愛華網(wǎng)作品簡述
作品：《韓熙載夜宴圖》 朝代：五代——南唐 作者：顧閎中
橫卷，縱28.7厘米、橫335.5厘米，絹本工筆重彩設(shè)色，現(xiàn)藏北京故宮博物院
時(shí)代背景
五代十國時(shí)期，繪畫藝術(shù)成就顯著，各畫派人才輩出。如山水畫以后梁的荊浩、關(guān)仝，南唐的董源、巨然四家為代表；花鳥畫屬南唐徐熙和前后蜀黃筌最為知名；人物畫更是名家薈萃，其中南唐宮廷畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》更是堪稱中國古代繪畫的扛鼎之作。
創(chuàng)作背景
韓熙載（902-970）自叔言，濰州北海（今山東濰坊）人，南唐同光年間（923-926）登進(jìn)士第，書畫文章名噪一時(shí)。在南唐前主李昪和中主李璟時(shí)期，因其直言敢諫、勤于任事，特別是在中主時(shí)期，他諫言推行的新幣制，使南唐的經(jīng)濟(jì)得以穩(wěn)定，后官拜南唐中書侍郎。
南唐后主時(shí)期，繼位后的李煜，雖然在詩詞書畫方面頗有造詣，但終日沉迷酒色、不思治國。李煜本想用韓熙載為相，可因韓熙載出身北方，博學(xué)多才，政治抱負(fù)遠(yuǎn)大，又加之其快口直言，所以李煜一直對其心存戒備。韓熙載亦知君主對其有猜忌之心，又見朝綱敗落，知道南唐氣數(shù)將盡，自己再進(jìn)諫也是無濟(jì)于事，故為以求自保，便終日設(shè)宴，沉醉于聲色之中，以此來掩飾自己的政治抱負(fù)。
但是李煜對韓熙載仍不放心，便派擅長人物畫的宮廷畫家顧閎中前去探查，并將所見繪于畫上，這就是國寶級(jí)名作《韓熙載夜宴圖》的由來。
作品分述
《韓熙載夜宴圖》包括“聽樂”、“觀舞”、“休憩”、“清吹”、“宴歸”五部場景。畫作中雖未畫出墻壁、門窗，但作品以其獨(dú)特而巧妙的連環(huán)畫式構(gòu)圖，依次用屏風(fēng)、隔扇、床帳等使全作段落分明，似分實(shí)連，渾然一體。同時(shí)又通過環(huán)境布局、人物著裝、動(dòng)作、表情變換的刻畫使觀者頓覺置身其中。
“聽樂”場景
此部分出現(xiàn)的人物最多。韓熙載長須高帽，身著黑袍，盤腿坐于榻上，與其他宴客及侍女共同欣賞藝妓的琵琶彈奏。畫作者以其高深的技藝，淋漓盡致的描繪了“聽樂”的場景，從畫中人的目光、姿態(tài)，讓觀者充分感受到琵琶奏出的旋律，在撩撥著聽者的心弦。
“觀舞”場景
此部分的描繪更為生動(dòng)。不僅主人公韓熙載親自擊鼓伴奏，而且畫作者在次要人物的描繪中，更是別具匠心，如韓熙載的寵妓王屋山，身姿嬌小、舞步輕盈，好友德明和尚與此聲色之景不期而遇，又顯得好不尷尬，可謂是形神兼?zhèn)洌┟钗┬ぁ?br />
“休憩”場景
此部分可以說是整部畫圈的過渡和銜接部分。韓熙載坐在榻上洗手，畫作者通過對這一看似平常舉動(dòng)的描繪，直接表明了夜宴上的間歇環(huán)節(jié)，緊扣此處的休憩主題。這充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的簡潔精練。
“清吹”場景
此部分最為引人入勝的地方，就在于畫作者對五名演奏吹樂的藝妓的描繪。主人公韓熙載搖扇而坐，五名藝妓一字排開、疏密有序，神情各不相同、動(dòng)態(tài)皆有所異，形象之生動(dòng)，正是源于畫作者在人物描繪方面的深厚功力。
“宴歸”
此部分是以主人公韓熙載在夜宴閉席后，揮手送別宴客的情節(jié)，結(jié)束了整個(gè)畫卷。
縱橫全卷，無疑，畫作者將主人公韓熙載這樣一個(gè)滿腔抱負(fù)但又壯志未酬的士大夫形象刻畫的入木三分。畫作各個(gè)場景中，主人公的憂郁與其他宴客和藝妓的歡歌縱舞、喜樂調(diào)笑形成了鮮明的對比，更突出了韓熙載郁郁不得志的心情。
收藏經(jīng)歷
《韓熙載夜宴圖》自問世以來，經(jīng)歷代名家收藏，附于畫作之上的印鑒多達(dá)230余枚。收藏者之一的清朝權(quán)臣年羹堯，在被抄家以后，此作被乾隆帝所得，并深受其所愛，所以現(xiàn)畫作多處鈐有“太上皇帝之寶”、“乾隆鑒賞”御璽。此后一百多年，此作一直深藏清宮，后由溥儀將其與眾多國寶攜帶出宮。溥儀在天津時(shí)，為了籌措銀兩，將畫作抵押給一家日本銀行，因期滿未贖回，又被銀行賣給了一位古董商人。1945年秋，這位在北京琉璃廠開了古玩店的商人，以五百兩黃金的價(jià)格，將此畫作賣給了剛剛從海外歸國的張大千。50年代初，決定移居美國的張大千先生以遠(yuǎn)低于市價(jià)的2萬美金的價(jià)格，將這件國寶賣給了國家文物局。《韓熙載夜宴圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
另說李煜
說到李煜，大家自會(huì)想到的是；南唐后主，六尺金蓮，他的驕奢淫逸，還有他在文學(xué)方面的造詣。他在文學(xué)上的寫作風(fēng)格，多源于他荒淫的君主生活和亡國后的觸景生情，雖志氣不高，卻不失大家風(fēng)范，本文最后以李煜一首“小令”《虞美人》做個(gè)結(jié)尾
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。
《韓熙載夜宴圖》背后的傳奇舊事
作者：竇忠如
這是一幅由南唐后主李煜親手促成的畫作，有著非同凡響的繪畫表現(xiàn)形式和藝術(shù)水準(zhǔn)，成為世人公認(rèn)的國寶——《韓熙載夜宴圖》。那么，這幅畫作背后到底“潛伏”著怎樣的傳奇舊事呢？
夜宴中的主角
關(guān)于《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的作者顧閎中，諸多史料中除了“江南人，以善畫人物著稱，長期擔(dān)任南唐翰林畫院待詔”這一簡略介紹外，遠(yuǎn)沒有這幅畫作所表現(xiàn)的主人公韓熙載被人們所熱議。
韓熙載(902-970)，字叔言，北海(今山東濰坊)人。唐朝末年，出身名門望族的韓熙載榮登進(jìn)士第，以擅長文章書畫名震一時(shí)，后來由于父親光嗣因事坐誅不得不逃奔江南。投順南唐后，韓熙載歷事李昇、李璟、李煜三世，并以其杰出的政治才干而歷任秘書郎輔東宮太子、吏部員外郎、史館修撰兼太常博士、中書侍郎、兵部尚書、光政殿學(xué)士承旨等顯職。
按說，具有遠(yuǎn)大政治抱負(fù)的韓熙載，原本應(yīng)該在政治上大顯身手，卻不料因?yàn)椤俄n熙載夜宴圖》這幅畫作的傳世，給世人留下了生性放浪、沉湎聲色的頹靡形象。也正因如此，導(dǎo)致人們對這幅畫作的誕生根源給予了多種不同的解釋。
比較流行的一種說法是：后主李煜繼位時(shí)，南唐國勢不振，而北方的后周則迅速崛起，并有揮師南下一統(tǒng)天下之勢。面對北方強(qiáng)敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因?yàn)轫n熙載是北方人而心懷猜疑。而韓熙載呢，也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實(shí)上并沒有獲得真正的信任。因此，韓熙載為了避免遭受無端構(gòu)陷，開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來蒙蔽朝廷耳目，使自己能夠安享晚年獲得善終。即便如此，后主李煜對韓熙載仍不放心，于是派遣翰林畫院待詔周文矩與顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面，然后通過目識(shí)心記繪制出了驚世奇畫——《韓熙載夜宴圖》。
另一種說法是：根據(jù)《宣和畫譜》記載，具有卓越政治才干的韓熙載，在藝術(shù)上也頗有造詣，不僅擅長詩文書畫，而且精通音律歌舞，并在家中蓄養(yǎng)了40 多名歌伎，專門為夜宴時(shí)歡歌勁舞。韓熙載奢侈糜爛、放浪形骸的生活方式，讓后主李煜頗感惋惜，于是派遣周文矩與顧閎中潛入其宅第，用繪畫形式記錄下韓熙載徹夜狂歡的生活場景，希望以此規(guī)勸韓熙載振作起來為國分憂解難。
還有一種說法是：原本具有非凡政治才干和抱負(fù)的韓熙載，見后主李煜整日沉湎酒色、不思進(jìn)取，導(dǎo)致朝廷內(nèi)部腐敗叢生、宦官當(dāng)?shù)溃焐钪咸茪鈹?shù)已盡，即便朝廷重用自己也難以扭轉(zhuǎn)乾坤。于是，韓熙載也開始縱情聲色。由于他精通音律歌舞，能夠?qū)⒁寡缗e辦得有聲有色，這使同樣喜好聲色犬馬糜爛生活的后主李煜產(chǎn)生了一種窺癮感，遂派遣周文矩與顧閎中兩人潛伏到韓熙載府第中，通過目識(shí)心記繪制出了傳世名畫《韓熙載夜宴圖》。
輾轉(zhuǎn)離奇的流失
由于李煜派遣畫院待詔周文矩與顧閎中兩人潛入韓熙載府第進(jìn)行窺測，因此，兩人承旨后各自繪制了一幅《韓熙載夜宴圖》。精通書畫詩詞的李煜，見到兩幅《韓熙載夜宴圖》后大為贊賞，遺憾的是周文矩那幅隨著南唐王朝的覆滅而湮沒無聞，唯獨(dú)顧閎中這幅得以留存，并成為北宋宣和內(nèi)府珍藏之物收進(jìn)《宣和畫譜》中。
后來，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》隨著朝代更迭而流落民間，清康熙年間被四川巡撫年羹堯偶然所得，后由于年羹堯遭到雍正皇帝猜忌而獲罪被誅，這幅畫作也就被抄沒進(jìn)入清宮內(nèi)府，遂成為書畫鑒藏愛好者乾隆皇帝的珍愛之寶，并一直在清宮中珍藏至清王朝覆滅。
民國十三年(1924 年)，遜位的末代皇帝溥儀為了維持昔日奢靡之生活，在被逐出宮前偷盜了包括顧閎中《韓熙載夜宴圖》在內(nèi)原清宮舊藏的諸多書畫珍品。
這幅《韓熙載夜宴圖》，隨著溥儀潛逃?xùn)|北后成為偽滿洲國的國寶畫作。由于偽滿洲國的覆滅，這幅畫作又散佚民間成為轟動(dòng)一時(shí)的“東北貨”之一。
再后來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老板馬霽川購得此畫，并一直囤積居奇、待價(jià)而沽。
民國三十四年(1945 年)，繪畫大師、書畫鑒藏家張大千來到琉璃廠古玩一條街，當(dāng)他溜達(dá)到玉池山房古玩鋪門前時(shí)，老板馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內(nèi)室，從一只古舊木柜中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就不由露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告并聲言非500 兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
三天后，張大千毅然舍棄購買前清王府定居北平的計(jì)劃，用原本打算購買王府的500 兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。
名畫歸來
喜獲《韓熙載夜宴圖》后，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達(dá)自己對這幅畫作的珍愛之情。
1951 年，旅居香港的張大千準(zhǔn)備移居阿根廷，由于資金不足不得不出售自己多年購藏的部分書法名畫。可是，面對國寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無論如何也不希望它被外國人買走，他認(rèn)為如果這幅畫作從自己手中流失海外的話，他將成為祖國的千古罪人。于是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關(guān)人士，希望自己購藏的《韓熙載夜宴圖》能夠回歸祖國。
果然，時(shí)任文化部文物局局長的鄭振鐸得知這一信息后，立即向周恩來總理作了詳細(xì)匯報(bào)，并建議中央回購這幅具有重大歷史與藝術(shù)價(jià)值的國寶畫作。一貫重視文物事業(yè)的周總理隨后作出批示，同意回購，并緊急在北京南池子歐美同學(xué)會(huì)小禮堂召見徐伯郊，親自部署由他與張大千直接協(xié)商有關(guān)回購事宜。
領(lǐng)受這一秘密任務(wù)后，徐伯郊返回香港便拜訪了與父親徐森玉堪稱摯友的張大千，兩人協(xié)商后，終于想出了一個(gè)安全穩(wěn)妥的方式，那就是先由張大千以極低價(jià)格將《韓熙載夜宴圖》與五代董源的《瀟湘圖》、元代方從義的《武夷山放棹圖》轉(zhuǎn)讓給一位可靠友人，但是明確要求這位友人必須將這三幅畫作價(jià)讓給文化部文物局。
一切協(xié)商妥當(dāng)之后，鄭振鐸在周總理的親自安排下趕赴香港，以不足原價(jià)數(shù)十分之一的3 萬美金成功地回購了這三幅畫作。換句話說，張大千是將《韓熙載夜宴圖》等這樣的稀世國寶無償?shù)鼐栀?zèng)給了祖國。
如今，顧閎中《韓熙載夜宴圖》被珍藏在北京故宮博物院，成為一件鎮(zhèn)館之寶，只是潛伏在這幅曠世奇畫背后的故事，依然讓世人難以厘清原委。(竇忠如)
顧閎中《韓熙載夜宴圖》國寶級(jí)國畫-賞析
< MARQUEE>
(一)【五代】顧閎中所繪《韓熙載夜宴圖》絹本，設(shè)色，縱28.7厘米，橫335.5厘米，《韓熙載夜宴圖》是顧閎中唯一的傳世作品?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。作品如實(shí)地再現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的曆史情景，細(xì)致地描繪了宴會(huì)上彈絲吹竹、清歌豔舞、主客揉雜、調(diào)笑歡樂的熱鬧場面，又深入地刻劃了主人公超脫不羈、沈郁寡歡的複雜性格。（二）全圖共分爲(wèi)五個(gè)段落：一、“聽樂”宴飲賓客，彈奏琵琶；二、“觀舞”舞蹈，韓熙載親爲(wèi)擊鼓；三、“暫歇”賓客散去，熙載與諸女伎休憩；四、“清吹”熙載更衣裳後聽女伎奏管樂；五、“散宴”與賓客女伎調(diào)笑。（三）顧閎中《韓熙載夜宴圖》作品的藝術(shù)水平也相當(dāng)高超。造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨哂糜指揮兇兓繞浞笊娯S富、和諧，仕女的素妝豔服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。幾案坐榻等深黑色家具沈厚古雅，仕女裙衫、簾幕、帳幔、枕席上的圖案又絢爛多采。不同色彩對比參差，交相輝映，使整體色調(diào)豔而不俗，絢中出素，呈現(xiàn)出高雅、素馨的格調(diào)。（四）全卷以連環(huán)畫的形式表現(xiàn)各個(gè)情節(jié)，每段以屏風(fēng)隔扇加以分隔，又巧妙地相互聯(lián)結(jié)，場景顯得統(tǒng)壹完整。布局有起有伏，情節(jié)有張有弛。（五）顧閎中《韓熙載夜宴圖》；背面著和正面一致的重色(礦物顔料).使色彩更顯飽滿、豐厚。此畫在美術(shù)史上有很重要的地位，代表了古代工筆重彩的最高水平，無論從技法、構(gòu)圖、人物心理刻畫上看都已達(dá)到極高水平，是一件難得的人物畫傑作。
【五代】顧閎中所繪《韓熙載夜宴圖》絹本，設(shè)色，縱28.7厘米，橫335.5厘米，南唐後主李煜聽說韓熙載生活“荒縱”，即派畫院顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺看其縱情聲色的場面，目識(shí)心記，回來後畫成這幅國寶級(jí)國畫。作品描繪韓熙載夜宴達(dá)旦的情景；五個(gè)場景，四十五個(gè)人物音容笑貌無一不活脫絹上，一定程度上反映了在南唐已搖搖欲墜的形勢下貴族階級(jí)醉生夢死的腐朽生活。《韓熙載夜宴圖》是顧閎中唯一的傳世作品，現(xiàn)藏北京故宮博物院。這幅畫信息量格外豐富，同類經(jīng)典中十分罕見?！俄n熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。
全圖共分爲(wèi)五個(gè)段落，每一段以一扇屏風(fēng)爲(wèi)自然隔界。（一）“聽樂”宴飲賓客，彈奏琵琶；（二）“觀舞”舞蹈，韓熙載親爲(wèi)擊鼓；（三）“暫歇”賓客散去，熙載與諸女伎休憩；（四）“清吹”熙載更衣裳後聽女伎奏管樂；（五）“散宴”與賓客女伎調(diào)笑。
第一段“聽樂”聽琵琶演奏：描寫韓熙載和賓客們宴飲，聽教坊副使李家明的妹妹彈琵琶。
《韓熙載夜宴圖之一聽樂》
《韓熙載夜宴圖之一聽樂》：描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景，畫家著重地表現(xiàn)演奏剛開始，全場氣氛凝注的一剎那。畫上每一個(gè)人物的精神和視線，都集中到了琵琶女的手上，結(jié)構(gòu)緊湊，人物集中。但人們斂聲屏氣的神情中使場面顯得十分甯靜，從這彈奏琵琶的手上，似乎傳出了美妙清脆的音符，而這音符震動(dòng)著觀械畝ぃ磾z了他們的內(nèi)心情感。畫家對于不同的人物，根據(jù)他們不同的身份和年齡，刻劃出他們各自不同的姿態(tài)、性格和表情，顯示出作者不同凡響的畫藝。此段出現(xiàn)人物有七男五女。此段人物雖多，但畫家以琵琶演奏爲(wèi)線索，把他們連成一個(gè)整體。
彈琵琶者爲(wèi)教坊副使李嘉明之妹，李嘉明離她最近側(cè)頭向著她，李嘉明的目光親切。
穿紅袍者爲(wèi)狀元郎粲，郎粲傾身細(xì)聽之動(dòng)姿。
站在人叢中的一位少女，她是善舞者王屋山。
此時(shí)的韓熙載高冠長髯坐于榻邊，垂手注目，如有所思。
第二段“觀舞”描寫王屋山舞“六麼”，韓熙載親自擊鼓。
《韓熙載夜宴圖之二聽樂》
《韓熙載夜宴圖之二聽樂》：描繪了韓熙載親自爲(wèi)舞伎擊鼓，氣氛熱烈而動(dòng)蕩。舞女王屋山舞《六幺》的場景圍，觀者有的擊掌，有的靜坐關(guān)上，場面十分熱烈，令人陶醉。這一段著重于人物“神情”的深入刻畫，表現(xiàn)“動(dòng)”的美，人物的性格更加鮮明了。在這個(gè)熱鬧而奢華的場景裏，每個(gè)人的表情姿勢，都隨著舞蹈的節(jié)律，呈現(xiàn)著內(nèi)心的情緒流動(dòng)。
在當(dāng)時(shí)享有盛名的舞女王屋山扭動(dòng)腰肢，擺動(dòng)雙臂，翩翩起舞，舞姿溫婉綽約。
韓熙載脫去外罩的黑袍，卷袖露肘，神情專注，親持鼓槌，擊鼓伴奏。此時(shí)，韓熙載愁眉緊瑣，顧閎中將其心事重重的神態(tài)描繪得淋漓盡致。
畫面：一個(gè)和尚拱手伸著手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態(tài)，完全符合這個(gè)特定人物的特定神情，傳盡心曲，入木三分。
第三段“歇息”描寫客人散後，主人和諸女伎休息盥洗。
《韓熙載夜宴圖之三歇息》
《韓熙載夜宴圖之三歇息》：描繪的是；由動(dòng)轉(zhuǎn)入靜，宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場面，人物安排相對松散。韓熙載在侍女們的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上，是整個(gè)畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個(gè)間歇，整體氣氛舒緩放松，整個(gè)畫卷有張有馳，富于節(jié)奏。
韓熙載在坐榻旁的床上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著。
畫面：有人用灞歡擼皇膛司疲硪皇膛耘謎諉媯鎸?shí)生動(dòng)?br />
值得一提的是；景物中安置了一枝燭臺(tái)，紅燭高照，點(diǎn)明了《韓熙載夜宴圖》特定的時(shí)間，這種中國傳統(tǒng)式的意象表現(xiàn)手法與方式共同構(gòu)成了一種“有意味的形式”。
第四段“清吹”描寫韓熙載更便衣乘涼，聽諸女伎奏管樂。
《韓熙載夜宴圖之四清吹》
《韓熙載夜宴圖之四清吹》：描繪的是；夜深人靜，賓客已經(jīng)不多，休息過後，宴會(huì)重開，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個(gè)侍女說話，同時(shí)欣賞著由五名侍女組成的樂隊(duì)吹奏笛簫，人物疏密有致，樂伎們的吹奏動(dòng)作中，使欣賞者仿佛聽到高亢、豐富的管樂和聲，欣賞者的情緒被調(diào)動(dòng)，而爲(wèi)之陶醉。似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂。
奏樂的女伎們一字排開一管樂合鳴，她們?nèi)缱砣绨V地沈浸在樂曲中，女伎們參差阿娜，各有不同的動(dòng)態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化。
韓熙載脫去長跑，身著便裝，索性敞開衣襟袒胸盤腿而坐，一邊右手搖扇聽曲，一邊與仕女交談。
李嘉明站在一旁手持雲(yún)板擊拍相和。
第五段“夜闌”描寫一部分親近客人和諸女伎調(diào)笑。
《韓熙載夜宴圖之五宴散》
《韓熙載夜宴圖之五宴散》畫面描繪宴會(huì)結(jié)束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，再難舍的歡宴也總是要結(jié)束的，賓客們有的準(zhǔn)備離去了，有的還眷眷地與女伎們談心調(diào)笑，在醉生夢死的及時(shí)行樂中，隱含著韓熙載對生活的失望，而這種心情，反過來又加強(qiáng)了對生活的執(zhí)著和向往。畫面中狂歌歡飲縱欲後，賓客紛紛散去，但仍依依不舍，或勾肩搭背，或握手惜別，結(jié)束了整個(gè)畫面。
韓熙載穿上黃衫，稍整衣冠起身與賓客揮手告別，韓熙載一手舉在胸前示意，另一手緊握鼓槌，似乎意猶未盡，要通宵達(dá)旦的樣子。
屏風(fēng)前後，一位男客正在聽著一位女子向他說著什麼。
一女子作泣別狀，一男子攬腰柔情哄勸，畫面戛然而止。
《韓熙載夜宴圖》采用了我國傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法，敘事詩般描述了夜宴的全部情景。畫家在構(gòu)圖上作了精心安排，每段一個(gè)情節(jié)、一個(gè)地點(diǎn)、一個(gè)人物組合，每段相對獨(dú)立，而又統(tǒng)一在一個(gè)嚴(yán)密的整體布局當(dāng)中，繁簡相約，虛實(shí)相生，富有節(jié)奏感，圖中三個(gè)屏風(fēng)絕不雷同的處理方法體現(xiàn)了畫家巧妙的構(gòu)思。人物的趨向動(dòng)勢變化豐富，疏密向背有致，神態(tài)動(dòng)靜相宜，全圖之勢蓄于畫卷之內(nèi)，緊密而富有張力。畫家用驚人的觀察力，和對主人公命吲c思想的深刻理解，創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們永久回味。
< MARQUEE>
《韓熙載夜宴圖》在用筆著色等方面達(dá)到了很高水平。全畫工整精細(xì)，線條細(xì)潤而圓勁,人物衣服紋飾的刻畫嚴(yán)整又簡練，對器物的描寫真實(shí)感強(qiáng)。設(shè)色既濃麗又穩(wěn)重.比例透視有法度可尋，是一幅有重要曆史文物價(jià)值和傑出藝術(shù)成就的古代人物畫精品.此畫在美術(shù)史上有很重要的地位，代表了古代工筆重彩的最高水平，無論從技法、構(gòu)圖、人物心理刻畫上看都已達(dá)到極高水平，是一件難得的人物畫傑作。
