愛華網(wǎng)當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。晏幾道《臨江仙》 臨江仙晏幾道閱讀答案
當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
[譯文] 當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時(shí)，依依惜別的身影。
[出典] 北宋晏幾道 《臨江仙》
注：
1、 晏幾道 《臨江仙》
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
2、注釋：
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂：這句寫眼前實(shí)景，“樓臺(tái)高鎖”從外面看，“簾幕低垂”就里面說。表示春來意興非常闌珊。
卻來：又來，再來。
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛：二句在《詞辯》中被頌為“名句不能有二”，但“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”實(shí)際上是唐朝翁宏《春殘》中的詩句！
小蘋：作者朋友家的歌女。
心字羅衣：當(dāng)時(shí)歌女所穿的一種頗為流行的衣衫?！皟芍匦摹保c“兩同心”語義相同。
琵琶弦上說相思：指小蘋彈琵琶時(shí)所傳的相思之意。
彩云：喻美人小蘋。
3、譯文1：
歡樂的幻夢(mèng)醒來，惟見高高的樓臺(tái)鎖閉，沉酣的酒意消盡，只有寂寂簾幕垂得低低。去年傷春惜別的愁恨，此時(shí)恰恰又來到心底。落花霏霏，我獨(dú)自佇立，蒙蒙細(xì)雨中，燕子雙雙飛去。
記得和小蘋初次相見，她身著兩重心字的羅衣。她細(xì)細(xì)撥弄琵琶，借曲調(diào)傳達(dá)相思情意。曾經(jīng)照臨她歸去的明月，皎潔一如往昔，而她，卻像彩云般，不知飄向何處。
譯文2：
夢(mèng)醒后發(fā)現(xiàn)樓臺(tái)高鎖，酒醒后只見簾幕低垂，去年傷春惜別的悲愁又上心頭，我一個(gè)人獨(dú)自佇立在花間幽徑上，殘花凋零，細(xì)雨蒙蒙，一對(duì)燕兒翩翩飛去。
曾記得與小蘋初次相會(huì)時(shí)，她身穿羅衫，面露羞澀，借助琵琶美妙的樂聲，傳遞著心中的情愫。當(dāng)時(shí)的明月現(xiàn)在仍在，可小蘋卻像伴月的彩云不知飄到了哪里。
譯文3：
夢(mèng)后，一片寂寞緊鎖高樓，酒醒，簾幕低掩高樓窗口。去年春天離別時(shí)的心中愁恨，今年此時(shí)怎能不涌上心頭。落花紛紛一個(gè)人在花下癡立，微雨霏霏雙燕并翔細(xì)語啁啾。
記得和小蘋初次相見的時(shí)候，羅衣上的雙重心字綴在胸口，她拿起琵琶扭緊上邊的弦索，把相思之情彈奏。當(dāng)時(shí)明月的清輝今天依舊，曾照著她彩云般的飄走。
譯文4：
夢(mèng)醒之后，人去樓空，樓門都已上鎖。酒醒之時(shí)，錦帳中冷冷清清，簾幕低垂。又是去年春天充滿離恨的時(shí)候，落花紛紛，一個(gè)人獨(dú)自佇立；細(xì)雨微微，一雙燕子在雨中低飛。
記得初見小蘋時(shí)，她穿著雙重心字式的羅衣。盡情地演奏著琵琶，傾訴著她的芳情怨思。當(dāng)時(shí)的月光皎潔美好，曾照著她離去時(shí)的倩影，仿佛如彩云般翩翩而歸。
譯文5：
夢(mèng)回酒醒，只見樓臺(tái)高鎖，屋里簾幕低垂。去年的春恨不禁又涌上心頭，心中何等傷悲?；▋杭娂婏h落，我獨(dú)自佇立，在蒙蒙細(xì)雨中，看那燕子聯(lián)翩雙飛。
記得去年初見小蘋，她穿著兩重心的羅衣，琵琶聲中，說不盡相思意。當(dāng)時(shí)的明月依然如故，它曾照著彩云般美麗的小蘋回歸。
4、晏幾道生平見
本詞中最精彩、最出名也是最被傳誦的兩句“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，實(shí)際上是小晏“偷”來的先人成句。這兩句原出自五代時(shí)翁宏《春殘》詩。翁宏原詩云：“又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭瑟暮蟬輝?！?翁詩既早，那么何以淹而無聞；晏詞后襲，又何以卓絕千古？筆者認(rèn)為，這主要是兩首作品的整體差異而致。一部詩詞進(jìn)或一部文學(xué)作品，各部分之間應(yīng)達(dá)到和諧統(tǒng)一方堪稱得完美。仔細(xì)品讀翁詩，不難發(fā)現(xiàn)翁詩并未創(chuàng)造出一個(gè)完美的整體意境，這兩句在整首詩中獨(dú)立出群，但由于其他句子的低質(zhì)不抗，全詩意境上很是不和諧一致，這兩句也終為他句所累，掩沒在汪汪詩海之中了。而反觀晏詞，全篇意境、情致完美和諧統(tǒng)一，雖是移詩入詞，不但絲毫不見痕跡，反而為這兩句詩更增許多光彩，為人們津津樂道稱為“千古不二”之絕唱也就不足為奇了。
5、《臨江仙》共四層：
“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。那么“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系呢？只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來時(shí)……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了?；貞泬?mèng)境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐贰罚虹巯覍懸猓饷芟衣曀椤螟P箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處？那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒有寫出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢(mèng)境呀！以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！
“去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。三句為第二層?！叭ツ辍眱勺制鹆顺星皢⒑蟮淖饔?。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨(dú)具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深?！奥浠ā笔緜褐?，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨(dú)立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對(duì)比。
“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。歐陽修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！苯忉尀椤爱?dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯(cuò)，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時(shí)，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受。像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆恕?把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因?yàn)樵趨窍嫡Z中，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說成“某在”。楊萬里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”。“在在”猶“處處”也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時(shí)”可說是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好象是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（即1、夢(mèng)后 2、酒醒 3、人獨(dú)立 4、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。
下闋寫詞人的回憶。詞人想到是“兩重心字”的“羅衣”和“曾照彩云歸”的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現(xiàn)，就是今天的讀者也不能不受到強(qiáng)烈的感染。字字情中有景，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品！
6、這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞懷人的月時(shí)，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢(mèng)回，只見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地?！皦?mèng)后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融?！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢(mèng)殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來，不可斷絕了。這里的“夢(mèng)”字，語意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時(shí)驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對(duì)，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時(shí)煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。
第三句轉(zhuǎn)入追憶?！按汉蕖?，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘?！叭ツ辍倍?，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭?！奥浠ㄈ霜?dú)立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，霏微的春雨里輕快地飛去飛來。“落花”、“微雨”，本是極清美的景色，本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返?！奥浠ā倍?，妙手天成，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
過片是全詞樞紐?！坝浀谩保鞘潜取叭ツ辍备鼮檫b遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢(mèng)”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞。自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”同意?！芭谩本洌葘懗鲂√O樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無語心許了。
結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛?！庇郑拙右住逗?jiǎn)簡(jiǎn)吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆?！辈试?，借以指美麗而薄命的女子，其儒仍從《高唐賦》“旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身份。
結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安？空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材——對(duì)過去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感；藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格?？梢哉f，這首詞代表了作者詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
7、“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”是名句，總的看是人與自然的對(duì)比。具體說來，作者特別為主人公選擇了三個(gè)自然意象作為生命的參照：落花與人，強(qiáng)調(diào)歲華搖落，歲月無情，青春苦短。人在雨中，暗示生命景況之凄涼，心緒之迷惘和感傷。孤獨(dú)的人和雙飛的燕是有情與無情、有知與無知折對(duì)比，強(qiáng)調(diào)人的孤獨(dú)，暗含對(duì)重逢的期待。
8、月本無今古，情緣自淺深，忽然，想，在月光里，讓此生飛逝。那時(shí)，在流去的歲月里，我成了誰衣襟上的白米飯。那時(shí)，滿頭白發(fā)，曬著太陽，咪著眼睛，回憶歲月，記得年輕時(shí)的我，是個(gè)臉頰胖胖，慵懶笨拙，愛文字的小妞，覺得世間，文字和青春一樣美，文字和青春一樣短，青春無聲消散在無情的歲月里，而浪漫唯美的文字，或許，最終會(huì)被歲月打磨的失去顏色，最愛的文字，我親愛的，我該如何收拾時(shí)光，才能讓你永遠(yuǎn)陪伴我？永不失色？
睡意朦朧里，手指上下翻飛，思緒混亂不已。情知春去后，管得落花無，又是一個(gè)春，這樣無聲走去，青春，便在夏日的酷暑里，消失了幾分純美，做一朵花，從盛開，在一夜之間萎去，沒有凋零的落寞，該多好，若，明日醒來，已然蒼老，該多好，省去多少折磨，多少痛，多少感慨，多少拋灑在流光里的眼淚？雙眼迷朦，要睡去了。愿一夢(mèng)千年。
可是，我永遠(yuǎn)都記得。記得當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
9、月滿西樓，樹影婆娑照東墻。夜涼如水。如此靜夜，總讓人想到一些已然遠(yuǎn)離的人和一些似有若無的往事。晏小山一句“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，說盡了懷詩情之人對(duì)過往的追憶。
宋代，是個(gè)多事之秋的王朝。它曾歌舞升平、繁榮無限，也曾滿目創(chuàng)痍、四分五裂。宋詞，是這個(gè)時(shí)代的人留下的文化印記，它藏著一個(gè)王朝的跌宕沉浮，藏著一代文人的文風(fēng)才氣，藏著一些多情人不忍追憶的相思情懷。
月，照了千古的興衰，也照了無數(shù)人的相思?jí)簟．?dāng)初相誓執(zhí)手?jǐn)y老的人，已經(jīng)離開了。也許那月還記得曾經(jīng)有過的幸福和溫暖。聚散苦匆匆，此恨無窮。午夜夢(mèng)回，依稀還會(huì)看見當(dāng)年的她分花拂柳翩翩而來。
10、人生總是有這樣的或那樣的遺憾，即使當(dāng)時(shí)明月在，那又如何呢？?；厥淄碌娜?，就容易被自己折磨了。
GjGum#]u,y"A3k0 偶然翻開記憶之塵，讓人感慨萬千，唏噓不己。
x!Bu1S"] o%H3i往事隨風(fēng)，風(fēng)吹煙滅。就讓過去都過去了。無論今后的人生如何，就去勇敢地去面對(duì)今后的人生。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。雖然那時(shí)的時(shí)光是多么地讓人向往。但過去的，就過去了好了。
11、“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”
這個(gè)世界，從來不乏令人心碎滿地的回憶，神奇的是用十個(gè)字、兩句詩表達(dá)的落寞，也有如煙往事，也有錦瑟華年，卻總歸是物是人非的感懷，最讓人噓唏不已，不忍卒讀。
12、其實(shí)人生中的那些風(fēng)花雪月，我一直覺得很奢侈。
好比這句詞：當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
那樣奢侈的良辰美景。正因?yàn)榕e世無雙，所以覺得滿心歡喜，只恨流年似箭，歲月輕淺，悵然地站在長(zhǎng)河的這頭……而明月，已經(jīng)照了千年。
13、泛黃的圖畫，在那沒有任何影像的歲月里幫我們記住了這些美麗的紅顏，讓我們后來人能透過歷史塵封的大門，窺見她們的芳蹤麗影，知道她們?cè)?jīng)活著，有血有肉地活著；而并非只是那故意將她們忽略的歷史給我們留下的一個(gè)個(gè)在三從四德的重壓下，干癟而平板的印象。縱然只余驀然回首的驚鴻一瞥，縱然只得一抹“門掩黃昏”的寂寥背影，縱然只是無奈地轉(zhuǎn)身后，一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，但我終于知道——當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
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