愛華網(wǎng)1 清 華巖 【墨竹】立軸
【賞析】華巖是清代雍正，乾坤時期成就最高的畫家之一。畫中有‘山人寫竹不加思，大葉長竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風(fēng)枝。’簡短四句短詩，表現(xiàn)出畫家豪放不羈的情懷，畫面可謂精當(dāng)簡潔，湖石瘦而透，出于隨意變化的濕而整的筆致，修竹新篁，筆意雋逸。
2 胡崇賢 【摩耶精舍荷花照】 【張大千題字】
【欣析】該照片由供職于勵志社的蔣介石，私人攝像師胡崇賢攝于張大千寓所摩耶精舍，照片上有張大千墨筆題字。大千晚年對攝影頗有心得，常邀好友攝影師來家拍攝，并以詩文入影，別具一格。
3 慈禧 書法
【欣析】 ‘望龍梅鼎資調(diào)酃，寵渥芝綸介壽康’。這件作品用筆粗壯厚重，裝裱華麗，大氣較為恰當(dāng)?shù)娘@示了，慈禧太后的特殊地位，與作品內(nèi)容的喜慶色彩。
4 秦檜 書法【深心貼】
【欣析】秦檜乃是宋朝一大奸臣，其丑行劣跡可謂家喻戶曉，不必?cái)⒄f，但他的書法卻因此被埋沒近千年。此作品用筆率意自然，松脫舒暢，結(jié)字順勢而就，不滯不板，不承認(rèn)秦檜作書的法備太足，無愧于‘風(fēng)墻陣馬，沉著痛快’之譽(yù)。
5， 李可染 【迎春圖】鏡心
【賞析】李可染除以山水畫名震中外畫壇外，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼?zhèn)?，意境清新美妙，充滿生趣和詩意。牛背上，稚氣的牧童悠然自得，寥寥數(shù)筆，他便勾出一副質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。
6，米芾【淡墨秋山詩貼】
【賞析】此貼運(yùn)筆如刷，筆力雄健，結(jié)構(gòu)造勢寬展肥美，當(dāng)為米芾中年書法之精品，此貼流傳有緒，歷代著錄于【墨緣匯觀】【石渠寶箋續(xù)編】刻入【三希堂法帖】。藏于北京故宮博物院。譯文 ；淡墨秋山畫遠(yuǎn)天，暮霞還照紫添煙。故人好在重?cái)y手，不到平山謾五年。
傅抱石 【屈原】
【賞析】畫中的屈原昂首獨(dú)行，瑟瑟的秋風(fēng)，吹拂著他的頭發(fā)和衣衫。身后事蘆葦叢生的江潭澤畔，前方是蒼茫浩瀚的泊羅江水，他‘寧赴湘流’也決不‘蒙世俗之塵?！?。畫家以精細(xì)的線描，用心勾畫了屈原的形象，而將大片畫面讓與江水，使得觀者在聚焦屈原的同時，感受到一種孤獨(dú)，無助的悲涼。
8，趙佶【欲借風(fēng)霜二詩貼】
【賞析】徽宗在藝術(shù)上有多方面的成就，能書善畫，書法稱‘瘦金體’。此【欲借風(fēng)霜二詩貼】是紙本，楷書，33.2* 63公分。臺北故宮博物院藏。由兩首七言與五言合并而成，也名為‘欲借，風(fēng)霜二詩’貼。
9，吳冠中 【鄉(xiāng)春】
【賞析】這幅【鄉(xiāng)春】是一幅極具吳冠中個人特色的墨彩畫。鄉(xiāng)春的題材，景物的輕描，和和諧的氣氛，厚重的墨汁點(diǎn)化出層層的戶落。作者似乎在以鳥瞰和俯視的姿態(tài)，告送我們什么是生活，什么是鄉(xiāng)春生活，風(fēng)箏線不斷，鄉(xiāng)情更不會斷。
10，豐子愷 【賣粽子】
【賞析】朱自清先生再看了豐子愷這幅題為‘賣粽子’的畫后曾經(jīng)說過；‘上海也不曾委屈你，瞧你那賣粽子的勁?！莾蓚€孩子將籃子從樓上的窗下垂下銜口賣粽子，這些畫，和豐先生的文字一樣，性靈在其中，充滿生活情趣。
11 張大千 【荷花】
【賞析】此幅作于1944年，那時的大千已經(jīng)是名滿天下，筆下的荷花更具物理，物情，物態(tài)。這幅【荷花】是張大千的代表作品，落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動而不匠，徐悲鴻曾說；‘張大千的荷花，為國人臉上增色?！^非過譽(yù)之辭。
12，懷素【自敘帖】局部
【賞析】【自敘帖】是懷素晚年草書的代表作。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐刻沙盤?？v橫斜直無往不收，上下呼應(yīng)如疾風(fēng)驟雨，可以想見當(dāng)年豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景。稱為中華第一草書。
13，白雪石【陽朔風(fēng)光在穿巖】
【賞析】陽朔景色秀麗，穿巖一帶尤為人們所喜愛，相傳有一首民間歌謠贊美這個勝景，‘金鉤掛山頭，青蛙水上浮...’白雪石的作品以境取勝，在實(shí)景的描繪中注入感人的空間意向，以桂林漓江山水為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表他的繪畫風(fēng)格，被譽(yù)為‘白派山水’。
14，任伯年【紫藤棲息】
【賞析】紫藤棲息筆致放松，寫味十足，水，墨，色，的交融變化處理得尤為自然，形成了一種詩意盎然的抒情調(diào)子。任氏重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫的速寫，設(shè)色等技法，形成風(fēng)姿多彩的獨(dú)特畫風(fēng)，當(dāng)之無愧為近百年上海畫派之巨擎。
15 明 文徽明書法立軸
【賞析】此幅行書中堂，運(yùn)筆遵勁流暢，寬展舒和，如行云流水，一氣呵成。章法上結(jié)體嚴(yán)整，筆畫蒼勁，運(yùn)筆中鋒直下，使川流暢。結(jié)字內(nèi)緊外松，筆法渾圓，出筆長而遵勁有力，極具瀟灑秀逸之風(fēng)采。
16林松年【南國荔枝紅】
【賞析】這是花鳥畫走‘古為今用’的路，具有創(chuàng)新的代表作之一，畫家以傳統(tǒng)的筆法，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活，歌頌祖國社會主義建設(shè)的新成就，新氣象，畫中表現(xiàn)南國荔枝熟了，裝船載運(yùn)的豐收場景。以柔美彈性的線條，濃艷的色調(diào)，特有的構(gòu)圖方式，描繪出一派生機(jī)盎然的景象。
17 元 黃公望【天池石壁圖】
【賞析】此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯中多姿，顯示了天池石壁的雄秀美恣。構(gòu)圖繁而用筆簡，筆墨渾厚華滋，人謂天池山得一‘幽’字圖中多用淡褐，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣，全圖煙云流潤，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。
18 顏真卿【劉中使貼】
【賞析】行草。此帖又名【瀛洲貼】，是著名的顏書墨跡之一，從貼的內(nèi)容來看，講的是討伐安祿山叛亂取得了勝利，顏真卿聞訊感到十分欣慰，此篇筆畫縱橫奔放，蒼勁矯健，用筆飛動圓滑，富于虛實(shí)變化，元鮮于區(qū)成此貼與【祭侄文稿】都是‘英風(fēng)烈氣’見于筆端，藏于臺北故宮博物院。
19,吳冠中 【竹林人家】
【賞析】吳冠中將油畫描繪自然的直觀生動性，色彩的豐富細(xì)膩性，與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神審美理想，融合在一起，把詩情畫意運(yùn)用點(diǎn)，線，面等基礎(chǔ)元素表現(xiàn)出來，成功結(jié)合了筆墨的細(xì)膩與油畫特有的色彩特質(zhì)，將原本具象的風(fēng)景賦予更深層純粹的抽象意念與美感。
20，李可染 【牧牛圖】
【賞析】李可染先生是畫牛高手，畫室取名【師牛堂】，畫牛是李可染藝術(shù)生涯的永恒主題之一?！僚D’就像一首寖透著質(zhì)樸深情的田園詩，使觀者不斷領(lǐng)悟到一縷溫馨的氣息，激發(fā)人類對樸素平淡生活的向往之情。
21，鄭板橋 書法 【吃虧是?！?br />
【賞析】‘滿者損之機(jī)，虧者盈之漸。損于己則利于彼，外不得人情之平，內(nèi)得我心之安，繼平且安。福即是矣。板橋鄭辮題’。做人要能吃虧，過于計(jì)較，得失心太重，反而會丟掉應(yīng)有幸福。‘吃虧’不光是一種境界，更是一種睿智。
22，弘一法師 【行書十言聯(lián)】
【賞析】‘為發(fā)大悲意，勤求無上道，遠(yuǎn)離諸妄想，隨順於眾生，’此聯(lián)為李叔同出家后的典型書體。圓潤含蓄的線條，塑朗瘦長的結(jié)體，稚柮中帶些嬴弱，潤基和諧，兼疏淡遠(yuǎn)，大智若愚，大巧若礎(chǔ)的境界。
23 張大千【賞荷圖】
【賞析】張大千畫荷畫的出色，得益于愛荷，養(yǎng)荷，賞荷。他畫的鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清嬌秀麗，寫意荷花水墨淋漓，他畫的荷花形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，被世人譽(yù)稱為‘’大千荷‘’畫出了荷花的神韻。
24 八大山人 作品
【賞析】八大山人筆下的動物形象怪異夸張，丑中見美，常常是白眼朝天，給人一種冷漠和孤傲的感覺，表達(dá)出一個流亡貴族對清朝統(tǒng)治者的鄙夷和不滿，這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，幾乎成了八大山人作品最鮮明的一個標(biāo)志性符號，為中國美術(shù)史留下了一份珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。
25 ，林風(fēng)眠 【雙棲】
【賞析】此幅【雙棲】可以看出林風(fēng)眠明顯的調(diào)和中西的努力。枝丫的交錯盤結(jié)，心形葉和紫色花的分布及其顏色的濃淡變化，光影的效果，更多體現(xiàn)的是西畫的藝術(shù)語言模式，但枝葉間有意無意的留白，卻又標(biāo)志了林風(fēng)眠在吸收中國傳統(tǒng)畫的藝術(shù)手段。
26，陳之佛 【春江水暖】
【賞析】【春江水暖】畫中點(diǎn)點(diǎn)桃花，紅白相間，前后相應(yīng)，幾支搖曳的綠竹，穿插其中，更顯出桃花的嬌艷，一直色彩斑斕的花鴨，悠然自得的嬉戲在水流中，追逐著飄落的花瓣，一派生機(jī)盎然的景象，此幅作品用獨(dú)特的藝術(shù)語言充分的表達(dá)了‘春江水暖鴨先知’這句膾炙人口的意境。
27唐寅【古瑳鸛鶴圖】
【賞析】畫中以大筆沒骨涂染，塑造了一只棲息枝頭，昂首明春的鶴鴣的優(yōu)美形象，神態(tài)活靈活現(xiàn)，呼之欲出，樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。畫面錯落有致，神潤飛揚(yáng)，為唐伯虎傳世之精品。
28 陳逸飛油畫【運(yùn)河人家】
【賞析】陳逸飛運(yùn)用他擅長的細(xì)膩渾厚的筆法，描繪了一個頗具生活氣息的場景一日暮歸渡的漁船上，一家三口，臨安的民居在精心摹畫下泛著水鄉(xiāng)特有的潤澤，白墻，黑瓦，石階與前景中的漁家人物融合無隙，盡管寫實(shí)的，陳逸飛依然賦予了這個平凡的瞬間以詩性的節(jié)律，作于1984年。
29 康熙 遺詔
【賞析】【康熙皇帝遺詔】是史學(xué)界研究康熙死后雍正皇帝即位之謎的重要實(shí)物，長期被支持‘雍正合法繼位說’的學(xué)者作為證據(jù)列舉，這份【遺詔】史學(xué)界爭論頗多，支持雍正皇帝繼位的史學(xué)家認(rèn)為這是康熙欽定遺詔，反對者則認(rèn)為這是根據(jù)康熙五十六年的遺詔修改而成，真跡現(xiàn)存于第一歷史檔案館，‘俯仰不愧天地，褒貶自有春秋?！赫y(tǒng)治十三年是清朝統(tǒng)治的重要時期，他勤于政務(wù)，整頓改革，為乾隆時期的繁榮盛世打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
30 豐子愷漫畫【KISS】
【賞析】朱自清先生曾這樣品價(jià)豐先生的畫；‘我們都愛你的漫畫有詩意，一幅幅的漫畫，就如一首首的小詩----帶核的小詩。你詩的世界東一鱗西一爪地揭露出來，我們就像吃橄欖似的，老咋著那滋味?！菍ωS子愷漫畫藝術(shù)成就的概括與總結(jié)。
31 明 祝允明草書【云江記】
【賞析】祝枝山的書法面目多變，每卷有每卷的精致風(fēng)規(guī)，如這卷草書，以硬豪小筆書就，筆畫瘦勁而婉約，縱橫揮灑，滿紙?jiān)茻?，偏多懷素遺意。起首標(biāo)提字字連屬，三字僅兩筆書就。
32 吳冠中 【紅屋圖】靜心
【賞析】吳冠中創(chuàng)造性地將西方的形式美與中國傳統(tǒng)審美中的意境美進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了具有中國民族特色的‘自然---形韻’新體系。其風(fēng)格越成熟，抽象化傾向越突出，有的作品甚至成為一對墨線和彩點(diǎn)的交織，飛舞跳動，構(gòu)成節(jié)奏，韻律和詩意。
33 明 文徽明 【冰姿倩影圖】
【賞析】文徽明的這幅墨梅作品古樸質(zhì)拙，韻高神清。枝干以墨筆直寫，濃墨點(diǎn)染。梅花圈筆成瓣，墨點(diǎn)花心。以朗朗清氣。疏影暗香，襯出梅的錚錚傲骨。是他的傳世國畫精品。
34 郎世寧的【鮮萼長春圖冊】共含16幅圖畫
【賞析】郎世寧的藝術(shù)成就很高，因他重視明暗，透視，用中國畫工具，按西洋畫方法作畫，形成精細(xì)逼真的效果，具有前代所有宮廷繪畫中所沒有的獨(dú)特風(fēng)格，故他的中西合璧畫風(fēng)深受皇帝器重。
35 林風(fēng)眠 【菊花】
【賞析】以近乎墨黑的背景來突顯菊花，首先打破向來講究留白的文人詩畫傳統(tǒng)，林風(fēng)眠在此采用了【計(jì)黑當(dāng)白】的原則，在黑色背景中刻畫出白色的菊花與花瓶，觀者除了明亮的主體外，無法掌握確實(shí)的空間感。因而創(chuàng)造了畫面幽深莫測的感覺，塑造出深沉，靜怡的氣氛。
36 齊白石人物精品【十六應(yīng)真圖像】
【賞析】這幅【十六幅應(yīng)真圖相冊】的特點(diǎn)‘以線為主，以墨為輔’。正應(yīng)了齊白石先生他的語句名言‘畫在似也不似之間為妙’它的造型特點(diǎn)是夸張變形并且用文人畫的筆墨，吸收了民間藝術(shù)原生態(tài)的鮮活的氣息，用筆率真而流暢，是齊白石不可多得的傳世佳作。
37 【賞析】文徽明的書畫造詣及為全面，其詩，文，畫無一不精。人稱是‘四絕’的全才，在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動，具晉唐書法的風(fēng)致。
38 齊白石【祖國頌】
【賞析】九十二歲高齡的白石老人精心繪制過兩幅巨制，一幅為【祖國頌】另一幅為毛澤東主席繪制的【松鶴圖】兩幅的構(gòu)圖，內(nèi)容十分接近。此畫中的紅日，蒼松，丹頂鶴，海浪花無不栩栩如生，仍見鍵老人筆力雄勁，功夫深厚，作品寓意深厚。
39 唐寅 【墨梅】立軸
【賞析】唐伯虎性格放蕩不羈，在繪畫中獨(dú)出一幟，自成一路，行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。其書法出自趙孟鉅。
40 吳冠中 作品 【湖畔】
【賞析】----吳冠中與其他同輩的大多數(shù)藝術(shù)家有明顯的不同，它屬于那種難以掩飾其個性的藝術(shù)家，這種藝術(shù)家對藝術(shù)個性的張揚(yáng)和藝術(shù)思想的不安分，在給既有文化秩序頻頻惹出麻煩的同時，也使藝壇顯出活力，促進(jìn)了藝術(shù)上的推陳出新。
41 元 李荇 【雙鉤竹圖】
【賞析】此圖畫竹，前后左右交錯，枝葉繁茂，竹葉以墨色細(xì)加渲染，表現(xiàn)出陰陽向背，湖石團(tuán)濃淡墨暈出，玲瓏多姿，構(gòu)圖勻稱，筆法圓勁精整，設(shè)色淡雅。畫家通過碎石，枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子‘清高拔俗’的品格。
42 明 徐渭作品
【賞析】青藤特長于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，古樸典雅，別有風(fēng)致，他的作品不拘于物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風(fēng)驟雨。他的大寫意潑墨之勢，筆簡意濃，形象生動，影響深遠(yuǎn)，開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。在四百年后的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞析悅目之感。清代的朱茸，石濤，鄭汴，李嬋，李芳鷹，高鳳翰以至近現(xiàn)代的吳昌碩，齊白石等都繼承和進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了他的筆墨傳統(tǒng)，形成聲勢浩大的大寫意花鳥流派，雄踞畫壇數(shù)百年而不衰。
