劇改革千改萬改不能改掉越劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)特性（尤其是唱腔和音樂），越劇創(chuàng)新千新萬新不能新得只看見越劇淡淡的背影，改革創(chuàng)新的目的是為了爭取更多的越劇觀眾，更好地弘揚(yáng)傳承越劇，推動越劇的長足發(fā)展，而不是其他。

越劇是全國第二大劇種，又是首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它高度的技藝性決定著它的遺產(chǎn)大多數(shù)只能靠口傳身授這種形式才能傳承下去。這種薪火傳承的承襲過程本身是不可中斷的，更不能隨意割斷歷史，拋棄傳統(tǒng)，否則，彌足珍貴的越劇遺產(chǎn)就會面臨失傳的危險(xiǎn)。因此，在變革和創(chuàng)新越劇藝術(shù)的現(xiàn)代進(jìn)程中，妥善地繼承、保持傳統(tǒng)越劇的基本藝術(shù)特征，十分重要，切不可掉以輕心。

青春越劇《第一次親密接觸》是一出貼近青年、貼近時(shí)代、非常青春時(shí)尚的改革越劇，在“青春化”的變革過程中，該劇始終沒有偏離越劇。編劇呂建華和主演趙志剛有這樣一個(gè)共識：青春越劇既要吸引青年人進(jìn)劇場了解越劇，進(jìn)而喜愛越劇，也決不拋棄老越劇觀眾。這個(gè)認(rèn)識得到了越劇前輩袁雪芬的高度贊賞。由于定位的準(zhǔn)確，該劇在杭州、上海、北京等地演出后，普遍受到專家及廣大觀眾的青睞，中央電視臺戲曲頻道連續(xù)數(shù)年10多次播放了《第》劇?？梢哉f，《第》劇為我們今天創(chuàng)新越劇、堅(jiān)定越劇，提供了很好的借鑒。

二、堅(jiān)持笑聲

滑稽越劇是越劇喜劇的一個(gè)新類型，制造笑聲是它類同于《九斤姑娘》、《新獅吼記》等越劇喜劇的共性，不同點(diǎn)是它制造笑聲更多的是用滑稽藝術(shù)“恢諧搞笑”的手法來實(shí)現(xiàn)，即它的滑稽性。

堅(jiān)持笑聲，堅(jiān)持“滑稽性”是滑稽越劇健康發(fā)展的重要條件，沒有笑聲，沒有滑稽因子，就不成其為滑稽越劇。因而，從題材選擇、人物性格界定、人物關(guān)系確定、情節(jié)設(shè)置、戲劇結(jié)構(gòu)、語言特色上都應(yīng)該充分考慮其喜劇的能力，提供滑稽藝術(shù)充分發(fā)揮的時(shí)間和空間，確保其制造笑聲的必需資源。

“好看好玩好笑”是滑稽越劇應(yīng)該努力追求的劇場效果，尤其是“好笑”更是吸引觀眾的主要動力，必須下真功夫去播種笑聲、挖掘笑聲，創(chuàng)造“特別會笑”的精品力作，為滑稽越劇的確立打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)然，這種笑聲必須防止低俗、庸俗的污染，必須是一種陶冶情操與觀眾心靈共鳴的身心愉悅。

第三，堅(jiān)拒低俗

戲劇是人類精神活動的舞臺呈現(xiàn)，具有凈化、塑造觀眾心靈的作用。戲劇一方面要適應(yīng)觀眾的觀賞需求，另一方面又要引導(dǎo)、提高觀眾的觀賞品位?；絼⊥瑯尤绱?。它是通俗藝術(shù)、大眾化藝術(shù)，但通俗決不是低俗、庸俗，決不是“媚俗”，滑稽也不是廉價(jià)笑聲的代名詞。滑稽越劇必須也應(yīng)該向雅俗共賞、恢諧幽默的方向與時(shí)俱進(jìn)，應(yīng)該象別林斯基所說的那樣：“戲劇能給我們以強(qiáng)烈的感受，使我們那由于枯躁乏味的生活而凋零霉變的心靈為之神清氣爽，因?yàn)閼騽∧芤詿o與倫比的大悲苦與大歡樂，使我們那久已板結(jié)的熱血沸騰起來，從而在我們面前打開一個(gè)煥然一新的、無限美妙的欲望與生命的世界”。低俗、庸俗可以讓觀眾嬉笑于一時(shí)，但決不能“使久已板結(jié)的熱血沸騰起來”，笑過之后沒有多少回味，留下的只是皺眉與惡心?；鼞蛎撎ビ讵?dú)角戲，獨(dú)角戲又源于小熱昏（賣梨膏糖時(shí)的即興表演），在傳承過程中不可避免地帶有取悅觀眾的本能，低俗媚俗現(xiàn)象時(shí)有出現(xiàn)，滑稽越劇的幾個(gè)現(xiàn)有作品中也存在一些搞笑失當(dāng)，偏于低俗的問題，應(yīng)該引起警惕和重視，這恐怕也是滑稽越劇在一部分越劇人心目中不屑一顧的癥結(jié)所在。

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